河南省中國(guó)人物畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

簡(jiǎn)介

　　 馬國(guó)強(qiáng)曾任河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,，河南省中國(guó)人物畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),、河南畫報(bào)社總編輯、河南日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)副總編,、大河報(bào)總編,、河南廣播電影電視局副局長(zhǎng)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,、河南省文聯(lián)主席,、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、河南省國(guó)畫家協(xié)會(huì)主席,、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師,、蘇州大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授,、河南省美協(xié)人物畫藝委會(huì)主任。 　　從事中國(guó)人物畫的創(chuàng)作與研究二十余年,，其作品多取材于現(xiàn)代生活,、民族風(fēng)情和歷史人物。畫面人物造型準(zhǔn)確生動(dòng),、夸張適度,，線條流暢飄逸、風(fēng)動(dòng)遒勁,，墨色濃淡有致,、虛實(shí)相應(yīng)，具有較強(qiáng)的東方韻致與較強(qiáng)的現(xiàn)代審美情趣,。

作品特點(diǎn)

　　 馬國(guó)強(qiáng)先生長(zhǎng)期從事中國(guó)水墨人物畫創(chuàng)作,，具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征和極強(qiáng)的學(xué)術(shù)品位。在中國(guó)畫界具有較大影響,，是當(dāng)代中國(guó)人物畫壇為數(shù)不多的實(shí)力派畫家,。 　　馬國(guó)強(qiáng)先生創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，從不以逸筆散草應(yīng)酬之作面世,，每幅作品無論尺幅小品或是大幅之作,，必以生活速寫為原型，不復(fù)制不臆造,，人物造型個(gè)性鮮明,，無雷同之弊，作品具有濃郁的生活氣息和時(shí)代氣息,，因而其作品既以較高的學(xué)術(shù)性受到學(xué)術(shù)界的高度評(píng)價(jià),，同時(shí)又以健康的形象和高難度的繪畫技巧受到愛好者和收藏者的青睞?！●R國(guó)強(qiáng)水墨人物畫作品融傳統(tǒng)水墨技巧與現(xiàn)代繪畫觀念為一體,，以寫實(shí)人物見長(zhǎng)，造型功力深厚,，筆墨飄逸生動(dòng),，既具備學(xué)院派繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)，又有中國(guó)文人畫的空靈,，尤其是其對(duì)線的掌握運(yùn)用和發(fā)展方面有較大的突破,，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格?！氖轮袊?guó)人物畫的創(chuàng)作與研究二十余年,，其作品多取材于現(xiàn)代生活、民族風(fēng)情和歷史人物,。畫面人物造型準(zhǔn)確生動(dòng),、夸張適度,，線條流暢飄逸、風(fēng)動(dòng)遒勁,，墨色濃淡有致,、虛實(shí)相應(yīng)，具有較強(qiáng)的東方韻致與較強(qiáng)的現(xiàn)代審美情趣,。

相關(guān)觀點(diǎn)

　　馬國(guó)強(qiáng)藝術(shù)三論 　　 馬國(guó)強(qiáng)先生之繪畫特色可概括為六字體正,、氣厚、格清,。 　　體正者,，繼承與創(chuàng)新之脈絡(luò)明晰，線條簡(jiǎn)率潑辣,，水墨清雅沖和,，構(gòu)圖穩(wěn)健飽滿，表情晴朗真淳,，可謂儒風(fēng)習(xí)習(xí),、堂皇正大；氣厚者,，書法用筆,，五筆七墨咬合無間，雄強(qiáng)渾淪,，內(nèi)力充盈,；格清者，統(tǒng)觀畫面有超逸之氣徐徐裊裊,，不絕如縷,，纖纖若初月之升天涯，泠泠比淵泉之鳴石罅,。馬國(guó)強(qiáng)先生精進(jìn)不懈,，一手上追任伯年，一手緊扣時(shí)代脈搏,，冶傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)于一爐,，取精用宏,，形神并至,，風(fēng)格幡然而變，戛然開創(chuàng)了不同于師輩的自家式樣,。其意象,、境界和筆墨之美，呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)個(gè)性,，在當(dāng)今畫壇獨(dú)標(biāo)一幟,。 　　一,、于火熱的現(xiàn)實(shí)生活中冷靜取材，藉以表達(dá)“為萬千基層勞動(dòng)者寫真?zhèn)魃瘛敝?A target=_blank>宏旨,，是馬國(guó)強(qiáng)藝術(shù)之首要特點(diǎn),。 　　在馬國(guó)強(qiáng)先生筆下，沒有牽強(qiáng)注解既有觀念的先入為主,，沒有身在廬山不辨西東的莫名惶悚,，卻有著真切的感動(dòng)和深入的思索。有對(duì)勞作艱辛的凝眸關(guān)注,，有對(duì)晴朗笑容的由衷嘆賞,，有困境中的堅(jiān)守、滄桑中的淡定,，更有對(duì)時(shí)代心聲的把握和對(duì)生活真諦的詮釋,。 　　馬國(guó)強(qiáng)先生筆鋒所向，大致有少數(shù)民族人物,、古裝詩意人物,、中原地區(qū)基層勞動(dòng)者三類。一直以來,，這三類表現(xiàn)對(duì)象交雜于畫家毫端,，在藝術(shù)上各有優(yōu)長(zhǎng)。 　　馬國(guó)強(qiáng)先生選擇“二十一世紀(jì)的大平原基層勞動(dòng)者”作為主攻方向,，同樣令人折服于他敏銳的藝術(shù)洞察力,。在這方面，以《建設(shè)者（農(nóng)民工）》為代表的一批現(xiàn)實(shí)主義新作,，已經(jīng)崢嶸展露,、其勢(shì)咄咄。在這幅描繪了數(shù)十個(gè)人物的闊大作品中,，畫家創(chuàng)造了嶄新的人物形象與筆墨意境,。盡管現(xiàn)實(shí)中有著風(fēng)雨霜雪，有著愁悶與煩憂,，但他們?cè)诋嬅嬷兴鶢I(yíng)造的群體氛圍,，卻具有一種美好而抒情的意境，清新,、歡快,、瀟灑、豪邁,、樂觀,、堅(jiān)毅。這是一種典型的大平原人的精神面貌,，樸實(shí)而果敢,，隱忍而開朗,。畫家用細(xì)膩而又奔放的筆觸，充分刻畫并完滿展示了這種感人的群體氣質(zhì),，既有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感召力,，又有不容忽視的藝術(shù)價(jià)值。 　　二,、在扎實(shí)的寫實(shí)性基礎(chǔ)上戮力托舉中國(guó)筆墨精神,，是馬國(guó)強(qiáng)先生藝術(shù)之又一大端。 馬國(guó)強(qiáng)先生的過人之處在于,，苦修“技術(shù)”卻絕非沉溺其中不能自拔,。他十分清醒地認(rèn)識(shí)到，寫實(shí)是手段而非目的,。西方寫實(shí)主義的引進(jìn),，無疑打破了空泛概念的傳統(tǒng)水墨程式對(duì)生活的歪曲與束縛，但國(guó)畫的核心內(nèi)質(zhì)是筆墨寫意,，是具象刻畫基礎(chǔ)之上的宇宙精神把握,，舍此則勢(shì)必淪入“反玉輅于椎輪，易雕宮於穴處”的泥沼,?；诖耍乃宋锂媱?chuàng)作,，時(shí)刻注意把握形體大局,，關(guān)鍵處嚴(yán)格定位，非關(guān)鍵處適當(dāng)放,，有夸張有省略,，以寫實(shí)為基礎(chǔ)參酌寫意，寓豐富于簡(jiǎn)練,，出繁雜以整飭,，悅于目復(fù)能賞于心。 　　挺括的用筆,，明快的形象,，簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，豐盈的水墨隨著中鋒使轉(zhuǎn)的筆痕歡快地浸洇開去,，帶燥方潤(rùn),，將濃逐枯，清新浪漫,，虛實(shí)相生,，構(gòu)筑成一種似曾相識(shí)又多有陌生的審美系統(tǒng),。這些帶有強(qiáng)烈個(gè)性化色彩的創(chuàng)作印記,，處處志之,，正是中國(guó)筆墨精神直通馬國(guó)強(qiáng)先生藝術(shù)內(nèi)心的路標(biāo)。 　　三,、在線條運(yùn)用上獨(dú)出新面,，突破性地實(shí)現(xiàn)了造型感與書寫味的統(tǒng)一，是馬國(guó)強(qiáng)先生藝術(shù)協(xié)奏之三,。 　　國(guó)畫或書法,，最基本的起點(diǎn)是線，最小的構(gòu)成要素也是線,，國(guó)畫正是以具有書法趣味的線的造型別于西畫,。中國(guó)畫這片以線構(gòu)架的天地，包容了多種藝術(shù)種類的文化特徵,，經(jīng)由線條,、點(diǎn)、橫,、豎,、撇、捺,、轉(zhuǎn)折等有組織有規(guī)律地疊加而成,。揮毫之際，線條似斷還連,，無形處神氣縈繞,，無筆處氣脈關(guān)聯(lián)，或妍美流便,，或勢(shì)巧形密,，或天然神縱，多自成格局,。

作品和榮譽(yù)

　　1986年中國(guó)畫作品《山雀》,、《淡淡的晨霧》、《春暖》入選第六屆全國(guó)美展,，其中《山雀》被評(píng)為優(yōu)秀作品晉京展出,，《春暖》被輯入《中國(guó)新文藝大系·美術(shù)卷》?！稕錾角铩啡脒x第八屆全國(guó)美展,，《無奈都市》入選全國(guó)首屆中國(guó)畫展并被選入《1993年中國(guó)畫年鑒》。入選中國(guó)畫研究院“東方之韻·中國(guó)畫創(chuàng)作成就展”,，獲中國(guó)藝術(shù)研究院頒發(fā)的“黃賓虹藝術(shù)獎(jiǎng)”,，入選中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院主辦的“南北人物·當(dāng)代中國(guó)人物畫學(xué)術(shù)交流展”，入選中國(guó)國(guó)際書畫藝術(shù)研究會(huì)主辦的“神州頌”長(zhǎng)卷創(chuàng)作，該作品搭載“神舟六號(hào)”飛船遨游太空,。獲由國(guó)家科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)辦公室,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)授予的“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。 　　《上河工》入選全國(guó)紀(jì)念5.23五十周年綜合性畫展后被臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館收藏,，《小海軍你好》為并編入《毛主席紀(jì)念堂珍藏畫集》,。中國(guó)美術(shù)界權(quán)威的官方刊物《美術(shù)》1998年5月號(hào)破例以9個(gè)頁碼的規(guī)模予以重點(diǎn)評(píng)介；中央電視臺(tái)“美術(shù)星空”欄目2001年1月在“當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫家”專題中亦有重點(diǎn)評(píng)介,。曾在開封,、鄭州、香港,、臺(tái)北舉辦個(gè)人畫展和聯(lián)展,。 　　1995年作品《安塞腰鼓》入選全國(guó)第八屆美術(shù)作品展；l997年,、1999年兩次獲中國(guó)文聯(lián)授予的“中國(guó)畫壇百杰”稱號(hào),；1999年作品《豫西節(jié)日》入選全國(guó)第九屆美術(shù)作品展；2001年作品《春暖》入選“百年中國(guó)畫展”,，2003年作品入選中國(guó)畫研究院“東方之韻·中國(guó)畫創(chuàng)作成就展”,；2004年作品獲中國(guó)藝術(shù)研究院頒發(fā)的“黃賓虹藝術(shù)獎(jiǎng)”；2004年《版納集市》入選全國(guó)第十屆作品展,；2005年入選中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院主辦的“南北人物·當(dāng)代中國(guó)人物畫學(xué)術(shù)交流展”,；2005年獲由國(guó)家科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)辦公室、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)授予的“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào),；2007年作品《河山》獲建軍八十周年全國(guó)美展三等獎(jiǎng),；出版有《馬國(guó)強(qiáng)人物畫集》、《馬國(guó)強(qiáng)人物畫》,、《馬國(guó)強(qiáng)人物畫選》和《現(xiàn)代中國(guó)人物畫庫》馬國(guó)強(qiáng)分冊(cè)等多種畫集,。

評(píng)價(jià)

　　大凡一位成功的畫家都要經(jīng)歷一段彷徨、迷惘的探索過程,。馬國(guó)強(qiáng)先生作為美術(shù)科班出身,，先是學(xué)工筆，兼攻小寫意,，且有所成,，后受時(shí)風(fēng)影響，一度又覺得中國(guó)畫應(yīng)大筆縱橫,、水墨淋漓,，或逸筆草草，形怪體異,。于是,，棄工筆,、小寫意而轉(zhuǎn)事潑墨大寫意，然久而久之,，總覺得欠了些理性,，少了點(diǎn)平實(shí)。于是又掉頭折回到了小寫意,。且不論國(guó)強(qiáng)選擇大寫意的得與失，也不是說大寫意就不好,，單就畫家的個(gè)性而言,，他雖是性情中人，但更多的則是潛藏在骨子里的純厚與質(zhì)樸,、內(nèi)向與理性,。就此，便不難理解,，正當(dāng)畫家本人揮灑得如癡如醉,、翻江倒海之時(shí)，突然打住,，重新回到小寫意上,，并以他新聞工作者的閱歷與敏感，創(chuàng)作出一系列反映現(xiàn)實(shí)生活中普通人形象的作品,，從而形成了重寫實(shí),、重表現(xiàn)的獨(dú)特的形式語言和風(fēng)格技巧。 　　有人欲把馬國(guó)強(qiáng)的畫歸入“文人畫”一類,，原因是他曾畫過不少具有“文人畫”色彩的高士,、仕女圖及其筆墨上的放逸之氣。他的確對(duì)傳統(tǒng)“文人畫”有過鐘情與傾心,。然而,，以“詩、書,、畫,、印”四位一體的具有深厚文化底蘊(yùn)和很高審美品格的中國(guó)傳統(tǒng)“文人畫”，雖然是世界藝術(shù)百花園中的瑰寶,，但隨著它的發(fā)展,，非繪畫性的東西在不斷強(qiáng)化，繪畫本身的因素卻在削弱,。于是,，他才中途而返。如今,，國(guó)強(qiáng)的寫實(shí)畫里也不乏逸筆,，但并非純粹草草的寫意畫家那樣刻意追求水墨的偶然效果，作品中攝取更多的是理性思考。因此,，用舊式“文人畫”的價(jià)值體系來指點(diǎn)馬國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)無疑是一種錯(cuò)位,。因?yàn)樗粚儆谶^去，而應(yīng)屬于當(dāng)代,。國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)根基是勞動(dòng)人民的赤子情懷,，他的藝術(shù)超越了地域和民族，負(fù)荷著人類真善美的理想,。對(duì)于人物畫家來說,，沒有比具有一個(gè)積極的人生態(tài)度更重要的了。 　　馬國(guó)強(qiáng)先生堅(jiān)持畫素描,，尤其把速寫作為日課,，堅(jiān)持不輟，扎實(shí)的素描功底和勤奮的速寫訓(xùn)練而就的非凡的造型能力,，為其日后的寫生,、創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)。他的畫并沒有生搬西畫明暗塊面的觀念與手法,，而是汲取造型養(yǎng)分的同時(shí),，更強(qiáng)調(diào)線條生命的意義。他以書法入畫,，中鋒與側(cè)鋒的線條自如地游走于宣紙之上,，其節(jié)奏、力度充分體現(xiàn)著畫家的生命律動(dòng),。從其疏密有致的嫻熟的線條中,，不僅體現(xiàn)出一種視覺的征服力，也蘊(yùn)含著畫家更深層的意味,。 　　馬國(guó)強(qiáng)先生的繪畫理念是：把自己的藝術(shù)取向在物我之間,，尋找恰到好處的契合點(diǎn)，既不走“物”的極端,，也不走“我”的極端,，他試圖在兩者之間架設(shè)溝通的橋梁。 在“ 物我”之間,，使他的創(chuàng)作領(lǐng)域更為廣闊,，也使他在藝術(shù)上顯示出一種游刃有余的自信與自由。在“物我”之間,，是一種藝術(shù)上的智慧表現(xiàn),。 　　著名藝評(píng)家徐恩存先生如是評(píng)價(jià)道：“具體在作品中，我們看到畫家的作品是寫實(shí)與表現(xiàn)的結(jié)合,，形象與意象的結(jié)合,，形與神的結(jié)合,，客觀與主觀的結(jié)合，所以,，在畫家的作品中才流露出不同于一般的生動(dòng)氣韻與勃勃生機(jī),。……而筆墨語言上的中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒,，行筆中的提按變化,，墨色的濃淡配置、筆中有墨,、墨中有筆,，以及枯筆、飛白的運(yùn)用,，都使畫面憑添了韻律,，跌宕起伏的變化與形式意味,，這樣處理的結(jié)果,，自然使畫家筆下的人物形象游移于‘物我“之間，并獲得了一種若即若離,、有意無意的活力與現(xiàn)代氣息,。 　　馬國(guó)強(qiáng)有一句口頭禪，即：“好畫畫,、畫好畫,、畫畫好”。這應(yīng)是他藝術(shù)觀的真實(shí)寫照,。正是循著這種藝術(shù)精神,，他在現(xiàn)實(shí)這塊土地上，把犁頭劃得會(huì)愈來愈深,。我們衷心祝愿馬國(guó)強(qiáng)先生藝術(shù)事業(yè)上百尺竿頭,，取得更大的成就。