景深的控制與運(yùn)用2011-08-25 13:38:57 哈夫 相機(jī)所拍的景物處于高度,、寬度,、深度的三維空間中，被攝體有遠(yuǎn)近,、高低,、深淺之別。人的眼睛觀察景物時(shí),，是把遠(yuǎn)近不同的對象同時(shí)都看清楚是不可能的,，可是人的視覺神經(jīng)有十分靈敏的調(diào)節(jié)機(jī)能，它可以根據(jù)景物所在的不同位置快速進(jìn)行調(diào)焦活動,，在極短的時(shí)間內(nèi)做到一目了然,。攝影鏡頭不具備這種多點(diǎn)遠(yuǎn)景物同時(shí)對焦功能及靈敏性，但我們又要用鏡頭拍攝適應(yīng)人的視覺的—“我讓你欣賞”的景物,，這就是我們下面探討的,。 景深的概念 攝影中，距離鏡頭（透鏡）聚焦點(diǎn)（處）較遠(yuǎn)和較近的景物在畫面中可以結(jié)成清晰影像,，清晰影像的遠(yuǎn)處與近處的距離,，稱為景深范圍。簡稱景深,。 一般來說,，攝影時(shí)要調(diào)好鏡頭焦距才能按下快門，理論上講我們所拍的景物只有被準(zhǔn)確對焦的部分（焦點(diǎn)）清晰,，焦點(diǎn)前和焦點(diǎn)后的景物會因?yàn)樵诮裹c(diǎn)以外而顯得模糊,。不過，基于所用鏡頭的焦距,、光圈及拍攝距離等因素,，在焦點(diǎn)前后仍然有一段距離的景物能夠被較清晰顯示，不至于落入模糊地帶（人眼的分辨能力,；模糊圈影像的放大比例),。
（注：模糊圈又稱分散圈或彌散圈。點(diǎn)光源經(jīng)過鏡頭在像平面成的像是一個(gè)點(diǎn),，保持鏡頭與感光介質(zhì)距離不變,，沿光軸方向前后移動點(diǎn)光源,，像平面上成的像就會成為有一定直徑的圓形，圓形的大小取決于鏡頭孔徑和點(diǎn)光源偏離程度,，只要這個(gè)圓形像的直徑足夠小,，在畫面上看去仍然夠清晰，點(diǎn)光源圓形像再大些,，畫面會顯得模糊,，這個(gè)臨界點(diǎn)光源圓形像，就叫模糊圈）,； 影響景深大,、小的因素 一般影響到景深大小的因素，有下面三種：
1,、光圈 光圈越大,、景深越小，光圈越小,、景深越大 在物距和鏡頭焦距不變的拍攝情況下,，使用大光圈來拍攝時(shí)，景深變淺小,，被攝體的前后景物會變得比較模糊,。而使用小光圈時(shí)，被攝體前,、后景物清晰的距離就會變大,。因?yàn)楣馊υ叫。M(jìn)入鏡頭的光束越細(xì),，近軸效應(yīng)越明顯,，模糊圈直徑就小，使距離鏡頭較近和較遠(yuǎn)不在焦點(diǎn)的景物,，也結(jié)成比較可以接受的清晰景物,。 2、焦距 焦距越長,、景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大 在光圈和物距不變的情況下,，拍攝同一場景，使用長焦鏡頭會讓景深變小,，而使用廣角鏡頭時(shí)景深就會變大,。焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自被拍主體前后不同距離景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得多，因此會有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域,。 在光圈和鏡頭焦距都不變的情況下,，距離被攝體越近景深越小， 3,、物距
距離拍攝體越近時(shí),、景深越小，距離拍攝體越遠(yuǎn)時(shí),、景深越大 在光圈和鏡頭焦距都不變的情況下，距離被攝體越近景深越小,，因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦,，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域,，因此景深就增大,。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦,，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔,，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少,，景深變小,。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深,。 由上面三點(diǎn)我們可以發(fā)現(xiàn)景深的大,、小，主要是由光圈,、鏡頭焦距及拍攝距離決定的,，因此在需要控制景深的拍攝場合中，我們就可以調(diào)整這些要素來拍出景深合適的照片,。 在早期的鏡頭環(huán)上面都有不同的光圈相對物距的景深對應(yīng)刻度,，可以從上面讀出景深范圍，但是現(xiàn)在的自動對焦鏡頭大都舍去了這個(gè)設(shè)計(jì),，要不就是在鏡頭上附個(gè)非常簡陋的景深表,，實(shí)用功能不大。 鏡頭景深的簡單測定（略） 景深的控制
1、光圈控制 景深大,、小與光圈大小密切相關(guān),。在一定物距時(shí)，利用光圈的調(diào)整來調(diào)節(jié)景深大,、小具有比較明顯的效果,。需縮小景深虛化背景時(shí)，采用大光圈乃至最大光圈,；需增大景深時(shí),，選擇小光圈乃至最小光圈。在同樣物距,、焦距拍攝同一對象,，大、小光圈對景深大小影響非常明顯,。另外,，對于數(shù)碼相機(jī)，在光圈調(diào)整空間有限的情況下,，可通過調(diào)整感光度,，為光圈的調(diào)整留有余地。 2,、物距控制 拍攝一般人物全景或風(fēng)光場景時(shí),，景深大小都以米來衡量的，除較近的前景外,，大多景物都會清晰（景深范圍之內(nèi)）,；拍攝近景特別是特寫時(shí)，景深的大小往往以厘米來計(jì)算：當(dāng)用微距鏡頭或者用便攜式數(shù)碼相機(jī)的微距模式做近攝時(shí),，景深大小常常會以毫米計(jì)算,。可見物距越近,，景深也越小,，相反,，物距越遠(yuǎn)，景深越大,。 在使用長焦鏡頭和大光圈的情況下,，如希望再縮小景深時(shí)，在不影響畫面整體布局的前提下,，可以縮短物距以縮小景深,；如以較短焦距配合小光圈，做微距近攝仍然希望增大景深,，可略微調(diào)遠(yuǎn)物距來增大景深,，當(dāng)然這將使被攝主體所占畫面比例變小。 3,、焦距控制 改用不同焦距的鏡頭,，配合光圈和物距，控制景深的長短效果明顯,。值得注意的是，當(dāng)物距與鏡頭焦距的改變后,，將使所被攝景物影像的透視關(guān)系也隨之變化,。 另外，也可以運(yùn)用前景深小,、后景深大的景深原理,，一般可通過對焦點(diǎn)選擇來充分利用景深。如拍攝側(cè)面人物特寫,，需將焦點(diǎn)調(diào)在近于鏡頭的眼睛上,，另個(gè)眼睛處在后景深范圍內(nèi)。如將焦點(diǎn)調(diào)在距鏡頭遠(yuǎn)于的眼睛上,，近于鏡頭的眼睛很可能處于前景深之外,，顯得不清晰。 4,、超焦距 是利用景深范圍使用的一種拍攝手段 超焦距并不是指鏡頭的焦距,，更確切地說，它是一個(gè)特定的對焦距離,。如果我們把相機(jī)聚焦在超焦距上,，那么從1/2超焦距到無限遠(yuǎn)都會相當(dāng)清晰。焦距改變,、光圈改變都會影響到超焦距,。 對超焦距聚焦，可以讓我們在光圈和鏡頭焦距不變的情況下獲得最大的景深,。超焦距經(jīng)常被用于風(fēng)光攝影中,。由于它擁有與生俱來的“免對焦特性”,，這也使它在過去的新聞攝影記者和抓拍愛好者中頗受青睞。
景深的運(yùn)用 景深的運(yùn)用在攝影藝術(shù)造型中,，是重要的手段之一,。我們了解景深的原理、影響景深的因素和景深的控制,，就要把這些靈活地應(yīng)用在攝影創(chuàng)作中,，控制畫面景物不同的虛與實(shí)程度，強(qiáng)化主題,、使客（陪襯）體淡化并服務(wù)于主體,，增強(qiáng)畫面的空間感、透視效果等,。
1,、在實(shí)際拍攝中，將焦點(diǎn)對在主體上,，讓模糊的前景與后景在畫面上產(chǎn)生空間透視關(guān)系,，并盡可能地降低客體在畫面中的地位，以強(qiáng)化,、凸顯主體,。前景與后景在虛化之后使雜亂無章的亮點(diǎn)、色斑會形成略暗光環(huán)和模糊的色塊,，而這些光環(huán)和色塊不僅是構(gòu)圖的要素（色彩平衡,、亮暗平衡），使畫面增加形式美感,。同時(shí),，也渲染了畫面氣氛、增強(qiáng)了縱深感,。
當(dāng)我們使用的鏡頭焦距相對較短,，而被攝體處于中景（如使用焦距為50MM標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或更短的焦距鏡頭，拍攝大半身或全身人物）時(shí),，根據(jù)鏡頭景深大小原理,，即使我們使用最大光圈，除了主體與前后景距離較遠(yuǎn)外,，前后景很難得到很好的虛化,。在這種情況下，就要考慮改換焦距較長的鏡頭,，縮小景深范圍,。如果欲增大景深范圍，反向抄做,。
利用小景深的方式來模糊被攝體前后的景物,，通過模糊,、朦朧、虛幻的前景與后景來烘托或反襯清晰的主體,，不僅會使畫面顯得簡潔,、明快，也給欣賞者以豐富的想象余地,。
應(yīng)指出的是有很多攝影者強(qiáng)調(diào)所謂的“焦外”,，所指的是后景的虛化，而很少注意前景的利用并虛化,。在這不想多探討,，影友們可以試?yán)们啊⒑缶暗奶摶c僅利用后景虛化的畫面作比較,，看看效果,，自己做結(jié)論。
2,、在拍攝風(fēng)景等的場景時(shí),，我們常利用縮光圈來增大景深范圍的方法，來表現(xiàn)整個(gè)影像清晰的宏觀場景（光圈縮小,，使得快門速度變慢,，需要使用腳架來穩(wěn)定機(jī)身）。（簡）
3,、對于縮小景深，凸顯主題,，是一個(gè)很方便的手法,。但有攝影者言：那是一種無能的辦法，由于處理不好前,、后景與主體的關(guān)系,，沒辦法的辦法—全“虛化”。此言有一定道理,。 一是客體在攝影畫面中處于陪襯地位,，但是它與主體組成某種情節(jié)，對于幫助表達(dá)主體的特征,、深化主體內(nèi)涵起到重要作用,。畫面中有了客體的陪襯，視覺語言會更加生動,、準(zhǔn)確,； 二是每個(gè)客體在畫面中都是構(gòu)成特定環(huán)境的組成部分，凸顯主體處于什么環(huán)境之中（主,、客體的關(guān)系）,，起著對主體的烘托,、攝影者情感的表達(dá)作用，有利于加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力,。
在攝影中,，如果將前、后景等客體虛化成朦朧的“斑,、塊,、條”，可能會使被攝主體“孤家寡人”,，也無從談到主體與客體,、主體與環(huán)境的關(guān)系了，削弱了照片的表現(xiàn)力,；如果畫面中主,、客體都處于“實(shí)”中，有可能會產(chǎn)生主次不分或“喧賓奪主”等問題,。
因此,，在攝影創(chuàng)作時(shí)，對客體（或稱陪襯體）的虛與實(shí)的程度（畫面效果的視覺分辨）,，攝影者應(yīng)該根據(jù)自己的的創(chuàng)作意圖進(jìn)行控制景深（方法見上述）,，較準(zhǔn)確地處理好主體與前、后景及其它客體的虛與實(shí),、輕與重等主次關(guān)系,，創(chuàng)作出滿意的作品來。
但是,，攝影創(chuàng)作是多種創(chuàng)作手段有機(jī)地結(jié)合,，景深范圍的運(yùn)用不過是其中一種而已。 |
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