江南絲竹

    關(guān)于江南絲竹的音樂特色，其實(shí)已有不少人作過論述,。早在上個(gè)世紀(jì)五十年代,，就有金祖禮在其《江南絲竹概述》講義中拈出“小、輕,、細(xì),、雅”四字來概括其音樂風(fēng)格,。“小”是指樂隊(duì)組織和樂曲結(jié)構(gòu)大多是小型的,，“輕”指音樂情趣側(cè)重于輕快典雅,，“細(xì)”指演奏風(fēng)格上的精致細(xì)膩，“雅”指曲調(diào)優(yōu)美秀雅,，柔和清澈,。此后還不斷有人進(jìn)行新的概括，如“花,、細(xì),、輕、小,、活”,，如“柔、細(xì),、輕”,，如“絢麗、華彩,、幽靜,、文雅、流暢,、清越”等,，現(xiàn)在又有喬建中先生的“精致、柔婉,、輕快,、典雅”（《代序》）。

    這些概括都很準(zhǔn)確,，互相之間也沒有太大的差別,，可以作為把握江南絲竹音樂特征的指南。但是,，在聆聽江南絲竹實(shí)際音響時(shí)所感受到的,，似乎更加具體一些。讓人感受到的是：江南絲竹的音響形態(tài)具有“細(xì)”的特點(diǎn),，旋律形態(tài)具有“密”的特點(diǎn),，節(jié)奏形態(tài)具有“穩(wěn)”的特點(diǎn)。而所有這些,，又都是與江南文化直接相關(guān),。

    江南絲竹是由幾種不同類型的樂器合奏而成的音樂形式。最少可以是兩種,，最多可達(dá)近十種甚至十余種,。演奏中最為常用的有笛,、簫,、笙,、二胡、琵琶,、揚(yáng)琴,、三弦等絲竹樂器和彩盆,、拍板等打擊樂器,。這些樂器音色不同，音響效果不同,，音樂的功能也有所不同,，但在音響形態(tài)上都表現(xiàn)出一個(gè)特點(diǎn),，即“細(xì)”。所謂“細(xì)”,，是指音量較小,，音質(zhì)較輕，不同于嗩吶,、管子,、鑼鼓等室外樂器的洪亮、渾厚和凝重,。由于各聲部的樂器音響均以細(xì)潤,、清亮為主，故整體的音樂效果也是清秀,、明快,、細(xì)膩。音響形態(tài)的“細(xì)”與江南景致,、文物和音樂功能的特征有著直接的聯(lián)系,。就江南的自然景致和文物工藝來說，細(xì)巧,、清秀,、精致是其共同特征。除音響的“細(xì)”外,，欣賞中的另一強(qiáng)烈印象是旋律進(jìn)行中的“密”,，這與同為絲竹音樂的廣東音樂、潮州弦詩或福建南音有所區(qū)別,，更與西北二人臺,、陜北民歌或河南梆子等中西部音樂有著根本不同。旋律形態(tài)的“密”也與江南的自然,、人文有著密切的關(guān)系,。就自然而言,，江南氣候溫潤，物種繁多,，造就了人的高密度的生存環(huán)境和生存狀態(tài),。

    在江南，我們看不到一望無際的單一景色,，它不像黃土高原那樣一馬千里長坡,，不像茫茫草原那樣一眼曠漠無垠，也不像汪洋大海那樣浩瀚而了無盡頭,。在任何一個(gè)有限的空間里,，你都可以看到多樣的景致和物類。人是密的,，物是密的,，景是密的，河流湖泊星羅棋布,，也是密的,。那里的任何一個(gè)人，無論身在何處,，他身邊的景和物都夠他看,，也夠他享用，夠他起興作比,、寄托情思,；他所要所求的就在身邊，抬眼可見,，也唾手可得,，所以不需要抬起頭來眺望遠(yuǎn)方，內(nèi)心中也就沒有深長的呼喚,。