校級選修課《影視鑒賞》學(xué)習(xí)資料                     

第一講　影視鑒賞緒論

1,、影視藝術(shù)是什么,？

影視是以電影膠片或電視信號為手段以流動的畫面和相配的聲音展示形象和內(nèi)涵的藝術(shù)。

影視藝術(shù)是我們形象地有效地深刻地反映我們所感知和表現(xiàn)的主客觀世界的手段,、載體和窗口,。

影視是現(xiàn)代科技和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。是集文學(xué),、繪畫,、音樂、戲劇,、舞蹈,、建筑等多種藝術(shù)有機組合的綜合藝術(shù)。

2,、影視藝術(shù)四大特質(zhì)是什么,？

運動性。鏡頭的運動,、畫面的連貫,、時空的真實再現(xiàn)；

造型性,。人與物動態(tài)形象可視,，是影視敘事的最重要手段；

假定性,。一旦假如,，必有果然；同時藝術(shù)逼真來自舞美化妝表演及制作的特殊創(chuàng)造,；

逼真性,。鏡頭前、畫面上比真實還要真實,。

3,、影視藝術(shù)鑒賞的意義是什么？

一是幫助實現(xiàn)影視藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的最終意義,。鑒賞有時以評論,、評價或評定的形式出現(xiàn)，鑒賞評論與流通,、消費相伴,，與受眾、市場同行,。

二是有利提高影視創(chuàng)作制作生產(chǎn)的質(zhì)量和水準(zhǔn),。舉辦電影電視節(jié)形成一種檢閱,、評判、反饋,、激勵機制,。

三是有利于提高個人的文化藝術(shù)素養(yǎng)。表現(xiàn)在,，1,、生活娛樂意義；2,、文化認(rèn)知意義,；3、藝術(shù)審美意義,；4,、思想教育意義；5,、專業(yè)評論意義,。

4、影視藝術(shù)鑒賞的層次和途徑是什么,？

層次1．藝術(shù)技巧層次,；2．藝術(shù)思想層次；3．文化內(nèi)涵層次,。

途徑1．觀看經(jīng)典作品,；2．瀏覽相關(guān)作品；3．學(xué)習(xí)鑒賞范文,；4．撰寫鑒賞習(xí)作,。

5、什么是國際電影節(jié),？

是電影展示的場所,，是電影的多元文化節(jié)，是多元的博覽會,。在上百個的電影節(jié)中，較有權(quán)威的有威尼斯電影節(jié),、戛納電影節(jié),、西柏林電影節(jié)、東京電影節(jié)等,。

它們有幾個共同性：1．對非主流的具有一定藝術(shù)個性的影片的偏愛,；2．對非歐美主流的多元文化特別是邊緣文化的重視；3．對傳統(tǒng)人文主義價值觀念的支持,。

80年代以來,，中國電影獲國際電影節(jié)獎項達200項,，并且還要走下去。

6,、世界上有哪些著名國際電影節(jié),？電影節(jié)的價值體現(xiàn)在哪里？

由國際電影節(jié)聯(lián)盟承認(rèn)的達到國際A級標(biāo)準(zhǔn)有11大電影節(jié),。其中歐洲六個,，法國戛納電影節(jié)、德國柏林電影節(jié),、意大利威尼斯電影節(jié),，享有三大國際電影節(jié)之譽。此外還有西班牙圣塞巴斯蒂安,、捷克卡羅維法利和俄羅斯莫斯科國際電影節(jié),；非洲一個，埃及開羅國際電影節(jié),；美洲兩個,，加拿大蒙特利爾和阿根廷馬塔布拉塔國際電影節(jié)；亞洲兩個,，日本東京和中國上海國際電影節(jié)等,。電影獎以美國的“奧斯卡金像獎”最具國際影響。

電影節(jié)的價值體現(xiàn)在,，1,、藝術(shù)評價作用，一年一度的參賽評獎是對送展影片的一種專業(yè)化,、權(quán)威性的評價,；2、人才促進作用,，通過評判及授獎,，鼓勵和幫助優(yōu)秀人才尤其是電影新人的進步成長；3,、市場推動作用,，通過評獎、評論,，讓提名或獲獎作品成為引領(lǐng)審美潮流,、市場需求的代表；4,、文化交流作用,，藝術(shù)盛會同時也是一次社會經(jīng)濟文化的盛會。

7,、奧斯卡金像獎,、金球獎與艾美獎是什么,？

奧斯卡獎始于1927年。由美國電影藝術(shù)與科學(xué)院頒發(fā),。每年一次在洛杉磯舉行,。由名演員作司儀，由前奧斯卡獎獲得者授獎,。

金球獎始于1943年,，由好萊塢外國記者協(xié)會主辦，每年一屆,，年初舉行頒獎典禮,。共設(shè)有24個獎項，被看作是奧斯卡獎的風(fēng)向標(biāo),?！　　　?/p>

艾美獎是美國電視界的最高獎項。創(chuàng)于1949年,。

參選作品為上一年6月到本年5月之間在無線和有線電視上播出,、觀眾收視率至少51%的節(jié)目。每年9月份頒獎,。

8,、華語三大電影獎是什么？

臺灣金馬獎,，1962年創(chuàng)立,，主要評選對象為臺香電影，九十年代后接受大陸電影評選,。

香港金像獎,，1982年創(chuàng)立，是香港電影人心中的“奧斯卡”,，是香港最具權(quán)威性的電影活動,。

中國電影金雞獎，1981年創(chuàng)辦,，由中國電影家協(xié)會主辦,，被稱為“專家獎”。

9,、中國大學(xué)生電影節(jié)有什么特點,？

中國大學(xué)生電影節(jié)，是個綜合性質(zhì)的集合概念,。具體是以中國官辦高校為核心，相關(guān)機構(gòu)聯(lián)合舉辦的電影文化評獎活動,。每年一屆頒獎典禮,。起于1993年的中國北京大學(xué)生電影節(jié)創(chuàng)辦時間最長,。此外還有中國杭州、中國天津,、中國上海,、中國南京、中國成都大學(xué)生電影節(jié),。

大學(xué)生電影節(jié)的特點鮮明,，1、大學(xué)生作為"大學(xué)生電影節(jié)"的主體,，欣賞層次高,，參與人數(shù)廣，社會關(guān)注強烈,，電影人對此十分重視,，不敢怠慢；2,、影評授獎影響大,。歷屆有多部獲獎影片后來在國內(nèi)政府獎、金雞獎,、百花獎和東京,、柏林、西班牙等國際電影節(jié)獲得各種獎項,；3,、是大學(xué)校園影響力最大、參與人數(shù)最廣的鼎盛活動之一,，其中組織對大學(xué)生自拍的DV錄像作品進行評獎,，成為電影大眾化的新潮流標(biāo)志。

10,、電影節(jié)與電影獎有什么區(qū)別,？

都設(shè)立相關(guān)的獎項，如金棕櫚獎,、金熊獎,、金獅獎、奧斯卡獎等,。

電影節(jié)除了評獎之外,，還會舉辦以交流為目的的其他相關(guān)活動，持續(xù)時間一般較長,。電影大獎如奧斯卡金像獎,、歐洲電影獎等主要主要通過影展的形式舉行。以評選一定國家或地區(qū)的電影,，鼓勵本國電影發(fā)展為目的,。奧斯卡獎從第20屆起,，才在特別獎中設(shè)最佳外語片獎。

11,、影視鑒賞教學(xué)的四精教學(xué)法是什么,？

欣賞影視精品

走進影視精英

把握作品精髓

揭示作品精神             

第二講　影視畫面鑒賞論

12、影視藝術(shù)的語言是什么,？

影視藝術(shù)語言是,，畫面、聲音,。但其內(nèi)涵是豐富的,。

語言之一是畫面。

鏡頭系列有推,、拉,、搖、移,、跟,、升,、降等,；

景別系列有特寫、近景、中景、全景,、遠(yuǎn)景等；

光色系列有光質(zhì)、方向,、亮度、光調(diào),、色調(diào)等,；

角度系列有平視,、俯視,、仰視、正面,、側(cè)面,、背面等,。

語言之二是聲音,。

人聲系列有對白,、獨白、旁白,、解說等,；

自然聲系列有機械聲、動物聲、環(huán)境聲等；

樂聲聲系列有樂聲,、器樂聲,。

13,、影視畫面的鏡頭系列有哪些手法？

鏡頭系列有推,、拉,、搖,、移,、跟、升、降等手法,。

14,、影視語言之一畫面及內(nèi)含是什么？

1,、景別――遠(yuǎn)景,、全景、中景,、近景,、特寫、大特寫,；

2．焦距――標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭,；

3．鏡頭運動――推,、拉、搖,、移,、跟、升降,、搖擺,、環(huán)移等,；

４．角度――平視、俯視,、仰視等,；

５．構(gòu)圖－－平衡構(gòu)圖、非平衡構(gòu)圖,、封閉性構(gòu)圖,、開放性構(gòu)圖等；

６．光－－質(zhì)量（柔光或硬光）,、方向（前,、側(cè)、背,、底,、頂）、亮度（強光或弱光）,、光調(diào)（高調(diào),、中調(diào)或低調(diào)）；

７．色彩－－配置（色彩的比例,、位置,、面積之間的搭配）、變化（用色彩創(chuàng)造時空改變氣氛）和色調(diào)（色彩總的基調(diào)）,。

15,、語言鑒賞的基本要求是什么？

1,、看作品在應(yīng)用語言（畫面　聲音）上有否構(gòu)成特色和亮點,；

2．看這種特色和亮點的表現(xiàn)何在,；

3．看畫面或聲音的獨特處理應(yīng)用是否與作品主題立意的實現(xiàn)有益,；

4．看畫面或聲音的獨特處理應(yīng)用是否作品品味質(zhì)量的提升有益；

5．看作品藝術(shù)語言的應(yīng)用是否超出了前人．

第三講  影視聲音鑒賞論

16,、              聲音元素在影視作品中起到哪些作用,？

1、聲音有助于造成真實感,、現(xiàn)場感,；包括時間感、空間感,、方位感,、運動感、立體感,。

2,、聲音可以強化敘事的蒙太奇的意圖,。音樂以超越真實的節(jié)奏感和旋律感，在氣氛上為影片勾勒出一個特殊的審美時空,。

3,、聲音可以抒發(fā)情感、制造氛圍,。造成隱喻與象征,，影響特定的情緒、心態(tài),。

4,、聲音可以深化主題、塑造形象,。優(yōu)秀作品的音樂設(shè)計首先在整體上要符合主題訴求的風(fēng)格氣質(zhì),。其次在具體的細(xì)節(jié)上加以落實。

17,、 影視的聲音由那幾方面組成,？

有三大系列：

1.人聲系列 －－　對話、獨白,、旁白,；

2.音響系列 －－　自然音響、機械音響,、槍炮音響,、社會環(huán)境音響；

3.音樂系列 －－　器樂聲,、聲樂聲,。

18、影視中有那些聲畫關(guān)系,？

聲畫同步：音響與聲音同步同源

聲畫分離：聲音以畫外音形式出現(xiàn)

聲畫同一：音響與聲音不同步但音響或音樂與畫面內(nèi)容節(jié)奏情緒相統(tǒng)一　

聲畫對位：聲音與畫面在內(nèi)容節(jié)奏情緒形象上相互獨立,，差異中求和諧　

靜默：聲音在畫面上突然消失

第四講　影視編劇鑒賞論

19、為什么說在影視創(chuàng)作中,，劇本是一劇之本,？

劇本劇本，是一劇之本,。首先是它被稱為“前電影”,、“文字的電影”。事先寫出好的影視文學(xué)劇本以供拍攝,，成為導(dǎo)演以及影視各部門開展工作的前提,。

其次，劇本為導(dǎo)演的創(chuàng)作提供了最重要的創(chuàng)意、人物,、情節(jié)等電影元素甚至藍(lán)本,。如創(chuàng)意，是編劇的起始環(huán)節(jié),。創(chuàng)意的初步是題材,，深入是主題意念主題思想；如人物,，建立人物及其關(guān)系,，是電影的靈魂；再如情節(jié),，情節(jié)是影視劇作展現(xiàn)內(nèi)容的基本方式,。是有因果關(guān)系的故事方面，是故事沖突的前提,。

正如法國電影編劇查爾斯?斯巴達所說：認(rèn)為一部影片的成功,， 40%靠編劇， 30%靠表演,， 25%靠導(dǎo)演,。換句話說，這三種人誰也不可能超過50% ,。

20,、影視文學(xué)的特點是什么？

可讀性——可理解性,。與小說,、散文、戲劇文學(xué)一樣具有文學(xué)性和可讀性,。優(yōu)秀作品留下經(jīng)典臺詞,、情節(jié)

形象性——可拍攝性。一切文字表述就是以具體形象的畫面塑造來展示包括精神,、心理,、氛圍、態(tài)勢等內(nèi)容,。切忌空泛或抽象或想象不定的描述,。

行動性——重畫面性,。貴在用畫面說話,，注重以人與物的行動、鏡頭的運動來塑造人物,、推動劇情和表達內(nèi)涵，無需臺詞連篇

結(jié)構(gòu)性——蒙太奇性。采取蒙太奇式的思維形式寫作,，注重最佳結(jié)構(gòu)的營造設(shè)計，盡可能按照拍攝要求,、組接要求而刻畫人物,、展開情節(jié),、描寫環(huán)境和表達主題。

21,、影視編劇有哪七大要領(lǐng)？

1,、選好創(chuàng)意——什么主題思想？創(chuàng)意的初步是題材,，深入是主題意念主題思想，要求有整體感,、獨特性、深刻性,。

2,、塑造人物——什么感人形象,？確定題材后要建立人物及其關(guān)系，精心刻劃人物性格,。

3,、確定沖突——什么因果矛盾？有沖突才有戲,，巧妙地解決沖突才有好戲,。

4,、構(gòu)思情節(jié)——怎樣豐富故事？情節(jié)要有意外,，要慢慢形成精彩,，精彩放在最后。

5,、安排結(jié)構(gòu)——怎樣講好故事,？如何講故事是編導(dǎo)最重要的事。結(jié)構(gòu)有多樣性,，結(jié)構(gòu)需要蒙太奇表現(xiàn),。

6、設(shè)置場景——怎樣營造時空,？編劇要按人物,、情節(jié)的要求,，巧妙設(shè)計場景,。讓場景的架構(gòu)空間有利于拍攝，有利于劇情,、人物大展身手,。

7、巧寫細(xì)節(jié)——怎樣生動難忘,？細(xì)節(jié)是構(gòu)成形象的細(xì)部特征,。人物是否活起來，電影是否有生氣,，都看細(xì)節(jié),。

22、編劇鑒賞的基本要求

1．從編劇的七大要領(lǐng)著手,，首先看編劇給與作品的主題思想是否有創(chuàng)意獨到性和寓意的深刻性,。對改編、借意劇本要求應(yīng)更高,。

2．再看編劇給與作品的人物塑造、情節(jié)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)安排及蒙太奇運用幾大方面是否成功,。

3．其次看設(shè)置場景,、細(xì)節(jié)描寫,、人物語言等方面是否成功。

4．總體看劇本為作品是否奠定了一劇之本的作用,。劇本是否體現(xiàn)了劇作者的精心構(gòu)思和高超能力。

第五講　 影視導(dǎo)演鑒賞論

23,、 獲取導(dǎo)演獎的要素有哪些,？

對電影元素的嫻熟駕馭           

對蒙太奇法則的深刻把握           

對拍攝前臺本的精密策劃        

對拍攝環(huán)節(jié)的嘔心瀝血            

對后期制作的精益求精           

對姊妹藝術(shù)及文化的學(xué)養(yǎng)   

24、什么是蒙太奇,？其本質(zhì)作用是什么,？

蒙太奇是法語Montage一詞的音譯,。原意是構(gòu)成,、裝配，用于電影后,，意為剪接,、組合。并上升為電影的靈魂--蒙太奇思維,。

本質(zhì)作用,，將生活的時空巧妙變化為藝術(shù)的時空，讓電影的敘事征服觀眾的視聽及心靈,。即將生活時空（物理時空,、真實時空），化為藝術(shù)時空（心理時空,、審美時空）

25、蒙太奇的作用是什么,？                                      

1．可以使電影的敘述在時空運用上有極大的自由,，千山萬水上下千年可以自由轉(zhuǎn)換．形成所謂的“電影的時間＂,。

2．可以使電影具備了自如地交換敘述角度的可能性,。

3．可以使電影通過鏡頭更迭運動的節(jié)奏影響觀眾的心理。

26,、蒙太奇的分類主要有幾種？：

1．對比蒙太奇,。前后畫面內(nèi)容形成顯著對比。

2．平行蒙太奇,。不同地點的故事分別敘說，時間并行,。

3．隱喻蒙太奇。畫面象征性內(nèi)容說明故事的理念,。

4．交叉蒙太奇。不同地點的故事分別敘說,，時間交叉?！白詈笠环昼姞I救”。

5．復(fù)現(xiàn)蒙太奇,。主要畫面擇時出現(xiàn)說明故事的理念。

法國電影理論家馬爾丹將蒙太奇分為三類,。

敘事蒙太奇包括連續(xù)式、顛倒式,、平行式、交叉式,；節(jié)奏蒙太奇包括復(fù)現(xiàn)式,、積累式,；思維蒙太奇包括對比式、隱喻式,、象征式,、心理式,。

27,、為什么說在影視創(chuàng)作中,，導(dǎo)演是一劇之魂,？

有人說,，作品是孩子,，導(dǎo)演是母親,，是助產(chǎn)師,。導(dǎo)演將編劇“文字的電影”再度創(chuàng)作成為真實的電影,，將各種藝術(shù)元素,、各類藝術(shù)家的勞動按蒙太奇思維和手法融為電影藝術(shù),，他無疑是電影創(chuàng)作的中心和靈魂,。

導(dǎo)演的成功,，能帶動表演,、畫面,、聲音等出色表現(xiàn),，有多項單項獎獲得的可能,。著名導(dǎo)演的風(fēng)格魅力影響著影視作品的風(fēng)格魅力,。導(dǎo)演獎往往與電影獎又是一致的,。這意味著優(yōu)秀電影是與優(yōu)秀導(dǎo)演的付出有同等的意義,；所以,，導(dǎo)演是一劇之魂,。

28,、導(dǎo)演成為電影創(chuàng)作中心的必然性何在,？

電影導(dǎo)演是一劇之魂,，是“在銀幕上寫作” 的作者,。一部理想的電影察覺不到導(dǎo)演的存在。但是導(dǎo)演是電影創(chuàng)作真正的中心,。影視導(dǎo)演鑒賞的價值由導(dǎo)演在影視創(chuàng)造中的特殊地位決定。

1．電影藝術(shù)的綜合性,。各類藝術(shù)如美術(shù)、音樂,、舞蹈,、戲劇、文學(xué),、建筑等等進入電影,，一切都要影視化,，符合影視的要求,。最終化成一個怎樣的新東西,，必須統(tǒng)一。

2．電影的蒙太奇特性,。蒙太奇是導(dǎo)演的語法,。而每部電影都應(yīng)該有自己的蒙太奇形式導(dǎo)演必須通過蒙太奇構(gòu)思,，把電影創(chuàng)作的各個方面組織成一個統(tǒng)一的整體,。電影拍攝的片段性和散亂性，也必須要有統(tǒng)一的蒙太奇構(gòu)思,。

以上誰來統(tǒng)一定奪，不是其他人,，只能是導(dǎo)演,。

29,、導(dǎo)演的工作內(nèi)容和程序是什么？                     　                                 

籌備期,。1．選定文學(xué)劇本,，2．組成創(chuàng)作班子，3．寫出分鏡頭劇本,，4．?dāng)M定攝制計劃和導(dǎo)演闡述；

實拍期,。5．實拍,；

后期,。6．剪輯與后期配音,，7．混合錄音,。

30、導(dǎo)演向編劇要什么,？

1．意念,，要明確作品的中心立意,、主旨。

2．人物,，要有典型的人物及人物關(guān)系,。

3．情景，要有精彩的故事敘說及其情節(jié)按排,。

31、導(dǎo)演構(gòu)思的內(nèi)含是什么,？

1．主題意念的把握,。這是導(dǎo)演創(chuàng)作的出發(fā)點,；目標(biāo)是要有總體感,、獨特感,、深刻性。

2．確定人物形象的配置和基調(diào),，安排具體的行為動作來表現(xiàn)性格，確定的人物基調(diào)為：獨特的命運,、獨特的精　神天地、內(nèi)心矛盾的復(fù)雜性,。

3．選擇和組織造型形式和音響手段,。

4．安排敘述結(jié)構(gòu),，有時空交錯式,、順敘式,、中間開戲式等。

5．樣式的確立和風(fēng)格的追求,。是什么劇,？悲劇、喜劇,、正劇……詩電影、散文電影,、戲劇電影……希區(qū)柯克說：在踏入電影棚之前,，影片就已經(jīng)完成了,。這就是導(dǎo)演的構(gòu)思

32,、導(dǎo)演鑒賞的基本要求是什么,？

了解導(dǎo)演的基本風(fēng)格及特征

觀察電影作品的風(fēng)格特征運用

分析導(dǎo)演手法運用的獨特性合理性

揭示導(dǎo)演手法運用的藝術(shù)價值

第六講 影視表演鑒賞論

33,、影視演員表演有何特點？

影視表演不同于舞臺表演,。1、它是不“連續(xù)”的表演,，拍攝可以間斷和變換鏡頭，但情景中表情必須保持連貫,；2、是不“夸張”的表演,，在鏡頭面前展現(xiàn)生活的一面任由觀眾細(xì)微觀察；3,、是無觀眾的表演,，表演要面對鏡頭的記錄甚至直接與鏡頭交流；4,、是全方位的表演,，要從生活真實出發(fā)塑造角色；5,、是真實的表演，在鏡頭需要時比舞臺上表演及效果更為逼真入微,。

34、演員魅力來源在哪里,？

1．熱愛電影藝術(shù)――成功的原動力

2．勇氣和魄力――登上頂峰的素質(zhì)

3．本色和氣質(zhì)――藝術(shù)魅力的條件

3．嫻熟的演技――魅力射現(xiàn)的翅膀

35、演員表演的特點有哪些,？

一． “三位一體”是演員表演的基本要求之一,，是指演員、表演工具,、角色三者之間要實現(xiàn)有機聯(lián)系和統(tǒng)一,。其中表演工具指內(nèi)在肌體、語言,、情感等,，外在的道具等,。

二．雙重生活的統(tǒng)一　創(chuàng)作者的生活與形象生活的統(tǒng)一,。雙重生活即要掌握雙重人格；又稱“第一自我”與“第二自我”的統(tǒng)一,，的支配力越強，藝術(shù)家就越偉大,。

三．三種創(chuàng)作方法　　

體驗派，主張演員每一次排演和每一場演出中,，都應(yīng)盡力地體驗角色的情感,，都應(yīng)動情投入,，并將這種情感通過外部形式傳達給觀眾,，從而感染觀眾。

表現(xiàn)派,，主張在排演時體驗經(jīng)歷一二次角色的內(nèi)心情感,，從而尋找到足以表現(xiàn)人物內(nèi)心的外部形式,，以后每次演出只要冷靜而理智地再現(xiàn)這種形式去打動觀眾,。

程式型,，也稱匠藝型,。這類演員根本不去體驗角色的感情,，僅僅用一套規(guī)定死的刻板模式去扮演角色,。當(dāng)然也產(chǎn)生不了藝術(shù)魅力,。

第七講　影視流派鑒賞論

36,、世界電影和中國電影誕生的時間和標(biāo)志分別是什么,？

1895 年3月22日,，路易斯.盧米埃發(fā)明了電影攝影機和放映機,，同年12月28日盧米埃兄弟在巴黎普辛路十四號咖啡館的地下室放映了工廠下班,、火車進站等電影,。被喻為世界電影的第一次放映,。

1905年，北京豐泰照像館拍攝中國第一部電影：譚鑫培主演的京劇《定軍山》,；

37、電影藝術(shù)的三大流派及其特征是什么,？

影視戲劇主義：敘事趨向通常以一個貫穿始終的主沖突為基礎(chǔ)，以沖突的建立為開端,，隨著沖突動作的逐步升級，趨向影片的高潮,，高潮后一方勝利,，一方失敗，以合乎人性的場面作結(jié)尾．這是最受觀眾歡迎的敘事方式．其特征為：故事的完整性　結(jié)構(gòu)的遞進性　情節(jié)的噱頭性　效果的真實性．

寫實主義：敘事趨向反對人為雕琢痕跡,，盡量向現(xiàn)實生活靠近．　當(dāng)代寫實主義主要作為一種呈現(xiàn)手段而非作品總特征．

形式主義：敘事趨向反對敘事,、情節(jié)、性格等,，強調(diào)＂純形式＂,，特征為：通過多種視聽元素進行風(fēng)格化的呈現(xiàn),，喜歡用象征、隱喻提供給觀眾潛臺詞,，表演比較夸張．以時空錯亂的形式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)非理性的意識活動,。

38,、電影藝術(shù)三大流派在當(dāng)前電影業(yè)中的地位如何,？

當(dāng)代電影多元發(fā)展,，技術(shù)更新不斷,，流派眾多，但審美追求和表現(xiàn)手法,，分為三大流派,。即戲劇主義電影,、形式主義電影和紀(jì)實主義電影。

三者之中,，首推戲劇主義電影，仍然是在電影創(chuàng)作中運用最普遍和最受觀眾歡迎的手法,，如美國好萊塢電影；形式主義電影因其立意的哲理性,、敘事的主觀性、結(jié)構(gòu)的混亂性和觀賞的模糊性特征,，往往為導(dǎo)演們慎用，卻為先鋒藝術(shù)家所鐘情,，如意大利瑞典現(xiàn)代主義、法國新浪潮,、新德國電影學(xué)派電影,；而當(dāng)代紀(jì)實主義主要作為一種呈現(xiàn)手段而非作品總特征出現(xiàn),。

39,、流派鑒賞的意義是什么？

流派鑒賞是藝術(shù)鑒賞常用的一種方法,，即從藝術(shù)的主義,、風(fēng)格,、審美傾向入手,，可以從宏觀上和基礎(chǔ)上把握作品,，評價作品,；因此流派鑒賞也是影視鑒賞首選的方法,，比類型鑒賞等更重要。

流派鑒賞之于電影獎,，主要對最佳影片、最佳導(dǎo)演獎的產(chǎn)生起到重要作用,。

流派鑒賞是我們了解把握電影史上同一時期同一流派作品的關(guān)鍵,。當(dāng)今風(fēng)格多元化時代，有些作者特意張揚自我風(fēng)格,，創(chuàng)造或者充實一種流派或主義，也帶動了其他藝術(shù)元素的變化,，撲朔迷離但有根可尋，所以流派鑒賞是我們把握其要害的首選,。

40,、中國第五代導(dǎo)演是誰？

1983年4月1日,，廣西電影制片廠率先成立了張軍釗,、張藝謀等組成的青年攝制組,，第五代導(dǎo)演出現(xiàn),。接著瀟湘廠,、西安廠也成立了青年攝制組,。張軍釗的《一個和八個》成為第五代導(dǎo)演創(chuàng)作的宣言書,。

陳凱歌的《黃土地》,，吳子牛的《晚鐘》，田壯壯的《盜馬賊》,，張軍釗的《弧光》，

張藝謀的《紅高梁》,、《菊豆》,、《大紅燈籠高高掛》,、《秋菊打官司》,、《搖啊搖,，搖到外婆橋》,、《一個也不能少》,、《有話好好說》,、《我的父親母親》,、《幸福時光》,、《英雄》,。

41,、流派鑒賞的基本要求是什么?

一,、找準(zhǔn)作品的流派定位及特征

二,、認(rèn)識作品流派的必要合理性　

三、把握作品自身的創(chuàng)新所在

四,、揭示流派性對作品的貢獻

第八講　影視類型鑒賞論

42,、影視類型鑒賞的作用是什么？

每一部影視作品都屬于某種類型,，都體現(xiàn)該類型的總體特征,；作品在類型總特征下必然追求個體特征的突破,，體現(xiàn)為其它方面的鑒賞亮點．類型是人們欣賞藝術(shù)作品時的期待型指南,；也是藝術(shù)家從事創(chuàng)作事的理解型指南．所以類型鑒賞是進入綜合鑒賞前的重要途徑．

43,、電影有哪些類型片,？

主要有四類,。

紀(jì)錄片類,，有時事報道片,、文獻紀(jì)錄片,、傳記紀(jì)錄片,、風(fēng)光旅游片,、舞臺紀(jì)錄片等,；

故事片類,，有喜劇片,、驚險片,、戰(zhàn)爭片,、生活片,、武俠片,、少兒片,、警匪片,、災(zāi)難片,、科幻片、歌舞片等,；

科教片類，有科普片,、技術(shù)推廣片,、教學(xué)片,、雜志片等；

美術(shù)片類,，有手繪動畫片,、木偶片,、泥偶片,、布偶片,、三維動畫片,、剪紙片等。

44,、故事片的基本特征是什么,？

故事片是影片中的大家族，是衡量一個國家電影水平的主要標(biāo)志,。　

1．有演員扮演片中人物,；

2．有完整的故事和動人的情節(jié),；

3．運用蒙太奇典型化藝術(shù)概括,；

45,、電影故事片中驚險類影片的基本特征是什么？

在生活中截取驚險題材,；

在人群中樹立險情人物；

充分運用突破極限的驚險運行機制,；

有效運用百般阻擾,，九死一生的驚險手法,；

驚險形式是動作,，內(nèi)容是心理,；

驚險手段為了驚，目的是壯美或崇高,。

46、電影故事片中愛情類影片的基本特征是什么,？

在生活中截取愛情故事,；

在人群中樹立愛情偶像；

充分展示愛是不顧或戰(zhàn)勝一切的愛情運行機制,；

大力張揚這里的愛情最具魅力的自信；

有效運用山窮水盡,，柳暗花明的戲劇手法,；

愛情是手段，也是目的,。但最好賦予更深的社會文化意義,。

47、電影故事片中喜劇類影片的基本特征是什么,？

在生活中發(fā)現(xiàn)喜劇因素；

在人群中樹立喜劇人物,；

充分運用理性錯位的喜劇發(fā)生機制,；

有效運用夸張、誤會,、巧合等喜劇手法,；

喜劇形式是樂，內(nèi)容高于樂,；

喜劇手段為了樂,，目的高于樂。

48,、類型鑒賞的辦法是什么,？

看電影是否有顯著的類型特征，決定是否從類型入手進行鑒賞,。

看作品在同類型的共性中有哪些個性優(yōu)勢。

看這些個性優(yōu)勢對作品的成功有何促進幫助,。

看這些個性優(yōu)勢對整個類型作品有何意義。

第九講　影視文化鑒賞論

49,、影視文化的意義是什么,？

1．影視藝術(shù)的出現(xiàn)使人類生活發(fā)生了巨大變化,。

2．影視藝術(shù)起到引導(dǎo)社會時尚、鼓動流行文化,、掀動社會風(fēng)潮的作用。

3．影視藝術(shù)的發(fā)展使人類情感,、理想的展示,，人間故事的演繹有了最好的載體,。

50、影視的文化鑒賞是高層次的審美,，主要考察作品的什么？

影視的文化鑒賞屬于高級鑒賞,。高級鑒賞是高層次的審美,。在審美上超出了技術(shù)和藝術(shù)層面，是對影視作品文化意蘊的考察,。要領(lǐng)會其文化意義及社會意義，或者是作者本意,，或者是弦外之音,。通過分析揭示作品的文化內(nèi)涵，尋求其寓意之美——善美,，大美。

51,、影視綜合獎的特征是什么,？

一. 綜合性。 綜合鑒賞是在門類鑒賞的基礎(chǔ)和前提上的高層次和高質(zhì)量的鑒賞,。綜合性往往集中或包含了如流派,、類型,、編劇,、語言,、導(dǎo)演、表演等各門類鑒賞的內(nèi)容或精神,。評委給作品進行綜合評價,，看其能否獲得最佳（或優(yōu)秀）影片獎,。但綜合鑒賞離不開多個單項獎的支撐。

二.文化性,。門類鑒賞多著眼于技術(shù)和藝術(shù)層面,，而綜合鑒賞更著眼于藝術(shù)和文化層面。要分析揭示作品的文化內(nèi)涵,、思想主旨和美學(xué)追求,。門類鑒賞是單項的,，綜合鑒賞是多項的有機融合,，而起融合作用的是文化視野和文化了解的統(tǒng)一。

三.深刻性,。門類鑒賞講求評價的深刻性,，即抓住一點深入剖析提出深刻見解；而綜合鑒賞講求評價的深刻性,，即在全面分析認(rèn)識作品的前提下,，揭示作品的文化內(nèi)涵、思想主旨和美學(xué)追求,。更能突出重點,，抓住作品的命脈和要害，指出其精彩和不足。

52,、綜合獎評定的基本要求是什么,？

1、把握作品各門類或主要門類的情況,。

編劇是誰？ 是否著名編??？劇本好嗎,？導(dǎo)演是誰,？ 是否著名導(dǎo)演,？導(dǎo)得好嗎,？演員是誰,？是否著名演員？表演好嗎,？攝像的誰,？ 是否著名攝像？拍攝好嗎,？舞美是誰,？ 是否著名舞美？舞美好嗎,？音樂是誰,？ 創(chuàng)作與制作好嗎？投資方是誰,？投資多少,？

2、審視影片最主要的藝術(shù)要素,。

劇本內(nèi)容是否絕妙，有新意,？是否為最佳影片奠定了根本,？導(dǎo)演手法是否高超,，有創(chuàng)意？是否成為最佳影片的靈魂,？主角表演是否上乘,、有意韻？是否成為最佳影片的亮點,？畫面音效是否動人,、有奇效？是否成為影片的最佳手段,？

53,、電影的國際化、民俗化指的是什么,？　

1．電影的國際化是經(jīng)濟交往全球化背景下的產(chǎn)物,。西方發(fā)達國家由于經(jīng)濟上的優(yōu)勢，正以文化上的滲透對全球施加影響,。中國電影就是在這種不平衡的關(guān)系下走向世界,，表現(xiàn)了一定的依附性和趨從性。爭取海外投資,、海外市場和參加國際電影節(jié)以求認(rèn)可等,，即是證明?！?/p>

2．民俗化是指電影國際化中交往,、融合中，堅持本國或本民族文化精神,、表現(xiàn)特色文化現(xiàn)象的做法,。中國電影得到西方人的注意，重要原因之一是讓他們看到了一種共同的具有異國情調(diào)的民俗奇觀,。如陳凱歌的《霸王別姬》1993年獲46屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎,。張藝謀的《紅高粱》1988年獲38屆西柏林電影節(jié)金熊獎?！　　　　　　　　　　　　　?/p>

54,、如何作影視評論（鑒賞文）？

1,、選擇影評的介入類型,。是綜合鑒賞或評價還是單項鑒賞或評價？

2,、找準(zhǔn)影評的標(biāo)題觀點,。標(biāo)題是觀點的表達，標(biāo)題是主標(biāo)題，副標(biāo)題可以是“對電影《  》的評價”,。

3,、應(yīng)用作品的信息實例。如人物造型及對白,、場景道具,、鏡頭畫面、聲音元素等,。

4,、運用影視的基本理論。如影視審美的理論,、蒙太奇的理論,、流派的理論、編劇的理論,、表演的理論,、聲畫的理論和導(dǎo)演的理論等。

5,、把握影評的文體格式,。影評的形式為內(nèi)容服務(wù)，最終支持主觀點,。有短論,、感觀、批評,、對話體,、書信體、隨筆散文體,、觀賞札記體,、觀眾絮語體、綜合分析等,。

55,、影視評論（鑒賞文）的寫作有哪些方法？　

1,、綜合分析歸納法,。先提出總觀點，然后以作品事實提出分觀點,，作分析論證,，支持總觀點。

2,、比較分析法,?？煽v向與影視史上同類作品比較；橫向與同時期影視作品比較,；

3,、微觀分析法。從作品中攝取某個橫斷面,、場景、細(xì)節(jié)等展開分析,，得出對作品的印象,。

4、影像讀解法,。從影像入手,，注重研究鏡頭、畫面,、聲音,、色彩、構(gòu)圖等諸要素的表意功能,，從看似平常的鏡頭,、畫面中發(fā)掘其中的深刻蘊涵。這種影評,，是一種更高層次的審美創(chuàng)造,。

56、 什么是影視的門類鑒賞和綜合鑒賞,？兩者有什么區(qū)別,？

影視鑒賞的門類鑒賞，是指從某一個方面來觀察,、分析和評價影視作品,，并得出對影視作品某一方面的評價結(jié)論。門類鑒賞有編劇鑒賞,、導(dǎo)演鑒賞,、表演鑒賞、語言鑒賞,、類型鑒賞等,。與電影獎對應(yīng)的有若干單項獎，編劇獎,、導(dǎo)演獎,、表演獎、攝影獎,、音樂獎等,。

綜合鑒賞,，是指從幾個方面來觀察、分析和評價影視作品,，并得出對影視作品綜合的評價結(jié)論,。與電影獎對應(yīng)的是作品的最高獎項，即最佳影片獎,。

兩者的區(qū)別,，門類鑒賞是對作品的單項評價，而綜合鑒賞是對作品的全面評價,。但門類鑒賞有助于綜合鑒賞的形成,，綜合鑒賞離不開門類鑒賞的支撐。特別是編劇是一劇之本,，導(dǎo)演是一劇之魂,，所以，編劇獎,、導(dǎo)演獎往往的最佳影片獎獲得的最大砝碼,。

57、為什么說文化鑒賞在影視綜合鑒賞評定中舉足輕重,？

影視綜合鑒賞評定包括對其流派,、類型的分析評價，對其文化蘊涵的理解評價,。而文化鑒賞最為重要,。

1、電影是技術(shù)的,，也是藝術(shù)的,，更是文化的。鑒賞影片要從這三個層面考察,，技術(shù)看形象,，藝術(shù)看氣質(zhì)，文化是看寓意,。所以文化是考察的最高層面,。2、任何一部優(yōu)秀影片,，一定體現(xiàn)了獨特的,、深刻的某種社會文化蘊涵。最佳影片往往是在導(dǎo)演選材及劇本創(chuàng)意上有新意,、奇意,、創(chuàng)意。固本強基,，先勝一籌,。文化意蘊為影片的成功起到事半功倍的作用,。