菊花素有“珠蕊丹心耐寒侵,，玉骨冰肌傲霜立”的品格，所以古往今來(lái)的文人墨客對(duì)菊花更是情有獨(dú)鐘,。

    在中國(guó)畫(huà)中形成了“四君子”畫(huà),，就是梅、蘭、竹,、菊,，所以菊花列入“四君子”這樣的題材之一。我們現(xiàn)在能看到的,，就是在宋代那時(shí)候出現(xiàn)了畫(huà)菊,。那時(shí)候畫(huà)菊是用工筆重彩這樣的技法來(lái)畫(huà)菊，它基本是寫(xiě)實(shí)的,，你一看到那幅畫(huà),，就可以在野地里找到這個(gè)品種的菊花。在畫(huà)家筆下,，覺(jué)得這些觀賞菊,，直接畫(huà)在畫(huà)里面，似乎畫(huà)意太差,，因?yàn)樗?dú)立欣賞價(jià)值太強(qiáng)了,。他認(rèn)為菊花之美，最主要不在于外在,，而是一種內(nèi)在氣質(zhì)的美,。

    宋代畫(huà)家所作的工筆重彩畫(huà)，它的特點(diǎn),，是從大自然中間直接吸取自己繪畫(huà)的題材,、形象,，用很工細(xì)的手法如實(shí)地來(lái)描繪自然的景觀,。但它并不是自然主義的描繪，有自己審美的角度,。

    工筆畫(huà)菊花這樣的繪畫(huà)主流技法,，到了元代以后，逐漸讓位給寫(xiě)意畫(huà),，寫(xiě)意畫(huà)它用筆并不是那么周到,，但是正像唐代畫(huà)派所講“筆不周，而意周”,，它所表達(dá)的意思是很周到的,，恰恰用寫(xiě)意技法所表現(xiàn)的野菊花，它那種瀟灑的氣質(zhì),、傲霜的性格,，似乎比工筆畫(huà)表現(xiàn)得更加淋漓盡致。在明代有著名的寫(xiě)意畫(huà)家徐文長(zhǎng),、陳伯陽(yáng),，他們都善畫(huà)菊花。再往以后，所有的文人花卉畫(huà)家,，幾乎無(wú)人不畫(huà)菊花,。菊花看起來(lái)造型很簡(jiǎn)單，但是你要能把它的真正的姿致和性格畫(huà)出來(lái),，能夠得到觀眾們的承認(rèn),，那還是不容易的。

    清張同曾畫(huà)菊花的方法,，是介于工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)之間的一種畫(huà)法,，叫“沒(méi)骨畫(huà)”。他是直接用顏色點(diǎn),、染而成,。效果是很工細(xì)的。是開(kāi)始往寫(xiě)意在過(guò)渡,。

    清代初年八大山人作品的獨(dú)到之處在于他不是以花為主,，而是以它的殘葉、殘枝這種傲霜的姿態(tài)為體,，而把殘花放在一個(gè)次要的地位,，整個(gè)畫(huà)面形式感非常之強(qiáng)?！镀烤?qǐng)D》,，在一種樸實(shí)的陶罐上面插著一枝野菊花，恰好把文人的野意的心胸表現(xiàn)出來(lái),。

    吳昌碩是用篆書(shū)的筆法來(lái)畫(huà)菊花,，把菊花那種傲骨的精神，表現(xiàn)得淋漓盡致,。他這種用北派蒼勁筆法來(lái)表現(xiàn)花卉,，這樣一種風(fēng)格直接影響到了后來(lái)的大師齊白石。

    近代我國(guó)著名的寫(xiě)意派大師齊白石的作品,，上面畫(huà)的菊,、鵪，就是菊花鵪鶉,，安居樂(lè)業(yè),，居之安。他的繪畫(huà)直接繼承了吳昌碩的傳統(tǒng),，形成了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)史上一個(gè)嶄新的風(fēng)格,。

    古人贊菊花最有名的詩(shī)句就是“菊殘猶有傲霜枝”。王雪濤先生所畫(huà)的白菊小品,，就直接題了“傲霜枝”三個(gè)字,。這幅畫(huà),，章法奇俏簡(jiǎn)練，把菊花那種傲霜的姿勢(shì)表現(xiàn)得非常清楚,。

    當(dāng)代著名的寫(xiě)意畫(huà)家李苦禪83歲的菊花作品,，用的是寫(xiě)意畫(huà)或者叫大寫(xiě)意畫(huà)的技巧，用筆比較豪放甚至粗放,，但是,，也是“筆不周，而意周”,，筆粗而意是很細(xì)的,。

    現(xiàn)在畫(huà)菊花的人就更多了，工筆畫(huà)菊花又已經(jīng)在沉淪多年之后,，又開(kāi)始以一種新的面貌出現(xiàn)了,。畫(huà)菊花不止一枝、一組,，一個(gè)花一個(gè)葉了,，而是一大片，把整張的紙給它全部畫(huà)滿,，表現(xiàn)出整個(gè)菊花的氣勢(shì)和動(dòng)態(tài),。