“一種風(fēng)流吾最愛,，六朝人物晚唐詩(shī),。”在南京城住久了,，常常有一種傷逝的情感,，是六朝彌漫的那種悲觀、宿命,、憂傷的氣息,。無端的迷惘生命之美的柔弱，紅顏薄命的女子,，大的空虛,，隔著幾千年光影的風(fēng)云往事，南京城,，在迷離的淡淡陽光下,，暗自妖嬈。

     “虎踞關(guān)前一徑斜,，僧樓西上瞰江,。窗間夕照橫全楚，谷底長(zhǎng)風(fēng)散落霞,?；钠鲈?jīng)雕玉輦，講堂又變梵王家,。人寰何處非桑海,，倚檻春闌未盡花?！币ω具@首詩(shī),，不動(dòng)聲色的描繪，于情為著一字,，客觀的敘述之外有著莫大的悲哀,。

 

 

 

（1731—1815）,，字姬傳,，安徽桐城人，任刑部郎中,，四庫(kù)館纂修等官,，晚年先后主講江南、紫陽,、鐘山等書院,，為桐城派散文大家。程晉芳、周永年戲謂姚鼐說：“昔有方侍郎,，今有劉先生,，天下文章，其出于桐城乎,？”姚鼐主張“道與藝合,，天與人一”是文章的最高境界，“大抵作詩(shī)古文,，皆急須先辨雅俗,，俗氣不除盡，則無由入門”,，提出文學(xué)風(fēng)格可以歸納為陽剛和陰柔兩大類 ,。姚鼐詩(shī)中的清涼山，一江煙雨,，南唐帝王的避暑行宮已成一片廢墟,，“一切景語皆情語”（王國(guó)維），在悲與寂的虛無背景下面,，姚鼐有一點(diǎn)憂郁,，他倚檻向清涼山最后望去，是暮春時(shí)節(jié)還沒有開盡的花朵,。詩(shī)句到這里戛然而止,，有了釋然和解脫的意味。這個(gè)扇面,，姚鼐寫于清涼山下僧舍,，墨跡頗有王獻(xiàn)之風(fēng)姿，行書蕭疏飄逸,，恣肆澹宕,。

        想起吳敬梓的《儒林外史》，杜少卿拉著夫人在清涼山崗上走了十多里,，圍了無數(shù)人觀看這對(duì)前衛(wèi)的夫妻,，杜少卿很得意。電影《半生緣》里,，曼楨去南京找世鈞,，幾個(gè)人到了清涼山，曼楨腳痛,，世鈞陪她從殘缺的石級(jí)走下山去,。在清涼山，我看見他們的背影,，看見無盡消逝的時(shí)光,，平靜地毀滅,，最隱秘、最黑暗的年代,，那些漫長(zhǎng)歷史中脆弱的生命,，失敗的愛情，姚鼐寫下的扇面,。