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關(guān)于鏡頭感：28-35-50 剛學(xué)攝影的時(shí)候偶爾會(huì)聽到類似“鏡頭感”之類的詞語,，卻不明白是什么意思,。后來用了T3的35mm鏡頭一年多，才開始慢慢明白個(gè)中的含義,。今年年初進(jìn)了一臺(tái)GR1s（28mm鏡頭）,，至今也有三個(gè)多月了，加上自己本來就有一只性價(jià)比非常好的佳能50/1.8II,，三只鏡頭比較下來,，心中模糊的概念就有了比較清晰的輪廓，其實(shí)所謂“鏡頭感”就是攝影師和鏡頭之間培養(yǎng)起來的感覺,，是在對(duì)自己所用的鏡頭非常熟悉的情況下想象鏡頭是怎樣看東西的規(guī)律,。比方說，手里拿著T3的35mm鏡頭,，不舉相機(jī),，站在哪個(gè)位置能將什么東西取進(jìn)來，在什么光圈下景深大概有多少,，前后左右移一點(diǎn)透視會(huì)發(fā)生什么變化,，自己心里都需要有一定的概念，當(dāng)然不需要非常的精確。 光圈F8,，對(duì)焦在牌子上,，兩個(gè)人都會(huì)落在景深當(dāng)中。  入門級(jí)廉價(jià)的變焦鏡頭的最常見的焦段是24-105,，為的就是讓初學(xué)者花最少的錢去培養(yǎng)這種感覺,，在熟練后再根據(jù)對(duì)自己的題材選擇適合的專業(yè)鏡頭。以前用變焦鏡頭不覺得,，但用了定焦鏡頭一段時(shí)間后這種感覺就不知不覺的培養(yǎng)起來了,，以至于我有時(shí)手里拿著變焦鏡頭當(dāng)定焦鏡頭用！不是說變焦鏡頭不能培養(yǎng)鏡頭感,，而是大部分使用者只是簡單的變焦了事，沒有認(rèn)真的對(duì)每個(gè)焦段固定練習(xí),，加上現(xiàn)在非全幅DSLR都有鏡頭系數(shù),，更加淡化了傳統(tǒng)的焦距概念。 28-35-50是我比較常用的三個(gè)焦段,，最熟悉的是35mm,。28mm與35mm、35mm與50mm都是非常接近的焦段,，習(xí)慣了T3的35mm,，GR1s我很快就上手了。一開始我也以為：“退一步是28mm,，進(jìn)一步是50mm”,，但實(shí)際用下來才發(fā)現(xiàn)它們之間是很相似，但又不是那么簡單的一回事,。 賣花的人,。光圈F11-16  我個(gè)人覺得35mm是比較舒服的一個(gè)焦段，物體之間透視和比例適中,。雖說28mm與35mm相差不大,，但用起來感覺就不是退一步那么簡單。即使退一步,，也能看出28mm的透視感要大,，加上邊緣的畸變，使得空間感強(qiáng)了不少,。28mm對(duì)構(gòu)圖能力要求比較強(qiáng),，因?yàn)樗?5mm廣，所以畫面中包含的元素更多,，一不小心就會(huì)把不必要的東西取進(jìn)來,；另一方面，28mm也考驗(yàn)攝影師的膽量,，攝影師需要更加接近被拍攝者,，而我用T3的時(shí)候這種壓力明顯小了不少,。但28mm與35mm有一點(diǎn)很相似：那就是它們的在同一光圈下景深都比較接近，這讓我很快就習(xí)慣了GR1s,，尤其是F8以下的小光圈的景深都很大,，這對(duì)于我抓拍和交代主體所處的環(huán)境都非常有用。經(jīng)常會(huì)見到背景和其他元素處理不好就虛化了事的例子,，這會(huì)使攝影師產(chǎn)生構(gòu)圖和提煉的惰性,。T3和GR1s即使光圈全開（F2.8），只要不是靠得太近,，背景的虛化也有限,，那種虛化是“有著能分辨實(shí)體的朦朧，含蓄,、溫柔而充滿感情”的,。還好，我對(duì)鏡頭的虛化能力和bokeh已經(jīng)不太感冒了,。 父女,。光圈F5.6。構(gòu)圖已經(jīng)簡單得不能再簡單了,。  抓拍的時(shí)間太緊一不小心把多余的東西取了進(jìn)來,，所以我稍微裁了一下圖（85%左右）  photo by 墓月花，GR1s, 光圈F4,。 “后面是剛放的炮紙,，帶著頭花，手拿香的憨厚的小女孩,，很能映襯過年的感覺,。” 輕微的虛化更突出了女孩,，也交代了女孩所處的環(huán)境  35mm與50mm都是很平凡的焦段,，沒有廣角的沖擊力和長焦對(duì)空間的強(qiáng)烈壓縮，以至于用它們拍的照片都很平實(shí),，能使讀者更注重照片的內(nèi)涵而不是它的表現(xiàn)形式,，感覺真實(shí)而不夸張，要想平實(shí)而不平凡的話只能在片子的內(nèi)容和內(nèi)涵上做文章,。35mm與50mm也是大家常說的人文焦段,，它們能使攝影師和被拍者保持著一定的心理和物理距離，不會(huì)令被拍者產(chǎn)生一種被侵犯的感覺而又能讓攝影師融入事件所發(fā)生的環(huán)境當(dāng)中,，所以通常會(huì)看到給徠卡新手的第一只鏡頭的選擇建議不是35mm就是50mm,。35mm和人看東西的方式基本相符，而50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是和人眼看東西的比例相同，但看東西比例相同和看東西的方式相似是兩回事,。 EOS30,50/1.8II,，光圈F2.0-2.8  50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角實(shí)在太平凡了，不是廣角也不是中焦,，讓人有點(diǎn)耍不開也夠不著的感覺,，對(duì)攝影師的構(gòu)圖能力是極大的考驗(yàn)。要用好標(biāo)準(zhǔn)鏡頭不是一件容易的事,，所以會(huì)聽到“標(biāo)頭無用論”的說法,。其實(shí)并沒有無用的鏡頭，只有用得不好的鏡頭,。佳能的《EF LENS WORK III》中標(biāo)準(zhǔn)鏡頭那一章說道：“The key to using a standard lens skillfully is to strike an effective balance between the subject distance, the perspective, and the background blur effect obtained by opening the aperture.” 就是說如果能使物距,、虛實(shí)和透視得到均衡的處理，那你用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭就算入門了,。平時(shí)我使用T3街拍,，但至少有40%的情況下我覺得50mm會(huì)比35mm更好用，尤其是某些客觀因素導(dǎo)致我不能走近的（例如隔著一條馬路）,，或者某些被拍者不允許我靠得太近的，50mm雖然比35mm只長了一點(diǎn),，但可以使你離得更遠(yuǎn)一些,。我那只佳能50/1.8II配的是EOS30，可街拍用單反太顯眼了,，而我又沒錢買徠卡或G2+G45,，所以只能作罷，拍不到的不拍就是了,。對(duì)于其他場合,，我倒是非常樂意使用50/1.8II來給朋友拍拍紀(jì)念照之類的，因?yàn)樗某上駥?shí)在很不錯(cuò),。 這張是T3的35mm拍的,，我不可能靠得更近了，任何輕微的動(dòng)作都肯定會(huì)給他發(fā)現(xiàn)我的存在,，這時(shí)候50mm鏡頭會(huì)更有用,。 光圈F2.8-4  清明節(jié).烈士陵園  EOS30, 50/1.8II，光圈F4 個(gè)人認(rèn)為用好50mm鏡頭,，懂得利用透視和景深非常重要,，否則過于平淡。  我還有一只使用頻率不高的EF17-40/F4,，原因是我用了T3后對(duì)超廣角的熱情慢慢淡了,，一年里能用超廣角的沒幾次機(jī)會(huì)。最近都在考慮把它出手了，但始終下不了決心,。我不是喜歡折騰器材的人,，想想留下來總會(huì)有用處的，先留在身邊吧,。 用好一只鏡頭,，要比會(huì)用一堆鏡頭要難得多。 于2006年4月3日凌晨 （PS：另感謝墓月花借了一張圖片給我作例子,，那是少數(shù)能讓我過目不忘的照片之一,。） [阿祖 2006-5-8補(bǔ)充如下：] 我們不妨把眼光開闊一些，實(shí)際上,，在傳統(tǒng)的焦段中,，40mm-60mm都可以被稱作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。所以我們可以看見有的廠家的標(biāo)頭是45mm或55mm的,。所以,，標(biāo)頭定在50只是一個(gè)約摸值，前后相差一點(diǎn)不會(huì)影響鏡頭感的培養(yǎng),。所以,，不必要拘謹(jǐn)于那幾mm 的差異，也不必拘謹(jǐn)于文中提及的28-35-50這幾個(gè)焦段是否剛好,。 再把眼光放開點(diǎn),，我只是提及了28-35-50這幾個(gè)焦段，事實(shí)上我覺得用24mm和60mm等等也一樣能把鏡頭感培養(yǎng)出來,，比如說用慣了28,，24是怎樣的會(huì)比較容易估計(jì)的出來。你用哪個(gè)焦段的鏡頭都好,，關(guān)鍵是你跟鏡頭之間要培養(yǎng)出那種互相信任的感覺,。 --------------------------------------------------------------------------- 北方兄的文章 原文 一鏡走天下，有個(gè)前提條件,，就是你拍攝的對(duì)象是什么,。在一機(jī)一鏡的定義中，不存在變焦鏡頭的內(nèi)容,。如果講變焦鏡頭的話,，也就沒有一機(jī)一鏡的定義?？ǖ侔＃祭账墒且粰C(jī)一鏡的典范,，寇德卡也是，他曾經(jīng)長期使用一枚25毫米鏡頭,。一般來說,，人文領(lǐng)域及特定的拍攝內(nèi)容,，一機(jī)一鏡足夠用。商業(yè)攝影中,，一機(jī)一鏡的情況非常罕見,，但也不是沒有。新聞攝影中這種情況就基本沒有了,。 人文領(lǐng)域的拍攝,，一般來說，主要以三枚鏡頭為主：28,、35,、50。 尼康曾想高價(jià)收購拍攝世界名人的鄧偉手中的那枚標(biāo)頭,。一般來說,，選擇標(biāo)頭，是以環(huán)境人像為主,。35毫米鏡頭人像與環(huán)境兼顧,，28毫米鏡頭主要以環(huán)境介紹為主。象寇德卡拍攝吉普賽人,，介紹吉普賽人的生活環(huán)境,，是襯托主題主要手法，所以他選擇25毫米鏡頭的廣角,。 有人說變焦鏡頭很方便為什么還要買定焦,？定焦能做的變焦也能做的啊。表面看是這么個(gè)道理,，實(shí)際使用中完全兩種感覺。我們知道,，西洋畫中,，素描是基本功，那么,，攝影有沒有基本功,？我的理解，攝影的基本功就在這個(gè)一機(jī)一鏡中,。我們有時(shí)候講鏡頭感,，什么是鏡頭感？布勒松說：“攝影家的眼睛,，永遠(yuǎn)都在評(píng)估出現(xiàn)在他眼前的事物,。他只須移動(dòng)1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來,。他只須稍微屈膝,，便可以將透視改變,。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些，他便可以刻畫出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié),，既可能相得益彰,，也可能喧賓奪主。然而,，對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時(shí)間,，幾乎是跟按動(dòng)快門的時(shí)間一樣的短，因?yàn)閮烧咄菞l件反射而已,?！?所謂的鏡頭感，就是“條件反射”四個(gè)字,。長期使用某一焦段的鏡頭,，譬如標(biāo)頭，你就學(xué)會(huì)用標(biāo)頭的眼光看世界,。開始的時(shí)候你還需要用手搭個(gè)方框筆劃一下才能確定取景的范疇,，熟能生巧后，一眼看過去,，就知道拍攝的內(nèi)容是哪些,。 比較毀人的是開始就使用變焦鏡頭。用變焦鏡頭培養(yǎng)鏡頭感是件很難的事情,。因?yàn)榕臄z不僅僅是焦距的問題,，拍攝最重要的，是要去思考拍攝的這個(gè)過程,。比如你想拍攝礦工的生活,，場景是幾個(gè)礦工兄弟在炕上喝酒，屋內(nèi)環(huán)境比較簡陋,。在拍攝這個(gè)場景時(shí),，首先你要先找光，光是攝影的生命,，你要看,，我的光在哪里，最強(qiáng)的光線打在哪里,，在這種環(huán)境拍攝,，光比很大，所以你必須要有取舍,。這是第一步,。第二步，你要找位置,，比如你用28毫米鏡頭,，F(xiàn)8,，4米外全清晰，但屋里容不下這個(gè)距離,，所以你要走兩步,，這個(gè)時(shí)候你就要考慮景深。景深是什么,？景深就是空間感,。景深可以非常非常非常切實(shí)地影響我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀看。用普通話說,，光圈先決決定一切,。（談到光圈，這是一個(gè)基本功,。比如標(biāo)頭,，一般的練習(xí)，是在五米之內(nèi),，用各種光圈拍攝物體,，一米下各種光圈組合的景深是多少，兩米是多少...雖然鏡頭上有景深指示,，但你還是要去練,，這個(gè)過程很關(guān)鍵，你要把這種烙印烙在腦子里,。我們有時(shí)候講藝術(shù)的創(chuàng)作,，你連景深的范圍心中都沒有數(shù)，怎么去創(chuàng)作,？）第三步,，就是所謂的決定性瞬間，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間里按下快門,。高潮會(huì)在某個(gè)瞬間降臨,。 一幅好片子有沒有，按下快門的瞬間就知道了,。有人說膠片要等到?jīng)_洗出來才知道結(jié)果，那是你基本功不扎實(shí)的緣故?，F(xiàn)在的時(shí)尚是用數(shù)碼相機(jī),，如果說拍完了還得低頭去看LCD，那是你濫竽充數(shù)的結(jié)果,。從來沒有一種藝術(shù),，可以在數(shù)量中找到質(zhì)量。 一機(jī)一鏡,，開始的時(shí)候和訓(xùn)練自己的鏡頭感有關(guān),。無論你用什么機(jī)器,，膠片還是數(shù)碼，訓(xùn)練的過程都是艱苦的,，如果你用的是35毫米鏡頭,，那么你就時(shí)刻要用35毫米的取景范圍看任何東西?？吹臅r(shí)候要注意,，先看畫面的四個(gè)角，然后再看中心的內(nèi)容,。這個(gè)過程很關(guān)鍵,，要養(yǎng)成這個(gè)好習(xí)慣：先看四角。要用攝影師的眼光看世界,。如果你是用35毫米鏡頭的,，那么，這個(gè)世界就是35毫米焦距的世界——直到你成為大師,，這個(gè)世界才能再次向你敞開,。 看完我上述碼的字，你就會(huì)知道,，用變焦鏡頭培養(yǎng)鏡頭感,，是件多么龐大的工程。不是說不可以,，不過按照一般的規(guī)律,，天才總是你旁邊那個(gè)的人,。變焦派的焦慮是，有些東西拍不下來怎么辦,？（其實(shí)變焦用久了,，你也會(huì)發(fā)現(xiàn),，自己總是不自覺地偏好某一個(gè)焦段的拍攝,。）這個(gè)事情一點(diǎn)也不矛盾,。對(duì)于使用定焦鏡頭的人，沒有拍不下的內(nèi)容,，關(guān)鍵是你想怎么拍,。還是拿拍攝屋內(nèi)礦工的場景打比方,，用50的標(biāo)頭照顧不了環(huán)境的介紹了，怎么辦？沒有什么好怎么辦的，改變?cè)瓉淼呐臄z思路,，改拍特寫或者其他,。取舍只在一忽悠間,。誰也沒有規(guī)定,，一幅好的照片,，一定一定要是什么什么的模式。模式是你自己制訂的,。變焦在學(xué)習(xí)的階段,，特別限制人的思路，這也是我不主張?jiān)诔鯇W(xué)攝影的那幾年,，用變焦頭的緣故,，因?yàn)槟憧偸菚?huì)試圖用一種模式拍攝所有的內(nèi)容，所以拍到一定程度，你會(huì)發(fā)現(xiàn)除了家里的高跟鞋,，你已經(jīng)找不到新的視覺；你開始把興趣轉(zhuǎn)到攝影器材上,，然后你就會(huì)發(fā)現(xiàn),，玩玩器材做個(gè)逍遙派在有米的日子里也是很快樂的事情。所有這一切，有可能僅僅是因?yàn)?，從始至終，你都沒有掌握自己的鏡頭感，你一直都在攝影的大門外徘徊,，盡管你握著1670萬象素的馬克兔,，但是那個(gè),，只和你的腰包有關(guān)。數(shù)碼的危險(xiǎn)性還在于,，你可能更多地關(guān)注PS的技巧，而忘記了素材的來源,。所有的素材都要求經(jīng)過你那獨(dú)一無二久經(jīng)訓(xùn)練的攝影師的眼光來裁剪,。 一機(jī)一鏡，怎么用都?jí)蛄恕?BR> --------------------------------------------------------------------------- 北方兄的另外一篇文章 原文 作者：北方 1,、“一鏡”可行嗎,？ ２、“一鏡”會(huì)不會(huì)比“兩三鏡”有明顯的劣勢(shì),？會(huì)不會(huì)失去很多出好片的機(jī)會(huì),？ ３、“一鏡”應(yīng)該選擇定焦頭還是變焦頭,？ ４,、“一鏡”選擇什么焦段為好？ 一鏡當(dāng)然可行了,，比如活著的大師寇德卡和他的25毫米鏡頭,，他早期的成名作基本都是拜這枚二手的鏡頭所賜。一鏡和多鏡比,，不是說有什么優(yōu)勢(shì)或劣勢(shì),，純粹是一種拍攝習(xí)慣，一種視覺,，甚至可以說是刻意地追求一種拍攝的風(fēng)格,。我們所說的一鏡都是指定焦鏡頭，至于說焦段,，通常選擇“一鏡”的,，拍攝的對(duì)象大多屬于社會(huì)學(xué)、人文學(xué)領(lǐng)域的內(nèi)容,，一般的選擇就是我提到的那三個(gè)焦段：28,、35、50,。風(fēng)光攝影及其他,，不在討論范圍內(nèi)。 選擇的順序，我的理解是：50,、28,、35。越是廣角越難拍,。有時(shí)候我們聽腕說,，這個(gè)角度太廣了，我控制不住,。這句話實(shí)際上可能牽扯兩個(gè)方面的問題,，一是自身情感的因素，每個(gè)人都有自己熟悉的那個(gè)套路,，在自己熟悉的空間構(gòu)成范圍內(nèi),，用自己熟悉的形式語言來表達(dá)自己的觀點(diǎn)，比如布勒松,，我們研究他的片子,，會(huì)發(fā)現(xiàn)老兄對(duì)F8有特殊的喜好，脫離這個(gè)套路（或者說風(fēng)格）,，就需要有升華的契機(jī)和理由,，為什么要這么拍，你要說服你自己才行,。另外一個(gè)問題是,，一張片子，是用光,、拍攝的主體,、空間的構(gòu)成這三個(gè)攝影要素來表述，這就必然牽扯到三者間有效的排序和控制的問題,。談到控制,，一機(jī)一鏡主義者對(duì)空間的形態(tài)和形式有近乎偏執(zhí)的控制，還是拿布勒松打比方,，這個(gè)老兄從來不對(duì)照片進(jìn)行剪裁,，他認(rèn)為在按動(dòng)快門的那一瞬間，一切物體的排列,，都已呈現(xiàn)完美的秩序,。 對(duì)于用慣了28毫米鏡頭的人來說，24毫米可能是真的太廣了,，而且一般來講,，在人文學(xué)題材的拍攝中，28毫米鏡頭的視覺可能更為大眾所接受,，是一種“公眾的空間”,。關(guān)鍵是,，“廣”的要求很高，對(duì)個(gè)人的藝術(shù)造詣,、對(duì)社會(huì)學(xué)的理解,、對(duì)美學(xué)的理解，都是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn),，而技術(shù)的因素,，在這里，則是很小的一個(gè)因素了,，基本可以忽略不計(jì),。比如在布勒松50毫米鏡頭下拍攝的內(nèi)容，其中諸多的要素排列接近完美的話,，放在更廣的視覺里，比如在28毫米鏡頭的視覺里,，可能就會(huì)因?yàn)槎喑龅哪切┮蛩?，使畫面變得雜亂無章。 28毫米不是極限,，但突破也不是一件容易的事情,。 50毫米鏡頭，是培養(yǎng)攝影師基本素質(zhì)的最佳搖籃,。在這個(gè)焦段中我們會(huì)初步感受到空間感對(duì)我們意識(shí)的深遠(yuǎn)影響,。通過這個(gè)焦段，我們開始學(xué)習(xí)看世界,。時(shí)空的間隔,，歷史的痕跡，行人與物體,，城市與角落,，等等的一切，你都要將之關(guān)聯(lián),，要用這樣一種基本可以突出主體的焦段描寫來概括化的視覺,，將這一切關(guān)聯(lián)。你開始琢磨,，創(chuàng)造力是怎樣一種力,。這個(gè)階段里，重要的是培養(yǎng)自己對(duì)結(jié)構(gòu)空間的理解,。開始的時(shí)候可以從攝影學(xué)的平面構(gòu)圖,，比如黃金分割法什么的學(xué)起，隨后你就可以把這種分割想象成立體的魔方,，立體魔方式的構(gòu)圖方式可能會(huì)起到更多的幫助作用,。攝影從來就不是平面的藝術(shù),，在攝影的構(gòu)圖中，你必須要用“立體”的思維方式去想象,。簡單地說,，比如拍攝一個(gè)人，你可以把他想象成在立體魔方中的一個(gè)點(diǎn),，然后你運(yùn)動(dòng)思維,，沿著魔方的各個(gè)角度看一遍，你的工作,，就是要尋找到那個(gè)“最佳的拍攝點(diǎn)”,。要養(yǎng)成這樣的一個(gè)好習(xí)慣，見到你的拍攝的對(duì)象時(shí),，迅速地觀察一下周圍的環(huán)境,，把周圍的環(huán)境變成一個(gè)立體的大魔方，然后你就開始想象,，把這個(gè)拍攝的對(duì)象,，置于什么點(diǎn)上；對(duì)你來說,，就是從什么角度什么機(jī)位去按動(dòng)快門,。這樣使用上一年或者兩年以后，你對(duì)自己的風(fēng)格,，就能有一個(gè)初步的了解,；所謂的風(fēng)格，就是視覺習(xí)慣而已,，你就會(huì)明白,，自己可能更擅長使用什么焦段的鏡頭。如果有人對(duì)你說他根本不用這樣的一個(gè)過程來折磨自己,，這種可能性是客觀存在的,，有的人天生就有超乎常人的空間感，不過根據(jù)一般的常識(shí)規(guī)律,，那個(gè)人,，總是別人。 再說一下35毫米鏡頭,。在人文攝影中,，35毫米鏡頭，有著近乎完美的平衡感,。（許多人對(duì)徠卡的理解就是M機(jī)+35毫米鏡頭,。）在攝影的過程中，有些東西是很私人的,，比如我們一直在追尋的靈感,。我有時(shí)候甚至想,，35毫米鏡頭是否就是靈感的代名詞。攝影這種表現(xiàn)手段,，實(shí)際上是用很內(nèi)向的方式和觀眾溝通,，必須借助現(xiàn)實(shí)的物體影象，（而不是象畫家那樣可以自我創(chuàng)作）來表達(dá)自己的傾向,。因此一個(gè)攝影師對(duì)鏡頭的視覺感受是非常重視的,，一個(gè)好的攝影師，要有異于常人的空間感,，在這個(gè)空間（一個(gè)焦段有一個(gè)焦段的空間感）里的任何異動(dòng),，譬如稍微蹲一下身體，或者向左移動(dòng)兩厘米,，你都要清晰地感受到變化的細(xì)節(jié),。 這是一個(gè)非常難用的焦段。相比較50毫米視覺下的特寫,，35毫米鏡頭更要平衡28毫米空間的構(gòu)成,。35毫米鏡頭是“大師的眼睛”，這個(gè)焦段用久了,，慢慢地就容易理解事半功倍這個(gè)成語。關(guān)于這個(gè)焦段的理解,，我還需要時(shí)間,。先寫到這里。 學(xué)習(xí)攝影,，入門很重要,。攝影不是拿起相機(jī)就按快門，按動(dòng)之前,，你要明白很多道理,。有些道理需要一個(gè)很長的過程（兩年，三年,，或者更長的時(shí)間）,，然后才能知其所以然。要多看一些書籍,，多看大師們傳下的圖片,，同時(shí)要學(xué)習(xí)美學(xué)理論。如果你的志向是人文攝影,，那么你還要注意到,，人文學(xué)是一門很深?yuàn)W的科學(xué)，和人生的經(jīng)歷,、對(duì)世界的觀點(diǎn)和對(duì)人生的看法,，都是緊密相聯(lián)的,。 有機(jī)會(huì)的話，我們可以更多地探討一些空對(duì)空的話題,。對(duì)于使用一機(jī)一鏡的朋友,，我的建議是從5米內(nèi)學(xué)起。5米是個(gè)很有意思的空間,，而不僅僅是距離,。 --------------------------------------------------------------------------- Jogo的文章摘抄 原文 我現(xiàn)在是summicon50mm和summicon35mm（我一直覺得leica的每款鏡頭名字都是那么有詩意，比日本鏡頭的枯燥數(shù)字代號(hào)可以多好幾個(gè)可以意淫的理由,，嘿嘿）,，之前某幾位大俠老是說35mm和50mm差不多，只上一個(gè)就夠了,。我覺得說這些話的人至少都沒有好好使用和摸透這兩個(gè)焦段的鏡頭,。簡直開玩笑嘛，35mm和50mm差那么遠(yuǎn)的使用感覺,，尤其在leica的機(jī)身上和使用上,，可以說，我每次從35mm轉(zhuǎn)換到50mm或者從50mm轉(zhuǎn)換到35mm都要犯上好一陣子“中年癡呆癥”,，那種“手感”完全要重新適應(yīng)過來好一陣子才能順滑的使用,。 另外一個(gè)需要練習(xí)的就是盲測(cè)估摸鏡頭的象場范圍，比如35mm的鏡頭,，50mm的鏡頭,，在什么位置上，大約能包含拍攝到多大范圍的景物,。這樣做有什么用呢,？做到這點(diǎn)后，你可以”第一時(shí)間站在你最應(yīng)該出現(xiàn)的拍攝位置上“,，因?yàn)閘eica的m系列那個(gè)變焦鏡頭用的人不多,，即使是那個(gè)頭，也不是無級(jí)變焦的,，所以你不可能靠鏡頭的變焦來縮小或者擴(kuò)大拍攝范圍,，只能靠自己的腳步移動(dòng)。如果之前你已經(jīng)知道在什么位置上可以拍攝到多大的范圍,，那么第一時(shí)間就可以選擇在那個(gè)位置上出現(xiàn),，不會(huì)到了要舉起相機(jī)的時(shí)候，一看,，媽的,，原來這么近，退退退退,，或者覺得太小,，前前前前,，那多耽誤事情啊，所不定等到你退到合適位置的時(shí)候,，雞飛狗跳,，連毛都沒有了。 一旦形成了”焦點(diǎn)位置手感“和”鏡頭范圍判斷“,，你這個(gè)時(shí)候,，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)leica是你手臂的延伸，是你眼睛的眼神,，是你腳步的延伸,，無需在臨時(shí)考慮對(duì)焦，臨時(shí)判斷相場范圍,，舉手就拍,，那種一切盡在把握的感覺真是美好。這個(gè)時(shí)候,，leica已經(jīng)成為你最信任的朋友,，最可靠的伙伴，就象一頭從小養(yǎng)大的土狗一樣（你還可以挑黑色或者白色,，多好,，做上帝的感覺啊）,，不離不棄,，你要它去哪就去哪兒，要它咬誰就要誰,，多爽。（要是被人偷了那就不管我的事了,。） 我的拍攝習(xí)慣就是利用焦點(diǎn)位置手感在舉起相機(jī)的時(shí)候已經(jīng)把焦點(diǎn)調(diào)到位置,，然后根據(jù)使用鏡頭的象場大小走到一個(gè)需要的合適的位置上，這個(gè)時(shí)候只要舉起相機(jī)那就是剩下按快門一件事情了,，如果被攝體運(yùn)動(dòng)很快,，我還是不看對(duì)焦斑對(duì)焦，還是靠鏡頭手感確定焦點(diǎn)變化,，這個(gè)時(shí)候看取景器只是控制這個(gè)運(yùn)動(dòng)物體在我整個(gè)取景框中的位置了,。 --------------------------------------------------------------------------- 以下文字摘自《吳家林的“槍”》,《中國攝影》2005年第10期 問：您的哪只鏡頭使用率最高？ 答：我兩臺(tái)相機(jī)都裝同一種膠卷,，都不用換鏡頭,，需要使用哪臺(tái)就拿出哪臺(tái)相機(jī)。從1996-1998年,，這三年間,，35mm鏡頭使用最多,，使用幾率大約占80%，標(biāo)頭大約占20%,。最近五年這個(gè)比例顛倒過來了,，標(biāo)頭的使用幾率占到了80%。 問：您現(xiàn)在為什么如此青睞標(biāo)頭,？ 答：首先,，標(biāo)頭和人的視角相仿，拍出的圖片不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的近大遠(yuǎn)小的透視效果,，看起來很舒服,；其次，我的風(fēng)格不是很強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力,、追求怪異的構(gòu)圖形式,，我更喜歡那種平和的視覺構(gòu)成，我更多的是采用一種講故事的方式,，所以選擇平易的視角,，一種容易被大家接受的方式。標(biāo)頭拍攝的圖片能使讀者更多的注重圖片的內(nèi)容而不是它的表現(xiàn)形式,，它使讀者感覺真實(shí),、親切，不夸張,，不追求所謂的震撼力,，它更有助于表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，更符合我理解的平和之中見奇崛的感受,，使照片有一種內(nèi)在的張力,。 另外，標(biāo)頭非常適合我從觀察,。行走到選擇,、拍攝的創(chuàng)作方式。我很少拍攝宏大的場景,，我更多的關(guān)注人的生存狀態(tài),。這恰好是標(biāo)頭表現(xiàn)力最擅長的領(lǐng)域，它同時(shí)也與人保持了一定的心理距離,，我感覺它所表現(xiàn)人的那種自然,、自在，那種原始的生活狀態(tài),，是最真實(shí)的,。廣角鏡頭拍攝時(shí)，對(duì)人有一種心理侵犯性，被攝者有一種天然抵抗心理,。而標(biāo)頭則將這種侵犯性降到了一個(gè)可以接受的程度,。 再者，一臺(tái)相機(jī)一個(gè)鏡頭,，對(duì)于攝影師來說是輕裝上陣,，可以不必負(fù)累很重。一機(jī)一頭使你沒有選擇,，你就會(huì)努力研究手中的器材的表現(xiàn)力,，雖然器材少了反而使攝影師更關(guān)注內(nèi)容的表現(xiàn)，更容易成功,。這也是我越來越信賴標(biāo)頭的原因,。 問：您從最初28mm、35mm鏡頭,，直至現(xiàn)在的50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,，您經(jīng)歷了怎樣的心理歷程？ 答：準(zhǔn)確的說,，在最早《云南山里人》那本書的創(chuàng)作中,，我曾經(jīng)借得一支18mm超廣角，只用過一次,，就再也沒有用過,。作為我的一個(gè)拍攝試驗(yàn)，給我的感覺就是18mm鏡頭比較好拍,，比較容易駕馭影像,。但它最大的問題是不真實(shí)，太夸張,。其后我又使用了一年多20mm鏡頭,，之后，每每看到這支鏡頭拍攝的圖片,，我都感覺害羞,，它嚴(yán)重扭曲了被攝者的形象，感覺是對(duì)被攝者的不尊重,。而從標(biāo)頭取景器中看到的流動(dòng)的蕓蕓眾生,，以及他們之間的關(guān)系,，就舒服多了,，非常接近我要表達(dá)的感受，自然,、真摯以及對(duì)人的尊重,。應(yīng)該來說未來我將使用標(biāo)頭作為我的主打鏡頭，除非很個(gè)別的情況，當(dāng)然我也不排斥其它規(guī)格的鏡頭,。 由于自身性格,、拍攝題材和表現(xiàn)形式等原因，標(biāo)頭能使我很容易達(dá)到人機(jī)合一的感覺,。我現(xiàn)在可以不通過取景器,，也知道被攝者在取景器中關(guān)系和位置。這已經(jīng)成為了我的習(xí)慣,，這完全得益于一種下意識(shí)的視覺訓(xùn)練,。我越來越迷戀這種拍攝方式，這種方式從生疏到熟練大約經(jīng)歷了5年,，從熟練到成熟是最近5年的事情了,。 當(dāng)然，相機(jī)和鏡頭是一種工具,，不同的相機(jī)和鏡頭使用和觀察方式是不同的,，攝影者應(yīng)該根據(jù)自己的需要和感受選擇自己喜歡的工具。 |
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