奧地利作曲家,出生于薩爾茨堡.其父利奧波德·莫扎特(又譯“莫札特”)是小提琴家兼作曲家,作有一本重要的小提琴教材.在利奧波德的鼓勵下,沃爾夫?qū)鶜q即在慕尼黑和維也納舉行鋼琴獨奏會.1763年隨其父偕姊妹瑪麗亞·安娜([娜內(nèi)爾],1751-1829,亦為鋼琴神童)開始長途巡回演出,訪問德國,、比利時,、巴黎、倫敦(1764-1765)和荷蘭.這些地方對莫扎特日后的音樂,風(fēng)格都留下了烙印.1766年11月返回薩爾茨堡時,他已寫成最早幾部交響曲和大約三十首其他作品,并把約翰·克里斯蒂安·巴赫(J.S.巴赫的幼子,世稱"英國巴赫"或"倫敦巴赫")的幾首奏鳴曲改編成鋼琴協(xié)奏曲.莫扎特早期受約o克o巴赫的影響最大,他的為數(shù)眾多的鋼琴協(xié)奏曲即受其作品的啟發(fā)而作.
1768年十二歲時創(chuàng)作最早的歌劇《偽裝的傻子》和《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》,前者是奉皇帝瑟夫二世之命而作,后者是一部歌唱劇,供梅斯梅爾醫(yī)生的私人劇院演出之用.1769至1771年間,莫扎特隨父親去意大利,跟馬蒂尼習(xí)藝,憑記憶譽寫阿萊格里的《求主憐憫歌》,表現(xiàn)出淵博的對位知識,因而被選為博洛尼亞愛樂協(xié)會會員.在此期間,他的正劇《米特里達特》在米蘭一鳴驚人,榮獲羅馬教皇的"金踢馬刺".雖然作為神童他曾蜚聲國內(nèi)外,但到青年時期他卻發(fā)現(xiàn)創(chuàng)業(yè)維艱,要想獲得他的才華當之無愧的贊助,談何容易.父親努力想為他在維也納宮廷中覓得一官半職,未能遂愿;他只得留在薩爾茨堡大主教府中大量創(chuàng)作,直至1781年突然被解雇.莫扎特不與愚不可及的人交往,對貴族雇主公然蔑視,結(jié)果人家對他下了逐客令---這是有史以來最杰出的正劇《伊多梅紐斯》(成于莫扎特在德國和巴黎的多產(chǎn)時期)在慕尼黑成功地首演三個月以后的事.
被解雇后,他決定在維也納作一名自由作曲家.他是第一位擺脫低首下心地受宮廷職位的庇護而尋求獨立生活的作曲家,他為這種超越時代的做法所付出的代價,是死后不得不埋葬在貧民公墓(直到貝多芬在維也納功成名就之后,做一名自由職業(yè)者所冒的風(fēng)險才逐漸消除).在他短暫的生命結(jié)束前,他一直住在維也納.這段時間里,他教授鋼琴(主要是富家小姐),舉行音樂會(為此他寫了幾部最著名的鋼琴協(xié)奏曲),并和康斯坦查o韋伯結(jié)婚.維也納宮廷室內(nèi)樂師(1787)這個無足輕重的職位,只是讓他寫了大量舞曲---不過這事也不可小看,因為這些舞曲都是同類作品中的佼佼者.1789年在德累斯頓,、萊比錫(在那里與巴赫的繼承人多萊斯一起討論巴赫的音樂)和柏林訪問演出;1787和1791年為《唐璜》和《狄托的仁慈》的首演兩次去布拉格,備受贊譽,取得很大成功.不過他始終沒有得到他一直企望的,、也是當之無愧的重要音樂職位.遺憾的是,有許多才具平平的人倒能穩(wěn)居高職,左右逢源,而不會象天才那樣處處碰壁.(用一位資助音樂家的皇室貴人的話來說,天才所寫的音樂[包含的音符太多了].)1790年,他的希望落空,新上臺的皇帝利奧波德二世沒有任命他為教堂樂正.晚年他對共濟會發(fā)生興趣,《魔笛》和另外幾部作品都反映了共濟會思想;他的經(jīng)濟拮據(jù)也因共濟會友邁克爾o普希貝格的幫助而有所緩和(可是莫扎特給普希貝格的求援信卻令人不忍卒讀).
1791年7月一位神秘的不速客的出現(xiàn),似乎奇怪地預(yù)示了他的死亡---事實上這是一個貴族的管家,這個貴族為了標榜自己是作曲家,需要一部作品,便要求莫扎特代他捉刀寫一首安魂曲.這個穿灰色衣服的神秘人物使莫扎特六神無主,作品沒有寫完就遽然去世.《安魂曲》由他的學(xué)生蘇斯邁爾續(xù)完.傳說他可能被他的勁敵、作曲家薩列里下毒害死,但此事始終沒有任何確鑿證據(jù),雖然他最后死于何病,從未得出令人滿意的診斷.葬禮辦得凄涼草率,最后甚至無人送葬:送葬的人路遇暴風(fēng)雨而紛紛折回,留下莫扎特的遺體,葬在一個沒有墓碑的貧民公墓中.
音樂從莫扎特筆下涌瀉而出.他慣于先在心中把一個完整樂章醞釀成熟,然后記寫下來.例如《唐璜》序曲是在公演前兩個晚上寫成;最后三部交響曲的創(chuàng)作只用了兩個星期的時間.他既天賦有生動的想象力,又擅于立即攝取其他作曲家的風(fēng)格精髓,使之化作自己風(fēng)格的一部分.他一生受他人音樂的影響,包括J.C.巴赫,、C.P.E.巴赫,、郭德爾、海頓,、約翰o斯塔米茨和格魯克,但是他又高出于他人之上,他的風(fēng)格是不能用接受他們的"影響"來形容的.技巧的得心應(yīng)手,布局的安排妥帖,再加上強烈的戲劇意識,使他成為以當時各種形式從事創(chuàng)作的一位戛戛獨造的古典大師.六部最杰出的歌劇《伊多梅紐斯》(1781),、《后宮誘逃》(1782)、《費加羅的婚姻》(1786),、《唐璜》(1787),、《女人心》(1790)和《魔笛》(1791)以美輪美奐、妙趣橫生的音樂刻劃人類的各種感情.他的鋼琴協(xié)奏曲是前無古人的杰作.貝多芬,、布拉姆斯和柴科夫斯基后來也許百盡竿頭更進一步,發(fā)展了這一形式,為獨奏和樂隊提供了針鋒相對,、相互競奏的機會,但他們誰也沒有做到比莫扎特的作品更加扣人心弦,木管部分寫得象獨奏部分一樣娓娓動聽.研究莫扎特的專家阿爾弗雷德o愛因斯坦認為莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是他所有作品中最富特色的,雖然這并不等于說他的室內(nèi)樂(包括奉獻給前輩大師海頓的全套四重奏,、弦樂五重奏和單簧管五重奏)、交響曲(不僅是有強烈感情對比的最后三部,還有雄渾有力的《布拉格交響曲》no.38),、杰出的管樂小夜曲,、春意盎然的小提琴協(xié)奏曲(莫扎特不僅是一位"行云流水"的鋼琴家,也是一位造詣高深的小提琴與中提琴演奏家)和蕭瑟秋風(fēng)般的單簧管協(xié)奏曲沒有任何特色.
莫扎特的作品由路德維希·克舍爾編成目錄(1862),現(xiàn)都標以"克舍爾編號"(K或KV).克舍爾目錄的最新版(第六版)由蓋格林,、魏因曼和西韋爾斯編輯(1964),標號為K6.
莫扎特的主要作品有:
(1) 歌劇:《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》(K
50,1788);《米特里達特》(K 87,1770);《盧喬·西拉》(K 135,1772);《牧人王》(K 208,1775);《伊多梅紐斯》(K
366,1781);《后宮誘逃》(K 384,1782);《劇院經(jīng)理》(K 486,1786);《費加羅的婚姻》(K 492,1786);《唐璜》(K
527,1787);《女人心》(K 588,1790);《魔笛》(K 620,1791);《狄托的仁慈》(K 621,1791).
(2)
樂隊:有編號的交響曲四十一部,包括《巴黎》(no.31,K 297,1778),《哈夫納》(no.35, K 358,1782);《林茨》(no.36,K
425,1783);《布拉格》(no.38,K 504,1786);降E大調(diào)(no.39,K 543,1788);G小調(diào)(no.40,K
550,1788);G大調(diào)([朱庇特],no.41,K 551,1788);以及另外大約八部交響曲.無數(shù)嬉游曲,、小夜曲、進行曲等(包括弦樂《小夜曲》,K
525,1787).
(3)
協(xié)奏曲:二十一部鋼琴協(xié)奏曲;一部兩架鋼琴的,、一部三架鋼琴的協(xié)奏曲;五部小提琴協(xié)奏曲;兩部長笛協(xié)奏曲;一部單簧管協(xié)奏曲;四部圓號協(xié)奏曲;一部長笛與豎琴協(xié)奏曲;小提琴與中提琴的交響協(xié)奏曲(K
364,1779);雙簧管,、單簧管、圓號與大管的交響協(xié)奏曲(K App.9,1778).
(4)
室內(nèi)樂:五首弦樂五重奏;二十三首弦樂四重奏;為弦樂四重奏寫的C小調(diào)柔板與賦格(K
546,1788);兩首鋼琴四重奏;七首鋼琴三重奏;單簧管,、中提琴與鋼琴三重奏(K
498,1786);單簧管五重奏;圓號五重奏;鋼琴與管樂五重奏;兩首長笛四重奏;雙簧管四重奏;三十七首小提琴奏鳴曲(二首未完成).十四首管風(fēng)琴與弦樂器奏鳴曲;三首管風(fēng)琴與樂隊奏鳴曲.
(5)
鋼琴:十七首奏鳴曲;兩首幻想曲;十五首變奏曲;兩架鋼琴奏鳴曲(K 448,1781);六首鋼琴二重奏鳴曲(一首未發(fā)表);F小調(diào)柔板與快板(K
594,1790)和F小調(diào)鋼琴二重奏《幻想曲》(K 608,1791)(這兩首原先都是為機械風(fēng)琴所作).
(6)
教堂音樂:十八首彌撒曲;四首連禱歌;《安魂曲》(K 626,1791).
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一,、27部鋼琴協(xié)奏曲 27 Piano
Concertos
莫扎特的《鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concertos
簡介
毫無疑問，在所有的樂器中,，莫扎特對鋼琴最為鐘愛,，他也為鋼琴作了大量的樂曲。在這其中,，二十七首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作貫穿了他的一生,，從他11歲創(chuàng)作的第一首鋼琴協(xié)奏曲(K.37，F(xiàn)大調(diào),，1767年)到他辭世那年的最后一首(K.595,，降B大調(diào)，1791年),，記錄著莫扎特在音樂上的成長軌跡：由早期的改編模仿到逐步探索,，到最終形成獨一無二的莫扎特風(fēng)格。在鋼琴協(xié)奏曲的歷史上,，是莫扎特采用交響手法使獨奏同樂隊齊奏保持平衡,，并且把戲劇性的對比和歌唱性的技藝結(jié)合在一起。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂協(xié)奏曲的精華,，齊奏聲部和獨奏聲部的和諧平衡達到完美的境界,。像他的其他體裁的作品一樣，雖無激烈緊張的矛盾沖突,，但卻充滿了戲劇性的對比,、出人意料的轉(zhuǎn)換、不同感情的對照,。無論在藝術(shù)反映速度的敏捷上,，還是在驟然產(chǎn)生的意境的明確以及急劇轉(zhuǎn)換的形象的清晰上，他的鋼琴協(xié)奏曲都是十八世紀即興表演藝術(shù)的精華所在。
在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中,，早期的協(xié)奏曲只是把過去作曲家的鋼琴奏鳴曲改編成獨奏和樂隊齊奏的作品,，直到1773年才創(chuàng)作出一首比較有獨立意義的鋼琴協(xié)奏曲(K.175)第五首，D大調(diào),。但即使在他改編的作品中,，我們也能領(lǐng)略到他后來的某些風(fēng)采。
他的頭四首鋼琴協(xié)奏曲,，樂譜中已有了管樂器的相當?shù)匚?，特別是木管樂器和鋼琴的應(yīng)和，暗示了莫扎特成熟協(xié)奏曲中大放異彩的先聲,。例如圓號在首樂章的應(yīng)答句,，令人想起后世德奧交響樂中縈繞不去的森林情結(jié)?？傊?，你很容易把它們和巴赫或海頓的協(xié)奏曲區(qū)分開來。
他的《降E大調(diào)第九鋼琴協(xié)奏曲》K.271
(1777年)
是他早期協(xié)奏曲中最獨特的一首,。首樂章沒有通常長長的引子,，樂隊剛奏出一個半小節(jié)，鋼琴就搶進來續(xù)出它的下句,；樂隊又疊住鋼琴句尾,，重申它的起始句，卻又再一次被鋼琴打斷,。你來我往,，一上來就是對抗，如此奇險,，卻又如此奇妙,。慢樂章又是一個奇跡,，反差之大,，對比之強烈，令人吃驚,。這也是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中首次用小調(diào)寫的樂章,。加了弱音器的兩組小提琴交織成晦暗、悲涼的背景旋律,，鋼琴從中發(fā)展出一個優(yōu)美之極的獨奏長句,，寧靜而略帶傷感。當小調(diào)的樂隊主題又轉(zhuǎn)回來時,，田野的上空又被陰云遮蔽,，而鋼琴奏出的甜美曲調(diào)，聽起來成了一首悲歌,，令人倍覺傷感,。
與他的小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作不同,，莫扎特所有重要的鋼琴協(xié)奏曲都是他維也納時期的作品，也許鋼琴協(xié)奏曲所需要的交響意識直到維也納時期才真正建立起來,。從第十一首(K.413,，F(xiàn)大調(diào)，1782年)起,，一個向著他的成熟期的飛躍出現(xiàn)在其音符中了,。此時的莫扎特，剛剛擺脫薩爾斯堡大主教的束縛,，來到維也納,，決心作一個前人從未有過的、獨立自主的音樂家,。因此,，第十一鋼琴協(xié)奏曲起頭那句著名的旋律，自信而又倔強,，正是他那時心境的寫照,。與之對比的第二主題是那么風(fēng)流、灑脫,。在抒情的慢樂章里,，美麗動人的歌唱旋律，恍若天上仙樂飄飄,。
1784年是莫扎特的創(chuàng)作豐收年,。在這一年，莫扎特寫了六部鋼琴協(xié)奏曲：
降E大調(diào)第14首(K.449)
降B大調(diào)第15首(K.450)
D大調(diào)第16首(K.451)
G大調(diào)第17首(K.453)
降B大調(diào)第18首(K.456)
F大調(diào)第19首(K.459),。
降E大調(diào)第14首(K.449)的獨特之處出人意外：一首大調(diào)作品的開頭竟是如此陰郁,、迷茫！在通?？偸菤g快爽朗的莫扎特音樂中相當少見,。
降B大調(diào)第15首(K.450)由兩支木管領(lǐng)頭，雀躍般的頓挫頗具鼓動性,，誘使鋼琴以華麗的步態(tài)翩翩進入,。慢樂章是一支猶豫而沉靜的歌，以迭句構(gòu)成的回旋曲末樂章以輕快的音型模仿軍號的號角聲,。
D大調(diào)第16首(K.451)的開頭也有一股躍躍欲試的強勁動力,，吻合生命自身的沖動，同時也讓人想起莫扎特曾經(jīng)有過的,、雖然短暫卻真正是春風(fēng)得意的那段歲月,。
G大調(diào)第17首(K.453)是莫扎特為他所器重的一位學(xué)生——芭芭拉?普洛耶所寫。樂曲美妙動聽，充滿發(fā)自莫扎特當時心境的愉快,、美妙和優(yōu)雅,，或許還有幾分體貼。自由而飄忽的慢樂章令人心蕩神馳,，末樂章的主題用了一個近乎民歌的簡單,、明朗的曲調(diào)，然后是一連串越來越快的變奏,，燦爛而熱鬧,。
降B大調(diào)第18首(K.456)也體現(xiàn)了莫扎特這個時期意氣風(fēng)發(fā)的精神狀態(tài)，三個樂章貫穿著興奮,、舒暢和鼓舞,。
從第十九首(K.459，F(xiàn)大調(diào),，1784年)至第二十七首(K.595,，降B大調(diào)，1791年),，代表了他的成熟期,，也是最受世人歡迎的作品。這些音樂的表現(xiàn)力豐富多彩,，都有與其內(nèi)容相適應(yīng)的調(diào)性,，表現(xiàn)莊嚴有力的采用C大調(diào)，壯麗輝煌的用D大調(diào),，清晰和激昂的用F大調(diào),，歡樂而剛勁的采用G大調(diào)，抒情而明朗的采用A大調(diào),，樸實感人的采用降B大調(diào),，宏偉堂皇的采用降E大調(diào)，只有表現(xiàn)獨特的戲劇性構(gòu)思的時候才采用小調(diào),。
在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中,，只有兩首是用小調(diào)寫的，即d小調(diào)的第二十首(K.466,，1785年)及c小調(diào)的第二十四首(K.491,，1786年),，都充滿了憂郁和悲傷,。尤其是后者。
c小調(diào)的第二十四首(K.491,，1786),。一開頭的樂隊引子，聽上去有一種痛苦的掙扎感，就像是強忍著眼淚沒讓它流下來,。慢樂章的歌唱旋律首先由鋼琴彈出,，在幾件管樂器的襯托下有了夢境般的甜美，宛如一首憂郁的搖籃曲,。最后的“小快板”可以說是莫扎特最偉大,、最感人至深的一個樂章。悲傷是很明顯的,，但在強有力的快速度中展開,，使悲傷不再顯得柔弱、蒼白,。鏗鏘進行中的悲傷,，有了堅強人格力量的支撐，更偉大,，也更美麗,。貝多芬也曾被這個樂章深深感動過。
第二十首(K.466,，D大調(diào),，1785年)與同年創(chuàng)作的第二十一首(K.467，C大調(diào),，1785年)相比,，前者激烈而狂暴，后者寧靜而安適,，代表著莫扎特豐富的精神世界的兩個側(cè)面,，兩者的精神氣質(zhì)、藝術(shù)境界完全對立,。
尤其是第二十一首(K.467,，C大調(diào))的慢樂章，那個詠嘆調(diào)一般的旋律非常抒情,，既像是一首浪漫多情的小夜曲,，又多少帶著一點自戀的沉思，寧靜,、優(yōu)美,、令人陶醉，成為莫扎特最受大眾歡迎的曲目,。
作為莫扎特的最后一首鋼琴協(xié)奏曲(K.595,，降B大調(diào)，1791年)我們可以感覺到其中有一種與世辭別的性質(zhì),，但是在這種與優(yōu)美,、深遠的鋼琴協(xié)奏曲的告別之中,，人們沒有發(fā)現(xiàn)這位病魔纏身的大師的想象力有絲毫的匱乏，相反,，它顯得豁達而超然,，這首作品作為鋼琴協(xié)奏曲系列的顛峰之作當之無愧。 |
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二,、G大調(diào)弦樂小夜曲 Eine Kleine Nachtmusik K.525
莫扎特一生共寫了十三首小夜曲,，其中最有代表性的是1787年8月24日在維也納創(chuàng)作的《G大調(diào)弦樂小夜曲》Eine Kleine Nachtmusik K.525
，以當時最時髦的德文用語“一首小夜曲”Eine Kleine Nachtmusik
命名,。這是一部輕快的樂曲,，充滿了淳樸、真摯的感情,。由第一小提琴,、第二小提琴、中提琴,、大提琴及倍大提琴演奏,。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦樂演奏的，所以被稱作《弦樂小夜曲》或《G大調(diào)弦樂小夜曲》,。它堪稱18世紀器樂小夜曲的典范,。需要注意的是這是一首音樂會小夜曲，有四個樂章象一部縮小了的交響曲,。它與情歌小夜曲是完全不同的兩種體裁,。
這部作品原有五個樂章，后第二樂章因故失傳,，所以現(xiàn)存只有四個樂章,。
第一樂章：快板，G大調(diào),，4/4拍,，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，具有進行曲風(fēng)格,。開始四小節(jié)的前奏為號角特征的引子樂句,，音調(diào)明朗有力，充滿信心,。呈示部的主部主題清新,、流暢，情緒飽滿,，顫音的出現(xiàn)更顯得生機勃勃,。副部主題由兩部分構(gòu)成，第一部分主題節(jié)奏鮮明,，連奏,、斷奏音型交替出現(xiàn),。第二部分是連續(xù)反復(fù)的顫音和斷奏,，幽默而輕巧,，蘊含一種自得其樂的情緒。展開部非常短小,，主要以引子樂句和副部主題的第二部分音型展開,。再現(xiàn)部按奏鳴曲式原則，副部主題的調(diào)性由屬調(diào)轉(zhuǎn)為主調(diào),，其它基本是呈示部的再現(xiàn),，最后是短小精悍的尾聲。整個樂章節(jié)奏明快,、旋律生動,、簡潔利落和富有推動力。
第二樂章：行板,，C大調(diào),，2/2拍，抒情的浪漫曲,，具有回旋曲式的特征,。主題淳樸、抒情,、典雅,、寬廣。第一插部旋律富于流動性,，輕歌曼舞,。第二插部跳音與連奏形成鮮明的對比。第三插部是全曲中唯一小調(diào)性的主題,，它運用一個回音音型,，連續(xù)不斷地出現(xiàn)于小提琴與大提琴對答之中，形成高音部與低音部的對比,，增加了樂曲的戲劇性,。最后，整個樂章在寧靜的氣氛中結(jié)束,。
第三樂章：小快板,，G大調(diào)，3/4拍,，短小,、精致的小步舞曲，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),。第一部分主題由明快,、有力和抒情,、流暢兩種富于對比性的旋律構(gòu)成，帶有舞曲風(fēng)格,。第二部分旋律甜美柔和,，具有歌唱性。也由兩種對比性旋律構(gòu)成,。第三部分反復(fù)第一部分的主題后,，結(jié)束全樂章。
第四樂章：快板,，G大調(diào),，4/4拍，回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu),。呈示部含有兩個主題,，第一個主題是一首威尼斯流行歌曲，旋律活潑輕快,，充滿著青春的活力和生命的光輝,，象征著幸福完美的愛情
。這一主題在本樂章中重復(fù)五次,，但調(diào)性每次有變化,。第二主題優(yōu)美、纖巧,、生動,，與第一樂章副部主題的第二部分近似，具有舞曲的風(fēng)格,。展開部是以主部主題為基礎(chǔ)的調(diào)性變化與發(fā)展,。再現(xiàn)部以副部主題在前、主部主題在后,，倒置出現(xiàn),，從而加強了回旋曲特有的熱烈情緒。在歡快,、明朗,、興高采烈的氣氛中結(jié)束。 |
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三,、莫扎特D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲 Sonata for Piano Duet in D Major K.448
莫扎特的《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》Sonata for Piano Duet in D Major K.448
是為雙鋼琴而作的,，其創(chuàng)作背景是：
1781年對于莫扎特來說是個什么樣的年份？這不必細說,，大家都知道的,，莫扎特于薩爾茨堡大主教決裂就在這一年，這也是剛剛來到維也納的時期,，他在什么樣的情況下,、什么樣的心情寫成的這首雙鋼琴奏鳴曲,，還沒有找到確切的文件。但從莫扎特旅行年表上我們看到了這樣的行程表：
1778年3月23日起居留巴黎,。7月3日母病死于巴黎,。
1778年9月26日，莫扎特離巴黎,，經(jīng)南錫,、斯特拉斯堡,、曼海姆和慕尼黑,，于1779年返回薩爾茨堡。
1780年11月,，莫扎特獨自去慕尼黑,。1781年1月29日他的歌劇《伊多美內(nèi)奧》在慕尼黑初次演出，父親和姐姐也到慕尼黑觀看演出,。
1781年3月12日,，莫扎特奉大主教之命去維也納。5月間,，因不能忍受他的欺壓和凌辱而毅然脫離大主教,，定居維也納。
1782年8月4日,，莫扎特和康斯坦策結(jié)婚,。
看了莫扎特幾年來到日程，就可以想見莫扎特這首樂曲的創(chuàng)作年代的一些特征,，特別是臨近他和康斯坦策結(jié)婚前他加快了旅行的步伐,。也正是1791年這一年，他和薩爾茨堡大主教毅然決裂,，成為了有史以來的第一個真正意義上自由音樂家,。
這部《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》已經(jīng)成為世界上最知名的胎教音樂，甚至為了喚醒因中風(fēng)陷入昏迷的以色列總理沙龍,，醫(yī)生在他病房里播放的也是莫扎特,。近10年來，莫扎特的美妙樂曲不僅被人們一遍遍地聆聽,，還被認為對從粉刺到老年癡呆癥在內(nèi)的許多疾病都有神奇的治療作用,，甚至出現(xiàn)了所謂的“莫扎特效應(yīng)”———認為聽莫扎特的音樂能夠提高人的智商，改善人體機能和空間感知能力,。 |
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四,、2首回旋曲 2 Rondos
莫扎特共作有為鋼琴獨奏而作的三首回旋曲（另有為鋼琴和樂隊而作的回旋曲2首、為小提琴和樂隊而作的回旋曲2首,、為長笛而作的回旋曲11首,、為圓號而作的回旋曲1首,、為鋼琴四手聯(lián)彈而作的回旋曲1首），分別編號為
K.485,、K.494 和K.511,。其中K.494 后被編入《第十五鋼琴奏鳴曲》中。其他兩首分別是：
《D大調(diào)回旋曲》Rondo in D Major K.485
,，作于1786年,。快板,，主題反復(fù)后進入經(jīng)過部,，轉(zhuǎn)為A大調(diào)，然后中間變成主題的自由發(fā)展,，再把主題作自由的再現(xiàn),。實質(zhì)是一首變異的變奏曲。
《a小調(diào)回旋曲》Rondo in a Minor K.511
,，作于1787年,。行板，主題為半音階性質(zhì),，中間轉(zhuǎn)為C大調(diào),。第一插句為不斷奏十六分音符細碎音型,，中間部轉(zhuǎn)為A大調(diào)后出現(xiàn)第二插句,，主題第三次再以a小調(diào)出現(xiàn),，最后在經(jīng)經(jīng)過部平靜地結(jié)束。A-B-A-C-A的結(jié)構(gòu)式,。 |
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五,、21首鋼琴奏鳴曲 21 Piano Sonatas
《鋼琴奏鳴曲》Piano Sonatas
在莫扎特的作品里占有相當?shù)姆至浚捕际遣恍嗟膫魇乐?。他的二十一首鋼琴奏鳴曲的內(nèi)容深刻,、形式多樣。主題形象生動豐富,，流瀉般的優(yōu)美旋律充滿魅力,，可以看到典雅的維也納古典風(fēng)格的“歌唱性快板”。主題和副題的對比,，雖沒有貝多芬式的強烈個性對比,，但發(fā)揮得也式很巧的。
第一樂章奏鳴曲式,，莫扎特運用C.P.E.巴赫所創(chuàng)立的奏鳴曲式,，但又有新的發(fā)展。加強發(fā)展部和兩個主題見的過渡段。第二樂章慢板樂章,，通常用行板或廣板,，ABA曲式。莫扎特的任何一個慢板樂章都是極高質(zhì)量的精品,。溫暖,、真誠、恬靜,。第三樂章大都是回旋曲或縮短的奏鳴曲式,，洋溢著莫扎特獨有的輕巧優(yōu)雅。
莫扎特奏鳴曲的曲式都是較完整的曲式,。他在發(fā)展部里發(fā)揮鋼琴的技巧,、重視兩個主題間的連接段。海頓的奏鳴曲里第一主題和第二主題很像,，但莫扎特的不一樣,，不只是調(diào),，性質(zhì)上也不同,。第一主題一般有兩個動機，但在他以前的作家很少這樣,。第二樂章充分表現(xiàn)自己的內(nèi)心,，溫暖、純樸,、光明,。第三樂章一般純真歡快。
這些鋼琴奏鳴曲基本是三個樂章,，規(guī)范,、有個性、講究,。
No.1,，K.545，C大調(diào),，簡易奏鳴曲,，學(xué)生早期應(yīng)該練習(xí)，結(jié)構(gòu)小,，但很完美,。
No.2，K.283,，G大調(diào)是早期較吸引人的優(yōu)雅作品之一,，學(xué)生都要學(xué)習(xí)這首奏鳴曲。
No.3，K.330,，C大調(diào),，莫扎特此時是完全掌握奏鳴曲得形式了，句法和內(nèi)容如此完美,。
No.4,，K.547，F(xiàn)大調(diào),。第一樂章的主題光輝,，充滿活力，像交響樂隊的演奏,。
No.5,，K.279，給人以即興的感覺,。
No.6,，K.280，F(xiàn)大調(diào),，真正莫扎特風(fēng)格的曲子,，是初、中級程度中比較好的一首,。第二樂章用一點淡淡的復(fù)調(diào)手法,。
No.7，K.332,，F(xiàn)大調(diào),，優(yōu)雅，適合演奏和教學(xué),，第三樂章較輝煌的快板,。慢樂章用了大量的優(yōu)雅裝飾。
No.8,，K.281,，bB大調(diào)，第二樂章Andante和第三樂章Rondo是相當富于音樂表現(xiàn)力的,。
No.9,，K.331，A大調(diào),，變奏曲,，第一樂章是主題與變奏，第二樂章小步舞曲,，第三樂章是有名土耳其進行曲,。變奏曲和小步舞曲都是莫扎特較好的風(fēng)格,，第三樂章要用不可阻擋的精神，用鋼琴彈出土耳其士兵樂隊的效果,。
No.10,，K.333，bB大調(diào)是在技巧和音樂上都較完美的作品,。吸收C ?
P巴赫的思想,，融合在自己的作品里。尤其是第二樂章和聲豐富,。以上幾首是他在曼海姆時期寫的,。以后6年沒寫鋼琴曲，寫了歌劇“費加羅的婚禮”,。
No.11,，K.309，C大調(diào),，第一樂章是很有精神的快板,，第二樂章更接近Adagio的行板，第三樂章是回旋曲,。
No.12,，K.475，c小調(diào),，幻想曲,，是由一個幻想曲加一個奏鳴曲組成，曲中的幻想曲是由一個由規(guī)律的奏鳴曲式的Adagio和一個發(fā)展部分構(gòu)成,。
No.13，K.311,，D大調(diào)第一樂章主題光輝,，要用莫扎特得觸鍵和語氣，此曲經(jīng)常用到,。
No.14,，K.576，D大調(diào),，技術(shù)性很強的作品,，演奏和教學(xué)必彈曲目。
No.15,，K.284,，D大調(diào)，第一樂章奏鳴曲式,，經(jīng)常作為教材用,，第二樂章是有波蘭舞曲性質(zhì)的回旋曲，很難表現(xiàn)，第三樂章是變奏曲,。以上幾首是他在家鄉(xiāng)薩爾茨堡創(chuàng)作的,。
No.16，K.310,，a小調(diào),，每樂章都是很好的天才作品除了幻想曲（K.475）和奏鳴曲（K.457）是小調(diào)外，這是莫扎特唯一的悲劇性的小調(diào)奏鳴曲,。甚至在最后的Rondo都要以悲傷的觸鍵,，不要彈得太歡快。
No.17,，K.533或494,，F(xiàn)大調(diào)，普通三樂章,。
No.19,，K.282，bE大調(diào),，此奏鳴曲以慢樂章開始,，接著是小步舞曲和回旋曲，第二樂章的兩個小步舞曲有巴洛克時期的感覺,。
No.
20,，K.457，c小調(diào),，幻想曲和奏鳴曲,，盡管奏鳴曲是先于幻想曲兩年完成，但在第一次正式出版時就放在一起了,，也可分開彈,，但有明顯的連帶精神。主題兩個動機對比強烈,，有貝多芬的氣質(zhì),。
No.21，K.570,，bB大調(diào),，普通三樂章，用莫扎特輕巧,、典雅的觸鍵法,。
如果簡單分析一下莫扎特奏鳴曲的性質(zhì)，第一樂章的主題簡潔并洋溢著莫扎特特有的輕快優(yōu)美的風(fēng)格的有G大調(diào)（K.283）,，F(xiàn)大調(diào)（K.332）,，C大調(diào)（K.545）,，降B大調(diào)（K.333）和C大調(diào)（K.330）。3首D大調(diào)和F大調(diào)（K.547）第一樂章的主題光輝,，充滿活力,，像交響樂隊的演奏。另外,，a小調(diào)（K.310）和c小調(diào)幻想曲（K.475）加c小調(diào)（K.457）時悲劇性的,，優(yōu)美隱藏著悲哀，表現(xiàn)了深刻戲劇性的作品,。
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六,、唐璜的回憶 Réminiscences de Don Juan - 李斯特根據(jù)歌劇《唐璜》改編
歌劇《唐璜》Don
Juan
是喜歌劇和正歌劇的獨到的結(jié)合，融合了誘惑,、鬧劇與暴力,、超自然。古老故事中的唐璜,，傳說中的西班牙情人,，在莫扎特之前已經(jīng)吸引了很多劇作家和作曲家。莫扎特筆下的唐璜是一位極有魅力但非常無情的貴族,，他不顧一切地去尋求情色欲望,。唐璜的仆人，喜劇角色萊波雷洛,，是一位牢騷滿腹的同謀者,，他夢想也能登上他主人的位置。
唐璜對一位年輕的貴族女子安娜圖謀不軌,，安娜的父親是一名騎士長,，向唐璜發(fā)出決斗的挑戰(zhàn)。唐璜在決斗中殺死了她的父親,，致使安娜和她的未婚夫奧塔維奧發(fā)誓報仇,。雖遭他的敵人追趕，唐璜卻又嫻熟地進入了另一個愛情冒險,。在逃避追逐期間，他看見已死騎士長的大理石雕像,。神秘雕像說出的話語咄咄逼人,，但是唐璜厚顏無恥地邀請他去參加晚宴。雕像出現(xiàn)在晚宴廳,，命令唐璜懺悔,。唐璜頑抗地拒絕了，隨后被帶入地獄,。
李斯特改編自莫扎特的《唐璜的回憶》Réminiscences de Don Juan
是李斯特眾多改編曲中的精粹,技術(shù)之艱深,場面只宏大,在原作的豐富表情上制造出驚人的氣勢.
莫扎特的歌劇《唐璜》本來長約兩個半小時,，被李斯特改編后,，成了簡短的鋼琴曲。鋼琴曲沒有刪除歌劇中的一個音符,，整首曲子無論是節(jié)奏還是技巧,，都是難度非常高的?！痹谶^去,，這首《唐璜的回憶》被稱為是最難的鋼琴曲，鮮少有人彈奏,。但如今已經(jīng)是音樂會中的常見曲目了,。 |
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七、“費加羅婚禮”主題幻想曲 - 根據(jù)歌劇《費加羅的婚禮》改編
莫扎特最癡迷的領(lǐng)域,，一生投入了大量的精力,，最出色的是在維也納后期創(chuàng)作的四部歌劇：《費加羅婚禮》1786,，《唐·璜》1787,，《女人心》1790和《魔笛》1791。其中前3部由達·蓬特撰寫劇本的意大利歌劇,?！顿M加羅婚禮》是根據(jù)博·馬舍的話劇劇本改編而成。當時這部歌劇在歐洲各國曾被禁演,，解禁一年后莫扎特即決定將它般上舞臺,。作品無情的揭露、諷刺了貴族的無能和墮落,，而熱情的歌頌了第三等級的機智,。題材突出了以往歌劇采用神化傳說的慣例，而具有社會現(xiàn)實意義,。莫扎特將意大利喜歌劇漫畫式的角色與正歌劇嚴肅的人物和揭露社會矛盾,、道德問題情節(jié)場面融合在一起?！短啤よ啡〔呐c關(guān)于西班牙貴族唐璜的傳說,，是一部悲喜劇?！杜诵摹穭t是傳統(tǒng)的意大利喜歌劇,。《魔笛》采用德語對白,，把意大利正,、喜歌劇與德國歌唱劇甚至眾贊歌等因素都結(jié)合起來，成為第一部德國歌劇,。
歌劇《費加羅的婚禮》Le Mariage de Figaro
是莫扎特在維也納時期的顛峰之作,，是世界歌劇舞臺上的經(jīng)典劇目之一,，也是中央歌劇院多年來的保留劇目。這部歌劇的腳本源自法國啟蒙主義時期劇作家博馬舍的同名話劇,，講述的是伯爵的男仆費加羅即將與伯爵夫人的女仆蘇珊娜喜結(jié)良緣,，而伯爵卻妄圖恢復(fù)已經(jīng)廢除了的貴族的“初夜權(quán)”，進而將蘇珊娜據(jù)為己有,。費加羅與蘇珊娜以及伯爵夫人一起設(shè)計巧妙地教訓(xùn)了用情不專的伯爵,。有情人終成眷屬。博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當時社會上“第三等級”地位的上升,，歌頌了人民反封建斗爭的勝利,。創(chuàng)作歌劇《費加羅》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情,。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨,，在作品中對伯爵妄圖恢復(fù)農(nóng)奴制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌,。人們從歌劇中可領(lǐng)略到莫扎特非凡的音樂天才,，從那終曲的音樂中可聽出莫扎特的作為“第三等級”中一分子的自豪之情。劇中“不要再去做情郎”等膾炙人口的唱段在我國也早已被人所熟知,。李斯特采用其中的“不要再去做情郎”等主題創(chuàng)作了這首《費加羅婚禮主題幻想曲》Fantasie On Motives from Figaro
,，布索尼在此基礎(chǔ)上再進行了編訂，便成了以下版本的曲譜,。我們可以看到布索尼編訂的版本和李斯特原版的對照,。 |
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八,、6首德國舞曲 Six German Dances KV.509
《六首德國舞曲》Six German Dances KV.509
，約作于1787年,。
1. D大調(diào)
2.
G大調(diào)
3. 降E大調(diào)
4. F大調(diào)
5. A大調(diào)
6.
C大調(diào) |
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九,、安魂曲 Requiem - 改編自《安魂曲》
《安魂曲》Requiem
，作于1791年,，是莫扎特最后的作品,。1791年秋天，莫扎特曾對妻子說：“我想為自己寫一首安魂曲,?！辈涣虾芸鞈?yīng)驗，瓦爾茨格伯爵來請他作一首安魂曲以悼念亡妻,。莫扎特立即全身心地投入到這部作品的創(chuàng)作中，在給朋友的信中,，他寫到：“…你知道,，創(chuàng)作對我來說至少不比休息更累,，況且我也不能無事可作。我預(yù)料有些事情將在我身上應(yīng)驗,。鐘聲響了,，我只能用標點符號向你表示…”。直到去世,，莫扎特也沒能完成這部富于人道主義色彩的作品,，這果然成了他為自己作的安魂曲，最終由他的學(xué)生蘇斯邁爾根據(jù)他留下的手稿續(xù)完,。他死在35歲那年,，生前的天才聲譽和奢華生活都沒有了，這個喜歡穿華美衣服身高1米62滿嘴臟話的賭徒在貧病交加中死去,。只有他的音樂,，沒有一絲傷感，充滿陽光,、歡樂,。
莫扎特這部《安魂曲》使用的是傳統(tǒng)的《安魂曲》形式，用的是拉丁文歌詞,，非常真摯,、動人。莫扎特一生直到窮極潦倒之時,，在他的音樂中也一直沒有痛苦,，而只有純凈的歡樂。這部臨終前的作品仍是如此,，只有那種在天國的光芒照耀著他的感覺,。
莫扎特的《安魂曲》共分八個部分，分別是：
1. 進堂詠 Introitus
2. 垂憐經(jīng)
Kyrie
3. 繼抒詠 Sequenz
4. 奉獻經(jīng) Offertorium
5. 圣哉經(jīng)
Sanctus
6. 贊美經(jīng) Benedictus
7. 羔羊經(jīng) Agnus Dei
8. 領(lǐng)主詠
Communio
其中繼抒詠又包括震怒之日(Dies irae),、號角響徹四方(Tuba
mirum),、威嚴的君王(Rex
tremendae)、慈悲的耶穌(Recordare),、受判之徒(Confutatis)和愛憐頌(Lacrimosa),；奉獻經(jīng)包括主耶穌基督(Domine
Jesu)和牲品與祈禱(Hostias)。
莫扎特在寫到“愛憐頌”的第八小節(jié)時去世,，他完成了第一部,、第二部的合唱和弦樂、第三,、四部只完成了合唱,，幫他將全曲完成的有艾伯勒、斯塔德勒和莫扎特的學(xué)生蘇斯邁爾(Sussmayr)
,，但主要是蘇斯邁爾之功,。蘇斯邁爾的確才情不足,，連莫扎特本人也認為他比較笨。但莫扎特在臨終前曾對蘇斯邁爾有所交代,，而且蘇斯邁爾續(xù)貂也并非狗尾,，還是基本體現(xiàn)了莫扎特在前一部分的風(fēng)格，垂憐經(jīng)的賦格在末樂章重復(fù)出現(xiàn)更是莫扎特本人親自要求的,。
下面是李斯特改編的《受判之徒》Confutatis
和《愛憐頌》Lacrimosa
,，這是整部《安魂曲》中最優(yōu)美的片斷之一。 |
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十,、降E大調(diào)鋼琴五重奏 Piano Quintet K.452
| 《降E大調(diào)鋼琴五重奏》Quintet for Piano, Oboe, Clarinet, Horn and Bassoon
K.452
完成于1784年3月30日,，兩天后首演于維也納國立皇家宮廷劇院，莫扎特親自演奏了鋼琴聲部,。不同于一般的配置,，莫扎特選了管樂器（雙簧管、單簧管,、圓號和巴松管）與鋼琴配對,，他天生的對樂器音色的超凡感知力使五樣樂器取得了完美的平衡。舒緩莊嚴的引子即預(yù)示出了豐富多樣的音響效果,，主題先由鋼琴奏出前半部分,，管樂接奏，反復(fù)時則先由管樂奏出,，鋼琴繼而完成,，然后在鋼琴音響的背景上由管樂合奏達到一個優(yōu)美的高潮，整個樂章充滿了極其快樂的創(chuàng)意與變化,。在小廣板與回旋曲中,，莫扎特將管樂作了不同的組合，產(chǎn)生了多種迷人的效果,，且都完好保持了室內(nèi)樂的整體效果,。可以說是一首不折不扣的杰作,。這部作品曾在作者寫給其父的信中獲得過至高無上的美譽,也許這便是莫扎特所有室內(nèi)樂作品的頂峰之作,其中情感與表現(xiàn)形式的結(jié)合之完美,對話式的手法處理之妥帖,恐怕都已到了后無來者的高度,。在相隔24年之后，貝多芬仿此而創(chuàng)作了《鋼琴與木管五重奏》Op.16,，二者同為降E大調(diào)－－調(diào)性相同,，編制也相同。 |
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十一,、小星星主題變奏曲 K.265
| 《“小星星”主題變奏曲》Variations on "Ah! Vous-dirai-je, Maman" K.265
,，一首膾灸人口的名曲，原題為“啊,！媽媽,，我要告訴你”的十二段變奏曲。
此曲是1778年初夏,，莫扎特停留巴黎時，為一位女弟子而作的,。音樂主題出自一首古老的歐洲民謠,，有好幾個國家用不同的語言歌唱過。在我們中國就有那首“一閃一閃亮晶晶,，滿天都是小星星”,。這個主題的節(jié)奏與旋律單純質(zhì)樸，莫扎特為它配上十二段可愛又富有魅力的變奏,，樂聲一直自然而愉快的流淌著 | |
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