2,、怎樣在攝影中測定鏡頭視角

在拍照時，我們?nèi)庋鬯姷氖侨S的物體,，但在相機取景器中所見到的卻是平面的圖象,，視角還受到一定的限制。人眼的視角比較廣闊,，其透視感相當(dāng)于裝在35毫米相機上的85-90 毫米的中焦鏡頭透視感,。人們在懷有特定的興趣時，由于將注意力集中到關(guān)心的要點上,，忽略了要點以外的物體,，這樣，肉眼所見的景物有時就相當(dāng)于焦距較長的鏡頭視角范圍,。

人的視角從整體看,，近似于150°廣角鏡頭的視野，如果視線中有物體出現(xiàn),，其所占視角約為50°,，接近于標準鏡頭的視角，如果我們發(fā)現(xiàn)這個物體有部分細節(jié),，則肉眼的視角就迅速地變成2.5°左右長焦距鏡頭的視角,。

對應(yīng)肉眼觀察物體的視角,，有很多焦距不同的鏡頭供我們使用，有定焦鏡頭,，也有變焦鏡頭,，每只鏡頭有各自的視角。哪個鏡頭是多大的視角,，要全部記住是困難的,，許多鏡頭只有裝到相機上才知道。這里我們可以用自己身體的某個部位作標準,，來大概了解鏡頭的視角,。舉例來說，將兩臂伸直,，手掌向內(nèi)側(cè)變曲。包括手指在內(nèi)的兩個手掌覆蓋范圍,，就相當(dāng)于35 毫米相機100毫米焦距鏡頭的視角范圍,；攤開的一只手，相當(dāng)于35毫米相當(dāng)200毫米長焦鏡頭的視角范圍,；攤開手掌的一半,，相當(dāng)于300 毫米長焦鏡頭。

 

3,、怎樣選擇拍攝角度

拍照片的角度，不僅對表達拍攝內(nèi)容起重要作用,，對形成優(yōu)美的構(gòu)圖也是不可缺少的重要環(huán)節(jié),。不同的拍攝角度，拍出的照片差別很大,。變換一下角度,，能直接影響畫面結(jié)構(gòu)。例如,，在同一距離,、同一高度、用相同焦距的鏡頭,，采用仰角,、平角、俯角拍出三張照片,，雖然前后景物沒有變化,，而畫面內(nèi)包括的內(nèi)容就不同了,。如果采用不同的高度，在同一距離,，用仰角,、平角、俯角再拍出三張照片,，就會發(fā)現(xiàn)前景和后景的變化很大,。這就說明相機與被攝物體的角度不同，產(chǎn)生的效果也不盡相同,。鏡頭角度的高低,，直接影響畫面中的水平線和空間深度的改變。現(xiàn)在分別說說俯視,、平視和仰視幾種角度的使用效果,。

俯視，即拍照時相機的位置高于物體,，從上向下拍攝,。其特點是視野遼闊,，能見的場面大,，景物全，可以縱觀全局,。這種方法多用于拍大場面,，比如拍攝糧食大面積豐收,，草原及成群的牲畜，交通樞紐,，水面等,。如果俯角較大，雖沒有廣闊的場面,，拍攝特殊題材時也有其獨特效果,。

平視，即相機與被攝物體大致在一個水平線上,。這種角度接近人眼的習(xí)慣印象,。平視構(gòu)圖的特點是透視效果好，一般不易產(chǎn)生變形,。這種方法順手,、方便，不需要任何附加設(shè)備,，但拍出的照片很少有變化,，也不新穎。初學(xué)攝影者習(xí)慣用平視角度拍照,。

仰視,，是從下向上拍攝,，相機低于被攝物體，拍出的照片地平線低,。仰角拍攝的特點是,，可使景物拍得宏偉、高大,。如拍建筑物,，有直插云霄之感；拍高臺跳水,，以藍天作背景,，顯現(xiàn)出運動員的凌云之勢，騰空飛翔之感,。低角度拍攝,，還可舍棄雜亂的背景，使畫面簡潔,，主體突出,。選擇高低角度的同時，還要對景物的橫向角度加以選擇,。以拍建筑物為例，是拍正面,、側(cè)面還是拍背面,，要多方觀察。定好角度后再進行構(gòu)圖,。再如拍攝人物頭像,，不妨圍繞被攝人物，結(jié)合光線,、臉形等特點,，細心觀察，在最美最理想的角度進行拍攝,。選擇角度,，主要服從于內(nèi)容的需要，哪一方面最能體現(xiàn)被攝物體的特征,，最富有表現(xiàn)力,，就在哪個位置拍攝。

正面,、側(cè)面,、背面拍攝，各有特點,。正面構(gòu)圖,，線條結(jié)構(gòu)對稱,、穩(wěn)定，有莊重,、威嚴的氣氛,。但正面構(gòu)圖缺少透視感，容易呆板,。側(cè)面構(gòu)圖,，立體感強，能產(chǎn)生空間感和線條透視的效果,。如用側(cè)面拍攝人像,，能充分顯示優(yōu)美姿態(tài)和面部表情。利用光線的明暗的反差,，可增強立體感,。這是通常使用較多的角度。采用斜側(cè)面拍攝,，景物在畫面中有一部分正面,，還有一部分側(cè)面，可以突出被攝物體的整個輪廓,。背面構(gòu)圖,，絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能顯示出特殊的效果,。背面拍攝,，也有許多印象深刻的好作品，這要靠在實踐中去體會摸索了,。

 

4、怎樣在攝影中運用線條

一切物體都是由線條構(gòu)成的,，如房屋由縱橫的線條構(gòu)成,；山峰、河流由曲線線條構(gòu)成,；樹木由垂線條構(gòu)成,；圓球由弧形線條構(gòu)成；物體運動時,，線條就發(fā)生變化,，如人站立時是垂線條而跑步時就變?yōu)樾本€條。掌握線條的結(jié)構(gòu)變化，對照片的畫面構(gòu)圖有重要作用,。水平線條,，能夠使人的視覺從左到右或從右到左觀察，從而產(chǎn)生廣闊,、平靜的感覺,。大海、草原,、秧田,、麥地其線條結(jié)構(gòu)都是水平型線條?？戳耸谷诵男亻_闊,。

垂線條。能夠使人從上到下或從下到上感覺景物的形象,，給人以莊嚴,、偉大的感覺。如粗壯的大樹,，矗立的煙囪,，巍巍的井架，高大的塑像等,，都在畫面上呈垂直線條表現(xiàn),。

斜線條。景物在畫面上如呈現(xiàn)斜線結(jié)構(gòu),，畫面的空間一端就會明顯地產(chǎn)生擴大或縮小,，給人們以動的感覺。斜線條可以把人們的視線引向空間深處,，形成近大遠小視覺。飛機的起飛,、運動員的迅跑,、炮火射擊等都是用斜線線條表現(xiàn)的。

曲線條,。曲線條能給人以曲折,、跳躍、激烈的感受,，增加畫面的美感,。起伏的群山、奔騰的大海,、蜿蜒的小道,、彎曲的河流都是曲線結(jié)構(gòu)。曲線能生動的反映出景物的特征,。

拍攝照片時,，要善于運用線條,。每一幅畫面，都應(yīng)有一條主線,，把周圍分散的線條統(tǒng)一起來,，形成畫面的中心，把人的視覺引向主體,。同時運用線條的變化,，表現(xiàn)照片的透視效果與空間感。我們在拍照時,，一定要善于抓住主線,，同時利用線條粗細，深淺的變化,，經(jīng)過組合形成一定的節(jié)奏和韻律,，給人以輕重、快慢,、強弱的感覺,。表達攝影者的思想感情，揭示照片要表現(xiàn)的主體,。如正面構(gòu)圖的線條對稱,、穩(wěn)定，就能給人的莊重,，威嚴的氣氛,。又如輪廓線具有表明物體形態(tài)、姿態(tài)的作用,。尤其是人物的身影,，山峰的巖石，舞蹈的身姿等都是曲線線條的運用,。利用好輪廓線,，可以真實、生動的反映事物本來面貌,，達到以形傳神的拍攝目的,。

畫面上的線條，有無形與有形兩種,，有形線條是畫面上看得見的,。無形線條是由照片中景物的內(nèi)在意向引伸的。如運動的方面,，人的眼神視線方向等,。運用時要兼顧兩種，使之都得到滿意的表現(xiàn)。

 

6、怎樣虛化景物

A.巧用慢門,。用1/30 秒以下的快門速度拍攝動體,，在拍攝過程中，動體的像在底片上移動,，產(chǎn)生了虛影,，給人以動感?？扉T速度低于動體速度,，就可留下虛影。

B.開大光圈,，縮短景深,。當(dāng)被攝物體的背景或前景雜亂元章，影響突出主體時,，得用光圈和景深的反比例關(guān)系,，放大光圈，把背景或前景置于景深范圍之外,，使其模糊,，給人以空間深度感。

C.追隨主體,。拍運動中的物體,，要使相機追隨動體向運動方向移動中拍攝，所得的結(jié)果是動體清晰,，背景或前景流動模糊,，可增加動感，渲染氣氛,，表現(xiàn)主體的動態(tài)和速度,。追隨的方法除了平行追隨，還有縱向追隨,，弧形追隨,，圓形追隨,，效果也各具特色。

D.利用云霧等自然現(xiàn)象,。清晨,、傍晚或陰雨天，天空云霧較濃,，遠景一般被云霧籠罩,，只顯景物輪廓。特別是在風(fēng)光攝影中,，利用云霧,，遠山疏林，近深遠淡,，有勢有情,，虛中有神，顯得山川既宏遠深逢,，又空靈雋秀,。

E.應(yīng)用變焦鏡頭。變焦距鏡頭是一種新型鏡頭,，它可以變換多種焦距,，人們利用鏡頭焦距的可變性，在曝光過程中推拉鏡頭,，底片上可形成重疊虛影,，用來襯托主體，制造氣氛,。

 

7、怎樣表現(xiàn)攝影畫面的深遠

在照片上表現(xiàn)深遠感,，并不是主體延伸到遠方就表達了深度感,，因為任何畫面都是由長度和寬度（兩度空間）構(gòu)成的平面，畫面上見到的深度感,，是由于人眼的錯覺所造成的,。一張平面的照片，加上利用人眼的錯覺,，出現(xiàn)了三度空間,，照片上就有深度的感覺，增加了畫面的表現(xiàn)力,。欲要較好的表現(xiàn)深度感,，除刻意構(gòu)圖外,，還要使用一些特定的拍攝方法。一般常用的方法有以下幾種：

A.使景物重迭的拍攝方法：將幾個開頭相似的景物或幾個同一種物體重迭放置（前后重迭）,，從透視出發(fā),，景物近大遠小，明顯地出現(xiàn)了前后分離的情況,。特別是在用遠攝鏡頭拍攝時，使用重迭方法來表現(xiàn)深度感是最有效的方法,。

B.利用透視比例：一般物體的視覺都是近大遠小,，物體離人眼逾近愈大，愈遠愈小,。人們在日常生活中,，都很自然地運用這一習(xí)慣去判斷物體的遠近，相機鏡頭表現(xiàn)的近大遠小的透視比例更為明顯,。因此,，在拍攝照片時，運用這種透視原理,，就可表現(xiàn)出景物的深度感,。一般使用廣角鏡頭拍攝時，因使前后景物的距離增大,，特別是接近主體拍攝時,，可有意識地增加深度感，且廣角鏡頭攝入的景物也多,。

C.利用引導(dǎo)線增加深遠感覺：如在拍攝街道,、林蔭道、河岸,、鐵路時,，拍攝者找出合適的位置，讓一些起直線作用的景物從接近鏡頭處開始,，逐漸進入鏡頭中心向遠方延伸,。如拍攝前述的街道或林蔭道、河岸,、鐵路等景物時,，不能站在它們的正中，而是靠在一邊蹲下拍攝,，使一邊的建筑物或林蔭道,、鐵路旁的樹木在照片的上角開始形成對角線，逐漸延到畫面的中央向遠方伸去,。標準鏡頭和廣角鏡頭都有這種效果,。

D.利用空氣透視來產(chǎn)生深度感：大氣中都含有不同程度的小蒸汽,、塵埃、煙霧等飄浮物（雜質(zhì)）,，這些是產(chǎn)生空氣透視的物質(zhì)基礎(chǔ),。空氣透視可造成距離感覺,，因光線穿過空氣時被霧汽,、塵埃等擴散，距相機近的擴散不明顯,，色彩也接近物體本來的顏色,，距相機愈遠的地方，擴散現(xiàn)象愈明顯,，物體的色彩也就愈淺淡,。經(jīng)常擴散效果后，只有光譜中的藍光能透過空氣中的雜質(zhì),，因而看遠山時,，都呈現(xiàn)出藍色或藍紫色，空氣透視的效果就變得特別明顯,。

 

8,、怎樣在構(gòu)圖時運用黃金分割法

一幅優(yōu)秀的攝影作品，不僅要有深刻的主題思想和內(nèi)容,，同時還應(yīng)具備與內(nèi)容相一致的優(yōu)美形式和協(xié)調(diào)的構(gòu)圖,。初學(xué)攝影，在取景時了解和掌握黃金分割法,。對于提高作品美學(xué)價值很有幫助,。黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分,，其中一部分對全部的比等于其余一部分對這一部分的比,，常用2：3，3：5，5：8 等近似值的比例關(guān)系迸引美術(shù)設(shè)計和攝影構(gòu)圖,，這種比例也稱黃金律,。在攝影構(gòu)圖中，常使用的概略方法,，就是在畫面上橫、豎各畫兩條與邊平行,、等分的直線,，將畫面分成9 個相等的方塊，稱九宮圖,。直線和橫線相交的4 個點，稱黃金分割點,。根據(jù)經(jīng)驗,，將主體景物安排在黃金分割點附近，能更好地發(fā)揮主體景物在圖面上的組織作用,，有利于周圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系,，容易引起美感，產(chǎn)生較好的視覺效果,，使主體景物更加鮮明,、突出。另外,，人們看圖片和書刊有個習(xí)慣,，就是由左向右移動，視線經(jīng)過運動,，往往視點落于右側(cè),，所以在構(gòu)圖時把主要景物、醒目的形象安置在右邊,，更能收到良好的效果,。

初學(xué)攝影取景，可選選用“黃金分割法”的練習(xí)構(gòu)圖,，經(jīng)過多次實踐,，有了自己的經(jīng)驗和體會以后，就可根據(jù)實際情況自己進行創(chuàng)作了,。如果都千篇一律,，生搬硬套這一種形式，也不可取，時間久了反而會束縛自己的創(chuàng)作思想,，使拍出的照片四平八穩(wěn),，缺乏變化，貧乏無味,，就談不上有什么藝術(shù)性,。

用黃金分割法確定主體的位置，并沒有完成構(gòu)圖的整個過程,，還應(yīng)注意安排必要的空間,，考慮主體與陪體之間的呼應(yīng)，充分表達主題的思想內(nèi)容,。同時,，還要考慮影調(diào)，光線處理,，色彩的表現(xiàn)等等,。為了提高基本功，還有很重要的一點,，就是要認真學(xué)習(xí)美學(xué)知識,，加強美學(xué)修養(yǎng)，并通過拍攝實踐,，不斷總結(jié),，積累經(jīng)驗，多拍出一些有較高藝術(shù)水平的照片來,。

 

9,、拍攝夜景時怎樣進行局部遮擋

在拍攝夜景時，經(jīng)常遇到這樣的情況：在準備拍攝的畫面中,，有的地方燈光明亮,，有的地方燈光昏暗，或者是燈光少而亮,，場景大而暗,。遇到上述情況，要拍攝出反差適中,、明暗部分都有較好層次的照片,，可以采取措施,，運用局部遮擋控制曝光的方法,，以減少明亮部分的曝光，增加昏暗部分的曝光。

所謂遮擋拍攝法,，就是在長時間的曝光過程中,，用手或其他物體有目的地遮住畫面中的某一部分（一般是明亮部分）,，減少它的曝光量,，并使其余的昏暗部分得以較充分的曝光。就象放大照片時的局部遮擋一樣,，以求達到理想的效果,。遮擋時，一定要視光線情況,，不斷地晃動,，切不可固定不動地擋住某一部分，以免出現(xiàn)感光過度或不夠均勻的現(xiàn)象,。

 

10、怎樣運用對角線構(gòu)圖

橫畫面,、豎畫面或正方形畫面都有四個角,，假若使畫面主體和重要陪體分別部署在斜對的兩角部位,，或者畫面主體本身占據(jù)畫面斜對的兩角部位,，這種布局就稱為對角線構(gòu)圖，具有協(xié)調(diào)對應(yīng),，活潑生動,，自然優(yōu)美等特色，是畫面構(gòu)圖統(tǒng)一之中有變化,，變化之中有統(tǒng)一的一種體現(xiàn),。這種構(gòu)圖適用于多種拍攝內(nèi)容，可使布局靈便,，易于掌握,，取得較好效果。其運用要領(lǐng)舉例如下：

A.畫面按“井”字分割,，分割線產(chǎn)生4 個交叉點,，同時，畫面分割成比例相同的9 小塊,，使畫面主體和重要陪體或者畫面主體本身分別部署在左上與右下,，或者右上與左下對角點甚至對角的小塊內(nèi)，譬如，畫面左下是坐在水邊的一位垂釣者,，右上是一座遠山,；或者左上是一群飛鳥，右下是一叢灌木林,；也可以是舞雙劍的一位姑娘作雄鷹展翅的蹲身造型姿式,，展直的雙臂及所握的雙劍，處于畫面對角的交叉點,；或者側(cè)面拍攝席地而坐,，正在系鞋帶的運動員，其頭部至腳部處于對角位置,。

B.分別處于對角位置的畫面主體與陪體可以具有內(nèi)在聯(lián)系（譬如一個人仰首觀賞一幅圖畫）,，也可以彼此并不相干（譬如畫面左下角是正在打盹的一只懶貓，右上角是一盆吊蘭）,。但與主體對角的必須是重要的,、醒目的陪體，假若與主體對角的陪體不明顯,、不生動,，而與主體不對角的陪體卻很明確、奪目,，就不成其為對角線構(gòu)圖,。

C.對角的主體與陪體一般情況下須保持彼此呼應(yīng)的方向性或視覺效果，畫面主體本身形成對角線構(gòu)圖布局時,，動向,、傾向、趨向的前方須有適當(dāng)?shù)目臻g,。

 

11、怎樣運用對稱式構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖的布局結(jié)構(gòu)主要有對稱式和非對稱式兩大系列,。所謂對稱式構(gòu)圖,，是指所攝內(nèi)容，在畫面正中垂線兩側(cè)或正中水平線上下,，對等或大致對等,，畫面從而具有布局平衡、結(jié)構(gòu)規(guī)矩,，蘊含圖案美,、趣味性等特色,。這種構(gòu)圖形式的運用舉例如下：

A.在現(xiàn)實生活和周圍環(huán)境中，有許多情景和物體本身往往是左右對等的,，譬如舉重運動員舉重,，游泳運動員的蝶泳、集體舞蹈表演,、圖案樣式的燈組,、中國式古建筑以至某些器皿用具等等，從其左右對等的角度居中取景拍攝,，即可形成左右對稱的畫面布局,。

B.飄蕩在平靜湖面的天鵝，趴在臺桌玻璃板上凝思的少女,，在錚亮的水磨石地面表演藝術(shù)體操的運動員,，由于所倚托的光澤面的反映，被攝體都會產(chǎn)生明晰的倒影,。把實體連同倒影一起攝人畫面,，就成為上下對等的對稱布局。

C.對稱式構(gòu)圖不可機械地單純對等,，而必須生動,，在對等之中有所變化，或者蘊含趣味性,，裝飾性,，否則就會流于平淡乏味。譬如兩個人各坐一只沙發(fā)相對交談,，由于姿勢相仿,，因而左右對等，但顯得拘謹,、機械,。假若表現(xiàn)兩個天真的孩子在“頂牛”玩耍,，或者拍攝一對情侶默默相對的剪影,，畫面表現(xiàn)就顯然具有對稱的趣味性和優(yōu)美的形感。

D.左右對等又加上下對等,，雖有圖案形式的對稱效果,，但一般不可取，譬如迎面拍攝一只天鵝,，原本左右對等,，如果又加倒影，成為“十”字形對等,，就并無美感而只有呆板感——過于統(tǒng)一,，缺乏變化,。

 

12、怎樣突出主體

人物,，人群或景物都可以作為照片畫面的主體,。

主體是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心，是畫面上用以表達內(nèi)容的主要對象,，是攝影者最感興趣的,，吸引它舉起相機的拍攝對象。所以攝影構(gòu)圖時必須利用一切可行的手段去突出主體,。一般突出主體的方法有以下幾種：

A.動用特寫形式,，將主體置于距離鏡頭稍近的適當(dāng)位置上拍攝，使主體的尺寸比例顯得比周圍相關(guān)景物的大些,，占據(jù)較大的畫幅面積,，以從形體大小的對比上突出主體。

B.利用虛實變化,，即動用光圈的變化改變景深,，使主體清晰，陪體或背景模糊,。在周圍景物都模糊的情況下,，清晰的影像會顯得很突出，奪人視線,。

C.運用線條的引導(dǎo)作用突出主體,。畫面線條的匯集點或交叉點，一般是人們視線的集中點,，主體安排在這個位置上,，就可以引導(dǎo)觀者的視線落在主體上。

D.動用明暗對比,，突出主體,。在用光上使主體光線明亮、陪體暗淡,，達到以暗托亮的目的,。

E. 運用色彩的對比，突出主體,。例如,，在大片的綠葉襯托下,，紅色的花朵會顯得鮮明奪目。

F.運用濾光鏡的作用,，調(diào)整畫面影調(diào),，也可使主體突出出來。

 

13,、怎樣恰當(dāng)利用前景

但凡比畫面主體離鏡頭更近的景物，一般都可以稱為前景,，它與背景一樣,，都屬陪體。就對于加強畫面主體的表現(xiàn)來說,，兩者具有異曲同工之妙,。譬如虛化前景，通過以虛托實可以突出表現(xiàn)主體,；夸張前景,，使之充滿畫面周圍而形成封閉式構(gòu)圖，具有猶如集中目光觀看主體的明顯效果,；裁切前景,，憑借畫面邊框的局限，對近鏡頭而顯得較大的陪體適當(dāng)刪削,，使其形體不完整,，以反襯形體完整的主體??不過，所謂恰當(dāng)利用前景,，通常主要指能使前景在畫面上發(fā)揮如下三個作用：

A.形成視沉空間——拍攝雨景,，霧景等朦朧的景色，往往缺乏縱深感,，即使拍攝遠山近水,、深宅大院，在畫面上的遠近縱深也可能不明顯,，如果結(jié)合近景,，那怕僅僅是一塊山石,、一叢小草,、一支樹椏，就可反襯出畫面其它景物的遠,。

B.均衡構(gòu)圖布局——畫面需要一定的空白,，這可以是白,、灰、黑單一色調(diào)背景的無景物處,，也可以是天空,、水面、地面等同一色調(diào)的空曠處,，用以調(diào)節(jié)畫面結(jié)構(gòu),，使布局疏密有致，甚至可以蘊蓄意境,。但若空白太多,，不僅有空曠感，還會導(dǎo)致畫面失重,，因此須適當(dāng)攝入某些前景,，用以填補空白，使構(gòu)圖布局均衡協(xié)調(diào),。

C.具有裝飾美感——如表現(xiàn)春耕場景,，在畫面一角攝人一枝甚至一樹桃花；拍攝靜悄悄的湖光山色,，攝人幾枝蘆葦作為前景,；或者透過噴水池美妙的水柱拍攝城市建筑??，類似這種利用前景,，雖屬點綴性質(zhì),，但也如錦上添花，往往可以起到美化畫面的作用,。

適合作為前景的景物不勝枚舉,，但若有礙畫面主體的表現(xiàn)，而且又不具備上述任何一個作用,，這樣的前景須慎用,，或者干脆不用，以免得不償失,。

 

14、怎樣妥善處理背景

畫面主體并不充滿畫面時,，一般都有背景,。畫面的背景可以是一片空白（表現(xiàn)為白、灰,、黑等單一的色調(diào)）,，也可以是人,、物、景等各種有形的影像,。背景同前景等陪體一樣,，首要的職能應(yīng)是有助于突出表現(xiàn)畫面主體，在這個前提下,，為使畫面造型具有藝術(shù)化的特定效果,，背景的處理可以根據(jù)需要而變化：

A.凈化背景——拍攝人物、靜物,、花卉等特寫,，襯以天空、白墻或白布,，形成白凈的背景,；也可襯以黑色、灰色以至其它任何單色的背景,。背景部位沒有其它有形的影像,，僅是空曠的單一色調(diào)，都屬凈化背景,。

B.淡化背景——背景部位的人,、物、景呈現(xiàn)為淺淡的影調(diào),，這種效果的取得,，可以借助空氣透視作用；也可以實行遮擋曝光,，使背景影像曝光不足而淡化,；如果在拍攝人像、靜物,、花卉等特寫時,，利用白或淺色紗幕遮住陪體，也可取得淡化背景的效果,。

C.暗化背景——背景部位的人,、物、景呈現(xiàn)為黝暗,、濃重的影調(diào),，處理方法是使畫面主體照明充足（在亮處），背景陪襯照明不足（在暗處）,。

D.虛化背景——通過景深控制,，使背景部位的人、物、景影像虛化,。

E.美化背景——選擇圖案形的或者蘊含節(jié)律感的景物為背景,，例如,，利用層層臺階或體育場的看臺襯托人物特寫,，利用粼粼波光襯托一葉輕舟，或者利用碼放整齊的產(chǎn)品襯托工人形象的寫照,，也可以利用一枝花的投影或者僅僅打一束光美化背景,，虛光放大照片的虛光效果，也是一種美化的背景,。

 

15、怎樣在攝影中表現(xiàn)景物的立體感

攝影是一種平面造型藝術(shù),，只表現(xiàn)長寬兩度空間,，容易形成畫面呆板，要便畫面表現(xiàn)有生氣,，必須運用攝影技巧,，使景物的立體形象在畫面上表現(xiàn)出來。常用的方法有：

A.調(diào)整拍攝位置表現(xiàn)景物的立體感,。從正面拍攝時,，看不到景物深度，立體感不強,。從側(cè)面拍攝時,，可以表現(xiàn)景物的正側(cè)兩面，立體感強,。

B.調(diào)整拍攝距離表現(xiàn)景物的立體感,。拍攝距離近時，畫面上的景物遠小近大的對比強烈,，空間感立體感強,。拍攝距離遠時，前后景物大小對比弱,，空間感立體感會減弱,。

C.調(diào)整拍攝角度表現(xiàn)立體感。高角度拍攝時,，鏡頭攝取范圍廣,，畫面上包括景物多，則近大遠小，使畫面立體感增強,。低角度拍攝時,，前景高大突出，后景相對縮小或被遮住,，對比不顯著,，立體效果也會減弱。

D.調(diào)整影調(diào)對比表現(xiàn)立體感,。影調(diào)缺少變化時,，感覺會平淡。影調(diào)反差大時,，立體感就突出,。被攝主體影調(diào)明亮?xí)r，背景深暗,，立體感就強,。主體深暗，背景明亮也會增加立體感,。順光照射時,，被攝對象獲得相等的照明，就缺乏立體感,。逆光或側(cè)光照射時,，會出現(xiàn)鮮明的輪廓線條，立體感就增強,。

E.調(diào)整光圈大小表現(xiàn)主體感,。光圈小時，景深范圍大,，使得遠近不一的景物都十分清晰,，照片就缺乏立體感。如果光圈適當(dāng)開大,，控制景深范圍,，使主體物的輪廓細節(jié)清晰，而背景遠景虛糊,，就有助于表現(xiàn)景物的立體感,。

F.調(diào)整焦距鏡頭表現(xiàn)景物立體感。使用短焦距鏡頭時,，畫面包括了前景也包括了廣闊的后景,，形成了強烈的影像大小對比，立體感就會強烈,。使用長焦距鏡頭時,，壓縮了前后景之間的距離,，畫面不能形成強烈對比，就會失去立體感,。

G.使用不同的濾光鏡表現(xiàn)景物立體感,。不同的濾光鏡可以增強或減弱透視效果。如藍濾光鏡可以加速透視感,，有助于形成立體效果,。濃霧天使用黃濾光鏡，晴天使用青濾光鏡,，都能巧妙的減薄底片,，使一部分影調(diào)突出,，一部分影調(diào)減弱,，從而加強照片景物的透視效果與立體感。

 

16,、怎樣獲得較大的景深

首先簡單解釋一下什么叫景深。當(dāng)我們拿起相機對焦距時會發(fā)現(xiàn),，在取景器里不僅我們用來對焦距的那一景物是清楚的,，而且那一景物前后各有一段距離內(nèi)的景物也是清楚的。這個能成象清楚的,，距相機最近的景物到能夠成象清楚的,，距相機最遠的景物之間的距離，就叫作景深,。換句話說,，景深就是景物縱深的清晰范圍。

對同一臺相機來說,，景深范圍大小是由光圈和拍攝距離決定的,。光圈大、攝距近,，景深范圍?。还馊π?，攝距遠,，景深范圍大。當(dāng)將光圈由大調(diào)小,，攝距由近變遠時,，景深范圍隨之增大,。