編輯本段基本信息

　　李陽冰（生卒年不詳）,，唐代文字學家,、書法家。字少溫,，譙郡（治今安徽亳州 ）人,，祖籍趙郡(治今河北趙縣)。李陽冰五世祖李善權為后魏譙郡太守,，將家徙至譙郡（治今安徽亳州）,，于是在安徽亳州一帶有了趙郡李氏的后裔1。李白族叔,。寶應元年,，為當涂令，白往依之,，曾為白序其詩集,。歷集賢院學士，晚為少監(jiān),，人稱李監(jiān),。李陽冰主編李白詩集《草堂集》并為序。李陽冰在唐代以篆學名世,，精工小篆,，圓淳瘦勁，為秦篆一大變革,，被譽為李斯后小篆第一人,，對后世頗有影響。自秦李斯創(chuàng)制小篆,，歷兩漢,、魏,、晉至隋、唐,，逾千載,，學書者惟真草是攻，而篆學中廢,。李陽冰嘗嘆曰：“天之未喪斯文也,，故小子得篆籀之宗旨。”李陽冰曾刊定東漢許慎所著《說文解字》為二十卷,，但對原書的篆法和解說都大加改動,。此后，許慎的原本漸漸消失,，而李氏刊本則盛行,。直至宋代初年，徐鉉奉詔校訂《說文解字》,，對原書內容進行了整理,，才大致恢復許著原貌。 　　1《趙郡李氏》《中古時代隴西李氏與趙郡李氏家學文化簡論》

編輯本段人物介紹

　　李陽冰以篆書為己任,，始學李斯《嶧山碑》,，承玉筋筆法，然在體勢上變其法,。線條上變平整為婉曲流動,，顯得婀娜多姿?！督饓赜洝贩Q“陽冰尤精書學,，豪駿墨勁，當時人謂曰筆虎,。”張旭的筆法也曾得到李陽冰的傳授,。暮年所篆，筆法愈見淳勁,。自稱：“ 斯翁（李斯）之后,， 直至小生。曹喜,、蔡邕不足道也,。”康有為《廣藝舟雙輯》稱其為：“以瘦勁取勝，若《謙卦銘》,，益形怯薄,，破壞古法極矣。”傳世刻帖有《三墳記》、《城隍廟碑》,、《謙卦銘》,、《怡亭銘》、《般若臺題名》等,，均為后世翻刻本。 　　當時顏真卿所書之碑,，必請李陽冰用篆書題額,，可見其篆書影響的深遠。大詩人李白有詩云：“吾家有季父,，杰出圣代英”,、“落筆灑篆文，崩云使人驚”,，說明李陽冰的篆書確實取得了較大的成就,。清代孫承澤在《庚子消夏記》中也稱，篆自秦漢而後,，推李陽冰為第一手,，可見對其評價之高。

編輯本段代表作

　　《三墳記》,，唐大歷二年（767年）刻。李季卿撰,，李陽冰書,。《三墳記 》為李陽冰代表作,，筆畫從頭至尾粗細一致,，光滑潔凈，在唐代篆書中,，李陽冰是成就最高的,。謂之“鐵線描。”《三墳記碑》承李斯《嶧山碑》玉筋筆法,，以瘦勁取勝,，結體修長，線條遒勁平整,，筆畫從頭至尾粗細一致,，婉曲翩然。 　　清孫承澤云：“篆書自秦,、漢以后，推李陽冰為第一手。今觀《三墳記》,，運筆命格,，矩法森森,，誠不易及,。然予曾于陸探微所畫《金滕圖》后見陽冰手書,，遒勁中逸致翩然,，又非石刻所能及也,。”清康有為認為《三墳記》以“瘦勁取勝”,。當代書法家王南溟先生曾撰文評介李陽冰的小篆：“線條或如垂柳之搖曳,，或如流云之舒卷,，洋溢著一種抒情的氣息，代表著小篆書法在唐代復興的文采風流,。”

編輯本段藝術成就

　　李陽冰主編李白詩集《草堂集》并為序,。李陽冰在唐代以篆學名世,，精工小篆,，圓淳瘦勁，為秦篆一大變革,，被譽為李斯后小篆第一人,，對后世頗有影響。自秦李斯創(chuàng)制小篆,，歷兩漢,、魏、晉至隋,、唐,，逾千載，學書者惟真草是攻,，而篆學中廢,。李陽冰嘗嘆曰：“天之未喪斯文也，故小子得篆籀之宗旨,。”李陽冰曾刊定東漢許慎所著《說文解字》為二十卷,，但對原書的篆法和解說都大加改動。此后,，許慎的原本漸漸消失,，而李氏刊本則盛行,。直至宋代初年，徐鉉奉詔校訂《說文解字》,，對原書內容進行了整理,，才大致恢復許著原貌。 　　李陽冰以篆書為己任,，始學李斯《嶧山碑》,，承玉筋筆法，然在體勢上變其法,。線條上變平整為婉曲流動,，顯得婀娜多姿?！督饓赜洝贩Q“陽冰尤精書學，豪駿墨勁,，當時人謂曰筆虎,。”張旭的筆法也曾得到李陽冰的傳授。暮年所篆,，筆法愈見淳勁,。自稱：“ 斯翁（李斯）之后， 直至小生,。曹喜,、蔡邕不足道也。”康有為《廣藝舟雙輯》稱其為：“以瘦勁取勝,，若《謙卦銘》,，益形怯薄，破壞古法極矣,。”當時顏真卿所書之碑,，必請李陽冰用篆書題額，可見其篆書影響的深遠,。大詩人李白有詩 云：“吾家有季父,，杰出圣代英”、“落筆灑篆文,，崩云使人驚”,，說明李陽冰的篆書確實取得了較大的成就。清代孫承澤在《庚子消夏記》中也稱,，篆自秦漢而後,，推李陽冰為第一手，可見對其評價之高,。 　　代表作品《三墳記》,，唐大歷二年（767年）刻,。李季卿撰，李陽冰書,?！度龎炗洝窞槔铌柋碜鳎P畫從頭至尾粗細一致,，光滑潔凈,，在唐代篆書中，李陽冰是成就最高的,。謂之“鐵線描,。”《三墳記碑》承李斯《嶧山碑》玉筋筆法，以瘦勁取勝,，結體修長,，線條遒勁平整，筆畫從頭至尾粗細一致,，婉曲翩然,。 　　清孫承澤云：“篆書自秦、漢以后,，推李陽冰為第一手,。今觀《三墳記》，運筆命格,，矩法森森,，誠不易及。然予曾于陸探微所畫《金滕圖》后見陽冰手書,，遒勁中逸致翩然,，又非石刻所能及也。”清康有為認為《三墳記》以“瘦勁取勝”,。當代書法家王南溟先生曾撰文評介李陽冰的小篆：“線條或如垂柳之搖曳,，或如流云之舒卷，洋溢著一種抒情的氣息,，代表著小篆書法在唐代復興的文采風流,。”

編輯本段石刻書法

　　李陽冰所書的石刻很多。其中如浙江縉云的《城隍廟記》,、 福州烏石山的《般若臺題記》,、廣西桂林的《舜廟碑》、湖北武昌的《怡亭銘》,、陜西西安的《顏帷貞廟碑額》等,。尤其安徽蕪湖十二中學校園的《謙卦碑》，是李陽冰在任當涂縣令期間,，應友人之請所書而刻于石的,。此碑為篆書,，氣勢犀利，風骨遒勁,，筆法雄健,。唐時散落民間，明初蕪湖王氏于當涂城內獲得,，將碑轉至蕪湖秘藏家中,。至明嘉靖四年 （1525），始由蕪胡關監(jiān)督張大用從王氏家中移立于學宮,，并為之題跋云：“陽冰篆書祖秦相斯,，而筆力過之，舒元輿輩論之詳矣,。是刻藏蕪湖王氏,，國初得之當涂縣治，風骨雅健,，卓有古意,。”可惜這“題跋”碑石在“文革”動亂中毀壞無存，而三塊《謙卦碑》至今猶存,。

編輯本段濟困李白

　　唐上元二年（761），晚年的李白窮困潦倒,，從金陵（今南京）來到當涂,，投奔其叔李陽冰。起初,，李陽冰不知道李白的窘境和來意,，當李陽冰送李白上船告別時，見到李白的《獻從叔當涂宰陽冰》詩后,，才又把他挽留下來,。 　　詩中首先對李陽冰的才華進行了贊揚，說：“吾家有季父,，杰出圣代英,。雖無三臺位，不借四豪名,。激昂風云氣,，終協(xié)龍虎精。弱冠燕趙來,，賢彥多逢迎,。魯連擅談笑，季布折公卿,。”他認為李陽冰為人耿介,，才高出眾,，從小就受到家鄉(xiāng)賢士的器重和賞識，許多賢達名士都愿意與他交往,，說他既不依附權貴,，又具有英豪之氣。接著他又在詩中對李陽冰在當涂的政績進行了頌揚與評價,。說“宰邑艱難時,，浮云空古城。居人若薙草,，掃地無纖莖,。惠澤及飛走,，農夫盡歸耕,。廣漢水萬里，長流玉琴聲,。雅頌播吳越,，還如太階平。”他認為李陽冰在安史之亂后來到當涂,，臨危受命,，治理有方，惠澤遍施,，政績卓著,。最后才在詩中陳述了自已無所依歸的困難處境，說：“小子別金陵,，來時白下亭,。群鳳憐客鳥，差池相哀鳴,。各拔五色毛,，意重泰山輕。贈微所費廣,，斗水澆長鯨,。彈劍歌苦寒，嚴風起前楹,。月銜天門曉,，霜落牛渚清。長嘆即歸路,，臨川空屏營,。”從詩里看出李白分明是在冬天由金陵來當涂訪問陽冰的，因為在金陵靠朋友的周濟已不能維持生活,，所以才來當涂求靠,。而李陽冰則氣度軒朗,，竭力相助，待友以仁,，使李白晚年終于有了一個棲身之所和歸宿之地,。 　　李白寓居當涂后，與李陽冰在縣署和山間時相過從,，屢有聚會,。他看到當時的李陽冰，是“高歌振林木,，大笑喧雷霆,。落筆灑篆文，崩云使人驚,。吐辭又炳煥,，五色落華星。秀句滿江國,，高才掞天庭,。”說陽冰不僅書法有獨到之處，而且所寫的詩文也十分艷麗華美,。為了表達對李陽冰的敬慕,，他還專為李陽冰寫了一篇《當涂李宰君畫贊》，贊云：“天垂元精,，岳降粹靈,。應期命世，大賢乃生,。吐奇獻策,，敷聞王庭,。帝用休之,，揚光泰清。濫觴百里,，涵量八溟,。縉云飛聲,，當涂政成,。雅頌一變，江山再榮,。舉邑抃舞,，式圖丹青。眉秀華蓋,，目朗明星,，鶴矯閬鳳,，麟騰玉京。若揭日月,，昭然運行,。窮神闡化，永世作程,。”這篇贊文不僅表達了李白對李陽冰懷著十分敬慕的心情,，而且為李陽冰這樣有謀略、有膽識,、有政績的人,，在國家動亂、世道衰微的情況下,，不能大顯身手,、施展抱負而惋惜。 　　唐代宗寶應元年（762）十一月,，李白一病不起,。在病榻將自已的詩文草稿交給李陽冰，請他編輯作序,。后來李陽冰將其詩文輯成《草堂集》十卷,，并為之作《序》。陽冰在《序》中說他“臨當掛冠,，公又疾亟,，草稿萬卷，手集未修,，俾予為序”,。這是說李陽冰在“臨當掛冠”正要罷職的情況下，還為李白編了集子,，寫了序言,。他在序言中除對李白的家世、生平,、思想,、性格、交游等情況作了扼要記述外,，同時對李白的著述情況和詩文成就作了高度評價,。他稱李白是“千載獨步，唯公一人”,，“唯公文章,，橫被六合，可謂力敵造化歟！”

編輯本段傳世作品

　　傳世刻帖有《三墳記》,、《城隍廟碑》,、《謙卦銘》、《怡亭銘》,、《般若臺題名》,、《吳季札墓志》等，均為后世翻刻本,。