而且英語本身就具有歌唱性,。英語給人的感覺就似行云流水一般,，婉轉(zhuǎn)，流暢,，圓滑,，似清泉從泉眼中汩汩而出。而其他語言,，由于母語本身的缺陷,，如俄語,、意大利語、西班牙語有彈舌音,，法語和中文都有小舌音,，日語的毛病更多，聽起來便感覺不一樣,。彈舌音,，小舌音等等都是“歌唱性能”的天敵。它們有很大的缺點就是：要么聽起來很生硬,，一句話有棱有角的,，一點兒也不圓滑婉轉(zhuǎn)；要么就是很單薄,，若是扯著嗓子喊,，便有很突兀的尖細(xì)粗糙的感覺，有點像單弦鈴聲,。

      “語言的‘歌唱性’也是由它的音素表音所決定的,。英語元音有長、短音,、單,、雙、三元音和輕,、重音,，從音的長度和輕重方面對旋律進(jìn)行了具“歌唱性”的規(guī)定。說長則一定要長,，說短則一定不能長,。這種長短結(jié)合,，起伏有致的表音法與歌唱中的節(jié)奏,、速度是一致的。而且為實現(xiàn)英語語言的歌唱性,，除了規(guī)定了音的長短與輕重,，還規(guī)定了開口的大小，使得表情豐富化,，更具歌唱的審美情趣,。這是其它的語言所沒有的特征."歌唱英語的創(chuàng)始人張量冠如是說。張量冠1963年出生于編鐘的故鄉(xiāng)湖北隨州市,。文革后,，由于山村英語老師奇缺，他只好聽著收音機(jī)學(xué)英語,，喜愛音樂的他立馬就發(fā)現(xiàn)這種語言很像唱歌,。于是他便開始唱英語了,，唱完了初高中的英語材料后他考上了大學(xué)。在大學(xué)里他發(fā)現(xiàn)中國式的英語教學(xué)漏洞實在是很多,。他開始了對英語與音樂的研究,。

1987年張量冠畢業(yè)后分配到有"小聯(lián)合國"之稱的深圳市某大型企業(yè)外事處擔(dān)任專職英語翻譯并兼任藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長，和上千名外國專家一起工作生活,，使他有機(jī)會唱讀了更多的英語小說,，十年下來，用他自己的話說,，他讀的小說不下一百部,。豐富的外事實踐經(jīng)驗和扎實過硬的專業(yè)素質(zhì)加上他過人的歌唱天賦，使他很快受到了外國專家的賞識,，尤其是對他運用西洋美聲發(fā)聲技巧演唱中國民族民間歌曲大加贊賞,，多次邀請他舉辦個人獨唱音樂會專門演唱中國歌曲。而就在彼時,，他辭去了令人羨慕的工作,，去了一個小村莊當(dāng)農(nóng)民。他說,，雖然這份工作很好,，他與外國專家的關(guān)系也很好，但是他們時不時在他面前詆毀中國人,，說中國人把英語說得像漢語一樣難聽,。這深深地刺激著他的自尊心。在那個小村子,，他開始潛心研究國人英語口語發(fā)聲障礙及其解決辦法,，思索著英語口語速成、歌唱技巧速成的理論與訓(xùn)練方法體系,。因為沒有理論的方法是無源之水,，而沒有方法的理論是空洞虛偽的。他在全面系統(tǒng)歸納總結(jié)自己的口語和歌唱技法的基礎(chǔ)上,，查閱了大量的中外音樂專家的論著,，從林俊卿博士的咽音到百老匯大歌唱家們采用古典式唱法和現(xiàn)代唱法相結(jié)合自然唱法的體會；從人體的生理構(gòu)造到發(fā)聲器官的運動機(jī)能,；從東方前嘴發(fā)聲法的特征到西洋后嘴發(fā)聲法的要求等等方面綜合交叉研究,，建立起了一整套歌唱速成的理論和方法和英語學(xué)習(xí)從最基礎(chǔ)的音標(biāo)到最高級的思維能力這一過程中的所有理論和訓(xùn)練方法。

無論是世界上哪種語言,，吐字都是舌頭,、嘴唇、下巴等部位的運動再加上氣息與聲音的配合完成的。張量冠發(fā)現(xiàn),，English-speaker在講英語的時候,，用的是后嘴發(fā)聲法，氣沉丹田,，運用腹式呼吸,；而漢式發(fā)音則為前嘴發(fā)音法，只要求很淺的胸式或肩式呼吸法,。這樣聽起來,，漢語和英語的感覺就完全不一樣了。

平時我們唱英文歌的時候也會發(fā)現(xiàn),，英語歌手唱的時候總感覺有用不完的氣息,，聲音渾厚飽滿，即使是很高的音,，聽著也很舒服,。我們的中文歌雖然好聽，但是總感覺少了點什么,，聽到最高音的時候,，一般人都會將音量調(diào)小，因為感覺很刺耳,。在這里可以提一下美聲唱法與中國民族唱法的區(qū)別,。

在日常說話時，喉結(jié)一般處于自然的狀態(tài),，舌頭處于一種習(xí)慣的咬字位置,。當(dāng)歌唱時，由于舌根與喉結(jié)相連,，所以當(dāng)喉結(jié)下沉?xí)r,，舌頭也要隨著喉結(jié)下沉才能與喉結(jié)保持自然松弛的狀態(tài)，再通過舌頭的形狀的改變來進(jìn)行咬字,。但是往往人們已經(jīng)習(xí)慣了喉結(jié)在自然狀態(tài)下舌頭在口腔中的咬字位置,，一旦喉結(jié)下沉，舌頭還保持著原來的咬字位置咬字,，但是舌頭卻因喉結(jié)的下沉幅度而產(chǎn)生不同程度的拉力,，這就造成了發(fā)聲器官的緊張,，影響正確發(fā)聲,。通俗唱法比較貼近說話狀態(tài)，所以舌頭咬字對發(fā)聲影響不大,，但是民族唱法由于喉結(jié)的明顯下沉,，舌頭咬字對發(fā)聲已經(jīng)構(gòu)成很大影響了，而美聲由于要求喉結(jié)做最大幅度的下沉,，所以舌頭咬字對發(fā)聲構(gòu)成的影響最大,。老一輩歌唱家向外國人學(xué)習(xí)美聲唱法,，學(xué)習(xí)了美聲的發(fā)音、共鳴和外國語言唱法,，他們學(xué)的多是外文歌曲,，因為外國人教聲樂不會中國語言，更不懂中國語言的講究,。因此,，有些老一輩學(xué)美聲的歌唱家唱中文歌曲往往咬字不夠好，吐字不清楚,。其實這也是因為美聲是從西歐等英語國家傳過來的緣故,，它適用的是他們自己的后嘴發(fā)聲法。當(dāng)老一輩歌唱家開始用美聲唱中文時,，難免會不適應(yīng),。我們的前嘴發(fā)聲法適合的是喉結(jié)處于自然狀態(tài)的通俗唱法和喉結(jié)下沉幅度比較小的民族唱法。

這也可運用到我們的口語練習(xí)上來,，發(fā)音的時候,，打開喉嚨，喉結(jié)稍作下沉,，氣沉丹田,，這樣發(fā)出來的音會比較飽滿。而做到氣沉丹田,，應(yīng)該是要有一個過程的,。音樂老師曾教過我們，躺在床上的時候,，在腹部放一本高級英語詞典,，然后深呼吸。吸氣的時候,，感覺氣息從鼻子進(jìn)入到五臟六腑,，此時腹部應(yīng)鼓起；呼氣時,，慢慢將氣吐出,，收緊腹部。這和練瑜伽時的氣息控制是一樣的,，都是運用腹式呼吸,。

目前大家都在克服啞巴英語，但在會流利的說英語的時候,，也應(yīng)該注意口語的質(zhì)量,，畢竟一口地道英語，不只是說得流利而已.