一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
李清照 紅藕香殘玉簟秋,。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟,。云中誰寄錦書來,？雁字回時，月滿西樓,。 花自飄零水自流,。一種相思，兩處閑愁,。此情無計可消除,，才下眉頭，卻上心頭,。 元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇休d：“易安結(jié)婚未久,，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別,，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之,。”以詞來抒寫相思之情，這并不是什么新鮮的題材,，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調(diào),，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式,，給人以美的享受,，顯得越發(fā)難能可貴。 “紅藕香殘玉簟秋”,，首句詞人描述與夫君別后,，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席,，頗有涼意,，原來秋天已至。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識,，實是寫出了她自夫君走后,，神不守舍，對環(huán)境變化渾然無覺的情形,。“紅藕香殘”的意境,，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂,。此外,，首句的語淡情深，如渾然天成,，不經(jīng)意道來,。故前人評曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字,，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象,，其實尋常不經(jīng)意語也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）,。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟,。”次寫在閨中無法排遣愁悶與相思之苦,，便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢令》中曾生動地記述一次她乘舟盡興游玩的情景,，不僅歸舟晚,，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺,，情調(diào)歡快?，F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不僅無由消除相思之苦,，反更顯悵惘和憂郁,。“云中誰寄錦書來？雁字回時,，月滿西樓,。”女詞人獨(dú)坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔,，捎回夫君的書信,。而“月滿西樓”，則當(dāng)理解為他日夫妻相聚之時,，臨窗望月,，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩句的意境,。另外,，“月滿”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意。這三句,，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實,，與首句恰形成鮮明對照。表明了詞人的相思之深,。 下片,。“花自飄零水自流”，詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實,，并照映上片首句的句意,。眼前的景象是落花飄零，流水自去,。由盼望書信的到來,，到眼前的抒寫流水落花,，詞人的無可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個“自”字的運(yùn)用,，更表露了詞人對現(xiàn)狀的無奈,。“一種相思，兩處閑愁”,，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設(shè)想趙明誠同樣在思念自己,。這樣的斷語,，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基礎(chǔ)上的,。末三句,，“此情無計可消除，才下眉頭,，卻上心頭,。”詞人以逼近口語的詞句，描述自己不僅無法暫時排遣相思之情,，反而陷入更深的思念境地,。兩個副詞“才”、“卻”的使用,，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來,、無計可消除的相思之情。 這是一首相當(dāng)富有詩情畫意的詞作,。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致,，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對生活的熱愛,。此外,，這首詞在意境的刻畫，真摯,、深沉情感的表述,，以及語言運(yùn)用的藝術(shù)上，無不給人留下深刻的印象,。 詞人李清照【生平簡介】
最有才華的女人,生于名宦之家,，幼時過目不忘，出語驚人,，博覽群書,。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創(chuàng)作靈性，少女時代即名噪一時,，嶄露崢嶸,。 婚后，清照與丈夫情投意合,，如膠似漆,，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長,，朝中新舊黨爭愈演愈烈,，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望,，飽嘗相思之苦,。 后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能,，自毀長城,。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死,。目睹國破家亡,，清照"雖處憂患窮困而志不屈",，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年,，她殫精竭慮,，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功,。 因此可說李清照的作品是和愁字分不開的,從開始的情仇,到家破人亡的家愁,再到江山淪陷的國仇.這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學(xué)的圣殿.真可謂萬古愁心! 清照文詞絕妙,，鬼斧神工，前無古人,，后無來者,，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑,。 李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期,。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材,，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情: 昨夜雨疏風(fēng)驟 濃睡不消殘酒 試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應(yīng)是綠肥紅瘦 另一首:《如夢令》 常記溪亭日暮 沉醉不知?dú)w路 興盡晚回舟 誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘鷗鷺 浣溪沙 小院閑窗春己深,，重簾未卷影沈沈,，倚樓無語理瑤琴。 遠(yuǎn)岫出山催薄暮,，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰,，梨花欲謝恐難禁。 浣溪沙 淡蕩春光寒食天,，玉爐沈水裊殘煙,，夢回山枕隱花鈿。 海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿,，黃昏疏雨濕秋千。 浣溪沙 髻子傷春慵更梳,，晚風(fēng)庭院落梅初,，淡云來往月疏疏， 玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇,，通犀還解辟寒無。 浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開,，斜偎寶鴨親香腮,，眼波才動被人猜。 一面風(fēng)情深有韻,，半箋嬌恨寄幽懷,，月移花影約重來,。 她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯,，別具一格,。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節(jié)又重陽」時，倍感孤寂,，于是以黃花自喻說: 薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節(jié)又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透 東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風(fēng) 人比黃花瘦 構(gòu)思新穎,，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的,。又如《一剪梅》下片抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情: 花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭 她的后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調(diào),，從而表達(dá)了她對故國、舊事的深情眷戀,。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人「尋尋覓覓」,，又無所寄托的失落感，以及在「冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚」的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài),。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨(dú)自怎生得黑 梧桐更兼細(xì)雨 到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白,、節(jié)奏急促,，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節(jié)」引起感傷,，追懷往日的「中州盛日」,。下片寫到: 中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒 捻金雪柳 簇帶爭濟(jì)楚 如今憔悴 風(fēng)鬟霜鬢 怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語 全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情,，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞,，不禁「為之唳下」。 李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌,，被后人稱為「易安體」,。李詞的主要特點(diǎn)有:一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象,，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵,。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言;善于運(yùn)用白描和鋪敘手法,，構(gòu)成渾然一體的境界,。
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