霧都孤兒 1948 英國版 (1948) 193
Oliver Twist
- 英國 / 犯罪 / 冒險 / 劇情
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- 奧利弗是個從小就在教區(qū)貧民院長大的孩子,，他的母親在貧民院生下他之后就去世了，沒有人知道他的姓名,，是教區(qū)的人為他取了奧利弗這個名字。 9歲時奧利弗被送到一家棺材鋪當(dāng)學(xué)徒,，長期的打罵讓奧利弗產(chǎn)生了逃跑的的想法,。于是他趁老板不注意悄悄來到了倫敦。在這里,，奧利弗被小偷頭目法琴... 奧利弗是個從小就在教區(qū)貧民院長大的孩子,，他的母親在貧民院生下他之后就去世了，沒有人知道他的姓名,，是教區(qū)的人為他取了奧利弗這個名字,。
9歲時奧利弗被送到一家棺材鋪當(dāng)學(xué)徒，長期的打罵讓奧利弗產(chǎn)生了逃跑的的想法,。于是他趁老板不注意悄悄來到了倫敦,。在這里，奧利弗被小偷頭目法琴誘騙,，住在賊窩里,，還要跟一群孩子們學(xué)習(xí)如何進行盜竊，苦不堪言,。
一日一個孩子在偷一位老紳士時被發(fā)現(xiàn),，人們把奧利弗當(dāng)作了小偷抓了起來。奧利弗在法庭上暈倒,，被好心的紳士收留,。這位老先生非常喜歡奧利弗，決定把他留在身邊,，奧利弗也很愿意和老先生一起生活,。為了能為老先生做點什么，奧利弗主動要求替他去書店還書，卻一去不返,。
原來小偷們怕奧利弗出賣他們將他又抓回到賊窩里,。此時一個叫孟肯斯的神秘人找到法琴，出錢要他看好了奧利弗,。這件事被從小在賊窩長大的女孩南希知道,，她決定拯救這個可憐的孩子。
南希約老紳士見面,，并把事情的經(jīng)過告訴了他,。她答應(yīng)第二天中午會帶奧利弗來見他。然而這一切被法琴手下的一個孩子看到并報告給了法琴,。法琴的同伙比爾一怒之下將南希殺死在房間里,。很快，全城都知道了南希被殺的消息,，大家走上街頭要求把比爾繩之于法,。
神秘人孟肯斯是老紳士的財產(chǎn)繼承人，當(dāng)警察抓到他后,，他不得不承認奧利弗其實是老紳士的外孫,。當(dāng)年他母親離家出走在貧民院生下了他，家人都以為他們母子倆已經(jīng)不在這個世界上了,。孟肯斯得知奧利弗幸運地活了下來,，于是千方百計找到他，以阻止他成為巨額財產(chǎn)的繼承人,。
此刻比爾藏匿到法琴的老巢,，警察和民眾也趕到這里。法琴被警察制服,，比爾逃跑時從屋頂上跌落下來得到了應(yīng)有的懲罰,。奧利弗則牽著外公的手走向真正屬于自己的家……
- 男
- 英國
- 未知
- 演員
- 雙子座
- 06月01日
- Robert Newton
- 英國英格蘭多塞特
羅伯特·牛頓出生在藝術(shù)世家，母親是作家,，父親是畫家,，羅伯特·牛頓曾被評選為1947至1951英國最賣座的電影明星，結(jié)婚四次,，育有三個孩子,。晚年開始酗酒，1956年死于長期飲酒引發(fā)的心臟病,，去世時只有50歲,。
時間:2010-12-05 21:46 來源:未知 作者:不讀書的書生
天下文學(xué)網(wǎng)邀您欣賞 ：霧都孤兒 電影觀后感——一個孩子賊窩里的冒險
題記：
已經(jīng)沒有多少人有閱讀名著的習(xí)慣，那么影像就擔(dān)當(dāng)起了這個輔助功能,。不是所有的電影都需要情*色*和茍且之事才能吸引觀眾的,，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實感。
－－－－獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
19世紀(jì)的現(xiàn)實主義小說是非常適合改編的，《霧都孤兒》里奧利弗的歷程是抓得住人性*的,，一直－陰－郁的波蘭斯基為了拍攝一部適合自己孩子看的電影選擇了這本小說,，而他要挑戰(zhàn)的不是狄更斯而是1948年大衛(wèi)·里恩版，他選擇了本·金斯利（Ben Kingsley）來挑戰(zhàn)英國演技派的亞歷克·吉尼斯（Alec Guinness）從這部已經(jīng)看不出他風(fēng)格的“青少年”電影里,，我們看到的是愛子之心和日漸平和的心,，這種對于世事的坦然是從他的《鋼琴師》開始的，他開始寬恕,，開始尋找人類共處的可能,。
波蘭斯基版的《霧都孤兒》很忠于原著，布景和人物都做得很到位,，名著的改編片應(yīng)當(dāng)尊重原著的精髓,，狄更斯的這本小說誕生在濟貧法實施后英國，對于底層窮人的悲憫在新版的電影里得到了張揚,，費金在新版里的處理是非常有意思的,，這樣的立意甚至是對應(yīng)著社會責(zé)任的命題，罪犯不再是個體造就的迷失更大程度上是社會缺乏對于弱勢群體的關(guān)照形成的,，這些小賊讓我想到了哈哈街頭可憐的少年扒手們,，這竟然有著100多年的時差。
少年命運在本片里有些隨機性*,，在一個沒有溫暖的社會里需要個體力量擋住孩子的墮落是艱難的，只要任何環(huán)節(jié)出了問題就如同骨牌效應(yīng),。
費金在這里的定位有些曖昧,，他誠然是利用流浪兒為他斂財可是并不讓人憎惡。金斯利塑造的這個形象甚至有些值得讓人同情,，他們的手段不光彩,，可是，在救濟缺乏的社會,，有些冷酷的教養(yǎng)院和孤兒院顯然不會讓孩子們感到溫暖，任何罪孽的產(chǎn)生和社會有著必然的聯(lián)系,。
也可以這么說19世紀(jì)的人性*還是靠譜的,，他們把奧利弗抓回來只是害怕懲罰的嚴(yán)厲，倘若是21世紀(jì)奧利弗必然死無葬身之地,。
在奧利弗去倫敦的路上,，有一個他走向晨陽的鏡頭，這樣的溫暖在他其他影片里不多見,，記得他80年代的影片《苔絲》里的日光代表著生命的終點,，他幾乎每一部影片都充滿了死亡的絕望，只有這部大多數(shù)人都很善良，這種善良的背后卻是法官,、警察的責(zé)任迷失,。
在奧利弗初次進入賊窩時偷盜游戲和我們的《三毛流浪記》差不多，對于孩子的控制任何團伙都是恩威并施,。
當(dāng)導(dǎo)演選擇了善意的立場他的人物刻畫必然向這個方向靠,，新版的《霧都孤兒》以奧利弗的傳奇為敘事主線，有些人物被完全忽略了,，南希對于奧利弗的幫助,，老賊費金給奧利弗傷口敷藥，小賊們的相互幫助這些為了生存茍延殘喘的人導(dǎo)演沒有簡單化處理,。
那個最后因為殺害南希而咎由自取的賽克斯導(dǎo)演的視點非常獨特,，他在殺人之后為了擺脫困境竟然想把忠心耿耿的小狗沉入河里，而掙脫的小狗最終成為了他死亡歸宿的致命因素,。這樣的設(shè)計給了青少年世界一個人需要善意和知恩的信息,，這部現(xiàn)實主義的電影導(dǎo)演是帶著教育目的的。
對于費金導(dǎo)演還是有所同情的,，在奧利弗去探監(jiān)的時候他看到因為死亡恐懼而變瘋的時候,，奧利弗的淚水里有著導(dǎo)演的悲憫,，金斯利在處理角色*性*格上的豐富性*讓費金的性*格不再簡單化,，觀眾對于這個佝僂著背，守財奴式的盜竊團伙首領(lǐng)感到可憎又可憐,，特別是他最后在牢獄里的驚恐,，讓我們想起他剛見奧利弗時候的話,，那些珠寶是用來養(yǎng)老的，然而,，最終他因為罪孽上了絞架,。波蘭斯基的高明在于他沒有刻意教化觀眾而是以善良和邪惡的結(jié)果對比來啟發(fā)觀眾向善的可能,，雖然這部電影十分商業(yè)化和好萊塢化,，然而對疏于閱讀的中國孩子來講可以接受一次教育，無論是為人處事還是禮帽教育都有好處,。
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