蔡襄書(shū)法欣賞【陶生帖】

   蔡襄書(shū)法欣賞，陶生帖為草書(shū)翰札,。瀟灑勁逸,，結(jié)體欹正大小，重輕疏密,，隨心所至,，一氣呵成。 黃庭堅(jiān)說(shuō)：“君謨真行簡(jiǎn)札甚秀麗,，能入永興（虞世南）之室”,。《陶生帖》尺牘書(shū)于1051年，紙本,，29.8cm X50.8cm臺(tái)北故宮博物院藏,。釋文：襄：示及新記，當(dāng)非陶生手,，然亦可佳,。筆頗精，河南公書(shū)非散卓不可為,，昔嘗惠兩管者,，大佳物，今尚使之也,。耿子純遂物故,，殊可痛懷，人之不可期也如此,。仆子直須還,，草草奉意疏略。五月十一日,，襄頓首,。家屬并安。楚掾旦夕行,。

    蔡襄的書(shū)法博采眾長(zhǎng),，兼容并蓄，自成一格,。他的書(shū)法有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是書(shū)法晉唐,，恪守法度；二是神氣為佳,，講究氣韻,。前者體現(xiàn)在作品的點(diǎn)畫(huà)用筆、字體間架,、通篇章法上,；后者體現(xiàn)在作品中的書(shū)家個(gè)性、氣質(zhì)與書(shū)寫(xiě)時(shí)的思想感情上,。曾有詩(shī)曰：“蘇子歸黃家,，筆法遂中絕。賴有蔡君謨,，名聲馳晚節(jié),。”宋徽宗趙佶認(rèn)為：“蔡君謨書(shū)包藏法度,，停蓄鋒銳,，宋之魯公(顏真卿)也,。”“自言每落筆為飛筆,，但覺(jué)煙云龍蛇,，隨手運(yùn)轉(zhuǎn)，奔騰上下,，殊可駭愕,，靜而觀立，神情歡欣,，亦復(fù)可喜,。”宋高宗趙構(gòu)評(píng)蔡襄的字為“本朝諸臣之冠,?！弊钤缣岢觥八嗡募摇钡氖悄纤芜z民、元朝人王芝,，他在《跋蔡襄洮河石硯銘》中說(shuō)：“蔡君謨所書(shū)《洮河石硯銘》,，筆力疏縱，自為一體,，當(dāng)時(shí)位置為'四家,，竊嘗評(píng)之：東坡渾灝流傳，神色最壯,；涪翁瘦硬通神,；襄陽(yáng)縱橫變化；然皆須從放筆為佳,。若君謨作，以視拘牽繩尺者,，雖亦自縱,，而以視三家，則中正不倚矣,?！?/P>

蔡襄書(shū)法欣賞【陶生帖】二

    蔡襄在品評(píng)中認(rèn)為鐘繇、王羲之,、索靖的書(shū)法與張芝接近,，但又都能自成體格。蔡襄站在歷史學(xué)的高度,，把漢末到宋初的書(shū)法加以綜合性的評(píng)價(jià),。他敏銳地注意到了隸、楷書(shū)體的嬗變情況和內(nèi)在因素,，明確指出了魏晉時(shí)書(shū)壇已出現(xiàn)了南北書(shū)風(fēng)的差異,。他主張學(xué)書(shū)還是要循序漸進(jìn),，先楷法而后行草?！毒冋Z(yǔ)錄》中有句說(shuō)：“古之善書(shū)者,，必先楷法，漸而至于行草法,，亦不離于楷正,。張芝與張旭變怪不常，出于筆墨蹊徑之外,，神逸有余,，而與羲、獻(xiàn)異矣,?！彼麑?duì)草書(shū)亦有獨(dú)特的見(jiàn)解，在《自論飛草書(shū)》中論述了草書(shū)“每落筆為飛草書(shū),，但覺(jué)煙云龍蛇,，隨手運(yùn)轉(zhuǎn)，奔騰上下,，殊可駭也,。靜而觀之，神情歡欣可喜耳,?！?BR>  
    蔡襄的書(shū)法成就全面，行體,、楷體皆為歷代書(shū)家所仿效,。南宋羌說(shuō)創(chuàng)造的游絲體來(lái)自蔡襄的“飛白”；元代大書(shū)法家趙孟頫能寫(xiě)各種書(shū)體,，其源“蓋自蔡書(shū)也”,；明初沈度大楷學(xué)蔡襄的《萬(wàn)安橋記》，開(kāi)臺(tái)閣體之先河,；明陶宗儀云：“君謨工字學(xué),，大字巨數(shù)尺，小字如毫發(fā),，筆力位置,，大者不失縝密，小者不失寬綽,。至于蝌蚪,、篆籀、正,、隸,、飛白,、行、草,、章草,、顛草，靡不精妙,，而尤長(zhǎng)于行,，在前輩中，自有一種風(fēng)味,?！鼻鍙埬宪幵疲骸安潭嗣鲿?shū)，如禮法之士,，盛服齋居,，不敢少有舒肆之意，見(jiàn)者自是起敬,?！贝送猓恼髅饕惨欢葘W(xué)蔡襄,，“于莆陽(yáng)得其形”,。