《霸王別姬》是導(dǎo)演陳凱歌的第５部影片，它選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及藝人的生活,，細(xì)膩地展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化,、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟，是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一,，也是中國電影雅俗共賞的典范作品,。影片充滿激情地?cái)⑹隽艘粋€(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì)的故事，內(nèi)中二男一女的情感糾葛,，同性戀與異性戀的沖突,，極具張力地展示了人在角色錯(cuò)位及災(zāi)難時(shí)期的多面性和豐富性。不僅具有縱深的歷史感,，更將小人物的悲歡離合摻著半個(gè)世紀(jì)以來的中國歷史發(fā)展盤旋糾錯(cuò)地展現(xiàn)出來,，兼具細(xì)膩的男性情誼與史詩的格局。

     “霸王別姬”本是一幕歷史逸話,，而在這里,，它演變成一段梨園的血淚，一縷梨園的風(fēng)氣,，一幅時(shí)代的畫卷,，一個(gè)歷史的烙印。主人公也由兩個(gè)癡情男女變換為兩個(gè)相互重疊的男人——段小樓與程蝶衣,，他是花臉,，他是青衣，他的堅(jiān)毅和他的溫柔,，他的唇吻輪廓?jiǎng)傄隳?，他的眼角眉梢愛意滿溢，他是叱咤縱橫的霸王,，他是從一而終的虞姬,。也許什么都不是，只是那一個(gè)蒼涼的手勢——天黑前最后一幕灰藍(lán),，是那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)花雪月,，是那些隨風(fēng)飄遠(yuǎn)的紅顏遺事……

影片的畫面效果及拍攝手法：影片中的大部分場景都采用了暗黃色的背景拍攝,，電影開始時(shí)選擇了一座昏暗的大劇院,，突然燈光一亮，“霸王”和“虞姬”緩緩地步入場中,，長長的過道,，相對固定的拍攝距離，使這樣的一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭 產(chǎn)生了“動(dòng)中取靜”的沉重抑郁感,，一下子將人帶進(jìn)真幻難辨的頹舊氛圍里恍若隔世一般,。緊接著影片開場，先是一個(gè)近鏡頭對準(zhǔn)北平天橋上看熱鬧的人群,，然后鏡頭慢慢拉遠(yuǎn),，整個(gè)天橋緩緩出現(xiàn)在觀眾視野中，暗淡的影色和略顯模糊的燈光效果把觀眾一下子帶回了那個(gè)動(dòng)蕩不安,，內(nèi)憂外患的北洋政府時(shí)代,。小豆子被身為妓女的母親帶到戲班后由于老是唱不對詞經(jīng)常被師父打罵,，其中有幾個(gè)打罵的鏡頭是先聞其聲后見其人。伴隨著板子的清脆聲響和孩子的哭喊聲,，首先出現(xiàn)在觀眾視野里中的是正堂中間掛的一幅同光十三絕的畫卷,，然后鏡頭慢慢下移孩子們挨打的鏡頭慢慢展開。這樣的拍攝手法很好的詮釋了劇中的一句臺(tái)詞：要想人前顯貴,，您必得人后受罪,，同時(shí)讓觀眾們明白了一個(gè)道理，即使身為同光十三絕的各位名角其成功之路亦是非常艱難,。影片中大量使用了鏡子,，紗窗，屏障等道具,，很多時(shí)候影片對人物的描寫是透過鏡子,，或紗窗來拍攝的。袁四爺?shù)谝淮蝸硖揭暤聲r(shí)有句臺(tái)詞：“有那么一二刻,，袁某也恍惚起來，疑為是虞姬轉(zhuǎn)世再現(xiàn)了,！”而這時(shí)袁四爺注視著的卻是鏡子里還沒缷完妝的蝶衣,，此刻鏡頭在真實(shí)的蝶衣和鏡子中的蝶衣之間不斷轉(zhuǎn)換，讓人感覺如鏡中花水中月一般,，仿佛房間中站著的是蝶衣,，而鏡子里站著的卻是虞姬！還有很多描寫蝶衣意志消沉自暴自棄的鏡頭都是透過紗窗在拍攝的,，讓人分不清到底是現(xiàn)實(shí)還是夢境,；影片中還有一些蒙太奇的處理手法都給人以亦夢亦幻的感覺。影片的畫面效果和拍攝手法成功的詮釋了電影的主題：人生如戲,，戲夢人生,！影片中幾場戲中戲的場面處理的也很到位，達(dá)到了專業(yè)水準(zhǔn)令人賞心悅目,。