厄爾（Harley Earl, 1893-1969）
美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的代表人物,，世界上第一個(gè)專職汽車(chē)設(shè)計(jì)師,。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計(jì)。1926年被通用公司董事長(zhǎng)斯隆看中,，成為通用公司造型設(shè)計(jì)師,。 1940年出任通用公司副總裁,，通用汽車(chē)公司藝術(shù)與色彩部主任，負(fù)責(zé)汽車(chē)外型設(shè)計(jì),，設(shè)計(jì)風(fēng)格奔放,、富于創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車(chē)設(shè)計(jì)中的高尾鰭風(fēng)格,。他對(duì)汽車(chē)設(shè)計(jì)的影響力達(dá)到了無(wú)人企及的地步,，而通用汽車(chē)公司的設(shè)計(jì)部門(mén)也成為了當(dāng)時(shí)世界最大的設(shè)計(jì)中心。他在通用汽車(chē)公司的一個(gè)重要貢獻(xiàn)就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車(chē)設(shè)計(jì)的新模型;有計(jì)劃的商品廢止制,，按照他們的主張,，在設(shè)計(jì)新的汽車(chē)式樣的時(shí)候，必須有計(jì)劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計(jì),，基本造成一種制度,，使汽車(chē)的式樣最少每?jī)赡暌恍∽儯剿哪暌淮笞?，造成有?jì)劃的樣式老化,，促使消費(fèi)者為追求新式樣，而放棄舊式樣的積極市場(chǎng),，使企業(yè)獲得巨大的利益,。盡管這種設(shè)計(jì)體系不被設(shè)計(jì)界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護(hù)主義者的抨擊,，卻已經(jīng)從三十年代開(kāi)始在美國(guó)的工業(yè)界生根,，同時(shí)也影響到世界各國(guó)，現(xiàn)在似乎沒(méi)有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻,。厄爾是一位一直有爭(zhēng)議,，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高,，卻具有巨大經(jīng)濟(jì)效益的作品,。
蘭德（Paul Rand, 1914-1996）
蘭德作為當(dāng)今美國(guó)乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師、思想家及設(shè)計(jì)教育家之一,，其先導(dǎo)地位和作用是勿庸?fàn)庌q的,。蘭德1929-1932年就學(xué)于紐約普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),，他在視覺(jué)設(shè)計(jì)方面的建樹(shù)和前衛(wèi)精神對(duì)整個(gè)圖形設(shè)計(jì)領(lǐng)域而言,，影響巨大而深遠(yuǎn)。蘭德窮其一生的追求,，將20世紀(jì)上半葉由包豪斯倡導(dǎo)的現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計(jì)理想和美學(xué)原則,，切實(shí)應(yīng)用到為商業(yè)服務(wù)的實(shí)用美術(shù)中來(lái)。蘭德的設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域極廣,，包括廣告,、雜志的藝術(shù)設(shè)計(jì),、書(shū)籍裝幀及插圖、字體設(shè)計(jì),、包裝設(shè)計(jì)等,。他曾在普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院、庫(kù)柏設(shè)計(jì)學(xué)院,、耶魯大學(xué)等著名院校任圖形設(shè)計(jì)教授,，多次獲得各種由專業(yè)組織頒發(fā)的大獎(jiǎng)，包括數(shù)枚紐約藝術(shù)家協(xié)會(huì)金獎(jiǎng),。他還被授予英國(guó)榮譽(yù)皇家設(shè)計(jì)師頭銜,。他曾受聘為許多美國(guó)著名大公司的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)顧問(wèn)，其中包括美國(guó)廣播公司,、IBM公司,、西屋電器公司等。他為這些公司所設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志,，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作,。
貝聿銘（Pei Ieoh Ming, 1917- ）
貝聿銘生于中國(guó)廣州,，1935年加入美國(guó)籍,，畢業(yè)于麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)。貝聿銘的作品沒(méi)有華麗奇特的外表,，他以構(gòu)思嚴(yán)密,、設(shè)計(jì)精心、手法完全著稱于世,。建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化,，二是空間處理獨(dú)具匠心，三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧,。他在設(shè)計(jì)中既引入了許多中華傳統(tǒng)建筑的符號(hào),，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結(jié)構(gòu)。貝聿銘一生作品豐富,，每每新作出世,，總是能得眾人的矚目。代表作有波士頓基督教科學(xué)教會(huì)中心,、康乃爾大學(xué)赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館,、國(guó)家美術(shù)館東館、約翰．肯尼迪圖書(shū)館,、北京香山飯店,、香港中國(guó)銀行等。這些設(shè)計(jì)新穎,，造型大膽,，技術(shù)高超的建筑作品在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng),。美國(guó)建筑界宣布1979年是「貝聿銘年」。1988年設(shè)計(jì)的法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作,，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試,。他所獲得的重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)院金獎(jiǎng)和1983年第五屆普里茨克建筑獎(jiǎng),，被世人美譽(yù)為現(xiàn)代主義的泰斗,，為華人在現(xiàn)代設(shè)計(jì)界爭(zhēng)得一席之地。
蓋里（Frank Gehry, 1947- ）
蓋里是解構(gòu)主義的重要代表人物,，生于加拿大多倫多,，美國(guó)南加州大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士，哈佛大學(xué)城市規(guī)劃碩士,。1962年成立蓋里建筑事務(wù)所,，逐步在自己的建筑設(shè)計(jì)中溶入解構(gòu)主義的哲學(xué)觀點(diǎn)。他的代表作有巴黎的美國(guó)中心,，瑞士巴塞爾的維斯塔公司總部,，洛杉磯的迪斯尼音樂(lè)中心，巴塞羅那的奧林匹亞村,，明尼蘇達(dá)大學(xué)藝術(shù)博物館等等,。他1997年設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館，被稱為世界上最有意義,、最美麗的博物館,。蓋里1989年獲建筑界最高大獎(jiǎng)– 普利茨克建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
蓋里的設(shè)計(jì)基本采用解構(gòu)的方式,，即把完整的現(xiàn)代主義,，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合,，形成破碎的空間和形態(tài),。他認(rèn)為基本部件本身就具表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一,，而在于部件充分的表達(dá),。他追求建筑的藝術(shù)個(gè)性和審美價(jià)值，并主張盡量縮小建筑與藝術(shù)之間的鴻溝,。在他的設(shè)計(jì)中可見(jiàn)畢加索的立體主義,、杜尚的達(dá)達(dá)主義,、馬格利特的超現(xiàn)實(shí)主義等成份,。
索特薩斯（Ettore Sottsass, 1917- ）
索特薩斯出生于奧地利的一個(gè)建筑師之家。1935-1939年在都靈(Turin 接受建筑學(xué)教育.擅長(zhǎng)建筑,、室內(nèi),、家具,、展示與裝飾等設(shè)計(jì)。1947年在米蘭獨(dú)立開(kāi)設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所,。1958年起為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)了大量的電動(dòng)打字機(jī),、計(jì)算機(jī)及其他辦公機(jī)器。從1960年代后期起,，他的設(shè)計(jì)從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑爛的設(shè)計(jì),，并強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的環(huán)境效應(yīng)。1980年代他和7位設(shè)計(jì)師在米蘭組成孟菲斯設(shè)計(jì)師集團(tuán),。孟菲斯反對(duì)一切固有觀念,反對(duì)將生活鑄成固定模式,，開(kāi)創(chuàng)了一種無(wú)視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開(kāi)放性設(shè)計(jì)思想,隨后孟菲斯迅速發(fā)展成為國(guó)際性設(shè)計(jì)集團(tuán)。索特薩斯認(rèn)為,設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式,因而設(shè)計(jì)沒(méi)有確定性,只有可能性,。他認(rèn)為設(shè)計(jì)不僅要按當(dāng)代條件有效思考,，還應(yīng)采取某種不受時(shí)間限制的永久性方式。他反對(duì)一切唯功能論,、包括包豪斯精神及形而上學(xué)的理性化,、非個(gè)人化的設(shè)計(jì)教條。功能不是絕對(duì)的,而是有生命的發(fā)展的,它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關(guān)系,。他力圖通過(guò)產(chǎn)品的再設(shè)計(jì),，尋找通往個(gè)人自我發(fā)展的道路。
戈地（Antoni Gaudi, 1852-1926）
戈地是西班牙最有名的建筑師之一,，也是加泰羅尼亞建筑史上最負(fù)國(guó)際聲譽(yù)的人物,。這種盛名是基于他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融為一體的能力、他技術(shù)手法的大膽創(chuàng)新以及他對(duì)明艷,風(fēng)格獨(dú)特和富有創(chuàng)造性的裝飾品的使用,。戈地生于流斯的一個(gè)銅匠家庭中，十七歲時(shí)到巴塞羅那學(xué)習(xí)建筑,。這座城市成為他盛年時(shí)的活動(dòng)中心,在這里發(fā)展了他自己的主要風(fēng)格,。戈地對(duì)于所謂風(fēng)格的單純從來(lái)沒(méi)有興趣，他的設(shè)計(jì)充滿了各種風(fēng)格的折衷處理,，對(duì)于他來(lái)說(shuō),，所有他喜歡的過(guò)去的風(fēng)格都是可能借鑒的源泉。因?yàn)閷?duì)于哥特式風(fēng)格的情有獨(dú)鐘,，他前期的作品大部分都有哥特式風(fēng)格的明顯特征,。從中年開(kāi)始，戈地逐漸擺脫了單純哥特式風(fēng)格的影響,，開(kāi)始逐步走出了自己的風(fēng)格道路,，他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的,，傳奇的色彩,，不少裝飾圖案都有很強(qiáng)烈象征性,。1904-1910年間，他設(shè)計(jì)了巴塞羅那的巴特羅公寓和米拉公寓,，極具浪漫的塑性藝術(shù)特色,標(biāo)志著他的個(gè)人風(fēng)格的形成,。戈地設(shè)計(jì)的神圣家族大教堂成了巴塞羅那市的標(biāo)志性建筑。
龐蒂（Gio Ponti, 1892-1979）
龐蒂出生于米蘭,，是意大利著名建筑師和設(shè)計(jì)師,，1918-1921年在米蘭學(xué)習(xí)建筑學(xué)。他廣泛參與了建筑,、室內(nèi),、家具、燈具,、包裝,、展示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。1928年起,，龐蒂先后創(chuàng)辦過(guò)《多姆斯》和《風(fēng)格》兩種設(shè)計(jì)刊物,，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，曾發(fā)表過(guò)依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài),，摒棄傳統(tǒng)求得真實(shí)形式的見(jiàn)解,。他還是意大利蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展積極的組織者，金羅盤(pán)獎(jiǎng)的發(fā)起者,、設(shè)計(jì)工業(yè)協(xié)會(huì)的共同創(chuàng)辦者,。從1936年起，龐蒂擔(dān)任米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)教授,。他的晚期設(shè)計(jì)作品包括：為卡西那公司設(shè)計(jì)的超輕型椅子 (1957年),、為帕瓦尼公司設(shè)計(jì)的咖啡機(jī)（1949）、為阿雷多盧西公司設(shè)計(jì)的公園燈（1957年）和為理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計(jì)的衛(wèi)生潔具（1954年）,。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品,，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計(jì)的皮瑞利大廈，該作品被公認(rèn)為是具有國(guó)際水準(zhǔn)的杰作,。
塔特林（Vladimir Tatlin, 1885-1953）
塔特林是俄羅斯構(gòu)成派的中堅(jiān)人物,。他出身于工程技術(shù)家庭，很早就在社會(huì)上獨(dú)立謀生,，當(dāng)過(guò)水兵,、畫(huà)家助手、劇院美工等,。1902-1910年間塔特林先后就讀于莫斯科等地的藝術(shù)學(xué)校并獲得風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)家的職業(yè)證書(shū),。由舞臺(tái)美術(shù)工作開(kāi)始，他嘗試進(jìn)行繪畫(huà)與雕塑相互轉(zhuǎn)化的實(shí)踐。他的早期設(shè)計(jì)大多是借助于自然的類比,。1913年他在巴黎受到了畢加索用木材,、紙張和其他材料所作的三維空間建筑的啟發(fā)，開(kāi)始利用玻璃,、金屬,、電線、木材等工業(yè)材料來(lái)進(jìn)行抽象浮雕的創(chuàng)作,。他1919-1920年完成的第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成派最重要的代表作,對(duì)歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生丁莫大的影響,，成為構(gòu)成主義的宣言式作品。他對(duì)材料,、空間和結(jié)構(gòu)有著深入的研究,。他認(rèn)為藝術(shù)家要熟悉技術(shù)、應(yīng)該也能夠把生活的新需求傾注到設(shè)計(jì)創(chuàng)意的模式中來(lái),。在設(shè)計(jì)上有目的創(chuàng)造出的結(jié)構(gòu)形態(tài),，同樣是合乎功能要求的，而不必局限于實(shí)用功能狹義的設(shè)計(jì)或藝術(shù)范圍,。塔特林把藝術(shù)家,、設(shè)計(jì)師看成是創(chuàng)造生活、富于探索精神的人,，這正是他與其他構(gòu)成派成員不同的地方,。
康定斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）
康定斯基生于莫斯科，童年時(shí)代是在敖德薩渡過(guò)的,?？刀ㄋ够缒昃蛯W(xué)習(xí)了鋼琴和大提琴，音樂(lè)對(duì)他的繪畫(huà)作品的影響很大,。1886年就讀于莫斯科大學(xué),，學(xué)習(xí)法律與經(jīng)濟(jì)學(xué)，畢業(yè)后在莫斯科大學(xué)法律系任教,。同時(shí)康定斯基廣泛寫(xiě)作了大量的精神方面的著作,，這些著作激發(fā)了他極大的創(chuàng)作興趣?？刀ㄋ够?0世紀(jì)初到慕尼黑學(xué)習(xí)藝術(shù)，畢業(yè)以后留在德國(guó),，成為德國(guó)表現(xiàn)主義的重要成員之一,。康定斯基1922年來(lái)到包豪斯的時(shí)候正是他藝術(shù)創(chuàng)作的高潮時(shí)期,。在包豪斯的教員當(dāng)中,，他是從開(kāi)始就對(duì)這個(gè)學(xué)院的宗旨和目的了解最透徹的一個(gè)。作為世界上的第一個(gè)真正的完全抽象的畫(huà)家，他來(lái)到包豪斯,，對(duì)于學(xué)校的形象也有非常積極的促進(jìn)作用,。他還是一個(gè)藝術(shù)理論家，1911年撰寫(xiě)的《關(guān)于藝術(shù)的精神》一文被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的理論經(jīng)典,?？刀ㄋ够鶎?duì)于包豪斯基礎(chǔ)課程的貢獻(xiàn)主要在兩個(gè)方面，即分析繪畫(huà)和對(duì)色彩與形體的理論研究,。他比較重視形式和色彩的細(xì)節(jié)關(guān)系,。他要求學(xué)生設(shè)計(jì)色彩與形體的單體，然后把這些單體進(jìn)行不同的組合,，從中研究形體與色彩的結(jié)構(gòu)方式和產(chǎn)生的藝術(shù)效果,。他的教學(xué)是從完全抽象的色彩形體理論開(kāi)始，然后逐步把這些抽象的內(nèi)容與具體的設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái),。
柳宗理（1915- ）
柳宗理是日本老一代的工業(yè)設(shè)計(jì)師,。1936-1940年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，1942年起,，任勒．柯布西埃設(shè)計(jì)事務(wù)所派來(lái)日本參與改進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作的夏洛特．佩利安的助手,。1954年任金澤工藝美術(shù)大學(xué)教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān),。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響,，但他在主持日本民藝館時(shí)他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來(lái),，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉,，促使人們反思現(xiàn)代化的真正意義。他堅(jiān)持自己對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見(jiàn)解和創(chuàng)作個(gè)性,。他認(rèn)為：（1）美是有用的,，好的設(shè)計(jì)一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色,。（2）設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造,，設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過(guò)去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì),。（3）傳統(tǒng)本身即來(lái)自創(chuàng)造,，好的設(shè)計(jì)如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設(shè)計(jì)的彎曲膠合板加金屬配件的蝴蝶凳,，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合,。（4）真正的設(shè)計(jì)要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚,，潮流的挑戰(zhàn),。他批評(píng)當(dāng)代設(shè)計(jì)中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時(shí)尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。
藝術(shù)設(shè)計(jì) http://www.
五十嵐威暢（Takenobu Igarashi, 1944- ）
五十嵐威暢是日本現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師,。1944年生于日本北海道的潼川市,，1946年進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，就讀期間對(duì)雕塑方面的知識(shí)特別感興趣,，并潛心研究赫伯特．拜耶的設(shè)計(jì),。1968年畢業(yè)后又前往美國(guó)洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)與設(shè)計(jì)并獲得碩士學(xué)位，1970年回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所,，而后更名為五十嵐工作室,。1973年五十嵐威暢開(kāi)始了自己獨(dú)特的字體設(shè)計(jì)。并以此屢獲大獎(jiǎng),。1985年,，他出任國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副主席。五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的注意和高度評(píng)價(jià),。因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年起至1993年連續(xù)十年為該博物館設(shè)計(jì)以字體為元素的廣告年歷,，在這座博物館的歷史上，還從來(lái)沒(méi)有那一位藝術(shù)家得到如此高的榮譽(yù),。除了字體設(shè)計(jì)作品外,，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計(jì)了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車(chē)公司在美國(guó)和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過(guò)著名的雕塑,。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域,，他同樣有著深入和廣泛的研究。
榮久庵憲司（Kenji Ekuan, 1929- ）
榮久庵憲司生于東京,，1955年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系圖案專業(yè),。1957年建立GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所，并擔(dān)任所長(zhǎng),。榮久庵憲司曾任國(guó)際設(shè)計(jì)大會(huì)執(zhí)行委員會(huì)主席和1989年的世界設(shè)計(jì)博覽會(huì)的總策劃人?，F(xiàn)任國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)理事，日本設(shè)計(jì)基金會(huì)董事會(huì)成員,，東京國(guó)際藝術(shù)音樂(lè)大學(xué)客座教授,，另外還擔(dān)任了許多其他的職務(wù)。他的設(shè)計(jì)也被廣泛地采用,，包括在東京國(guó)際機(jī)場(chǎng)和市中心運(yùn)行的快車(chē),、在日本東北部運(yùn)行的子彈頭火車(chē)和雅馬哈摩托車(chē)等。由他建立的GK集團(tuán)是日本最大的設(shè)計(jì)咨詢服務(wù)公司,。它在50年代建立時(shí)只有不到10名設(shè)計(jì)師,，現(xiàn)在已有200名以上的專職設(shè)計(jì)師。其業(yè)務(wù)領(lǐng)域涉及工業(yè)設(shè)計(jì),、環(huán)境設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并且在與設(shè)計(jì)有關(guān)的調(diào)查研究市場(chǎng),、商品計(jì)劃,、區(qū)域綜合開(kāi)發(fā)計(jì)劃、策劃項(xiàng)目,、綜合CI項(xiàng)目,、情報(bào)提供,、設(shè)計(jì)方向的技術(shù)開(kāi)發(fā),、設(shè)計(jì)商品的供給等方面從軟件到硬件都提供一系列的服務(wù),。GK自創(chuàng)建以來(lái),，獲得了包括預(yù)制構(gòu)件的住宅、街道設(shè)施,、信號(hào)系統(tǒng)、殘疾人設(shè)計(jì),、音響設(shè)備、電子工業(yè)機(jī)械,、機(jī)器工具,、商店陳設(shè)和科研成果等各種各樣領(lǐng)域中的許多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng),。
福田繁雄（Shigeo Fukuda, 1932- ）
福田繁雄是日本當(dāng)代天才的平面設(shè)計(jì)家,。福田生于日本東京,，1956年畢業(yè)于東京國(guó)立藝術(shù)與音樂(lè)大學(xué)。1967年他在美國(guó)IBM畫(huà)廊舉辦了個(gè)人作品展,，他創(chuàng)作的大量招貼畫(huà)使他飲譽(yù)全世界,，成了國(guó)際上最引人注目,、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家,。其作品在美國(guó),、歐洲及日本等地廣為展出,，榮獲多種褒獎(jiǎng),，其中包括華沙國(guó)際招貼畫(huà)雙年展金獎(jiǎng),、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)、21屆奧運(yùn)會(huì)國(guó)際紀(jì)念幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng),、美國(guó)國(guó)際招貼畫(huà)展覽獎(jiǎng)等,。1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師,。福田還是國(guó)際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員,。
福田的每一種新觀念都是他不斷探索,，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶,。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意,、革新加以融會(huì)貫通,。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營(yíng)造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺(jué)形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性,。
福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng),，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。他的作品緊扣主題,、富于幻想,、令人著迷,，同時(shí)又極其簡(jiǎn)潔,，具有一種嬉戲般的幽默感,，并善于用視幻覺(jué)來(lái)創(chuàng)造一種怪異的情趣,。
喬治阿羅（Giorgio Giugiaro, 1938- ）
喬治阿羅是意大利當(dāng)代最負(fù)盛名的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一,，畢業(yè)于都靈美術(shù)學(xué)院,，17歲進(jìn)入菲亞特汽車(chē)公司工作,。1968年，喬治阿羅和工程師門(mén)托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建意大利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN）,，基本的經(jīng)營(yíng)方針是將設(shè)計(jì)與工程技術(shù)緊密結(jié)合,，為汽車(chē)生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計(jì)、工程設(shè)計(jì)直到模型和樣車(chē)制作的完整服務(wù),。目前該公司已成了一個(gè)國(guó)際性設(shè)計(jì)中心,，并獲得了1988年首屆歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的榮譽(yù)提名,。基吉阿羅本人的設(shè)計(jì)將技術(shù)與對(duì)風(fēng)格的理解融合在一起,，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品,，其中包括大眾高爾夫、菲亞特潘達(dá),、奧迪80,、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車(chē),。 1986年,，他設(shè)計(jì)了一半似摩托、一半似汽車(chē)的麥奇摩托,，革新了現(xiàn)代機(jī)動(dòng)車(chē)的概念,。作為一名國(guó)際性的設(shè)計(jì)大師，他為日本的公司設(shè)計(jì)了從照像機(jī)、手表到服裝的眾多產(chǎn)品,，影響十分廣泛,。
羅西（Aldo Rossi, 1931-1997）
羅西是意大利重要的后現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計(jì)師,，出生在米蘭,，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，1961-1964年任設(shè)計(jì)雜志的編輯,，曾在多所建筑學(xué)校任教,，其中有米蘭理工大學(xué)，蘇黎世技術(shù)大學(xué),，紐約庫(kù)柏學(xué)院,，威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院等。羅西是建筑風(fēng)格派的主要代表人物,這個(gè)風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支,，其基本方式是把建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計(jì),，特別是在家具設(shè)計(jì)上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來(lái)設(shè)計(jì)家具,，產(chǎn)生出建筑式的家具來(lái),。羅西設(shè)計(jì)的AR-1柜子，完全象巴洛克時(shí)代的哨兵崗?fù)ひ粯?，他的AR-6廚柜則象羅馬時(shí)期的公共建筑,。
伊斯戈尼斯（Alec Issigonis, 1906-1988）
英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師，1923-1927年在倫敦的巴特西工藝學(xué)校學(xué)習(xí)機(jī)械工程,，畢業(yè)后先在倫敦Edward Gillet的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作,，后來(lái)從事汽車(chē)設(shè)計(jì)。他于1948年設(shè)計(jì)的莫里斯牌小汽車(chē)從大眾化,、實(shí)用化的原則出發(fā),，小巧而緊湊，但同時(shí)又英國(guó)國(guó)民普遍存在的追求表面高貴的心理,，使其成為英國(guó)第一種可以在國(guó)際上與德國(guó)大眾牌汽車(chē)媲美的小汽車(chē),，該車(chē)型生產(chǎn)十年之久。由于1956年的蘇伊士危機(jī)造成石油限量供應(yīng),，當(dāng)時(shí)任英國(guó)汽車(chē)公司總工程師的伊斯戈尼斯授命研制莫里斯迷你型小汽車(chē),，1959年他設(shè)計(jì)的新款莫里斯牌小型轎車(chē)，長(zhǎng)3.04米,，前后保險(xiǎn)杠之間留有 80%的空間給乘客及行李,，且十分干凈利落。該車(chē)完美的實(shí)用性充分體現(xiàn)了伊斯戈尼斯的經(jīng)典名言-時(shí)髦的總將會(huì)過(guò)時(shí)的,，被認(rèn)為是戰(zhàn)后英國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的杰作,。
戴森（James Dyson, 1947- ）
戴森出生于教師家庭,，在中學(xué)時(shí)就成績(jī)優(yōu)秀，1966-1970年就讀皇家藝術(shù)學(xué)院,，學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì),。學(xué)習(xí)期間他就從事許多設(shè)計(jì)活動(dòng)，由他設(shè)計(jì)的名為海上卡車(chē)（The Sea Truck）的汽艇,，獲得設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和1975年的愛(ài)丁堡公爵特別獎(jiǎng),。1974年，戴森開(kāi)始自行設(shè)計(jì)球輪小推車(chē),，該小推車(chē)獲得了1977年的建筑創(chuàng)新獎(jiǎng),。 1979年，戴森賣(mài)掉自己球輪小推車(chē)股份,，自行研制一種新型氣旋式吸塵器,。1983年，戴森制造出自己的第一臺(tái)吸塵器樣機(jī),，這臺(tái)非常具有后現(xiàn)代特色的粉紅色產(chǎn)品被命名為G-Force,，刊登于1983年的設(shè)計(jì)雜志封面。戴森在英國(guó)和歐洲并未找到合作伙伴,，1985年,，戴森帶著他的產(chǎn)品來(lái)到日本，開(kāi)始了事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī),。1986年,，日本開(kāi)始銷(xiāo)售 G-Force，1987年,，G-Force在維也納的英國(guó)設(shè)計(jì)展中亮相,，1991年，G-Force日本獲國(guó)際設(shè)計(jì)博覽會(huì)獎(jiǎng),。1993年，戴森在英國(guó)開(kāi)設(shè)自己的研發(fā)中心和工廠,。到目前,，戴森的公司已經(jīng)成為國(guó)際性的家電設(shè)計(jì)制造公司，在德國(guó),，日本等國(guó)都設(shè)立了分公司,，主要生產(chǎn)吸塵器。1997年,，戴森公司成為第一家獲得歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的英國(guó)公司,。戴森曾擔(dān)任巴斯戴森高等教育學(xué)院院長(zhǎng)、設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)等要職,，擁有飛利浦王子獎(jiǎng),、皇家藝術(shù)學(xué)院委員會(huì)委員等多項(xiàng)榮譽(yù)，并獲布拉福特大學(xué)和西英格蘭大學(xué)博士學(xué)位。戴森現(xiàn)任英國(guó)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)主席,。
伊維（Jonathan Ive, 1967- ）
伊維出生于英國(guó)倫敦,，曾在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，1991年進(jìn)入蘋(píng)果公司,。他在蘋(píng)果公司主持的第一個(gè)項(xiàng)目牛頓掌上電腦獲得了美國(guó)《工業(yè)設(shè)計(jì)》雜志的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng),，并被美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1996年初,，伊維擔(dān)任蘋(píng)果工業(yè)設(shè)計(jì)部主任,。伊維不負(fù)眾望，工業(yè)設(shè)計(jì)部很快推出了一款學(xué)生用的便攜式電腦eMate,，外殼采用半透明的塑料,，造型酷似書(shū)包。eMate取得了極大的成功,，也預(yù)示著iMac的問(wèn)世,。
伊維是極為成功的iMac個(gè)人電腦設(shè)計(jì)的靈魂。在設(shè)計(jì)iMac的過(guò)程中,，伊維力圖回歸蘋(píng)果的傳統(tǒng),，即創(chuàng)造獨(dú)特的產(chǎn)品而不是模仿。伊維說(shuō),，多年來(lái),，蘋(píng)果一直在試圖擺脫既有的計(jì)算機(jī)標(biāo)準(zhǔn)模式，有了iMac,，蘋(píng)果再次樹(shù)立了自己的個(gè)性,。伊維強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師一定要富有激情，他認(rèn)為激情是很神密的,，太多的激情可能會(huì)帶來(lái)麻煩,，但激情會(huì)豐富我們的心靈并有助于有效的交流。另一方面,，他又十分重視用戶的需要,，他說(shuō)，我們不能還沒(méi)弄清用戶是誰(shuí)就開(kāi)始設(shè)計(jì),，我們應(yīng)該清楚用戶在哪里,，他們需要些什么？在談到iMac的設(shè)計(jì)時(shí),，他說(shuō)：我想讓iMac是這樣一種設(shè)計(jì),，用戶不會(huì)害怕它，即使他們并不知道iMac是如何工作的,。我尋求那種沒(méi)有技術(shù)理解也能使人親近的元素,，能與人們過(guò)去的記憶產(chǎn)生共鳴的元素,。iMac做到了這一點(diǎn)。
科倫波 （Joe Colombo,，1930-1971）
科倫波是在其同輩意大利設(shè)計(jì)師中最具遠(yuǎn)見(jiàn)的設(shè)計(jì)師之一,，曾在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、在巴里拉藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà),，他對(duì)于人們基本的居住概念進(jìn)行過(guò)廣泛的探索,。科倫波十分擅長(zhǎng)塑料家具的設(shè)計(jì),，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素,，認(rèn)為空間應(yīng)是彈性于有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì),、家具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝固,。因此，家具不應(yīng)是孤立的,、死的產(chǎn)品,，而是環(huán)境和空間的有機(jī)構(gòu)成之一。他所設(shè)計(jì)的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想,?？苽惒ㄔ鴧⒓舆^(guò)先鋒派的繪畫(huà)和雕塑運(yùn)動(dòng)，1962年,，他米蘭開(kāi)辦了自己的設(shè)計(jì)工作室,致力于設(shè)計(jì)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì),。科倫波對(duì)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)師有很大影響,，其主要作品包括:為O-Luce公司設(shè)計(jì)的燈具,、家具、塑料儲(chǔ)藏車(chē)和一個(gè)完整的帶輪的廚房,、為卡特爾公司設(shè)計(jì)的4801扶手椅和4860塑料椅等,。科倫波的遺作塑料家具總成,，在1972年美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的意大利－新的家庭面貌大型工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中引起了普遍的關(guān)注,。這套家具總成共有四組，包括廚房,、臥室、衛(wèi)生間等,。這些產(chǎn)品都是由可折疊,、組合的單元組成的，對(duì)不同的房間有不同的靈活性,。
尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969)
尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑,、藝術(shù)和圖形設(shè)計(jì),，作為一名畫(huà)家在1914年的新傾向展覽會(huì)上首次公開(kāi)露面。1923年,，他的藝術(shù)裝飾風(fēng)格的絲綢圍巾在蒙扎雙年展上展出,，兩年后又在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出。這一階段他也設(shè)計(jì)海報(bào),。后來(lái)尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司,。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)中心,，幾乎每一個(gè)有名的工業(yè)設(shè)計(jì)師都為其工作過(guò),。1935年尼佐里為該公司設(shè)計(jì)的打字機(jī)奠定了現(xiàn)代手動(dòng)打字機(jī)的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動(dòng)球形字頭打字機(jī)所代,。1936年,，奧利維蒂公司聘請(qǐng)尼佐里全權(quán)負(fù)責(zé)公司全部產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他還參與公司的廣告設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì),，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計(jì),，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象,。1956年他為尼奇縫紉機(jī)公司設(shè)計(jì)迷里拉牌縫紉機(jī),，機(jī)身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美,，被譽(yù)為戰(zhàn)后意大利重建時(shí)期典型的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品
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