★西方古典音樂入門★

 第二十一章　十二首倫敦交響曲 上篇

　　

　　上次說到1790年,，海頓的舊主尼古勞斯親王去世。取而代之的新親王安東雖然對海頓十分尊敬,，但卻義無反顧地解散了宮廷樂團,，這讓空有樂長頭銜的作曲家感到十分遺憾，因此便離開了工作多年的艾斯特哈薩,，到了維也納,。在機緣巧合下，海頓認(rèn)識了來自倫敦的音樂會經(jīng)紀(jì)人所羅門,，后者盛情要求海頓去英國尋求新的發(fā)展,。曾經(jīng)是一位小提琴演奏家的所羅門擁有自己的樂團并親自擔(dān)任首席，他計劃和作曲家一起合作定期開辦音樂會,，由海頓負(fù)責(zé)創(chuàng)作和指揮。雙方一拍即合,，由此誕生了著名“倫敦交響曲”,，也稱為“所羅門交響曲”。

　　

　　●倫敦交響曲的創(chuàng)作歷程與背景

　　

　　1790年年底，年近花甲的海頓和所羅門啟程前往英國,，這是作曲家第一次遠(yuǎn)離自己的祖國,。1791年元旦后他們到達(dá)了倫敦。事實上當(dāng)時海頓在歐洲已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)闹?，所以這位著名作曲家的到來給當(dāng)?shù)貛砹宿Z動效應(yīng),！海頓在這里也體驗到了與自己擔(dān)任宮廷樂長時期完全不同的工作氛圍。他面對的不再是少數(shù)皇親和貴族,，而是大批大批慕名而來的音樂會聽眾,；同時，所羅門的管弦樂團規(guī)模也要比在原先在艾斯特哈薩時的宮廷樂隊大得多,；另外倫敦龐大的音樂評價輿論在當(dāng)時的歐洲也是獨一無二的,；所有這些都讓海頓面臨新的挑戰(zhàn)和機遇！然而他最終取得了成功,，因為在這里海頓不再有創(chuàng)作上的過多約束和限制,，能夠盡情地發(fā)揮自己的音樂理念，抒發(fā)自己的感情,。在倫敦前后數(shù)年,，海頓總共創(chuàng)作了12首大型交響曲，這也是其音樂生涯中最后的交響曲作品,，堪稱巔峰之作,！

　　

　　首先問世的是第96交響曲，這部作品在1791年3月11日在漢諾維廣場音樂廳首演,，這也是海頓和所羅門合作的第一場音樂會,。演出獲得了極大的成功，無論是現(xiàn)場的氣氛還是報界的評論都一致叫好,。這給了海頓極大的信心,，新作接連不斷地問世，第95交響曲很快就創(chuàng)作完成,。這部作品和先前創(chuàng)作完成的第96號,，便成為作曲家在英國第一個演出季最常演的兩首作品。1791年的夏天,，海頓在哈德福夏郡的鄉(xiāng)間小住了兩個月,，這里宜人的氣候以及典雅的景致讓海頓感覺心情恬靜而平和，在這里作曲家寫下了兩部新作——第93和第94號交響曲,，同其寫成的還有第98號,。第93號在1792年新演出季上最先精彩亮相，這部出色的作品讓著名的《泰晤士報》也為之動容,，刊登了一篇褒獎有加的贊賞評論,。實際上,，這時候的倫敦輿論界已經(jīng)完全被海頓的音樂才華所折服，每一場音樂會所能帶來的都只會是熱情洋溢的表揚與贊美,。整個1792年的演出季,，以第97號交響曲作為尾聲，圓滿結(jié)束,?；仡櫼幌拢谶@兩年間海頓總共創(chuàng)作并演出了六首新交響曲（No.93-No.98）,，這便是第一套“倫敦交響曲”,。

　　

　　兩個成功的演出季讓海頓收益頗豐，知名度也節(jié)節(jié)攀升,，真可謂“名利雙收”,。在這里富裕的生活以及舒暢的心情，讓他曾下定決心永久性地在英國定居下來,。但在自己的祖國奧地利還有許多等待解決的事務(wù),，所以海頓在1792年7月音樂季結(jié)束之后返回了維也納。然而回到奧地利之后的海頓卻感到了不快,，這里與倫敦喧鬧生活的強烈反差讓他覺得不自在,，因此作曲家會不時懷念起在英國的快樂經(jīng)歷。終于在1794年1月,，他再次前往英國訪問,。對于他的重新回歸，英國人自然是萬分欣喜,。但海頓卻并沒有在倫敦定居,，甚至停留很長時間，原因自然是多種多樣的,，說法不一,。但有一點可以肯定，海頓為倫敦帶來了第二套新創(chuàng)作的交響曲——No.99-No.104,。此番抵達(dá)倫敦時,，海頓已經(jīng)完成了第99號交響曲，第101號以及第100號也在此后不久宣告完成,。這三部作品分別在1794年2月10日,、3月3日以及3月31日在倫敦首演。其中第100號交響曲《軍隊》取得了前所未有的轟動效應(yīng),。

　　

　　1795年年初,，經(jīng)紀(jì)人所羅門組織了一系列歌劇音樂會，但由于歌唱家們無法來倫敦客串,，所以不得不換成由大型管弦樂團來替代演出,。一向和海頓關(guān)系密切且合作默契的所羅門邀請海頓為這幾場音樂會創(chuàng)作新的交響曲,。作曲家自然欣然應(yīng)允，寫下了第103以及104號兩部新作品,，加上前一年完成的第102號，這三部交響曲構(gòu)成了一個整體,。而這也成為了海頓一生中寫下的最后三部交響曲,。1795年8月，海頓離開了倫敦,、離開了英國,，從此再也沒有回來過。雖然作曲家直到1809年方才逝世,，但從1795年之后他就再也沒有寫過任何一部交響曲……

　　

　　●第一套倫敦交響曲

　　

　　倫敦交響曲集一共由12首作品組成,，雖然屬于海頓一個時期內(nèi)的集中創(chuàng)作，但在藝術(shù)風(fēng)格上卻可謂各具特色,。本篇中先為大家介紹第一組作品,，編號從No.93-No.98，我們按照這些作品的創(chuàng)作順序為大家逐一簡單介紹,。

　　

　　首先問世的是D大調(diào)的第96號交響曲《奇跡》,，然而這個漂亮而引人的標(biāo)題，其實是一個以訛傳訛的誤會,。傳說在這首交響曲首演的那場音樂會上,，海頓親自指揮。準(zhǔn)備開演前,，熱情的倫敦觀眾為了爭睹這位作曲大師的風(fēng)采,，紛紛從后面擠到前臺來。就在這個時候,，意外發(fā)生了——音樂廳天花板上的吊燈不知何故突然掉了下來,！不可思議的是，這個危險的場景并沒有讓任何一位觀眾受到傷害,。海頓脫口而出：“奇跡,！”由此這首第96交響曲便有了這樣一個“雅號”。實際上事實并非如此,，這很可能是一則捏造的趣聞軼事,，也有人根據(jù)一些史料查證后認(rèn)為，這個吊燈墜落的意外其實發(fā)生在1795年第102號交響曲首演時,，而非第96交響曲首演的音樂會上,。英國評論界對于這首海頓登陸英倫后上演的第一部新作，給予了極高的評價,，尤其是它簡練,、優(yōu)美的管弦樂配器,，讓聽眾為之著迷。這首交響曲以自己活潑明亮,、精致光彩的氣質(zhì)為倫敦這個充滿霧氣的城市帶去了以前不曾有過的音樂氛圍,。

　　

　　隨后是c小調(diào)的第95號交響曲。它在整個倫敦交響曲集中是比較獨特的一首——唯一一部小調(diào)性且沒有采用慢序奏作為引子的作品,。這部交響曲帶有一絲狂飆運動時期的影子,，作品的開始部分強勁而有力，行板樂章寧靜而舒緩,，小步舞曲樂章則顯得個性鮮明,。終曲樂章是一個很大的賦格，而作曲家采用了C大調(diào),，使得這部海頓“最后的小調(diào)交響曲”的尾聲充滿了樂觀而自信的氣質(zhì),。

　　

　　緊接著是D大調(diào)的第93號交響曲，這首在哈德福夏郡鄉(xiāng)間創(chuàng)作的作品,，擁有輕松活潑的迷人氣質(zhì),，首演于1792年2月17日。相比先前上演的兩首作品,，第93號獲得更大的成功,！倫敦最著名的大媒體《泰晤士報》稱作曲家海頓是“無人可與之比肩”，贊賞這部作品擁有“精巧的結(jié)構(gòu)”,、“新奇的思想”,、“令人快意的變幻莫測”、“與作曲家崇高而偉大思想相結(jié)合……”,。文章還說：“批評家的眼光由于額外的光彩而突然一亮——這正是偉大的畫家想要捕捉的瞬間——這種神態(tài)一般不會在人的臉上表現(xiàn)出來,，除非在像這樣的難得而偉大的場合……”。這就是第93交響曲的魅力所在,，我們可以理解評論員在撰寫這篇文章時候,，心中的喜悅之情正是源自海頓這部優(yōu)秀的創(chuàng)作。作品以嘹亮的號角齊鳴作為開始,，隨后快樂和愉悅的旋律如泉水般奔騰不歇,，一往無前，評論家們認(rèn)為這種意境是海頓在倫敦時期特有的狀態(tài),，而這部交響曲又被認(rèn)為是“極富英格蘭風(fēng)味”的作品,！

　　

　　隨后到來的是降B大調(diào)的第98號交響曲，首演于1792年3月2日,。這部作品的特殊意義在于,，海頓在這個調(diào)性中運用了小號和定音鼓這兩件樂器，這在交響曲發(fā)展史上是一次創(chuàng)舉。評論家們認(rèn)為這是一種“英國式的特征”,，也體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)新理念,，海頓絕對處于當(dāng)時音樂創(chuàng)作的領(lǐng)先地位。作品的第二樂章為如歌的慢板,，有演奏家認(rèn)為這個舒緩而略帶哀傷的樂章充滿了海頓對于莫扎特的深切悼念——就在這部作品問世前不久的1791年12月5日,，才華橫溢的莫扎特英年早逝！莫扎特生前與海頓有很深的交往,，這兩位古典主義時期最杰出的人物相互仰慕,、吸取對方的養(yǎng)分，可謂“惺惺相惜”,。如果我們仔細(xì)品味《第98交響曲》的這個慢板樂章，或許能體會出海頓的這份真摯情感,。

　　

　　隨后的G大調(diào)第94號交響曲應(yīng)該是第一套倫敦交響曲集中最負(fù)盛名的一部,，甚至堪稱海頓晚年作品中名聲最大的交響曲之一，它具有一個響亮的名字——《驚愕》,！這部作品在1792年音樂季的第六場音樂會上首演,，獲得極大的成功。它的得名源自于作曲家在第二樂章中,，先以極弱的演奏陳述主題,，隨后立即迸發(fā)出一個和弦加定音鼓的全奏，由此營造出強勁而極富動態(tài)的力度對比,，效果令聽眾驚嘆,，所以作品首演成功后不久，英國人便給這部作品加上了《驚愕》的標(biāo)題,。雖然這樣的技巧在此后的交響曲創(chuàng)作中屢見不鮮,，但海頓顯然是最早的嘗試者。有傳聞?wù)f,，海頓之所以在慢板樂章中加入這樣一個小高潮,，主要為了諷刺或者驚嚇那些坐在包廂中的對音樂不懂裝懂、而又附庸風(fēng)雅的貴婦人,，以期用這樣一個令人驚愕的片斷讓貴婦人們出丑,。實際演出中，當(dāng)樂隊演奏到那段旋律時,，那些貴婦人們果然從睡夢中驚醒,，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場,。實際上大多數(shù)聽眾非常喜歡海頓的這部《第94交響曲》,，尤其對第二樂章情有獨鐘，當(dāng)年音樂會演出這部作品時,，這個樂章往往會被聽眾反復(fù)要求單獨重新演奏,，可見其受歡迎程度,。此樂章在平凡中所透出的純樸、寬廣的氣質(zhì),，絕對是海頓創(chuàng)作才華的極高表現(xiàn),。

　　

　　第一套倫敦交響曲的最后一部是C大調(diào)的第97號交響曲，同樣創(chuàng)作于1792年,，是當(dāng)年演出季的壓軸大戲,。它與《第98交響曲》一起被專家稱為前六部倫敦交響曲中最杰出的作品。評論家用“篇幅浩大,、妙趣橫生”八個字概括了這部作品的藝術(shù)特點,。海頓一生中創(chuàng)作了數(shù)量龐大的“C大調(diào)”交響曲作品，而這部《第97交響曲》無疑是這類作品中最為精美的一部,，同時也是最后一部,，在第二套倫敦交響曲中便沒有C大調(diào)作品了。莊嚴(yán)而宏偉的第一樂章,、融合了智慧與優(yōu)雅的慢板樂章,、極富色彩和動感的小步舞曲以及擁有卓越技巧以及詼諧動聽旋律的終曲都是這部作品的精髓！

 文章來源　《花瓣雨音樂論壇》 

編輯　　山間溪流　　　2008年元月12日