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在二黃原板的基礎(chǔ)上,，用加花,、延伸的手法放慢節(jié)奏發(fā)展而成的是二黃慢板。二黃三眼完全是在二黃原板的基礎(chǔ)上加花發(fā)展而成,，二黃原板的框架結(jié)構(gòu)不變,，只是將節(jié)奏放慢，由2/4節(jié)拍一板一眼和的原板,，變化成4/4節(jié)拍一板三眼的慢板,。
二黃慢板的唱腔結(jié)構(gòu)、上下句的落音（包括小分句的落音）等基本規(guī)律特點,，都與二黃原板相同,。不同之處是慢板比原板要慢一倍，從原板的2/4節(jié)拍一板一眼,、,，發(fā)展成為4/4節(jié)拍，一板三眼的形式,。慢板每小節(jié)的第一拍稱為“板”,、第二拍稱為“頭眼”、第三拍稱為“中眼”,、第四拍稱為“末眼”,。因為是一板三眼，京劇表演和音樂伴奏的行內(nèi)人,，習(xí)慣于把慢板稱之為“三眼”,，末眼用無名指點敲。 通過欣賞旦角的二黃慢板,，可以感受到旦角的二黃慢板唱腔細膩,、節(jié)奏比較慢，從伴奏譜面看,，旦角的二黃慢板要比老生的復(fù)雜,，老生二黃三眼以八分,、十六分音符為多，旦角的則以三十二分音符為多,。老生的二黃慢板比旦角的二黃慢板要快,，大家習(xí)慣于稱它為二黃三眼，而把旦角的三眼直稱為慢板,。各行當(dāng)?shù)亩S慢板，稱為慢板,，或稱之為三眼都可以,。 下面介紹老旦行當(dāng)?shù)亩S慢板。在介紹二黃原板時已經(jīng)講過,，自成套路的過門和蒼勁的演唱風(fēng)格,，是老旦行當(dāng)?shù)奶厣冢诔环矫胬系┡c老生既有相似之處,，也有明顯區(qū)別,。 下面介紹花臉行當(dāng)?shù)亩S三眼唱腔。在京劇傳統(tǒng)劇目中,，花臉行當(dāng)沒有節(jié)奏較慢的二黃慢板唱腔,，在排演新編歷史劇和現(xiàn)代戲時突破了這一點。六十年代著名表演藝術(shù)家裘盛戎先生在創(chuàng)排《赤桑鎮(zhèn)》一劇時,，根據(jù)劇情的需要,，在劇中人面對面的談?wù)撝校纫\用動情的唱腔表述,，又不能過于拖拉,，創(chuàng)編了這段前所未有的，花臉二黃碰板三眼唱腔“自幼兒蒙嫂娘訓(xùn)教撫養(yǎng)”,，為了劇情的需要,，沒有用三眼的起始大過門，而是用碰板的形式開唱,。 《九江口》“心似火燃”這段誕生較晚的花臉二黃三眼唱腔,，是袁世海先生在排演他的代表作《九江口》時創(chuàng)編的。在“孝服攔駕”一場,，有一大段極為精彩的念白,，從“怎不令人”，這一句念白的后半句“心似火燃”四個字進入花臉二黃三眼唱腔,。二黃慢板適用于表現(xiàn)憂傷,、感嘆，或?qū)Ρ容^復(fù)雜的內(nèi)心情感的抒發(fā),，情緒性較強,。“心似火燃”這段花臉二黃三眼,，淋漓盡致，恰到好處,，十分感人,。欣賞之后，叫我們非常欽佩和懷念這個板式,、這段唱腔的編著,、演唱人袁世海先生。 下面給再介紹一段旦角二黃慢板,?！侗逃耵ⅰ?#8220;無端巧計將人來陷”是程派演唱風(fēng)格的旦角二黃慢板。從過門和唱腔的結(jié)構(gòu)上分析,，與其他流派的唱腔并無變化,。但在旋律上增加了其他流派不常用的“色彩音”（半音4和7），改變了原有唱腔的韻味風(fēng)格,。 |
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