畫壇父子：黃筌珍禽圖與黃居寀山鷓棘雀圖(百幅中國名畫)五代 黃筌黃筌（約903-965）,，五代時西蜀畫院的宮廷畫家,，〔五代·后蜀〕字要叔，成都(今屬四川)人,。歷仕前蜀,、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫,；入宋,，任太子左贊善大夫。早以工畫得名,，擅花鳥,，師刁光胤、滕昌佑,，兼工人物,、山水、墨竹,。山水松石學(xué)李昪,，人物龍水學(xué)孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃,，脫去格律而自成一派,。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)洌蜗筘S滿,，賦色濃麗,，鉤勒精細(xì)，幾乎不見筆跡,，似輕色染成,，謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”,，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派,。黃筌多畫宮中異卉珍禽,，徐熙多寫汀花水鳥，故有“黃家富貴,，徐熙野逸”之諺,，據(jù)《夢溪筆談》說：“諸黃畫花，妙在賦色,，用筆極精細(xì),，幾不見墨跡，但以五彩布成,，謂之寫生,。”對后世花鳥畫影響極大,。又因黃筌及其子居寶,、居寀，弟惟亮等畫格調(diào)富麗,，遂成為北宋初翰林圖畫院優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn),，被稱為“院體”。畫跡有《桃花雛雀圖》,、《海棠鵓鴿圖》等349件,，著錄于《宣和畫譜》。
《寫生珍禽圖》上面用工細(xì)的手法繪有數(shù)十種鳥蟲,。其中有山雀、鶺鴒,、斑鳩,、蚱蜢、蜜蜂,、牽牛,、烏龜?shù)取Ｃ糠N動物都描繪得十分精巧,、肖似,。無論羽毛,、鱗翅，都具有很強(qiáng)的質(zhì)感,，稱得上活靈活現(xiàn),，栩栩如生。兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪,，透視關(guān)系準(zhǔn)確精到,，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已,。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習(xí)”,，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》是作者為創(chuàng)作而收集的素材,，是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本,。
圖中畫水邊數(shù)石疊起起的岸上，所有景物,，其上都布滿積雪,，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展,。池塘上,，霧氣一片，水天一色,，一片清寒靜寂的景致,，在靜寂中又寓有生機(jī)。畫中筆法奇峭，精細(xì)而又簡潔，石的畫法簡練含蓄,，竹樹則枝葉具體,，而寒鳥和雙鴨則更生動傳神。畫中用墨潔凈，設(shè)色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同另一種畫風(fēng) 北宋 黃居寀黃居寀（933－993以后），四川成都人,，字伯鸞，五代十國名畫家黃筌之子,。善畫花鳥山水,。初為西蜀孟昶（934－965在位）朝翰林待詔，為宮廷作畫,。乾德三年（965）隨蜀主降宋,，進(jìn)京供職宮廷，仍授翰林待詔，負(fù)責(zé)收羅和鑒定名畫,，淳化四年（993）曾出使成都府,。太宗尤加寵遇，委以搜訪名畫,，詮定品目之重責(zé),。黃筌父子之畫藝，在北宋初期尚成為圖畫院評定優(yōu)劣之標(biāo)準(zhǔn),。
此幅中景物有動有靜,，配合得宜。像山鷓跳到石上,，伸頸欲飲溪水的神態(tài),，就十分生動。另麻雀或飛,、或鳴,、或俯視下方,，是動的一面,；而細(xì)竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草,，有的朝左,，有的朝右，表現(xiàn)出無風(fēng)時意態(tài)舒展的姿態(tài),，則都予人從容不迫和寧靜的感覺,。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端,，幾乎橫貫整個畫幅,。背景則以巨石土坡，搭配麻雀,、荊棘,、蕨竹，布滿了整個畫面,。畫的重心在于畫幅的中間位置,，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的佈局,，有著裝飾的效果,，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。
此圖畫寫秋天櫟樹凋零,，幾只鳩雀或停棲在枝頭,，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠,。山石略加勾點(diǎn),，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出,。幾只鳩鳥姿態(tài)各異,，刻畫細(xì)致，質(zhì)感豐厚,，此畫顯示了黃氏風(fēng)格,。
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