語(yǔ)不驚人誓不休，藝術(shù)要有強(qiáng)烈的魅力方可驚人,，但驚人

不是靠嘩眾取寵,，樸素也能驚人。創(chuàng)意任何人都有,，但沒(méi)有深

厚的技法根底,，任何創(chuàng)意都發(fā)揮不出來(lái)。       

                                                          ——陳衍寧

陳衍寧 夏涼圖   尺寸：122×127cm

這是當(dāng)代著名油畫家陳衍寧畫的一幅代表性作品，正如美國(guó)當(dāng)代著名評(píng)論家丹尼斯·韋曼說(shuō)：“陳衍寧的藝術(shù)真正跨越了文化與歷史,，蘊(yùn)含著一種宇宙的永恒的信息。他從未接受過(guò)在他青年時(shí)代一度奉行的無(wú)個(gè)性抽象派藝術(shù)的誘惑,，一直堅(jiān)持民族傳統(tǒng)中的人文主義價(jià)值觀,。今天，寫實(shí)主義已為美術(shù)界重新接受,，并在眾多方面向美術(shù)愛(ài)好者再現(xiàn)其恒久的魅力,。他的寫實(shí)，帶著一種敏感,，一種對(duì)表現(xiàn)浪漫主義世界觀特征的敏感,。而他對(duì)光與透視的無(wú)懈可擊的處理，具震撼力與想象力的構(gòu)圖,，以及對(duì)所繪客體神韻的洞悉力,，都在告示人們：這是一種堅(jiān)實(shí)完美的審美結(jié)合，一個(gè)跨越空間的視界,?！敝袊?guó)當(dāng)代評(píng)論大家邵大箴曾說(shuō)：“四十年代出生的陳衍寧，作為當(dāng)代中國(guó)第四代畫家的代表人物之一,，在七十年代中期崛起,，成為這一代藝術(shù)家中的佼佼者。時(shí)代賦予這一代畫家的使命,，是繼續(xù)完善中國(guó)寫實(shí)油畫藝術(shù),，把西方古典油畫語(yǔ)言的精神和技巧全面的吸收過(guò)來(lái)，使之在中國(guó)的土壤上茁壯成長(zhǎng),?！?BR>

 陳衍寧 靜待（檀香扇系列） 147×81cm

1987年，在美國(guó)紐紐赫夫納畫廊舉辦了陳衍寧首次個(gè)人畫展,，展出引起了很大轟動(dòng),，陳衍寧這個(gè)名字被眾多美國(guó)人所認(rèn)識(shí)。兩年之后,，他的第二個(gè)畫展成功舉辦,。當(dāng)時(shí)英國(guó)商界一位名人阿妮坦在曼哈頓參觀陳衍寧的個(gè)人畫展時(shí)，對(duì)陳衍寧的作品《檀香扇》—見(jiàn)傾心,，她一口氣買下陳衍寧的3張作品帶回英國(guó),，同時(shí)也把陳衍寧的魅力帶回倫敦。1990年,，陳衍寧榮獲英國(guó)肖像畫比賽大獎(jiǎng),，得獎(jiǎng)的作品正是這幅《檀香扇》。檀香扇，它喚起了陳無(wú)數(shù)童年的回憶,。小時(shí)候,，母親經(jīng)常用檀香扇，這激發(fā)了他創(chuàng)作懷鄉(xiāng)題材作品的靈感,。中國(guó)畫講究章法,，而黃賓虹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，章法即虛實(shí),。陳衍寧將這種虛實(shí)強(qiáng)烈的對(duì)比運(yùn)用在《檀香扇》的創(chuàng)作上,，大片黑把黑緑黑衣虛化，而少女的頭手扇身則用最實(shí)的線條刻畫,，檀香扇面精雕細(xì)鏤的花紋—片片層層相疊凸現(xiàn)音樂(lè)感,，少女的簡(jiǎn)潔典雅，畫面大虛大實(shí)的對(duì)比造就—種東方韻味的張力,。陳衍寧的作品不僅打動(dòng)英國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)的專家們,，也打動(dòng)了英國(guó)，不少名人乃至英國(guó)皇室成員都邀陳衍寧請(qǐng)為其畫像,。

陳衍寧　昨夜無(wú)風(fēng)  尺寸：127×147.5cm

 陳衍寧 2004年作 白紙扇·檀木扇 尺寸：127×147.5cm

      《白紙扇·檀木扇》具有強(qiáng)烈的“古典”情調(diào),。典雅的女性，安靜的姿態(tài),，柔和的光線,，黑色的基調(diào)，使畫面具有濃郁的東方情趣,。畫家技法純熟,，筆觸與色彩均不露圭角，融洽地揉合在一起,。但畫家似乎也在某種程度上力求對(duì)“古典”作出一些發(fā)揮,。畫面中有兩位女性，畫家把她們平行地放置在畫面中央,，沒(méi)有明顯的主次之分,，成為兩個(gè)均衡對(duì)比的形體，從而使“古典”帶上了一些奇異的不盡和諧之處,，也使單純的肖像似乎具有了某種情節(jié),。

陳衍寧　三扇圖  尺寸：106×167cm

 陳衍寧 仲夏夜的微風(fēng)  尺寸：122×71cm×3

  舞者與扇

 對(duì)扇

 陳衍寧 雙美

 陳衍寧 2000年作 日正午  尺寸：121×127cm

  陳衍寧 仲夏夜  尺寸：95×115cm

陳衍寧 月亮門  尺寸：156×162cm

       身在異鄉(xiāng)功成名就的人對(duì)故國(guó)的懷念往往會(huì)更加的難以割舍，作為畫家的陳衍寧也不例外,。他的不少新作,，畫他記憶中的人物和事物，表現(xiàn)出濃厚的中國(guó)文化情結(jié),，充滿了懷舊的情懷,。其筆下的女子,，恬靜溫婉，蘊(yùn)含著幽雅,、清麗,、真純的東方韻味。人們?cè)谒漠嬜髦懈惺艿揭环N潛在的詩(shī)情畫意,。那藏在氣質(zhì)里,、含在品味中、映在意象間的東方神韻,，顯然來(lái)自他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解和藝術(shù)上的修養(yǎng)?！对铝灵T》便是這樣的一件作品,。這件作品最大的一個(gè)特點(diǎn)在其構(gòu)圖的布局上。畫面利用最能體現(xiàn)具有中國(guó)建筑特點(diǎn)的月亮門的滿構(gòu)圖形式和方形畫布自身的幾何形體,，在畫面上洞開(kāi)了一面類似中國(guó)團(tuán)扇畫面效果的特殊構(gòu)圖門徑,，這是陳衍寧匠心獨(dú)運(yùn)的地方。作為深諳中國(guó)傳統(tǒng)建筑營(yíng)造法式的中國(guó)藝術(shù)家,，他當(dāng)然知道月亮門在中國(guó)建筑中多出現(xiàn)在室外建筑如墻體等處的開(kāi)放的建筑空間中,，但是陳衍寧將這一形式用在了直接窺視建筑室內(nèi)景的內(nèi)門之上，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代人心目中的一種開(kāi)放性的姿態(tài),，無(wú)論藝術(shù)家是不是有意這么安排,，它最終傳遞出了現(xiàn)代語(yǔ)境下中國(guó)傳統(tǒng)文化的開(kāi)放與自信。月亮門里面刻畫的正是中國(guó)傳統(tǒng)臥房的布局和家什,，門內(nèi)景呈現(xiàn)一種水平三分結(jié)構(gòu)和縱向的對(duì)稱形式,，傳統(tǒng)窗型構(gòu)成了畫面的上部，光線從窗后照入室內(nèi),，為畫面人物的面龐罩上了一層光環(huán),。畫面中間和下部是類似中國(guó)北方被稱為“炕”的一種臥（坐）具，中間的幾案又將水平畫面一分為二,，右面坐著婉約恬適的女主人公,，左面的座位上是空著的，如果你想到“男左女右”這句中國(guó)俗語(yǔ),，你或許就不難理解作者對(duì)人物的這種不在場(chǎng)安排的意圖,，這個(gè)座位的主人公究竟屬于畫家本人抑或是其它什么人，甚至就是觀眾,，這就需要留給看畫的人自己解讀了,。 

  陳衍寧 2005年作 春宵  尺寸：127×122cm

       四十年代出生的陳衍寧，作為當(dāng)代中國(guó)第四代畫家寫實(shí)畫派的代表人物之一,，在七十年代中期崛起,，成為這一代藝術(shù)家中的佼佼者,。時(shí)代賦予這一代畫家的使命，是繼續(xù)完善中國(guó)寫實(shí)油畫藝術(shù),，把西方古典油畫語(yǔ)言的精神和技巧全面吸收過(guò)來(lái),，使之在中國(guó)的地壤上茁壯成長(zhǎng)。
       陳衍寧練就了堅(jiān)實(shí)的造型基本功,，他的素描不僅畫得準(zhǔn)確生動(dòng),，且有自己的追求。作品中迷人的輪廊線和結(jié)構(gòu)美,，常使人為之叫絕,。在色彩上，他善于以刀代筆,，用刀的刮涂,、堆、拉產(chǎn)生特殊的趣味,。他靈活自然地運(yùn)用色彩,，用較少的顏色創(chuàng)造豐富的色彩效果。他注意筆觸和筆勢(shì)美,，注重色調(diào)的和諧與優(yōu)雅,，注重畫面境界的創(chuàng)造。
       陳衍寧為自己的成功付出了艱巨的勞動(dòng),。他作畫勤奮,，素有“畫牛”之稱,。幾十年來(lái),，他練就了堅(jiān)實(shí)的造型基本功。他的素描不僅畫得準(zhǔn)確生動(dòng),，且有自己的追求,。作品中迷人的輪廓線和結(jié)構(gòu)美，常使人為之叫絕,。在色彩上,，他花功夫最多，他善于以刀代筆 ,，用刀的刮涂,、堆、拉產(chǎn)生特殊的趣味,。他靈活自然地運(yùn)用色彩,，用較少的顏色創(chuàng)造豐富的色彩效果。他注重筆觸和筆勢(shì)美,，注重色調(diào)和和諧與優(yōu)雅,，注重畫面境界的創(chuàng)造,。他的油畫創(chuàng)作無(wú)疑是得益于他的中國(guó)畫的修養(yǎng) 。陳衍寧十分重視繪畫技巧和技藝的完善,。他視技巧,、技藝的完美是藝術(shù)創(chuàng)造的重要條件。這大概是他成功的秘訣之一,，也是他能在西方肖像畫壇打開(kāi)局面的重要原因,。陳衍寧的油畫藝術(shù)之所以為此得到西方社會(huì)的“厚愛(ài)”，和陳衍寧之所以能在哪里“恣意放縱”地施展自己的才智,，也與此不無(wú)關(guān)系,。