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南京市博物館 明 金盒
金盒 明
嵌寶石金盒,，2008年南京江寧將軍山明成化十年（1474）沐斌夫人梅氏墓出土。盒面做蓮花,，如意云紋,，上嵌紅寶石、藍(lán)寶石與綠松石,；盒側(cè)面飾纏枝蓮紋,；盒底以如意云紋為地紋,，上刻梵文六字真言。
佛像紋金盒,，2009年南京江寧將軍山明永樂二十二年（1424）沐昂妾刑氏墓出土,。正面為佛結(jié)跏坐于蓮座上，身著偏衫,，衣質(zhì)輕薄貼體,，衣紋線條流暢，手作禪定印,，身后有背光,，四角分別飾金鋼杵紋。金盒底部刻有梵文六字真言及“福”字,，四角飾云紋,。
金盒制作工藝精湛，裝飾華麗,，具有極高的宗教,，歷史和藝術(shù)價值。
南京市博物館 商末 獸面紋銅饒
獸面紋銅饒 商末
銅饒,，又有鉦和執(zhí)鐘之稱,，為商周時期金屬打擊樂器之一，常與鼓,、磬等樂器一起奏樂,，它不僅用于軍旅征戰(zhàn)，而且用于祭祀,、宴樂,。
獸面紋銅鐃，1986年南京浦口龍王蕩出土,，通高68厘米,，寬50厘米，重87公斤,，甬部中空,，無旋，兩面鉦部主紋為獸面紋,，云雷紋為地紋,，主紋線條粗獷，獸面雙目突起,，曲眉挺鼻,，形象威嚴(yán)，鑄造精美,，氣勢博大,，為目前南京地區(qū)最早最大的銅鐃,，是研究商周禮樂制度極為珍貴的實(shí)物資料。
青花梅瓶 元末明初
青花“蕭何月下追韓信”圖梅瓶,，1950年南京江寧將軍山明洪武二十五年（1392）沐英墓出土,。器型古樸典雅，青花呈色穩(wěn)健,，濃淡相宜,。從肩部到脛部用進(jìn)口蘇泥勃青料繪以六重圖案紋飾，主次分明,，畫面繁復(fù)卻毫無瑣碎堆砌之感,，造型、釉色,、紋飾及燒造工藝各方面均達(dá)到爐火純青的水平,。主要文飾以蕭何、韓信,、艄公為主角,，運(yùn)用中國水墨畫的傳統(tǒng)技法，以蘇泥勃青為墨,，白瓷胎為紙,，依照楚漢之中蕭何月夜追韓信的故事題材，順著“離”,、“追”,、“留”的主線，展現(xiàn)了一幅生動的歷史畫卷,，為元末明初青花瓷器中的精粹之作,，舉世罕見。
哥窯盤 宋
哥窯青釉瓷盤,，青灰色釉,，釉肥厚如凝脂,，通體滿布冰裂紋，紋片大小相間,，大片裂紋線呈黑色,，小片裂紋線呈褐黃色，深淺兩色的紋線交織在一起,，形成典雅美觀的“金絲鐵線”紋,。此盤色調(diào)高雅，制作工整,，釉色濕潤如玉,，紋片疏密有致，為傳世哥窯瓷器中的精品,。
哥窯是宋代五大名窯之一,，以造型，釉質(zhì),。紋片著稱于世,，紋片的產(chǎn)生本屬燒造工藝中的缺陷，因胎體和釉料的膨脹系數(shù)不同所致,，而這一工藝上的缺陷卻顯示出獨(dú)特的裝飾效果,，它猶如冬天大河中冰裂現(xiàn)象，千變?nèi)f化,，獨(dú)具古樸之趣,，倍受世人珍賞。
定窯盤 南宋
定窯白釉鴛鴦紋瓷盤,，1971年南京江浦黃葉嶺南宋慶元元年（1195）,，張同之墓出土，通體施白釉,，釉色瑩潤晶亮,，包銀口，尖圓唇,，斜弧腹,，淺圓足，碗內(nèi)滿印花紋,，自上而下公布,，近口沿處飾云雷紋，鴛鴦蓮荷紋,。碗內(nèi)中心部位印雙魚圖案,，該器造型端莊，胎薄質(zhì)輕，釉色柔和,，紋飾豐富,，乃宋代定窯瓷器之精品。
定窯為宋代五大名窯之一,，以燒造白瓷為主,，裝飾以印花、刻花,，劃花為代表,，尤以印花技法為世人所稱道。
南京市博物館 宋 吉州窯瓷瓶
吉州窯卷草紋瓷瓶,，1980年南京幕府山南麓宋墓出土,，釉色晶瑩勻凈，胎體輕薄細(xì)膩,。瓶身主體紋飾采用釉下彩工藝,，繪以白地褐花纏枝卷草圖案，色澤濃淡相宜,，線條奔放流暢,，布局疏密有致，紋飾古樸典雅,，其嫻熟的繪畫技巧和高超的制作工藝,，堪稱吉州窯的上乘之作。
吉州窯位于江西吉安永和,，興于晚唐,，盛于兩宋，衰于元末,。宋代吉州窯瓷器器形通常較小,，像該瓷瓶這樣卷草紋布滿器身的大器極為罕見。
白釉梅瓶 明
白釉“內(nèi)府”銘瓷梅瓶,，1987年南京中華門外天堡橋明天順七年（1463）懷忠墓出土,，梅瓶造型端莊，眉部楷體豎寫“內(nèi)府”銘,，為封建宮廷御制瓷的標(biāo)志,。
明代分設(shè)內(nèi)官十二監(jiān)，四司,、八局,，共二十四衙門，統(tǒng)稱內(nèi)府,，專司皇帝內(nèi)宮管理事宜,，由于接近皇帝，權(quán)勢很大。“內(nèi)府”銘在明代瓷器中甚為少見,，十分珍貴,。
青瓷蓮花尊 南朝
青瓷蓮花尊，出土于1972年南京東郊麒麟門外靈山南朝墓,。同時出土一對，為中國南北朝時期同類器物中最大最精美者,。造型端莊宏偉,，高達(dá)85厘米，堪稱“青瓷之王”,。
青瓷蓮花尊以蓮花為主要裝飾圖案,，在一件器物上集中了浮雕，模印,、刻劃等裝飾手法,，將蓮花紋恰當(dāng)?shù)匮b飾在每個部位，或仰或覆,，或高或低,，巧妙穿插，上下呼應(yīng),，創(chuàng)造了完美的藝術(shù)造型,，通體蓮花滲透著濃厚的佛教色彩，是罕見的佛教藝術(shù)珍品,，更是中國古代藝術(shù)寶庫中的瑰寶,。
釉下彩盤口壺 三國吳
青釉羽人紋盤口壺，1983年南京市雨臺區(qū)長崗村出土,。通體繪制紋飾,，筆墨流暢，氣韻生動,，是我國迄今所見以繪畫技術(shù)美化瓷器的最早器物,，堪稱早期瓷器中的藝術(shù)珍品。該器精湛的釉下彩繪工藝,，改變了人們對釉下彩工藝始于唐代的認(rèn)識,，把我國釉下彩繪工藝出現(xiàn)的時間提前了近五百年，器物上姬既繪制持節(jié)羽人,，又貼塑佛像,，融佛道教為一體，展現(xiàn)了一幅神奇的畫面,，是研究漢末魏晉之際宗教發(fā)展歷史的珍貴資料,，堪稱中國文化藝術(shù)寶庫中的稀世珍寶。
金牌 明
“黔寧王遺記”金牌。1974年南京江寧將軍山明天啟七年（1627）沐睿墓出土,。金質(zhì),，圓形，上端飾兩片蕉葉,，中間穿孔,，正面中間刻“黔寧王遺記”，右側(cè)刻“此牌須用”,，左側(cè)刻“印綬帶之”,，反面刻“凡我子孫，務(wù)要忠心報國,，事上必勤慎小心,，處同僚謙和為本，特諭,。慎之戒之”,。這面金牌是沐氏家族訓(xùn)誡子孫處世之物。
琥珀杯 明
漁翁戲荷琥珀杯,，1974年南京江寧將軍山明天啟七年（1627年）沐 墓出土,，選用整塊深紅色血琥珀制成，盡材施藝,，造型別致,，由一片卷起的荷葉構(gòu)成杯身，荷葉下水草交錯,，形成杯的底托,，荷葉邊漁翁躍出水水面，袒胸束發(fā),，肩挎漁簍,，側(cè)身盤腿，右手拽著飄動的荷葉,，左手緊握跳動的魚,。漁翁歡愉的姿態(tài)與荷葉形的杯身巧妙結(jié)合，烘托出漁翁戲荷弄魚樂在其中的主題,，充滿了濃郁的生活氣息,。
銅佛造像 南朝 梁大通元年
銅佛造像，2008年南京新街口德基廣場工地出土,。佛立于蓮座之上,，頭頂高髻，面相豐滿,，方額廣頤,，兩耳長垂,，眉若彎月，嘴角微笑笑意,。身著通肩大衣,，衣擺下垂，右手做說法印,。身后背光,，淺刻火焰紋。身體兩側(cè)各有一尊菩薩,；背光上方有三尊坐于仰蓮座上的小佛像,。佛像背面刻有“大通元年八月二十三日超 造 ”。佛像形象自然,，衣紋流暢，體積雖小但工藝精巧,，為南京地區(qū)僅見有紀(jì)年的南朝銅佛造像,。
南京市博物館 南朝 菩薩頭像
菩薩頭像，南京棲霞寺千佛巖出土,。菩薩低眉垂目,，面目慈祥，眉心有一白毫,，為南朝石窟菩薩造像的典型代表,。
棲霞山石窟是南朝皇家開鑿的石窟，歷史上多次興建,，多次衰亡,，石窟開鑿時造像大多毀壞。這件菩薩頭像是南朝唯一幸存的菩薩造像遺存,，為研究南朝石窟菩薩造像特點(diǎn)提供了依據(jù),。
呵呵很可惜這館關(guān)得比其他館早，4點(diǎn)多鐘工作人員就開始清場了,，我們沒看完最后依依不舍離開了玉堂佳器館,。本準(zhǔn)備第二天抽時間再來，可一耽擱又沒了時間,，只好留著遺憾下次來南京時再看了
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