回文詞

回文詞始見北宋,，據(jù)資料現(xiàn)存的回文詞有以下幾種形式：

（一）雙句回文詞

蘇軾才氣縱橫,，在回文詞中也多有戲筆。他就寫過一首《菩薩蠻?夏景》,，這首詞采取雙句回文形式,，即連著的前后兩句形成一個回文，將四句化成八句,，構(gòu)成全篇：

火云凝汗揮珠顆,，顆珠揮汗凝云火。瓊暖碧紗輕,，輕紗碧暖瓊,。

暈腮嫌枕印，印枕嫌腮暈,。閑照晚殘妝,，妝殘晚照閑。

蘇東波還寫過一首雙句回文詞《菩薩蠻?詠梅》：

嶠南江淺紅梅小,，小梅紅淺江南嶠,。窺我向疏籬，籬疏向我窺,。

老人行即到,，到即行人老。離別惜殘枝,，枝殘惜別離,。

《菩薩蠻》詞牌簡介：唐教坊曲名，后用為詞牌,。亦作菩薩鬘,，又名《子夜歌》、《花間意》,、《重疊金》等,。雙調(diào)四十四字，前后闕均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻,。唐宣宗（李忱）大中年間（公元847--859年）,，女蠻國派遣使者進貢，她們身上披掛著珠寶，頭上戴著金冠,，梳著高高的發(fā)髻,，號稱菩薩蠻隊,，當時教坊就因此制成《菩薩蠻曲》，于是《菩薩蠻》就成了詞牌名。另有《菩薩蠻引》,、《菩薩蠻慢》,。又：曲牌名,。屬北曲正宮,。字句格律與詞牌前半闋同，用在套曲中,。

還是蘇軾,，還是《菩薩蠻四季閨怨》，還是四首,，真是服了他老人家了：

（春）

落花閑院春衫薄,，薄衫春院閑花落。遲日恨依依,，依依恨日遲,。

夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢,。郵便問人羞,，羞人問便郵。

（夏）

柳庭風(fēng)靜人眠晝,，晝眠人靜風(fēng)庭柳,。香汗薄衫涼，涼衫薄汗日,。

手紅冰腕藕,，藕腕冰紅手。郎笑藕絲長,，長絲藕笑郎,。

（秋）

井梧雙照新妝冷，冷妝新照雙梧井,。羞對井花愁,，愁花井對羞。

影孤憐夜永,，永夜憐孤影。樓上不宜愁,，愁宜不上樓,。

（冬）

雪花飛暖融香頰，頰香融暖飛花雪。欺雪任單衣,，衣單任雪欺,。

別時梅子結(jié)，結(jié)子梅時別,。歸不恨開遲,，遲開恨不歸。

回文在中國古代無疑是很受歡迎的,，有人以為回文詞是“文人慧筆,，曲生狡獪”，但沒想到身為道學(xué)大儒,、理教宗師的宋朝朱熹老夫子居然也染指其中,，也搞了個《菩薩蠻呈秀野》來湊熱鬧：

晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚,。樽酒綠蔭繁,，繁蔭綠酒樽。

老仙詩句好,，好句詩仙老,。長恨送年芳，芳年送恨長,。

回讀：淺寒春盡飛紅晚,，晚紅飛盡春寒淺。繁蔭綠酒樽,，樽酒綠蔭繁,。好句詩仙老，老仙詩句好,。芳年送恨長,，長恨送年芳。

這首詞正讀采取雙句回文形式,，回讀又采用本句回文,。寫落英飛盡，綠樹成蔭的暮春時節(jié),，詞人飲酒思友,，感概年華易逝。構(gòu)思巧妙,，不可多得,。

朱熹還寫過另外一首雙句回文詞《菩薩蠻 次圭甫韻》：
　　暮江寒碧縈長路，路長縈碧寒江寒,?；▔]夕陽斜，斜陽夕塢花。
　　客愁無勝集,，集勝無愁客,。醒時醉多情，情多醉時醒,。

在活捉了叛徒張安國之后的十五年,，絕代詞人辛棄疾在1176年寫下一首《菩薩蠻.書江西造口壁》。據(jù)說寫下這《菩薩蠻》寓意四首詞的張安國,，就是被他活捉的張安國,。如果真是如此，其人品實在不怎么樣,，但這《菩薩蠻》寓意四首的雙句回文詞寫的還算是不錯,，這里選了兩首：

其一

　　晚花殘雨風(fēng)簾卷，卷簾風(fēng)雨殘花晚,。雙燕語虛窗,，窗虛語燕雙。

　　睡醒風(fēng)愜意,，意愜風(fēng)醒睡,。誰與語情詩，詩情語與誰,？

其二

白頭人笑花間客,，客間花笑人頭白。年去似流川,，川流似去年,。

老羞何事好，好事何羞老,。紅袖舞香風(fēng),，風(fēng)香舞袖紅。

劉因也寫過一首《菩薩蠻》：

水圍山影紅圍翠,，翠圍紅影山圍水,。 西近小橋溪，溪橋小近西,。
隱人誰與問,，問與誰人隱。孤鶴對言無,，無言對鶴孤,。
王寂也寫過《菩薩蠻》：
碧空寒露松枝滴，滴枝松露寒空碧,。山遠抱溪灣,，灣溪抱遠山,。
竹疏橫岸曲，曲岸橫疏竹,。寒鷺宿平灘，灘平宿鷺寒,。
之所以這樣多人喜歡用《菩薩蠻》詞牌寫雙句回文,，就是因為這個詞牌正好

雙句對稱，自然寫起來得心應(yīng)手了,。

比如宋代的張孝祥《菩薩蠻》一寫就三首：

其一

渚蓮紅亂風(fēng)翻雨,，雨翻風(fēng)亂紅蓮渚。深處宿幽禽,，禽幽宿處深,。

淡妝秋水鑒，鑒水秋妝淡,。明月思人情,，情人思月明。

其二

白頭人笑花間客,，客間花笑人頭白,。年去似流川，川流似去年,。

老羞何事好,，好事何羞老。紅袖舞香風(fēng),，風(fēng)香舞袖紅,。

其三

晚花殘雨風(fēng)簾卷，卷簾風(fēng)雨殘花晚,。雙燕語虛窗,，窗虛語燕雙。

睡醒風(fēng)愜意,，意愜風(fēng)醒睡,。誰語話情詩，詩情話與誰,。

清朝最有才氣的大詞人納蘭性德也寫過《菩薩蠻》,，也是三首：

其一

    霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧,。

    花落正啼鴉,，鴉啼正落花。

    袖羅垂影瘦,，瘦影垂羅袖,。

    風(fēng)翦一絲紅,，紅絲一翦風(fēng)。

其二

    客中愁損催寒夕,，夕寒催損愁中客,。

    門掩月黃昏，昏黃月掩門,。

    翠衾孤?lián)碜?，醉擁孤衾翠?/SPAN>

    醒莫更多情，情多更莫醒,。

其三

    砑箋銀粉殘煤畫,，畫煤殘粉銀箋砑。

    清夜一燈明,，明燈一夜清,。

    片花驚宿燕，燕宿驚花片,。

    親自夢歸人,，人歸夢自親。

丁藥園有一首寫青年男女之情的《菩薩蠻》詞,，雙句回文,，真摯別致，反復(fù)吟味,，情趣自見：

下簾低喚郎知也,，也知郎喚低簾下。來到莫疑猜,，猜疑莫到來,。

道奴隨處好，好處隨奴道,。書寄待何如,？如何待寄書。

（二）通體回文詞

通體回文詞就是可以把一首詞完全回文倒讀,，且符合格律,。比如下面幾首：

例如湯顯祖雜劇《邯鄲記》中，有崔氏人宮為奴,，織回文詞《菩薩蠻》感悟皇帝,，詞曰：

    梅題遠色春歸得，遲鄉(xiāng)瘴嶺過愁客,。

    孤影雁回斜,，峰寒逼翠紗。

    窗殘拋錦室,，織急還催織,。

    錦官當夕情,，啼斷望河明。

清代董元愷也有一首《浣溪沙?春閨》：

鶯語聽殘春院晴,，屏云倚共晚寒凝,。黛痕愁入遠峰青。

庭滿落花香寂寂,，聲和玉漏夜清清,。輕紅拂夢曉來醒。

這幾首詞猶如詩,，句句字數(shù)一樣。就相對簡單,。

明人汪廷訥《玉樓春春懷》如下：

畫圖開處飛鶯燕,，新漲春湖垂柳線。架書淹日盡窮搜,，下幃孤從棋彈倦,。

掛檐晴翠山當面，如如悟卻忘欣厭,。瀉玉寒泉繞石臺,，夜中歸鶴棲松院。

《玉樓春》詞牌簡介：詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”,、“柳映玉樓春欲晚”句,；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句,，因取以調(diào)名（或加字令）,。亦稱《木蘭花 》、《 春曉曲 》,、《西湖曲》,、《惜春容》、《歸朝歡令》,、《呈纖手》,、《歸風(fēng)便》、《東鄰妙》,、《夢鄉(xiāng)親》,、《續(xù)漁歌》等。雙調(diào)五十六字,，前后闋格式相同,，各三仄韻，一韻到底,。定格：

(平)平(仄)仄平平仄,，(仄)仄(平)平平仄仄,。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄,。(平)平(仄)仄平平仄,，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平,，(仄)仄(平)平平仄仄,。

宋朝郭從范有一首《瑞鷓鴣席上》： 

傾城一笑得人留，舞罷嬌娥斂黛愁,。明月寶鞲金絡(luò)臂,，翠瓊花珥碧搖頭。

晴雪片雪腰肢裊,，晚吹微波眼色秋,。清露庭皋芳草綠，輕綃軟掛玉簾鉤?

《瑞鷓鴣》詞牌簡介：據(jù)《詞譜》說,，《瑞鷓鴣》原本七言律詩,，因唐人用來歌唱，遂成詞調(diào),。雙調(diào),，五十六字，前段四句三平韻,，后段四句兩平韻,。中間兩聯(lián)例用對偶?！对~律》認為“首句第二字平聲起,，不可誤”，不可從,，馮延巳“才罷嚴妝”詞,，第二字“罷”就是仄聲?？梢姶苏{(diào)既可平起,，也可仄起，如七律格式,。另有六十四字體,、八十六字體、八十八字體,，是變格,。

又名《五拍》、《天下樂》,、《太平樂》,、《桃花落》,、《舞春風(fēng)》、《鷓鴣詞》,、《拾菜娘》,、《報師思》等。

清代毛奇齡也有一首《春曉曲》（木蘭花）詞： 

小屏山上西江曲,，深處落梅寒簌簌,。曉鑒菱開赭粉紅，殘燈穗卷香脂綠,。

草頭階刬襪衩金,，花里碧鉤幡勝玉。繞鳳雙簧蠟炙新,，蚤春驚破霜溪竹,。

毛奇齡還有兩首通體回文詞《浣溪沙和任二王甫回環(huán)韻》：

其一

陰柳垂庭山枕斜，禽鳴自上檻邊花,。深屏午夢隔窗紗。

甕啟冰牙蛆瀉酒,，襟披雪眼蟹瀠茶,。臨妝晚掃淡黃鴉。

其二

斜枕山庭垂柳陰,，花邊檻上自鳴禽,。紗窗隔夢午屏深。

酒瀉蛆牙冰啟甕,，茶瀠蟹眼雪披襟,。鴉黃淡掃晚妝臨。

《浣溪沙》詞牌簡介：唐玄宗時教坊名,，后用為詞調(diào),。沙，一作“紗”,。有雜言,、齊言二體。唐,、五代人詞中,，見于敦煌曲子詞者，均為雜言,；見于《花間》,、《尊前》兩集，多為齊言,，亦有雜言,。至北宋,，雜言稱為《攤破浣溪沙》（破七字為十字，成為七言,、三言兩句）,；齊言仍稱為《浣溪沙》（或《減字浣溪沙》）。因西施浣紗于若耶溪,，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》,。上下片各三個七字句。上片三句全用韻,，下片末二句用韻,。下片頭二句多用對仗。四十二字,。分平仄兩體,。又名《山花子》。

詞為長短句,，大多不能象詩句和《木蘭花》,、《瑞鷓鴣》和《浣溪沙》這種格式與詩差不多的詞牌一樣句句對應(yīng)地回文。因此,，回文詞寫作相對要復(fù)雜點,。

象《菩薩蠻》這樣的詞牌，由于前后兩句字數(shù)一樣,，寫成雙句回文就比較簡單,，若要寫成通體回文，由于句式長短及平仄格律的限制,，就需要用破讀法重新斷句,，才可回復(fù)成為一首完整的符合詞譜格式的作品。通體回文詞又比雙句回文詞要更難上一些了,。

比如有人就覺得用《菩薩蠻》詞牌寫雙句回文沒有意思,，覺得意思太重復(fù)了，這個人就是寫了通體回文詞《菩薩蠻 秋思》的邱浚,。他序中言：予幼時嘗讀朱文公,、劉靜修文集，俱有《菩薩蠻》回文詞,，惜其隨句倒讀,，不免意復(fù)，不知至尾讀回為妙,。已曾以“村居”為題作一闋,，后失其稿，閑中復(fù)戲作此云。

正讀：紗窗碧透橫斜影,，月光寒處空幃冷,。香炷細燒檀，沉沉正夜闌,。更深方困睡,，倦極生悲思。含情感寂寥,，何處別魂銷,。

倒讀：銷魂別處何寥寂，感情含思悲生極,。倦睡困方深,，更闌夜正沉?！　?/SPAN>

沉檀燒細炷,，香冷幃空處。寒光月影斜,，橫透碧窗紗,。

又如明朝卓人月的《菩薩蠻?合歡迎送》：

春宵半吐蟾痕碧，斜窺愁臉如相憶,?？漳韮扇遥祆榧偶湃?。依期郎踐約,，悄步人疑鶴,。小舒輕霧紗,，收袂蘸紅霞。

倒讀：霞紅蘸袂收紗霧,，輕舒小鶴疑人步,。悄約踐郎期，依然寂寂扉,。朱弦三兩捻,，空憶相如臉。愁窺斜碧痕,，蟾吐半宵春,。

這首詞，不僅難度高,，而且用意巧,。它正讀是寫等候、迎接情郎；反讀時迎接之意轉(zhuǎn)成送別,，等候的情景便成了別離后的寂寥景況,。類似還有很多：

比如宋朝王文甫的《虞美人·寄情》也是采用了通體回文的形式，此首詞回讀為另一首《虞人美》,，兩篇目意義幾無差別,，只是斷句的地方不一樣。都是寫情人離去后,，女子的頹唐和思念,。

正讀：黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩,。卷簾飛燕未歸來,，客去醉眠欹枕、殢殘杯,。  眉山淺（一作遠）拂青螺黛,，整整垂雙帶。水沉香熨窄衫輕,，瑩玉碧溪春溜,、眼波橫。

倒讀：橫波眼溜春溪碧,，玉瑩輕衫窄,。熨香沉水帶雙垂，整整黛螺青拂,、淺山眉,。  杯殘殢枕欹眠醉，去客來歸未,？燕飛簾卷掩空堂,，日永柳絲搖嫩、柳金黃,。

注：殢（音ti),困擾,。

《虞美人》詞牌簡介：《虞美人》一名，在樂府中曰行,；在植物曰草,；在琴曲曰操?？计湓?，皆由項王虞兮之歌而得名也。唐教坊曲名,?！侗屉u漫志》云：《虞美人》舊曲三,，其一屬中呂調(diào)，其一屬中呂宮,，近世又轉(zhuǎn)入黃鐘宮,。元高拭詞注：南呂調(diào)?！稑犯旁~》名《虞美人令》,；周紫芝詞，有“只恐怕寒,，難近玉壺冰”句,，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒,，因名《憶柳曲》,；王行詞，取李煜“恰似一江春水向東流”句,，名《一江春水》,。本調(diào)五十六字，前后闋完全相同,。四用韻,，兩平兩仄。第一句為七言句,，平起仄韻,。第二句為五言句，仄起仄韻,。第三句亦為七言句,，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻,，又第四句有者可余地四字略斷為豆,，但還是以九字到底為佳。又一體,，雙調(diào)五十八字,，前后段各五句,，兩仄韻,、三平韻。又一體　雙調(diào)五十八字,，前后段各五句,，五平韻。又一體　雙調(diào)五十八字,，前段五句五平韻,，后段五句兩仄韻、三平韻。

與此異曲同工還有清代姚燮的《虞美人春閨》：

正讀：鉤簾掛月***半,，醒夢樓歸燕,。晚風(fēng)花落惹愁閑，剩得麝媒香碎,、飐爐山,。　歌聲一囀嬌云隔,，斷恨羅衫結(jié),。縷金鴛繡絡(luò)雙珠,，彩袖薄回鸞鏡,、曉鬟梳。 

倒讀：梳鬟曉鏡鸞回薄,，袖彩珠雙絡(luò),。繡鴛金縷結(jié)衫羅，恨斷隔云嬌囀,、一聲歌,。　山爐飐碎香媒麝,，得剩閑愁惹,。落花風(fēng)晚燕歸樓，夢醒半宵春月,、掛簾鉤,。

前面的通體回文詞，都是正反讀是一樣的詞牌,，但有些詞牌回讀的時候除了字數(shù)限制還有平仄格律的限制,，所以有一些詞倒讀不能讀成同一詞牌了，但可以讀成另外一個詞牌,。比如清朝董以寧的《卜算子雪江晴月》：

明月淡飛瓊,，陰云薄酒中。收盡盈盈舞絮飄,，點點輕鷗咒,。 

晴浦晚風(fēng)寒，青山玉骨瘦,?；乜赐ねぱ┯炒埃瓱煷贯?。

《卜算子》定格：中仄仄平平,，中仄平平仄,。中仄平平仄仄平，中仄平平仄,。中仄仄平平,，中仄平平仄。中仄平平仄仄平,，中仄平平仄,。

倒讀變成成詞牌《巫山一段云》：

岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭,?？椿厥莨怯裆角啵L(fēng)晚浦晴,。 

咒鷗輕點點,，飄絮舞盈盈。盡收酒中薄云陰,，瓊飛淡月明,。

《巫山一段云》詞牌簡介：唐教坊曲，原詠巫山神女事,。雙調(diào)小令,，四十四字，前后片各三平韻,?！稑氛录吩鰞勺郑笃D(zhuǎn)用兩仄韻,，兩平韻,，與此不同?！段咨揭欢卧啤范ǜ瘢褐胸破狡截?，平平中仄平（韻）。中平中仄仄平平（韻）,，中仄仄平平（韻）,。中仄平平仄，平平中仄平（韻）,。中平中仄仄平平（韻）,，中仄仄平平（韻）。

一個詞讀成兩個詞牌,，所以叫雙詞牌,。這種回文是通體回文的一種特殊形式,。

（三）本篇回文詞

蘇軾實在才氣太高,，喜歡玩技巧,，他還寫過其它很多后半篇就是前半篇的回復(fù)的本篇回文詞，比如這首《西江月泛湖》：

雨過輕風(fēng)弄柳,，湖東映日春煙,。晴蕪平水遠連天，隱隱飛翻舞燕,。

燕飛翻飛隱隱,，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖,，柳弄風(fēng)輕過雨,。

這首詞描寫泛舟湖上所見春景。其上下片互為回文,，意義相仿,，但因景物出現(xiàn)次序不同，意態(tài)便有分別,。上片寫雨后初晴,，下片則為因晴轉(zhuǎn)雨，全詞表現(xiàn)出晴雨之間的反復(fù)變化,，同時也暗示了泛湖人的悠然心境,。

《西江月》詞牌簡介：《西江月》名取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”,。西江是長江的別稱,，吳王西施的故事,。唐教坊曲,，用作詞調(diào),。又名《白蘋香》,、《步虛詞》,、《晚香時候》,、《玉爐三澗雪》,、《江月令》,，另有《西江月慢》。西江月雙調(diào)五十字,，前后闋各兩平韻，一仄韻,，同部平仄互押，前后闋起首兩句例用對仗,。西江月是極少數(shù)平仄韻混押的詞之一。定格:(仄)仄(平)平(仄)仄,，(平)平(仄)仄平平,。(平)平(仄)仄仄平平,，(仄)仄(平)平(仄)仄,。    (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平,。(平)平(仄)仄仄平平,，(仄)仄(平)平(仄)仄。

還是蘇軾,，還是《西江月》,，你不得不服啊,！《西江月?詠梅》：

馬趁香微路遠,，沙籠月淡煙斜,。渡波清沏映艷華,，倒綠枝寒鳳掛,。

掛鳳寒枝綠倒,，華艷映沏清波,。渡斜煙淡月籠沙，遠路微香趁馬,。

黃庭堅是蘇門四學(xué)士之一,，當然也少不了弄弄這些東西，如他的《西江月 “用僧惠洪韻”詠竹》詞：

細細風(fēng)輕撼竹，遲遲日暖開花。香幃深臥醉人家,，媚語嬌聲婭姹。

姹婭聲嬌語媚,，家人醉臥深幃,。香花開暖日遲遲，竹撼輕風(fēng)細細。

這首詞的下闋是對上闋的回讀,。輕風(fēng)撼竹,，日暖花開,，在這樣的春日里，伴隨著家眷的嬌媚軟語,，而醉臥深閨，表達家居生活的閑適,。

下面一首張塤《虞美人?春夜回文》也是一樣：

青燈凍入寒梅小，歷歷箏彈妙,。細香東閣夢成初,，只怕鳳綃鮫燈、隱衾孤,?！?SPAN lang=EN-US>  孤衾隱淚鮫綃鳳，怕只初成夢,。閣東香細紗彈箏,，歷歷小梅寒入,、凍燈青。

清人萬樹的《南鄉(xiāng)子?閨怨》亦是本篇回文詞：

衾染淚香紅,，冷睡吟哀憶戀空,，忘盡盟誓深似海，誰同,？意蜜心誠獨有儂,。   儂有獨誠心，蜜意同誰海似深,，誓盟盡忘空戀憶,，哀吟。睡冷紅香淚染衾,。

《南鄉(xiāng)子》詞牌簡介：唐教坊曲,。《金奩集》入“黃鐘宮”,。二十七字,，兩平韻，三仄韻,。五代人詞略有增減字數(shù)者,。南唐改作平韻體,，《張子野詞》入“中呂宮”,，重填一片，五十六字,，上下片各四平韻,。宋以后多遵用之。

（四）詩詞雙回文

還有一些格式非常奇特的回文詩詞更是讓人嘆為觀止,，

如下面這首清代才女張芬的《虞美人?寄懷素窗陳妹》： 
秋聲幾陣連飛雁,，夢斷隨腸斷。
欲將愁怨賦歌詩,，疊疊竹梧移影,、月遲遲?！　?
樓高倚望長離別,，葉落寒陰結(jié)。
冷風(fēng)留得未殘燈,，靜夜幽庭小掩,、半窗明。 
倒讀時重新斷句,，改變字數(shù)后,，就變成一首七律：
明窗半掩小庭幽,，夜靜燈殘未得留。 
風(fēng)冷結(jié)陰寒落葉,，別離長望倚高樓,。 
遲遲月影移梧竹，疊疊詩歌賦怨愁,。 
將欲斷腸隨斷夢,，雁飛連陣幾聲秋。

張芬所制還可變化為詩詞皆可回文,，名曰“七律虞美人詞合璧回文”,。當然詞回文之時需要點破原句。 “七律虞美人詞合璧回文”尤其難能可貴的是,，詞本身是回文,，同時又能標點為七言律詩，亦可倒讀,。此“合璧回文”近現(xiàn)代學(xué)人仿做甚多,。如的清人朱杏孫《虞美人》詞云：

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼,。冷風(fēng)珠露撲釵蟲,，絡(luò)索玉環(huán)，圓鬢鳳玲瓏,。  膚凝薄粉殘妝悄,，影對疏欄小。院空蕪綠引香濃,，冉冉近黃昏,，月映簾紅。

倒讀也是調(diào)寄《虞美人》,，但韻腳變了：

紅簾映月昏黃近,，冉冉濃香引。綠蕪空院小欄疏,，對影悄妝,，殘粉薄凝膚。  瓏玲鳳鬢圓環(huán)玉,，索絡(luò)蟲釵撲,。露珠風(fēng)冷逼窗梧，雨細隔燈,，寒夢倚樓孤,。

將詞重新標點（也可以說是將倒讀詞再次倒讀），乃一首七律：

孤樓倚夢寒燈隔,，細雨梧窗逼冷風(fēng),。

珠露撲釵蟲絡(luò)索,，玉環(huán)圓鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝悄,，影對疏欄小院空,。

蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅,。

倒讀則為：

紅簾映月昏黃近,，冉冉濃香引綠蕪。

空院小欄疏對影,，悄妝殘粉薄凝膚,。

瓏玲鳳鬢圓環(huán)玉，索絡(luò)蟲釵撲露珠,。

風(fēng)冷逼窗梧雨細,，隔燈寒夢倚樓孤。

現(xiàn)代李知其仿上面朱杏孫的回文詞,，也做了一首《虞美人》倒讀成詞《虞美人》,，也可成回文七律詩：

時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞,。月明辭淚怨愁情,，夜寂，斷魂歸恨客心驚,。   枝疏落葉枯殘日,，雁唳馳風(fēng)疾?？嗦暠涯捍?，遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴,。

倒讀為詞《虞美人》：

鳴嬋玉樹幽堤露，岸遠征船暮,。笛悲聲苦疾風(fēng)馳,，唳雁日殘枯葉落疏枝?！　◇@心客恨歸魂斷,，寂夜情愁怨。淚辭明月繞懷詩,，夢醒峭涼秋雨冷來時,。

再次倒讀則為七律：

時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞月明,。

辭淚怨愁情夜寂,，斷魂歸恨客心驚,。

枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風(fēng)疾苦聲,。

悲笛暮船征遠岸,，露堤幽樹玉蟬鳴。

然后再將倒讀的詩,，再次倒讀成另外一首七律：

鳴嬋玉樹幽堤露,，岸遠征船暮笛悲。

聲苦疾風(fēng)馳唳雁,，日殘枯葉落疏枝,。　　

驚心客恨歸魂斷,，寂夜情愁怨淚辭,。

明月繞懷詩夢醒，峭涼秋雨冷來時,。