嚴(yán)太平
內(nèi)容摘要
筆者認(rèn)為,，章草是運(yùn)用 “古隸”（曾經(jīng)充當(dāng)過(guò)篆書的草書）改造篆書的方法對(duì)“古隸”再行簡(jiǎn)化而造出來(lái)的一種省略的書體,。筆者還發(fā)現(xiàn)點(diǎn)劃,、使轉(zhuǎn)是章草的基本符號(hào)，是用來(lái)代替字中的框和其他構(gòu)件的,，這個(gè)帶規(guī)律性的問(wèn)題深化和完善了草書符號(hào)的理論。草書是采用了綜合的生成方法,，包括符號(hào)替代，省略和連帶，只有全面正確的認(rèn)識(shí)草書生成的規(guī)律,，才能防止對(duì)草書規(guī)律性認(rèn)識(shí)的偏差,。
一 概述
中國(guó)漢字歷來(lái)存在著的正體和手寫體兩類書體,。正體字是指篆書,、隸書和楷書；手寫體是指行書和草書,。我們過(guò)去定義的行書是專指與楷書相對(duì)應(yīng)的行書,，我們過(guò)去定義的草書是指與隸書、楷書相對(duì)應(yīng)的章草和今草,。那么在篆書時(shí)代有沒(méi)有與篆書相對(duì)應(yīng)的行書和草書呢,？應(yīng)該是有的。
文字初創(chuàng)時(shí)只被統(tǒng)治者周圍極少數(shù)人所掌握,，所以大篆多記載與皇室貴族有關(guān)的事,，如：殷商時(shí)期用于占卜的甲骨文和鑄在青銅器上的文字，這些刻寫和鑄造的文字屬于正體字,。那時(shí)也會(huì)在竹木簡(jiǎn)上書寫,，結(jié)構(gòu)變化不大的字便是大篆的行書。隨著交往的增多文字使用的范圍越來(lái)越廣,，當(dāng)民眾掌握了文字之后,，書寫便不再顧及文字初創(chuàng)時(shí)象形的初衷，也不必考慮刻鑄的特殊需要,，文字便朝著便利和順手的方向發(fā)展,。為了充分利用竹木簡(jiǎn)的空白,，篆字修長(zhǎng)的體勢(shì)也逐漸演化橫向伸展，于是中國(guó)文字史上最為重要的“隸變”便在民間的書寫實(shí)踐的推動(dòng)下展開(kāi)了,，“隸變”不僅使字簡(jiǎn)便,，而且使字朝著有利藝術(shù)地表現(xiàn)邁出了一大步。在“隸變”中一批批好寫好認(rèn)的俗體簡(jiǎn)化字脫穎而出,，這些“古隸”曾經(jīng)和篆書共同存在了相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期,，當(dāng)人們?cè)趹?yīng)急書寫時(shí)肯定會(huì)選擇“古隸”,，于是“古隸”便責(zé)無(wú)旁貸的充當(dāng)了篆書的草書,。
“隸變”起于何時(shí)還難斷定，到了秦代“古隸”就已脫離了篆味,，從（圖1-5）秦代《湖北云夢(mèng)睡虎地簡(jiǎn)》的“必精潔正直”五個(gè)選字來(lái)看,，隸書的特征已經(jīng)很明顯了，點(diǎn)劃已經(jīng)代替了篆書圓曲的線條,?！肮烹`”雖然比篆書簡(jiǎn)省，但是仍然不能滿足快捷書寫的需要,，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)之際,，迫切需要生成一種能提高書寫速度的草書，章草就是采用“古隸”改造篆書的方法對(duì)“古隸”再行改造而生成的一套能快捷書寫的草書,。要弄清章草是如何生成的,，就必須首先弄清“古隸”形成的方法。作為篆書的草書的“古隸”是如何改造篆書的呢,？概括地說(shuō)“古隸”是對(duì)篆字進(jìn)行省略,，刪除字的重迭部分或者用取半的方法進(jìn)行簡(jiǎn)化?！肮烹`”把篆書字中的線條變連為斷或者改斷為連,。還采用了偏旁同化，偏旁異化,，改變筆順,，調(diào)換偏旁位置等等有利便捷書寫的變革方法。所謂“偏旁同化”就是“古隸”把篆書字中形態(tài)相似寫法不同的那個(gè)部分用筆劃少的偏旁來(lái)代替,，使這些字具有一個(gè)共同的偏旁,，這不僅使字簡(jiǎn)化，而且便于認(rèn)讀和書寫,。如：篆書的（圖6,、7）“鳥(niǎo)”、“魚(yú)”下邊不相同的部分變成“四點(diǎn)火”,，（圖8-10）“樊”,、“莫”,、“真”下邊不相同的部分變成“大字底”，“奉”,、“泰”,、“秦”、“春”上邊不相同的部分變成“春字頭”,?！肮烹`”對(duì)于篆書不同部位的偏旁亦有同化的現(xiàn)象。如：篆字（圖11-14） “期”,、“胡”右旁,，“服”左旁，“青”下邊的寫法均不同,，“古隸”都同化為“月字旁”（“古隸”字,、漢隸字和楷書繁體字的結(jié)構(gòu)基本一致，所以未列圖對(duì)比）,。
在“古隸”對(duì)篆書進(jìn)行“偏旁同化”的基礎(chǔ)上,，章草創(chuàng)造者仿照“古隸”又對(duì)“古隸”進(jìn)行了一次較為廣泛的“偏旁同化”。如：用 “子字符”代替“子字旁”,、（圖15）“絕”字左旁的“絞絲旁”以及“能”,、“弱”等字的左旁；用“月字符”代替（圖21）“胡”右旁的“月字旁”,，代替（圖24）“獨(dú)”的“蜀字旁”,、（圖25）“鴻”的“鳥(niǎo)字旁”以及“禍”、“將”等字的右旁,。
生成章草還采用了“古隸”對(duì)篆書“偏旁異化”的造字方法,。“偏旁異化”是對(duì)同一個(gè)偏旁采取不同寫法的造字方法,。如：篆書“水字旁”不論處于字的什么部位,，其寫法都和（圖16-19）“泰”、“益”,、“水”,、“河”一樣是一致的，而在“古隸”中這四個(gè)水旁卻有四種寫法,。章草對(duì)“古隸”寫法統(tǒng)一的“月字旁”也采取了“偏旁異化”的方法,，如：章草（圖20-22）“肘”、“胡”,、“腎”的“月字旁”因其所處的位置不同就有三種寫法,。處在左、右旁的“月字符”雖然是“偏旁異化”的結(jié)果，而這兩個(gè)符號(hào)又分別成為同化其他字的偏旁符號(hào),，如：（圖23）“解”字左下的框,，就是用左旁“月字符”代替的。類似情況在今草中尤為普遍,，象“龍”,、“融”、“驕”,、“列”,、“謝”、“壽”,、“獻(xiàn)”等字,，以及“水”、“永”,、“泉”和“還”,、“遠(yuǎn)”、“袁”等字也借用該符代替字的左下那個(gè)部分,。
上個(gè)世紀(jì)三十年代草書大師于右任先生曾經(jīng)歸納了幾十個(gè)類似上述“偏旁同化”、“偏旁異化”的草書符號(hào),，編著了《標(biāo)準(zhǔn)草書》,。筆者認(rèn)為于右任先生歸納的草書符號(hào)對(duì)認(rèn)識(shí)草書規(guī)律具有重要的意義。但是他對(duì)草書符號(hào)的歸納還不夠全面,，還缺乏層次,，筆者認(rèn)為草書符號(hào)應(yīng)該是多層次的：
第一個(gè)層次是以字為單位的音節(jié)符號(hào)。每個(gè)草字都是代表一個(gè)音節(jié)的符號(hào),，在草字中雖然有的字象：（圖26-28）“門”,、“甚”、“卿”是由一個(gè)偏旁符號(hào)代替的,，而多數(shù)的草字是由多個(gè)符號(hào)組合成的,。
第二個(gè)層次是以偏旁為單位的偏旁符號(hào)。上述的“子字符”,、“月字符”等符號(hào)以及于右任先生歸納的草書符號(hào)基本上屬于這一類,。
第三個(gè)層次是以點(diǎn)劃和使轉(zhuǎn)為單位的基本符號(hào)。即是由點(diǎn)橫豎撇捺劃和鉤環(huán)盤紆組成的,，他們不僅僅是作為音節(jié)符號(hào),、偏旁符號(hào)的組成構(gòu)件，而且他們也能獨(dú)自代替字中的框和其他構(gòu)件,，是最基本的用途極廣的符號(hào),。
點(diǎn)劃、使轉(zhuǎn)符號(hào)是筆者在多年教授草書的實(shí)踐中歸納出來(lái)的，是經(jīng)過(guò)反復(fù)的研究和比較才認(rèn)定這些符號(hào)是生成草書的基本符號(hào),。掌握了偏旁符號(hào)就等于掌握了生成草書的主要方法,，就能大體知道草書是個(gè)什么樣子，這無(wú)疑是為學(xué)習(xí)草書提供的一把鑰匙,，于右任的功績(jī)正在于此,。而掌握了以點(diǎn)劃和使轉(zhuǎn)為單位的基本符號(hào)就等于掌握了生成草書的基本規(guī)律，就破解了草書之謎,，就可以懂得古人是如何把草書變成這個(gè)樣子的,，這對(duì)進(jìn)一步研究草書和規(guī)范草書必定會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。為此,，以下重點(diǎn)介紹草書基本符號(hào)
二,、草書基本符號(hào)
在“隸變”中點(diǎn)劃結(jié)束了“隨體詰屈”的歷史，使書寫走向藝術(shù)的道路,。然而人們?nèi)菀缀雎渣c(diǎn)劃的符號(hào)作用,，隸書、楷書字里邊都有點(diǎn)劃,，就某種書體自身而言,，點(diǎn)、橫,、豎,、撇、捺這些筆劃的用途是單一的,，點(diǎn)劃歷來(lái)是作為漢字最基礎(chǔ)的構(gòu)件,，只代表自身不能代替別的筆劃，更不能代替別的構(gòu)件,。要把點(diǎn)劃變成生成一種書體的最為普遍最為實(shí)用最為省略的基本符號(hào),，真有點(diǎn)象呂洞賓“點(diǎn)石成金”一樣，然而章草的生成者實(shí)現(xiàn)了這個(gè)夢(mèng)想,，就是用點(diǎn)劃和使轉(zhuǎn)這些基本符號(hào)對(duì)“古隸”進(jìn)行草化的,，而這個(gè)“點(diǎn)石成金”的秘密卻長(zhǎng)期以來(lái)被草書的神秘性隱藏起來(lái)了。下邊隨我逐步揭開(kāi)草書的這層面紗,。
（一）點(diǎn)劃符號(hào)
當(dāng)用隸書和篆書對(duì)比時(shí)或者是用草書和正書對(duì)比時(shí),，點(diǎn)劃的符號(hào)作用便清晰地顯示出來(lái)。充作過(guò)篆書草書的“古隸”首先是用橫作符號(hào)來(lái)改造篆書的,。如：篆字（圖29,、30）“木”、“言”中的曲線就是被“古隸”的橫代替的,。一橫代替了需要兩筆才能寫好的曲線就使字簡(jiǎn)化了,。由曲變直的過(guò)程還等于“古隸”是用橫代替篆書中的半圓，篆書“言”字的三個(gè)（封口或者不封口的）半圓中有兩個(gè)是被橫代替的，很顯然橫對(duì)于篆書來(lái)說(shuō)是具有符號(hào)意義的,。
“古隸”消除了篆書中的許多半圓,，把少數(shù)圓型構(gòu)件變成了方框，這些方框大體有三類：一是像“口”,、“日”,、“曰”、“目”,、“田”,、“皿”、“臼”,、“平目旁”和“曾”,、“臘”等字中的四面封閉的框；二是像“冂字框”,、“平寶蓋”,、“寶蓋頭”等三面封閉的框；三是像“厶”以及像“多”,、“絞絲旁”等偏旁中那些不規(guī)則的框,。在“古隸”字中帶框的字比重很大占絕大多數(shù)。
也許就是這一橫啟迪了章草創(chuàng)造者的睿智,，繼續(xù)用這一橫來(lái)代替“古隸”字中的框,，就能造出一批簡(jiǎn)化的草字。證實(shí)上述推論并不難,，“古隸”字中象 “哀”中的“口”，“廣”中的“田”,，“責(zé)”,、“負(fù)”中的“貝”等眾多字的框是被章草（圖31-34）用橫代替的。這個(gè)橫不是在草寫的過(guò)程中隨手帶出來(lái)的,，而是創(chuàng)造章草時(shí)所用的符號(hào),。通過(guò)對(duì)比古今草字也能搞明白這個(gè)問(wèn)題，書圣王羲之《十七帖》中（圖36-39）“昌”,、“如”,、“重”、“書”等許多字與當(dāng)今的寫法不完全相同,，明顯是用橫代替框的,。當(dāng)今寫草書“堂”字，多是用一個(gè)小的整環(huán)代替其中的“口”,，而東漢皇象在《急就章》所寫的章草（圖35）“堂”字中的“口”是用一橫代替的,，古今之差異就在于前者是尊從章草的古法，而近代人則是順應(yīng)時(shí)代的變遷。孫過(guò)庭曾說(shuō)過(guò)：“古今阻絕……向規(guī)矩而猶遠(yuǎn)”,，那么離章草源頭近的草字應(yīng)該與初創(chuàng)章草時(shí)的規(guī)矩相吻合的,。在《敦煌漢簡(jiǎn)》 “王駿幕府檔案” （公元16年）中的（圖33、125）“責(zé)”,、“使”等字和稍晚些時(shí)侯的漢代《居延新簡(jiǎn)》（圖40-45）中的“男”,、“吏”、“尉”,、“史”,、“亭”、“譚”等字的框也明顯是用橫代替的,。
章草除了用橫代替框以外,，還象（圖47、46）“都”,、“夏”那樣把框省略,，或者用其他點(diǎn)劃代替，或者用半環(huán)采取取半的方法把“古隸”中各式各樣的框進(jìn)行了一次系統(tǒng)地清理,，在章草字中就很難見(jiàn)到完整形態(tài)的框了,。
在章草中橫不僅代替框，還常代替字的眾多構(gòu)件,，如：（圖48,、127）“谷”、“欲”的撇捺,，（圖49-52）“藥”,、“屬”、“卒”,、“勞”等字中對(duì)稱的部分,，以及象（圖53、54）“愚”,、“赤”以“心”,、“四點(diǎn)火”等四筆為底的那個(gè)部分常是被一橫代替的。
其他點(diǎn)劃的符號(hào)作用也是顯而易見(jiàn)的,。點(diǎn)是最為短小的筆劃,，以點(diǎn)為符號(hào)能使草字最大限度的簡(jiǎn)化，因此點(diǎn)是用得較早用得較廣的符號(hào),。象西漢早期的《敦煌漢簡(jiǎn)》的“雜禁方”中的許多橫就縮為點(diǎn),，如：（圖123）“惡”。在早期的章草中還見(jiàn)到象（圖121）“記”那樣用獨(dú)點(diǎn)代替“言字旁”下邊的“口”,。明代韓道亨的《草訣百韻歌》（以下簡(jiǎn)稱《草訣》）稱：“常收不用直”,，就是說(shuō)（圖55,、56）“常”的豎（也包括象“郡”耳朵旁的豎）可以用點(diǎn)代替,，“今”的下邊,，“楷”、“潛”等字中對(duì)稱部分中的一半也是由一點(diǎn)代替的,。（圖24,、25）“獨(dú)”、“鴻”等眾多字的下邊被包括的部分也常是用一點(diǎn)代替的,。
橫向兩點(diǎn)常代替撇捺,，以及代替象（圖95）“斷”、（圖69）“器”上邊對(duì)稱的部分和（圖96,、97,、126）“姜”、“猶”,、“數(shù)”等眾多字中的框,。豎向兩點(diǎn)代替了（圖98、65）“令”,、“論”的下邊,。兩點(diǎn)加一橫的“草字符”，可以代替“草字頭”,、“竹字頭”,、“廿字頭”。
《草訣》稱：“點(diǎn)三上下心”,，就是說(shuō)“上”,、“下”、“心”三個(gè)字是由三個(gè)點(diǎn)組成的,。組合的三點(diǎn)可以代替左右對(duì)稱的（圖26）“門”和（圖130,、80）“問(wèn)”、“蘭”中的“門字旁”,，可以代替象（圖99）“兒”以及“學(xué)”、“覺(jué)”,、“黑”,、“灸”、“息”,、“檢”等字中對(duì)稱的部分,。章草有時(shí)還用三個(gè)點(diǎn)代替“口”如：（圖122）“居”。
豎只代替象（圖57,、58）“府”,、“往”等字的單,、雙人旁。草書線條是圓轉(zhuǎn)的,，若缺乏堅(jiān)挺平直的豎就會(huì)單調(diào)乏味,，直豎和圓轉(zhuǎn)的線條交替出現(xiàn)，就構(gòu)成陽(yáng)與陰,、剛與柔,、方與圓的對(duì)比，能起到調(diào)節(jié)情趣的作用,。豎會(huì)影響字的長(zhǎng)短和形態(tài),，作品的疏密、虛實(shí)往往是通過(guò)豎的長(zhǎng)短變化實(shí)現(xiàn)的,。長(zhǎng)豎尤如鶴立雞群格外招人顯眼,，唐太宗曾說(shuō)：“直畫不欲太多，多則神癡”,，因此在草書中多數(shù)的豎在連帶中變或了環(huán)狀,，單獨(dú)以豎為符號(hào)的較少，豎可以和其他筆劃組合成符號(hào),，如一豎三橫和三豎一橫代替象（圖93,、100、101）“軍”,、“執(zhí)”,、“禮”等字中橫豎交叉較多的部分。
撇和捺是對(duì)空白進(jìn)行45度角的切割,，這有利改變由橫和豎形成的方形的平穩(wěn)的空白,，使線條的走向出現(xiàn)變化能生成活力。在草書中不論是順時(shí)針還是逆時(shí)針的撇寫起來(lái)都很順手容易寫得放縱灑脫,，因此,，撇常作為符號(hào)使用，如：代替象（圖59,、60）“貝”,、“長(zhǎng)”等字的短橫，代替象（圖61）“茯”字中帶點(diǎn)的橫,，還可以代替象（圖62,、63、68）“草”,、“掌”,、“馀”等字中的框。
捺在隸書,、楷書中呈逆時(shí)針走勢(shì),，作為獨(dú)字成章的章草中存在象（圖60,、61）“長(zhǎng)”、“茯”的末筆捺,，有利章草保持隸書的容貌,。
（二）使轉(zhuǎn)符號(hào)
“使轉(zhuǎn)”一詞見(jiàn)于唐朝孫過(guò)庭《書譜》“'使’謂縱橫牽掣之類是也；'轉(zhuǎn)’謂鉤環(huán)盤紆之類是也”,。鉤環(huán)盤紆是快速書寫縱橫牽掣的結(jié)果,，現(xiàn)在的問(wèn)題是，創(chuàng)造章草時(shí)鉤環(huán)盤紆是否被當(dāng)作符號(hào)在運(yùn)用呢,？從早期的章草來(lái)看鉤和環(huán)出現(xiàn)的頻率較高,，鉤和環(huán)有可能一開(kāi)始就被當(dāng)作符號(hào)了，在西漢的《敦煌漢簡(jiǎn)》“雜禁方”（圖124）“中”就是用環(huán)來(lái)代替框的,。而盤筆在章草中還不明顯,，也許是由于今草的連帶增多，才把寫得和盤山路似的橫向線條定名為“盤”,。比較而言作為符號(hào)點(diǎn)劃的資格老,，“古隸”作為篆書的草書就是首先用橫當(dāng)符號(hào)的，在生成章草時(shí)作為符號(hào)的點(diǎn)劃是從“古隸”字的現(xiàn)成構(gòu)件中提取出來(lái)的,，而鉤環(huán)盤紆不是現(xiàn)成的,，是需要草書創(chuàng)造者花費(fèi)更多的腦筋，在眾多雜亂無(wú)章的草寫墨跡中發(fā)掘出來(lái)的線條,，用鉤環(huán)盤紆當(dāng)草書的符號(hào)開(kāi)創(chuàng)了草法的另一片天地,，這也更體現(xiàn)草書創(chuàng)造者的睿智，是更具有創(chuàng)意的創(chuàng)造,。
鉤不是獨(dú)立存在單獨(dú)使用的線條,，而是依附在其他筆劃一端并與之構(gòu)成一定角度終端出尖的短小線條。篆字沒(méi)有鉤,，隸字也沒(méi)有象樣的鉤,，楷字中的鉤是來(lái)自草書的，是對(duì)草書的鉤進(jìn)行規(guī)范并作為筆劃的一種裝飾,，楷書（指繁體字）中的鉤全部省略不會(huì)影響字的認(rèn)讀,。草書則不然，鉤是在快速書寫時(shí)連帶出來(lái)的,，在轉(zhuǎn)換行筆方向處兩個(gè)筆劃相連常會(huì)帶出細(xì)的牽絲,，如果筆提得稍高一些牽絲斷開(kāi)了就會(huì)出現(xiàn)鉤，鉤尖總是朝向下筆的起筆處,，作為連帶出來(lái)的鉤是可有可無(wú)的，作為符號(hào)的鉤是不可缺少的,，鉤常代替（圖21,、47,、56、64,、65,、66、45）“胡”,、“都”,、“郡”、“詩(shī)”,、“論”,、“部”、“譚”等字左下的框,。橫鉤代替(圖71-73) “罪”,、“得”、“獨(dú)”上邊的框,，鉤還代替了（圖67,、68）“鄧”、“餘”等字左下的構(gòu)件,。
半環(huán)是構(gòu)成草字形質(zhì)最主要的線條,，長(zhǎng)短橫豎各異的半環(huán)有利代替各種形態(tài)的框和眾多的筆劃及構(gòu)件。在草書中“右半環(huán)”是用得最多的線條,，幾乎到了無(wú)所不包的程度,，在今草中各種筆劃都有可能牽扯成環(huán)狀。如 (圖69)“器”上邊兩個(gè)“口”是由橫向兩點(diǎn)代替的,，其右點(diǎn)扯得長(zhǎng)些就是個(gè)“右半環(huán)”,。(圖70) “早”下邊的橫、豎也連成環(huán)狀線條,?！恫菰E》“右刀寸點(diǎn)彎”是說(shuō)“右半環(huán)”可以代替“立刀旁”、“寸字旁”還可以代替“亍字旁”,?！坝野氕h(huán)”主要是用來(lái)代替框的，象(圖70,、74,、75、129) “早”,、“黃”,、“尚”、“澤”中的框都是由“右半環(huán)”代替的,。環(huán)和點(diǎn)組合的“單耳符”代替了“單耳朵”和“口”,、“日”,、“田”等框，如（圖102）“言”,。由兩個(gè)“右半環(huán)”組合的“雙半環(huán)”可以代替象（圖103）“高”字那樣的上下兩個(gè)框,，可以代替象（圖104）“齊”字中對(duì)稱的兩個(gè)部分，還可以代替象（圖72）“得”那樣一個(gè)框連一個(gè)和環(huán)相似的筆劃,。
“左半環(huán)”的筆勢(shì)是逆時(shí)針的,，“左半環(huán)”常代替象（圖76-80）“蓋”、“昌”等字下邊的框和“章”,、“東”,、“蘭”等字中間的框，還可以代替象(圖82) “變” 字中對(duì)稱的部分,?！白蟀氕h(huán)”也常象（圖83）“作”那樣代替豎和橫，代替(圖84) “奉”字中的撇捺,。象(圖85-87) “具”,、“秩”、“從”以及“假”,、“數(shù)”,、“微”等眾多字的收尾處常是用“左半環(huán)”代替撇捺的。象(圖81)“言”以“左半環(huán)”收尾可以使字橫向伸展,，容易使章草和隸書保持形態(tài)上的一致,，因此“左半環(huán)”是代表章草特征的重要符號(hào)。除此之外,，象（圖88,、89）“驚”、“粲”之類倒“品”字形字的右上部分也是用“左半環(huán)”代替的,。由于今草注重上下字之間的牽連,，改造了章草逆時(shí)針的筆勢(shì),，將字尾的“左半環(huán)”向下引伸變成盤筆,，因此“左半環(huán)”在今草中出現(xiàn)得少些。
盤是由橫向筆劃和撇捺連帶成的尤如盤山路的線條,，《草訣》“禾乎手似年”中的四個(gè)字以及（圖90-92）“軟”的“欠字旁”,， “余”的橫和撇捺，“年”的橫向筆劃都呈盤筆狀,。(圖93) “軍”字中的框被橫代替之后,，筆劃相連也變成盤筆了，從“軍”字可以看出盤筆有時(shí)還能代替字中的框和其他構(gòu)件。
紆筆和半環(huán)沒(méi)有明顯的區(qū)別,，往往長(zhǎng)些的包容了某個(gè)部分的叫紆筆,，左右紆筆代替了（圖94）“國(guó)”字的框，這是在草書中很少見(jiàn)到的框的形態(tài),。
三、相關(guān)的生成方法
運(yùn)用省略和連帶的方法也是生成草書的重要方法,，本文僅提綱挈領(lǐng)地扼要介紹如下,。
（一）省略的方法
要使字寫得快，首先要使字簡(jiǎn)化,，整個(gè)文字發(fā)展史都表現(xiàn)為由繁到簡(jiǎn)的演變,，這不僅表現(xiàn)在隸書比篆書簡(jiǎn)化，就是在同一種字體中晚期的文字總是比早期的文字簡(jiǎn)化,。草書是為了快捷書寫而生成出來(lái)的,，他博取了各種書體省略的方式和方法，可以說(shuō)草書是文字簡(jiǎn)化之最,，任何一種書體都沒(méi)有草書簡(jiǎn)化,。草書簡(jiǎn)省的方法很多，下邊列舉常見(jiàn)的幾種：
一是象（圖102）“言”那樣省略字中的某個(gè)筆劃,。
二是象（圖39,、42、46,、47）“書”,、“尉”、“夏”,、“都”那樣省略字中的某個(gè)構(gòu)件或某個(gè)部分,。
三是采用借筆的方法。象（圖105）“柔”字是在“矛”下邊加了一橫一捺,，它是借了“矛”下邊的兩筆代替“木”的兩筆,。有時(shí)草書還借用連帶的牽絲當(dāng)筆劃，借用點(diǎn)來(lái)代替相同的字和相迭的詞,。
四是采用取半的方法,。對(duì)字中的框用橫向兩點(diǎn)代替就等于取了框的左右兩邊，省略了上下,。用“右半環(huán)”或者“左半環(huán)”代替框就等于取了框的右半邊的橫折豎或者是左半邊的豎折橫,，只取了框的一半。有的象（圖108）“林”那樣把兩個(gè)撇捺合并為一個(gè)撇捺,。有的象（圖106,、107）“錢”、“憐” 等字那樣刪除了對(duì)稱的那一半，有的象 （圖57）“府”的“寸字旁”和（圖128王羲之《快雪堂帖》）“載”字的前兩筆都是取了橫豎的一半相連而成的,。
草書的簡(jiǎn)省也有個(gè)度,，不是每個(gè)字都能省的，象“二”,、“三”之類四劃以內(nèi)的字基本上不能再省了,。
（二）連帶的方法
孫過(guò)庭說(shuō)：“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”,。沒(méi)有連帶和由連帶形成的使轉(zhuǎn)就不會(huì)有草書,。說(shuō)到底草書是連的，草書也是連出來(lái)的,。章草在筆劃之間是相互連帶的,，為了好連帶就象（圖109）“牛”字那樣改變了筆順將先橫后豎變?yōu)橄蓉Q后橫,，象（圖110）“失”字的撇折為兩截,，象上下不連的（圖111）“步”的豎連起來(lái)，有些字改變了筆劃的連接點(diǎn),，把（圖112）“惠”字上邊的豎和中間框的左豎實(shí)筆相連,，還有的字象（圖113、114）“武”,、“哉”改變鉤的行筆方向,，改變（圖115、116）“華”,、“野”等字的筆劃和偏旁的位置,，使草字造型美觀便于一氣貫通。
今草繼承了章草,，在草法上是一脈相承的,，雖然章草有些字沒(méi)有草到最簡(jiǎn)的程度是今草將其徹底簡(jiǎn)化的，然而今草的簡(jiǎn)化是沿著章草的草法舉一反三而巳,，今草沒(méi)有對(duì)章草的草法有質(zhì)的突破,。說(shuō)到底今草和章草只是兩種書風(fēng)的區(qū)別，說(shuō)白了就是連與不連的變化,，更準(zhǔn)確地說(shuō)是連的強(qiáng)度不同而已,。由于今草把上下字相連引起體勢(shì)的改觀，將橫向的章草牽扯成縱向的今草,，還把章草中象（圖31）“哀”字的末筆逆時(shí)針走勢(shì)的捺,，變成象（圖91）“余”字那樣的順時(shí)針的環(huán)，將章草代替撇捺的“左半環(huán)”變成點(diǎn)和盤筆,，至于象（圖97）“猶”字右下代替框的兩點(diǎn)也被今草牽扯成盤筆了,，很多象（圖70,、92）“早”、“年”的橫豎被牽扯成曲線,，類似這樣的變化還可以列舉很多,，總之，今草是把獨(dú)字成章的章草連成片來(lái)寫,，正是由于這個(gè)“連”字告別了章草的舊貌,，產(chǎn)生了今草這種新的書體。與章草相比今草的出世可謂一蹴而就,。今草創(chuàng)立的功績(jī)故然應(yīng)該歸功于草圣張芝,，但是今草的出現(xiàn)不是偶然的，今草的形成與書寫材料的變化有著密切的關(guān)系,，紙張的出現(xiàn)使書寫空間廣闊，這為今草的創(chuàng)立和傳播提供了有利的條件,。今草的連帶不僅促進(jìn)了快速書寫,，而且使草書的各個(gè)筆劃和各個(gè)字之間有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)連帶還把書者的情感的變化連續(xù)地表現(xiàn)出來(lái),，這對(duì)表情達(dá)意是極為有益的,，草書所以是最善于表達(dá)書者情感的書體正是由于連帶的原因。
四,、綜合的生成方法
不論是篆書的草書,，還是隸書的草書都經(jīng)歷了一個(gè)由量變到質(zhì)變的過(guò)程，在初創(chuàng)的零星草字被社會(huì)認(rèn)可之后,，人們就會(huì)效仿,，就會(huì)把個(gè)別字的草法推廣到同類字上去，把這樣的草法演化成那樣的草法,，于是就加速了字的簡(jiǎn)化,，當(dāng)達(dá)到一定程度時(shí)系統(tǒng)的草法就形成了。當(dāng)草字被大眾普遍掌控變成俗體字時(shí),，便有可能替代正書,，作為篆書的草書的“古隸”走向成熟變?yōu)闈h隸時(shí)便替代了篆書。新中國(guó)頒布的很多簡(jiǎn)化字也是源于今草,。
作為正書的篆,、隸、楷都是由國(guó)家頒布統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)制實(shí)施的,，唯有草書獨(dú)享自由,，歷代帝皇中好草書者甚多，但是沒(méi)有那個(gè)朝代把草書納入強(qiáng)制規(guī)范的范圍,，草字的生成思路歷來(lái)是開(kāi)闊的,，在自由的空間廣泛吸納自然的精華和各種藝術(shù)各種書體的有益成分，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史的磨合，在眾多先賢精心創(chuàng)造,、積累,、修正、美化下,，通過(guò)約定俗成按照自身的規(guī)律健康地發(fā)展,，最終成為藝術(shù)含量最高，最受書家喜愛(ài)的龍飛鳳舞的書體,。
章草是運(yùn)用多種方法生成出來(lái)的,，綜合運(yùn)用符號(hào)，進(jìn)行省略和進(jìn)行連帶的方法是相互聯(lián)系的一個(gè)整體,，缺少任何一個(gè)方面都難形成完整的草法,。這也是草書的一個(gè)帶規(guī)律性的問(wèn)題。這既體現(xiàn)在眾多草字的生成中,，也體現(xiàn)在草書的諸多的方面,，既要使草字能最大限度地省略使其書寫快捷，又要讓其盡可能地保持正書的大體模樣以便識(shí)別,，既要防止草字相混,，又要使草字字型美觀書寫順手。草書正是通過(guò)化解諸多矛盾使之達(dá)到和諧統(tǒng)一的,。
就生成草字的某個(gè)具體方法而言絕非是一成不變一統(tǒng)到底的,，同類的字不一定采用同一方法，如：和框的形態(tài)相似的“右半環(huán)”是最適合代替框的,，但是（圖79）“東”為了防止和“束”以及“末”,、“未”等字相混就沒(méi)有用“右半環(huán)”，而是在用“左半環(huán)”代替框之后,，把豎分為兩截來(lái)寫,，這既防止與他字相混又使連帶很順暢，由此可見(jiàn)草字的生成是很慎密的,。
造型美觀也是生成草字十分重要的方面,，“右半環(huán)”象“7”字型，就不如象“L”型的“左半環(huán)”平穩(wěn),，因此象（圖77）“昌”那樣位于字下的框多是用“左半環(huán)”代替,，或者象（圖39）“書”那樣用一橫代替，或者象（圖97）“猶”,、（圖122）“居”那樣用相對(duì)稱兩點(diǎn),、三點(diǎn)代替。位于字下的框如果用了“右半環(huán)”也常會(huì)象（圖102）“言”字那樣在環(huán)末加一點(diǎn)（即是“單耳符”）使其安穩(wěn),?；蛘呦螅▓D21）“胡”那樣將“右半環(huán)”末瑞向上回環(huán)并在其內(nèi)加一點(diǎn)使其保持平穩(wěn),。為什么（圖113、114）“武”,、哉”等字的弋鉤改變了筆劃的行筆方向,，而“或”、“感”沒(méi)有改變弋鉤的行筆方向,，這是依據(jù)字的結(jié)構(gòu)是否好寫而確定的,，象（圖118-120）“俄”、“朋”,、“多”等難寫的斜結(jié)構(gòu)的字往往形體變化較大,。在省略時(shí)縱向結(jié)構(gòu)的字多數(shù)是省掉上邊和中間的構(gòu)件，左右結(jié)構(gòu)的字往往是省略左旁下邊或者是右旁上邊和中間的構(gòu)件,，這種有規(guī)律性的省略與字的左小右大,、上小下大的結(jié)構(gòu)是相吻合的，是有利結(jié)字美觀的,。
草書產(chǎn)生在由篆向隸轉(zhuǎn)變的時(shí)期必然會(huì)兼顧篆,、隸的特點(diǎn)，草書的形質(zhì)就是取自篆書的圓轉(zhuǎn)線條,，象“方”、“芳”等字是按照篆書的寫法草化的,，而章草的體態(tài)又是源于隸書,。從草書的成熟過(guò)程來(lái)看，章草和隸書,、今草和楷書長(zhǎng)期并存,，他們必定會(huì)相互影響，出現(xiàn)你中有我,，我中有你,，兼容對(duì)方的長(zhǎng)處而豐富自己，正書以草書的使轉(zhuǎn)為情性,，草書以正書的點(diǎn)劃為法度,。從傳承來(lái)分析歷代書法大家都有著深厚的功力，博通多種書體,，這也必定會(huì)把其他書體自覺(jué)不自覺(jué)地揉到草書中,。正是由于上述原因草書能兼容各種書體的筆意，孫過(guò)庭稱：“草不兼真,，殆于專謹(jǐn)”,，還要“傍通二篆，俯貫八分,，包括篇章,，涵泳飛白”,。劉熙載《藝概·書概》中也說(shuō)：“他書之筆意,草書卻要無(wú)所不悟”。正書常用逆入藏鋒起筆,，這個(gè)既不利快捷書寫,，還會(huì)影響上下筆連貫的逆入，草書并不拒絕,，在順應(yīng)筆勢(shì)既不耽誤功夫,，又可取得含蓄起筆效果的情況下，草書也會(huì)順手捎帶的融入藏鋒,，如在橫上接豎或在橫連橫時(shí)草書常會(huì)順勢(shì)逆入而藏鋒,。這種避開(kāi)藏鋒的弊端為其所用，可謂兼容得十分巧妙,。草書就是這樣采取各取所需用其所長(zhǎng)的態(tài)度,，任何書體中對(duì)草書有用的成份都常被直接拿來(lái)或者經(jīng)過(guò)改造后用到草書之中。
很多草字象（圖117）“擾”字那樣是綜合運(yùn)用了多種方法造出來(lái)的：一是左邊的“提手旁”是個(gè)偏旁符號(hào),，是沿用“古隸”隸書對(duì)篆書偏旁異化的寫法按照“古隸”的筆順寫成的,；二是采用了省略的方法，用一點(diǎn)代替右旁的上邊,；三是分別用一個(gè)橫代替右旁中間的“平寶蓋”和“心”,；四是采用移位的方法，把代替“心”的橫移到下邊,。
草書是凝聚了許多古人的心血和智慧,，運(yùn)用多種方法創(chuàng)造的，這對(duì)草書來(lái)說(shuō)既有利也有弊,，弊端是會(huì)使一些字出現(xiàn)多種寫法,，如：（圖93）“軍”中的框是用一橫代替的，而在古帖中有的是用兩點(diǎn)代替的,，有的是用左,、右半環(huán)代替的?！把浴弊趾汀把宰峙浴保▓D81,、102、121,、45）的“言”,、“言”、“記”,、“譚”等字也存在多種寫法,，這是帶框的字普遍存在的問(wèn)題，這些字雖然對(duì)認(rèn)讀不會(huì)造成大的影響,，但是有的字和偏旁存在幾十種寫法確實(shí)需要進(jìn)行規(guī)范,。對(duì)此應(yīng)當(dāng)予以重視,，不能任筆為體把草書寫成天書。但是也不能違背草書生成的規(guī)律,，把某種單一的生成草字的方法作為規(guī)范草書的依據(jù),，也不能用對(duì)待正書的方式對(duì)待草書，一字一種寫法的標(biāo)準(zhǔn)化是不適合草書的,，草書不能搞標(biāo)準(zhǔn)化,，卻需要進(jìn)行規(guī)范化，應(yīng)該深入地對(duì)草書進(jìn)行研究,，按照草書的規(guī)律,，既要發(fā)揮草書絢麗多姿靈巧多變的特長(zhǎng)，又要對(duì)草字存在的問(wèn)題進(jìn)行必要的規(guī)范,。
例字注釋：
2,、黑底白字的例字除另有注明之外引自皇象《急就章》,。《急就章》作為幼教課本，把章草楷化,，減弱了草書的特征,。
3、白底黑字的例字除另有注明之外引自孫過(guò)庭《書譜》
4,、灰底黑字的“古隸”必,、精、潔,、正、直五例字引自秦簡(jiǎn)《湖北云夢(mèng)睡虎地簡(jiǎn)》 ,。
5,、灰底黑字的章草例字引自劉正成主編的《中國(guó)書法全集》秦漢簡(jiǎn)牘書一、二卷
（1）西漢早期的《敦煌漢簡(jiǎn)》的“雜禁方” 惡,、中,。
（2）漢代《敦煌漢簡(jiǎn)》（公元16年）“王駿幕府檔案” 使、責(zé),、獨(dú),、愚、言,、數(shù),、欲、擇,、問(wèn)
（3）漢代《居延新簡(jiǎn)》（公元27年）“爰書誤死寫駒冊(cè)” 卿,、負(fù),、勞、得,、居
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