一走進清水塘楚湘文化藝術品市場,，你就會聽到一曲莫扎特,、貝多芬或約翰·斯特勞斯的鋼琴曲,，這聲音就是從李斌利治印的工作室里傳出來。十幾平方米,，采光不太好的一個斗室而已,。不過，這斗室里一幀幀篆刻作品,，一枚枚印章,，還有刻刀、畫筆,、印泥,、宣紙、棕刷,、硯墨……甚至于一桌一椅似乎也都沾滿了靈氣。走進了李斌利治印工作室,，也就走進了李斌利營造的精神家園,，走進了熔書法與金石為一爐的篆刻藝術世界。<br>　　李斌利,，從小愛好書法藝術,，初從金石書法家楊得云先生學習書法，1979年得入著名篆刻家謝梅奴先生門下?，F(xiàn)為湖南省直書法家協(xié)會會員,、長沙市書法家協(xié)會會員、湖南天心印社理事,。敦實憨厚的外貌和篆刻家特有的氣質(zhì),，是我對他的第一印象。面對他,，你不僅僅能感受到他對篆刻的認真與深情,，更能感受到這位篆刻家不斷創(chuàng)新的欲望。<br>　　李斌利這樣對我說：“精誠所致,，金石為開，人生的樂趣,，不在起步的水平,，而是在于他奮斗精神。”我想這大概就是李斌利篆刻藝術成功的精神動力之所在,。<br>　　一把刀,，一塊石，在別人看來是枯燥無味的東西,，在李斌利眼里卻情趣盎然,。小小的金石，以它深厚的文化內(nèi)涵深深地吸引著他,。他在繼承傳統(tǒng)刀法的基礎上,，縱臨古璽漢印，參酌陶磚漢瓦,，精研名清諸家印譜及技法,，一次又一次地賞析品味古今各派金石大師的萬篆千刻，一次又一次地蛻變升華,。<br>　　“大樸不雕,、古拙雄渾，樸實凝練盡得漢印高古厚重之氣韻”,，這便是讀其印最直接的感受,。李斌利早年于秦漢印用功最勤，出秦入漢淫浸其間,，心追手摹,，臨古之佳作不計其數(shù)，為其日后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎，同時,，他對明清以來各流派,、各大家的作品亦廣泛涉獵，苦心研習,。李斌利治印一直在尋找著自己獨特的藝術語言,，基于古人，但不對某家某派作簡單的模仿,，而通過借鑒熔鑄,、提煉而為我所用，討百家米煮一鍋粥,。李斌利對秦漢印多年的研究及感悟,，使其有了很深的傳統(tǒng)底蘊，這是其印中處處流露出古韻的根本所在,。他把每次創(chuàng)作作為抒情達意的過程,，作為一種藝術觀念的實踐和探索，給予獨立的審美取向和個性表現(xiàn),。<br>　　多年來本著“厚積薄發(fā)”的治學宗旨,，廣泛涉獵戰(zhàn)國至近現(xiàn)代璽印，以及金文,、詔版,、權量、封泥,、瓦當,、磚文、明清名家碑帖等篆書,，用功頗勤,，打下了扎實的基本功。容之的篆刻,，從秦漢入手,，汲取明清、近現(xiàn)代名家養(yǎng)分,，形成了白文印厚實凝重,、雍容古樸；朱文印灑脫清新,、剛柔并濟的印風,，制印靜中有動、正中見奇,，平淡中有巧思,。<br>　　清代篆刻家有云：“古印有筆亦有墨”,，有刀無筆失神，有筆無刀失骨,?？痰蹲嘤谑p重急緩,、沖削頓切,，使線條富于變化，或光潔圓潤或挺勁蒼茫,，這便是刀法美產(chǎn)生的特殊藝術魅力,。李斌利臨池多年，有著深厚的書法功底,，他善于把握刀與筆的關系,，驅(qū)刀如筆，用刀爽利而不單薄,，線條渾厚而不臃腫,，落刀處如壯士舞劍，小心處如美女拾針,，每一刀下去都如錐劃沙,，充滿堅實的內(nèi)在力度而又擁有微妙的變化。去年,，他的作品多次獲獎,，并入選西泠印社?，F(xiàn)正忙于創(chuàng)作新作,，參加2007年中國現(xiàn)代篆刻展。在各類報刊雜志發(fā)表的作品,，深得國家領導人及社會名流,、海外友人的贊譽和好評。