尼科羅·帕格尼尼（Niccolo Paganini,1782-1840）
偉大的意大利小提琴家,、作曲家，音樂史上最杰出的演奏家之一,。幼年即學(xué)琴,，后去熱那亞和帕爾馬學(xué)習(xí)，九歲首次登臺演奏自己的作品,，十三歲旅行演出,，足跡遍及維也納、德國,、巴黎和英國,，還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中,，顯示出驚人的才華,。他的演奏將小提琴技巧達到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻,，不僅影響了后來的小提琴作品,，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏,，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力,。由于技巧保密，生前出版作品極少,，絕大部分系去世后出版,。作品有《降E大調(diào)協(xié)奏曲》,、《二十四首隨想曲》,、《女巫之舞》,、《無窮動》、《威尼斯狂歡節(jié)》等,。
作品集
第一小提琴協(xié)奏曲
弗里茨·克萊斯勒（Fritc Kreisler,，1875—1962）
弗里茨·克萊斯勒是20世紀初葉最有影響的小提琴家。他生于維也納的一個醫(yī)生家庭,，父親是一個音樂迷,，這對克萊斯勒產(chǎn)生重要影響。7歲時克萊斯進入維也納音樂學(xué)院,，10歲畢業(yè)后又入巴黎音樂學(xué)院從師于法比小提琴學(xué)派的著名教授馬薩爾,，當(dāng)他以畢業(yè)比賽第一名的優(yōu)異成績畢業(yè)時，年僅12歲,。因此,，克萊斯勒的演奏兼有維也納人的溫暖人情味和法蘭西式的貴族風(fēng)度，這使得他的演奏風(fēng)格新穎而獨特,，同時代的小提琴家?guī)缀醵际艿竭^他的影響,，如海菲茲、埃奈斯庫,、蒂博,、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫等等?？巳R斯勒的演奏最重要的標(biāo)志性風(fēng)格,，是對顫指（揉弦）的運用，他賦予顫指技巧以戲劇性的風(fēng)格,，無論是悠揚的歌唱性旋律還是快速音型的技術(shù)性段落,，在此，顫指都已成為最有力的表情手段和增添色彩的手法,，而這一點,，正是他的前人們所十分謹慎從事的事情。
蒂博Thibaud,，Jacques （1880～1953）
法國小提琴家,。1880 年9月27日生于波爾多，1953 年9月1日卒于旅行演出途中,。幼年從父學(xué)小提琴,，1893 年入巴黎音樂學(xué)院，1896年畢業(yè)并獲一等獎,。1898年作為科洛納音樂會的獨奏家演出54場,，隨后到歐美各國旅行演出，聲譽與日俱增。1930～1935年與鋼琴家A.科爾托,、大提琴家P.卡薩爾斯組成的三重奏團是當(dāng)時最優(yōu)秀的室內(nèi)樂演奏小組之一,。他的演奏精致典雅，風(fēng)格清新,，音色溫暖,，富有詩意。1943年與鋼琴家M.隆創(chuàng)辦國際鋼琴,、小提琴比賽,，以鼓勵后學(xué)者，他還培養(yǎng)了一批杰出的小提琴家 ,。1936 年到中國上海演出,。1953年在赴遠東演出途中，飛機失事遇難,。
喬治·埃奈斯庫（Georges Enescu,，1881—1955）
喬治·埃奈斯庫是一位通才式的羅馬尼亞小提琴家。他生于摩爾多瓦地區(qū)維爾納弗縣的利文鎮(zhèn),。作為作曲家,，其代表作管弦樂《羅馬尼亞狂想曲》奠定了他作為羅馬尼亞民族樂派代表人物的地位。對于他的鋼琴演奏,，連著名鋼琴家阿圖爾·魯賓什坦都這樣說：“他是一位就連我也要感到眼紅的非常了不起的鋼琴家,。”而作為指揮家,，他在世界各地受到了完全的尊重,。埃奈斯庫小提琴演奏的最重要特征在于，他將法比小提琴學(xué)派的演奏手法于他在童年時代就很喜愛的羅紀尼亞民間音樂中的吉普賽音樂（拉烏塔里,，Laoutari）的表演傳統(tǒng)有機結(jié)合在一起,，形成了一種十分獨特的演奏風(fēng)格。由于他的包括作曲在內(nèi)的多方面的音樂才能,，使他的演奏給人們的印象不只是在拉琴,，同時也是在即興創(chuàng)作，他的每一次演奏都是新鮮的,，都像是演奏新作,。埃奈斯庫在小提琴演奏的運弓方面有他獨到之處，他喜愛弓幅寬闊的連音奏法,，這使他的演奏充滿了激情和旺盛的生命力,。
亞莎·海菲茲（Jascha Heifetz，1901－1987）
當(dāng)代杰出的美籍立陶宛小提琴家,。三歲跟父親學(xué)小提琴,，四歲進維也納音樂學(xué)校,，五歲即公開演奏，八歲在音樂學(xué)校畢業(yè)后進圣彼得堡音樂學(xué)校深造,。1911年在圣彼得堡作第一次演出,，后在敖德薩和基輔演出。次年又在柏林,、萊比錫,、維也納與馳名的交響樂團及名指揮合作演出,。十月革命爆發(fā)時,，舉家遷往紐約。1917年10月于卡內(nèi)基音樂廳作第一次在美國的演出,，并作環(huán)球旅行演出,。一生旅行演奏達四十年之久，后在南加利福尼亞州大學(xué)任教十五年,。對這位演出行程式50萬海里的偉大小提琴家的普遍評論是：海菲茲是小提琴家的楷模,，他把熾熱的情感與深邃的智慧熔于一爐，為候控制得恰到好處,；凡是在小提琴上可能性做到的,，他都能做到，并且做得出類撥萃,、不同一般,。他對弓子壓力很大，發(fā)出宏亮的聲音,，左手的力的揉弦?guī)磔x煌的輝煌音色,。他的演奏表情深刻，強弱對比出神入化,；風(fēng)格樸實優(yōu)美,，銷量已超過300萬張。他改編過150首小提琴作品,。最近,，rca將海菲茲的全部錄音制成cd，全集共 46輯65張cd,。
作品：
海菲茨拉的柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲,、門德爾松、貝多芬,、伯拉姆斯,、布魯赫的都相當(dāng)經(jīng)典，演奏速度都比較快,，都是RCA唱片公司在六十年代錄的,，與波士頓和芝加哥交響樂團合作,。告訴你一個網(wǎng)址：bbs.langlangfans.org.簡單免費注冊后，可以下載好多海菲茨演奏的曲子,，還有大量鋼琴,，提琴的經(jīng)典名曲，全免費,，里面就有剛才提到的這些曲子,。
魔鬼的顫音希望你聽一聽大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫演奏的版本，海菲茨的速度太快了~
那薩姆·米爾斯坦 （Natham Milstein,，1904－）
美籍俄羅斯著名的小提琴演奏家,。自幼學(xué)小提琴，十歲登臺演出,。曾在圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí),。1925年離開祖國到巴黎舉行第一次演出，轟動樂壇,，以后即在歐洲各地及南美各國舉行旅行音樂會,，取得成功。不久加入美國籍,。六十年代后,，演奏活動又轉(zhuǎn)向歐洲。其演奏有一種嚴峻的感覺和高貴的氣質(zhì),，技巧極為出色,，跳弓輕巧精確，音色變化美妙精致,，音質(zhì)優(yōu)美,。至今仍經(jīng)常進行演出活動。
唱片選粹：
EMI ZMS 7 64793 2
巴赫：6首獨奏小提琴奏鳴曲與組曲
EMI TOCE－3308
布魯赫：第一小提琴協(xié)奏曲/圣一桑：第三小提琴協(xié)奏曲（愛樂樂團/巴爾金,、費斯托拉里）
DG 453 142－2
門德爾松/柴柯夫斯基：小提琴協(xié)奏曲（維也納愛樂樂團/阿巴多）
大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（David Oistrach,，1908—1974）
大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表人物。他生于烏克蘭的敖德薩,，5歲時開始隨敖德薩音樂學(xué)院教授,、著名蘇聯(lián)小提琴教育家斯托利亞斯基學(xué)習(xí)小提琴，12歲首次公開演出,，16歲舉行第一次獨奏音樂會,。三十年代，他獲得了多個比賽的獎項：1935年第二屆全蘇音樂演奏家比賽第一名,，1935年維尼亞夫斯基國際小提琴比賽第二名,，1937年比利時布魯塞爾國際小提琴比賽第一名。這些成績使他獲得了世界性的聲譽,，尤其比利時的那次比賽,，在7個一等獎中,，蘇聯(lián)人獲得了6個，由此奠定了俄羅斯小提琴學(xué)派在世界的地位,。奧伊斯特拉赫的演奏富于抒情的詩意,，藝術(shù)上曾受到克萊斯勒的強烈影響，但是他并沒有完全照搬,，克萊斯勒的具有唯美傾向的發(fā)音手法,，在奧伊斯特拉赫那里變成了表現(xiàn)內(nèi)心情感的手段。他的顫指有時采用藝術(shù)化的延遲瞬間開始,，造成聲音的久遠延綿,。
大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫曾于1957年來我國訪問演出。
耶胡迪·梅紐因（Yehudi Menuhin,，1916—2001）
耶胡迪·梅紐因是一位與海菲茲旗鼓相當(dāng)?shù)莫q太裔小提琴家,。他生于美國的紐約,，兒童時便顯露出良好的樂感,，5歲開始學(xué)習(xí)小提琴，7歲便在他的老師路易·帕辛格指揮的舊金山交響樂隊協(xié)奏下演出了拉羅的《西班牙交響曲》,。1926年他及全家前往歐洲,，并在巴黎與埃奈斯庫有了歷史性的會見，遂成為埃奈斯庫的學(xué)生,。1927年,，11歲的梅紐因第一次登上卡內(nèi)基音樂廳舞臺，在紐約交響樂團協(xié)奏下,，演奏了貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,，1931年他又在巴黎音樂學(xué)院的比賽中獲得了第一名。梅紐因早期在柏林的演奏曾得到愛因斯坦的關(guān)注和贊賞,，他在世界各地舉行的音樂會上,，演奏了不同時期、不同流派的作品,，使他聞名于世界,。梅紐因在演奏時，握弓時肘的位置明顯比手高,，這種高手肘“從肩部”就開始的各部分都參與的運弓方式,，能使換弓時聲音保持不斷，聲音飽滿而結(jié)實,，并能在弓根以非常弱的力度,，用全部或四分之三的弓毛使人幾乎覺察不到的換弓，這種方法與他的前輩奧厄提倡的應(yīng)當(dāng)保持在能使肘與手形成一條直線的位置的方法顯然不同,。梅紐因的雙手比起正常的標(biāo)準(zhǔn)略為短些,，這影響到他右手的運尤其弓子運到弓尖時,，但他恰當(dāng)?shù)亟鉀Q了這個問題。他的演奏親切而誠摯,，清醒而脫俗,，出色的手指技巧和雄渾美妙的音色風(fēng)格，是他的個性特征所在,。
梅紐因自1979年以來曾多次來我國訪問演出,。
亨里克·謝林（Henryk Szeryng，1918－）
當(dāng)代世界著名小提琴家,，墨西哥籍波蘭人,。五歲學(xué)鋼琴，后迷上了小提琴,。幼年的演奏給著名小提琴家勃·胡貝爾曼留下難忘的印象,，遵照他的提議，被送往柏林隨名師學(xué)琴,。1933年在柏林首次公演,，后又去華沙等地演出。在巴黎隨那·布朗熱學(xué)習(xí)音樂理論和作曲,。1948年起在墨西哥音樂學(xué)院任教,。此后去歐洲和美國巡回演奏。他知識淵博,，懂七國語言,，演奏風(fēng)格高雅、安詳,，充滿美感,，被譽為真正擁有“古典的心靈”。對巴赫的無伴奏小提琴奏鳴曲有很深的研究,，享有“權(quán)威”的盛名,。他錄制的6首無伴奏以巴赫奏鳴曲是世界上最具權(quán)威的錄音。
里奇(1918- ),，美國小提琴家,，技術(shù)高超，演奏19 世紀炫技性曲目尤為得心應(yīng)手,。其演奏驚人的準(zhǔn)確,，以技巧取勝。他的演奏繼承了帕格尼尼的演奏技巧和風(fēng)格,。技巧嫻熟,，音色清澈。他是第一個錄制帕格尼尼的24 首隨想曲的小提琴家,，是最有特色的小提琴大師之一,。
艾薩克·斯特恩（Lssac Stern,，1920——— ）
艾薩克·斯特恩是一位俄國猶太血統(tǒng)的美國小提琴家。他生于烏克蘭敖德薩西北350公里的小城克里門內(nèi)茲,，當(dāng)他出生僅10個月時,，全家移居美國舊金山。斯特恩4歲隨母親學(xué)習(xí)鋼琴,，8歲從波拉克學(xué)習(xí)小提琴,，11歲首次公演，12歲轉(zhuǎn)到舊金山交響樂團首席布林德門下學(xué)習(xí),，14歲時,，師徒公開演奏了巴赫的雙小提琴協(xié)奏曲。1943年,，斯特恩在紐約卡內(nèi)基音樂廳舉行了一場極為成功的獨奏音樂會,，由此成為世界級的小提琴家。斯特恩的演奏細膩中見出宏大,，追求精確完美,，力度多變，音色溫馨的品性,。作為音樂家,，斯特恩在室內(nèi)樂方面的造詣也引起了世人的矚目,，他與鋼琴家伊托明,、大提琴家羅斯演奏的三重奏，是室內(nèi)音樂的經(jīng)典,。他與著名指揮家,、鋼琴家、作曲家倫納德·柏恩斯坦同是當(dāng)代美國音樂界的領(lǐng)袖人物,。
斯特恩自1979年以來曾多次來我國訪問演出,。
格魯米歐(1921-1986)，比利時小提琴家,，比利時小提琴學(xué)派的代表人物之一,。他的音色純凈圓潤，風(fēng)格優(yōu)雅,，技法嫻熟,，樂曲處理洗練細膩，具有深刻的內(nèi)涵和耐人尋味的韻律,。
列奧尼德·柯崗（Leonid Kogan,，1924—1982）
列奧尼德·柯崗是繼大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫之后最重要的蘇聯(lián)小提琴家。他生于烏克蘭第聶伯羅彼得羅夫斯克,，6歲開始在當(dāng)?shù)匾魳穼W(xué)校學(xué)習(xí)小提琴,，10歲考取了莫斯科音樂學(xué)院特殊兒童班,，隨俄羅斯小提琴學(xué)派奠基人之一A·揚波爾斯基教授學(xué)琴。1940年他16歲時,，便在莫斯科交響樂隊的協(xié)奏下,，演出了勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。1947年,，柯崗獲第一屆世界民主青年聯(lián)歡節(jié)小提琴比賽一等獎,，1951年在布魯塞爾獲伊麗莎白國際小提琴比賽第一名和金質(zhì)獎?wù)拢纱艘鹗廊瞬毮??？聧徸鳛槎砹_斯小提琴學(xué)派的重要代表，其藝術(shù)個性卻與大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫完全不同,，他特別擅長演奏戲劇性的音樂,，動作潑辣明快，感情悲壯激昂,，音樂對比鮮明,，氣勢剛強雄勁，這些獨特的個性,，被人成為“柯崗式”的手法,，與海菲茲的演奏有些相似。在柯崗的演奏生涯中,，分為二個階段,，第一階段以演奏炫技性的樂曲為主，第二階段在前階段的基礎(chǔ)上,，重點移到涉獵廣泛的小提琴曲目方面,，因此柯崗不僅有輝煌的技術(shù)，更有廣泛的曲日積累,。
擅長演奏帕格尼尼的作品,。他的演奏具有濃郁的斯拉夫風(fēng)格，感情豐富,，輕松自如,，純凈精確，明快優(yōu)雅,，富抒情性,。演奏不同風(fēng)格的作品，都能提示樂曲的神韻,，令人回味無窮,。
拉賓(Michel Rabin1936-1972)
美國小提琴家,4歲從父母學(xué)琴,有神童之稱,9歲進朱利亞德音樂學(xué)院,是加拉米安的得意門生.1947年還不滿11歲就作首次職業(yè)性公演,1949年在美國音樂俱樂部聯(lián)盟舉辦的音樂比賽中獲一等獎,1950年兩次與美國國家交響樂團在卡內(nèi)基音樂廳演出獲輝煌成功,從此引人注目.拉賓的演奏,音色濃烈,富有激情與動力感.他演奏的帕格尼尼、維尼亞夫斯基、伊薩伊,是他激情與輝煌技巧的結(jié)晶.拉賓成名后,很快就染上毒癮,因吸毒而引起神經(jīng)系統(tǒng)疾病,因神經(jīng)系統(tǒng)不平衡而英年早逝.評論家說,，他若多活幾年可以與海菲茲并駕齊驅(qū),。
薩爾瓦托雷·阿卡爾多（Salvatore Accardo，1941———）
薩爾瓦托雷·阿卡爾多是一位全能的意大利小提琴家,。他生于意大利的都靈,，3歲開始學(xué)習(xí)小提琴，13歲在那不勒斯舉行了首次職業(yè)演出,。1955年在韋爾切利國際小提琴比賽中獲獎,，1956年在日內(nèi)瓦國際小提琴比賽中獲第一名，兩年后的1958年,，又在熱那亞的帕格尼尼國際小提琴比賽中獲意大利廣播之春獎和小提琴比賽第一名,，從此擠身世界優(yōu)秀小提琴家行列?；蛟S是意大利人的緣故,，阿卡爾多對帕格尼尼的小提琴作品情有獨鐘，他是第一個全部錄制帕格尼尼所有六部小提琴協(xié)奏曲的小提琴家,，同時還錄制過帕格尼尼全部24首隨想曲,，他演奏的帕格尼尼的作品是用心歌唱，而不是炫耀技巧,。演奏技藝輝煌,，感情豐富，能深深拔動聽眾的心弦,，有“帕格尼紀專家之稱”,。同時，他對其它作曲家的小提琴作品也有著深刻的理解,，并全方位的演奏和錄音,。阿卡爾多的演奏注意追求非常歌唱性的聲音，他認為小提琴本身就是一個歌唱性的樂器,，因此首先要歌唱，然后才是技巧,，因此在他的演奏中,，哪怕是平淡無奇的樂句也會有著最美妙的表達。
阿卡爾多曾于1996年來我國訪問演出,。
伊扎克·帕爾曼（Itzhak Perlman,，1945——— ）
伊扎克·帕爾曼是當(dāng)今世界最引人注目的小提琴家。他生于以色列的特拉維夫,，5歲開始學(xué)琴,，1958年13歲的帕爾曼被選到美國電視臺演出，隨后即移居美國。由于帕爾曼在4歲時患小兒麻痹癥,，成為終身殘疾,，因而無法站立演奏，但他卻以超常的毅力,，克服困難,，最終成為世界級小提琴大師。帕爾曼移居美國不久,，就受到著名小提琴家斯特恩的賞識,，獲得“以美基金會”獎學(xué)金，進入美國著名的朱麗亞音樂學(xué)院,，師從伊凡·加拉米安和多羅西·狄雷教授學(xué)琴,。1964年，帕爾曼在美國列文垂特國際小提琴比賽中獲一等獎,，被人稱作“小提琴王子”,。帕爾曼演奏的最大特點，是把浪漫主義的熱情,、灑脫和古典主義的和諧,、均衡完美地結(jié)合在一起。他能駕馭各種音樂風(fēng)格的作品,，并圖圖用不同的音樂來表達不同的音樂內(nèi)容,。帕爾曼有一雙令人羨慕的大手，但手指卻十分伶俐,，他的運弓飽滿且極富傾訴力,，他十分注意聲音的歌唱性，其松馳的演奏,，帶給人們的是情感的波動,，人們從他的演奏中感受到了力和美。帕爾曼擅長演奏帕格尼尼,、維尼亞夫斯基,、巴赫等人的作品，盡管他那爐火純青的演奏技巧,，面對那些炫技性的段落完全駕輕就熟,，但他對樂曲十分邏輯地音樂處理，和對音樂的深刻理解才是他演奏成功的基石,。
帕爾曼2002年8月將到我國訪問演出,，先在廣州，而后去北京,、上海,。
朱克曼(1948- )，當(dāng)代著名小提琴家，與帕爾曼同生出于特拉維夫,，他的演奏具有火一般的熱情,，音色優(yōu)美、富有歌唱性,，技巧和表現(xiàn)力相當(dāng)出色,。他常同妻子(長笛演奏家)到世界各地演出。
鄭京和,，韓國著名青年小提琴家,，演奏技藝高超，音色純凈優(yōu)美,，表情豐富,，親切感人。
克雷默(1947- )前蘇聯(lián)小提琴家,，演奏技巧精湛,，善于細膩而生動的表現(xiàn)內(nèi)在情感。
平夏斯·祖克曼（Pinchas Zukerman,，1948——— ）
平夏斯·祖克曼是當(dāng)代世界十大小提琴家中最年輕的一位,。他生于以色列的特拉維夫，從小隨父親學(xué)習(xí)音樂,，8歲時進入特拉維夫音樂學(xué)院,。1962年，14歲的祖克曼來到美國,，進入朱麗亞音樂學(xué)院隨加拉米安教授學(xué)習(xí),。1967年，在第25屆列文垂特國際小提琴比賽中獲一等獎,，由此奠定了他世界小提琴家的地位,，并開始了他作為職業(yè)小提琴家的生涯。祖克曼到目前為止已錄制發(fā)行了90多張專輯,，全部為世界知名的小提琴和中提琴曲目,，還獲得了21項格萊美獎提名，其中兩次獲獎,。祖克曼的演奏有很好的控制力和分寸感,，既不夸張賣弄，也不過分熱情,，他在小提琴高音弦上的演奏極富穿透力，而在低音弦上的演奏則充滿了甜美和蕩氣回腸,。他還有一個十分獨特的演奏個性,，即在演奏中常常強調(diào)突如其來的重音。這些使祖克曼的演奏別具一格，十分醒目,。演奏即豪放,、沖動，又溫柔,、沉靜,，表現(xiàn)出睿智和較深的音樂感?！?風(fēng)格沉靜而忠于原作,，左手手指十分靈活，顫音妙不可言,?！倍医?jīng)卡拉揚指點后，“揉弦更加飽滿,、結(jié)實,，樂曲的演奏工整完善，一絲不荀”,?？ɡ瓝P稱贊她為“自年輕格梅紐因之后的最偉大的青年音樂天才”。
祖克曼曾于1997年來我國訪問演出,。
