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贗品橫行 藝術(shù)品市場步步驚心,？ 【嘉 賓】 謝春彥 畫家 美術(shù)評論家 林明杰 主持人的話 由徐悲鴻長子親自作證的“徐悲鴻油畫《人體 蔣碧薇女士》”被舉報是學(xué)生習(xí)作,；文物鑒定界“泰斗”史樹青,、故宮博物院原副院長楊伯達(dá)在內(nèi)的5位鑒定家，給偽造的“漢代金縷玉衣”開出真品鑒定書,。當(dāng)國內(nèi)的藝術(shù)品市場上成交金額不斷創(chuàng)新高時,，贗品成了不可回避的話題。難道，如今的藝術(shù)品市場真的是“步步驚心”,？ A 贗品古已有之,，是一門“專業(yè)” 主持人：作為畫家、美術(shù)評論家,，謝春彥先生也是藝術(shù)創(chuàng)作者,，您怎么看贗品的存在？ 謝春彥：有關(guān)藝術(shù)品收藏中的贗品話題,，我多年前就在媒體上談過,。我總結(jié)了一句話“古已有之，萬壽無疆”——古代就已經(jīng)有贗品流傳到現(xiàn)今,，未來,，除非贗品不再能給人帶來利益，否則它也不會消失,。 歷史上,，唐太宗頗為珍愛的王羲之的書法作品，流傳后世的大多都是摹本,。當(dāng)時,，會有大量的摹本產(chǎn)生，并不一定出于造假獲利的目的,。在印刷術(shù)尚未誕生的時代,，要讓書法這樣的平面藝術(shù)作品廣為流傳，最常用的方法就是請高手臨摹,、刻碑,。到了宋元明清，書畫作假已經(jīng)十分普遍,，后來,，更是成為了一門“專業(yè)”。后來有分蘇浙片子,、揚(yáng)州片子,、河南貨等等。 目前的市場上,，齊白石的贗品是北方仿得最好,，幾乎可以亂真。這些造假者還各自有非常細(xì)的分工,，有人專畫花草或草蟲,、有人專門寫字、有人專門刻章,、有人負(fù)責(zé)做舊……齊白石在世時,，就曾看到過打著他的名頭的贗品,。他也曾用過一些方法來杜絕造假，比如,，定制專用的有水印的宣紙,，或者在印章上做文章，讓人很難仿制,。由此可見,，書畫創(chuàng)作者對贗品是不歡迎的。但即便如此,，還是防不勝防,。有些贗品是出自名家的學(xué)生或后代之手，就是所謂的“門里貨”,。 對“門里貨”的看法,，業(yè)界有不同的觀點(diǎn)。以董其昌為例,，他有很多作品是讓人代筆的,，那些完全由他人代筆的作品還比較容易判定，但有一部分是別人代筆后,，他自己又加了題字或略加修飾點(diǎn)染,，后面這種情況，有專家認(rèn)為,，應(yīng)該視作是董其昌的作品,。 B 贗品的盛行是藝術(shù)市場沒落的開始 主持人：現(xiàn)在很多花大價錢買古董的人，自己可能是個外行,。是否經(jīng)常會有朋友來向您請教有關(guān)藝術(shù)品的問題？ 謝春彥：幾年前有位朋友打電話來問我,，“是否認(rèn)識董其昌,？我想請他畫一幅山水手卷?！蔽业倪@位朋友不懂藝術(shù),，他買畫是為了送人。他了解到對方喜歡董其昌的山水,，卻連董其昌是什么時代的人都不清楚,。若是遇到一個黑心商人，恐怕就會買到贗品了,。 主持人：這是買之前問了,，避免了損失，有沒有人買了以后發(fā)現(xiàn)是贗品的,？ 謝春彥：曾有人通過我的好友,，請我?guī)兔﹁b定他們買到的畫,。那三位收藏者都是規(guī)規(guī)矩矩的生意人，十幾年來把自己辛苦賺到的錢都花在了購買名家書畫上,。見面時,，他們帶來了四五十件書畫，有徐悲鴻的群馬圖,、張大千的巨幅山水……幾乎每一件都有“故事”,，但是沒有一件是真品。我不忍心道出實情,，只挑了幾張作假痕跡比較明顯的書畫解釋給他們聽,。其他的那些，我推說不能確定真?zhèn)?，還要研究,。 類似的事情，發(fā)生過不止一次,。還有一回我在謝稚柳先生家,，有人帶了一皮箱的書畫請謝老鑒定。謝老指著我說,，不妨請小謝先生看看,。我看了幾件，都是作假痕跡非常明顯的,。待我看罷,，那位客人仍纏著謝老，請他再看幾件東西,。謝老很不客氣地對他說：“你不懂,，就去搞房地產(chǎn)嘛，買這個干嘛,！” 我的好友大收藏家張宗憲先生曾深懷憂慮地感嘆：贗品的盛行正是藝術(shù)市場沒落的開始,。我寫過一首打油詩《當(dāng)心假畫》：“股市熊市多風(fēng)險，字畫價高好賺錢,。白石蟲草成批出,，悲鴻駿馬列隊竄……大款小款小心著，此中機(jī)關(guān)玄之玄,。你若沒有真法眼,，還是回去炒房產(chǎn)?！蔽业膭窀媸钦嬲\的,，造假者借助現(xiàn)代科技，造假水平神乎其技,，甚至有名家看走眼,，將贗品誤認(rèn)作是自己的作品,。 C 鑒定界“權(quán)威”，過去比眼力現(xiàn)在比頭銜 主持人：在藝術(shù)品,、古董的交易中,，我們常常能看到一些專家出具的鑒定證書，可是,，媒體上也爆出過鑒定專家作假的新聞,。這些鑒定證書靠譜嗎？鑒定大師們可信嗎,？ 林明杰：中國藝術(shù)品鑒定向來憑經(jīng)驗,，權(quán)威產(chǎn)生于大量的實踐和口碑中，信譽(yù)非常重要,。據(jù)民國初期趙汝珍《古玩指南》稱,，那時候京城古董圈最重信譽(yù)，壞過一次信譽(yù),，就別想再踏入其中,。新中國成立后，文博界確實匯集了一批鑒定高手,，他們的眼力大多是在舊社會的收藏江湖中練出來的,。由于藝術(shù)品市場中斷了數(shù)十年，老一代鑒定家一個接一個走了之后,，博物館現(xiàn)在的專家,，確切講大多是文物學(xué)家、考古學(xué)家,，重理論分析,、學(xué)術(shù)論證，缺乏面對當(dāng)今復(fù)雜市場進(jìn)行真?zhèn)舞b別的專家,。兼?zhèn)湎到y(tǒng)文物學(xué)理論和敏銳地應(yīng)對當(dāng)下市場之火眼金睛者鳳毛麟角,。 如今文物、藝術(shù)品鑒定還出現(xiàn)一個不好的現(xiàn)象,，那就是誰的行政級別高，誰的頭銜大,，誰就夠權(quán)威,。好像你是某個博物館的館長，某個文物或藝術(shù)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo),，你就成了對文物,、藝術(shù)品鑒定的“權(quán)威”。 學(xué)術(shù)圈的人缺乏市場經(jīng)驗,，市場里的人缺乏學(xué)術(shù)修養(yǎng),，這兩方面的人還非常復(fù)雜,，說的話真真假假，圈外人完全摸不著頭腦,，你說信誰好,？ 所以說，想要進(jìn)入藝術(shù)品市場,，先要了解情況,，最好尋找兩位乃至以上的顧問，一位以學(xué)術(shù)為主,，一位以市場實戰(zhàn)眼力為主,，多問，多思考,，多學(xué)習(xí),，多觀察，然后你就會明白什么問題該問誰,，誰眼力好,，誰可靠。 主持人：作為熟悉收藏圈的媒體人,，林明杰先生能否再多給我們揭秘一些“內(nèi)幕”,？ 林明杰：哪有什么“內(nèi)幕”，早就是老生常談了,。在資深收藏圈中,，藏家大多都靠自己的眼光買東西，或者有可靠,、內(nèi)行的經(jīng)紀(jì)人代為操作,。如今業(yè)內(nèi)的確會有那么幾位圈內(nèi)大家比較服氣的權(quán)威，其中有些人行事低調(diào),，沒有顯赫的頭銜和名氣,，也不會到處給人開鑒定證書。與之形成強(qiáng)烈對比的是,，在資深的藏家眼中,，某些大名鼎鼎的鑒定家的名字等同笑話。比如,，某位書畫市場上經(jīng)常露面的鑒定大師,，其鑒定題跋的名家書畫，內(nèi)行人士皆不屑一顧,。因為他收錢就題,，無論真假。到后來,，他的題跋非但沒能提高書畫的可信度,，反而起到提醒人們要小心點(diǎn)的作用,。當(dāng)然，也會有畫商找這些大名頭的鑒定大師為自己的藏品出具鑒定證書,，這一般都是給外行看的,，為了將東西出手，賣個好價錢,。 D國外同行,，一輩子只研究幾個大師 主持人：相關(guān)的法律規(guī)定拍賣公司不必為拍品的真?zhèn)呜?fù)責(zé)，正因此,，不少國內(nèi)的拍賣公司,，對于征集來的拍品的品質(zhì)并不那么在意。在西方國家他們是怎么做的,？ 謝春彥：在國外,，大拍賣行的行業(yè)原則比較成熟，對于有名的藝術(shù)家的作品,，他們十分重視檔案工作,，會把前期工作做得十分細(xì)致。我認(rèn)識一位住在紐約的女士,，她是一位藝術(shù)中間商,，經(jīng)常參與國際大財團(tuán)收藏藝術(shù)品的工作，具有非常好的信譽(yù),。她從不輕易以專家的身份去判定什么,。并且，那么多年來,，她做的工作只涉及印象派某幾位大家的作品,。對此，她的解釋是,，一個人的能力是有限的,，不可能事事都精通。 林明杰：據(jù)說,，在日本以及歐洲一些國家,，家族鑒定是“終審”鑒定，但在中國行嗎,？有些畫家家屬根本是外行,，冒充內(nèi)行。個別家屬甚至參與做假畫,。關(guān)鍵是胡說八道之后，沒有誰承擔(dān)過法律責(zé)任,，也很少被媒體曝光,。 思考 收藏這個事兒不是經(jīng)濟(jì)決定的 主持人：假藝術(shù)品,、假古董已經(jīng)形成了利益鏈，只要有利益存在,，就會有人去做,，要打破這個利益鏈，哪里才是突破口,？ 謝春彥：對于贗品的存在我們也不需要太悲觀,。至少，它使人們提高了警覺性,。從前,，古董鋪的小學(xué)徒在實踐中練出火眼金睛，如今假畫橫行,，相信這個領(lǐng)域中也會產(chǎn)生打假的王海,。 贗品給利益鏈上的人們帶來巨大的利潤，成為了快速致富的手段,。利益面前,，我們要看到更深層次的原因，那就是道德問題,。除了完善法律法規(guī),，我們要在道德層面反思。藝術(shù)品市場要有更規(guī)范的行規(guī),。 主持人：贗品固然可惡,，但是，要讓藝術(shù)品市場健康發(fā)展,，不僅僅是賣家提高信譽(yù)的問題,，購買藝術(shù)品的藏家本身的素質(zhì)也很重要。這是個互相影響的過程,。 謝春彥：書畫既是商品,，又不完全是商品。它和工業(yè)產(chǎn)品,、非精神產(chǎn)品是不一樣的,。我始終認(rèn)為，藝術(shù)家的畫品和人品要統(tǒng)一,。藝術(shù)不僅僅是技術(shù)問題,。我們收藏作品，一方面是作品本身打動你,，另一方面是其背后的人文和歷史含量,。 現(xiàn)在，收藏家成了一個隨便講講的稱謂。曾有一個收藏界較權(quán)威的媒體采訪某位新藏家,，問他,，如何評價張伯駒？他回答：“張伯駒不算收藏家,，他不懂的,。”我認(rèn)為,，收藏家是要具備專業(yè)知識和人文情懷的,。從表面看，收藏這個事似乎是經(jīng)濟(jì)決定的,，但事實上,，不是有錢就能當(dāng)收藏家。收藏是要有人文情懷的,。否則,，就只是占有欲的表現(xiàn)。 設(shè)想 將模糊的經(jīng)驗變成數(shù)據(jù)化的分析 主持人：今年上半年央視曾曝光古玩鑒定行業(yè)的亂象,。當(dāng)時,，就有人提出這是個無法標(biāo)準(zhǔn)化操作的事情，只能見仁見智,。它真的無法標(biāo)準(zhǔn)化操作嗎,？ 林明杰：我主張在傳統(tǒng)鑒定的大框架內(nèi)引入科學(xué)手段。但我知道國內(nèi)很多專家對此不以為然,。過去我國的藝術(shù)品,、古董鑒定多靠“目測”，講“感覺”,，鑒定家的判斷大多是建立在過往經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,。但經(jīng)驗往往是“模糊”的。一些大鑒定家之間發(fā)生爭議習(xí)以為常,。為什么不引入科學(xué)的手段對鑒定進(jìn)行系統(tǒng)化梳理,，得出一些關(guān)鍵的參考數(shù)據(jù)，使這些經(jīng)驗變得更明確,，更具有可重復(fù)操作性,，更符合科學(xué)結(jié)論的要素。譬如,，公認(rèn)的司法筆跡鑒定,，為何不能用到書畫鑒定中？每個人都有自己的用筆習(xí)慣,，名家書畫特征往往更明顯,。模仿只能模仿筆法的外在樣式,，無法完全吻合輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫,、起承轉(zhuǎn)合的所有特征,，尤其在自然的速度下，更無法模仿到位,。專業(yè)機(jī)構(gòu)的專家以及民間的鑒定高手，為什么不聯(lián)合起來,，將此當(dāng)做一個大的科學(xué)課題來攻克,。不妨列出目前藝術(shù)品市場被仿制得最多的一些書畫大師，如八大山人,、石濤,、任伯年、吳昌碩,、齊白石,、張大千等，參考司法筆跡鑒定的方法,，對他們的關(guān)鍵筆法進(jìn)行微觀研究,，數(shù)據(jù)化分析。 再如,，不同時代,、不同藝術(shù)家在材料運(yùn)用上也有不同。如明代陳老蓮,，他用的絹和顏料,、墨不可能是清代，那么為何不可對不同時期,，甚至不同書畫家的書畫材料成分和其他特征進(jìn)行科學(xué)研究,？ 書畫鑒定的科學(xué)化研究，一定不能離開傳統(tǒng)鑒定方法的宏觀指導(dǎo),。我們要抓住鑒定的一些關(guān)鍵入手,。什么叫關(guān)鍵？那就是如果違背這個特征,，東西就不對,。另外要知道書畫作偽的復(fù)雜性，如真款偽畫之類的拼接品,，但這些用現(xiàn)代科技都是很容易探明的,。 ▲▲結(jié)束語 據(jù)說，因為國內(nèi)市場的火爆,，大量流散海外的藝術(shù)品回流國內(nèi)拍賣市場,。隨著藝術(shù)品市場的蛋糕越做越大,，投入其中的不再只是個人，許多機(jī)構(gòu)和基金也參與進(jìn)來,，甚至有成為主力的趨勢,。由此，不禁想到林明杰先生在一篇文章中表達(dá)的對于贗品橫行的擔(dān)憂,，“藝術(shù)品市場上有贗品混入,，損失涉及面會很大，可能會使得企業(yè)破產(chǎn),，員工失業(yè),，銀行壞賬；如果是作為金融產(chǎn)品發(fā)售的,，那么投資的‘股民’們將血本無歸,。國家稅收的損失更不言而喻。何況,，贗品泛濫,，法律失效，人心不古,，這個損失更是無可估量,。”從這個層面看,，贗品影響的不只是那些花了冤枉錢的人,，更是整個社會氣質(zhì)。要打破這個循環(huán),，所倚仗的不只是法律,，更是人心。 |
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