料仿白玉刻畫琺瑯彩博古花蝶煙壺翡翠蓋62mm 料仿白玉耄耋紋料煙壺47mm 留綠皮雕太師少師圖鼻煙壺60mm紅珊瑚蓋

　　本刊駐京記者 岳巖

　　在2010年的某個(gè)傍晚,，跟鼻煙壺打了一輩子交道的古玩商黑冠宇在店里碰到一個(gè)前來推銷鼻煙壺的年輕人,。這個(gè)年輕人拿出一枚干果，只見上面開有一小口,，打開小口,，里面呈現(xiàn)出裝有零星鼻煙的膛。

　　黑冠宇用300元人民幣買下了這只鼻煙壺,。幾日之后,，黑冠宇在進(jìn)口食品的超市,，看到了這種干果，價(jià)格是一袋30多元人民幣,。后來,，黑冠宇又在古玩城見到推銷干果鼻煙壺的年輕人。原來這年輕人也愛鼻煙壺,，吃干果的時(shí)候自己掏出來一個(gè)壺就跑到古玩城賣了,。作為中國(guó)鼻煙壺協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，黑冠宇說,，鼻煙壺的種類實(shí)在太多了,，各種你能想到的材質(zhì)幾乎都可能被用來做鼻煙壺。

　　面對(duì)如此種類繁雜的鼻煙壺,，如何理清其欣賞標(biāo)準(zhǔn),、判定其收藏價(jià)值呢？我們嘗試找出三個(gè)品種,，結(jié)合業(yè)內(nèi)專家的視野,，使初入行者對(duì)鼻煙壺有一個(gè)感性的認(rèn)識(shí)。

　　玻璃胎琺瑯彩煙壺

　　10年前,，瀚海拍賣公司總經(jīng)理秦公在天津國(guó)拍買下一只清乾隆御制料胎(玻璃胎)琺瑯彩開光山水鼻煙壺,，其結(jié)果是遭遇到幾乎所有親友的不理解。

　　在那時(shí)的收藏市場(chǎng)中,，鼻煙壺只是個(gè)不起眼的角色,，而且秦公看中的這只鼻煙壺是由玻璃制作，起初行內(nèi)估價(jià)只有13萬元,，而秦公為此的花費(fèi)是240萬元,。秦公能如此果敢地出手，與時(shí)在故宮任職的鼻煙壺專家夏更起有著直接的關(guān)系,。

　　在拍賣之前，秦公為這只鼻煙壺專門問過很多藏家和學(xué)者,，其中就包括夏更起,。夏老告訴他，這只鼻煙壺用料其實(shí)非常珍貴,，價(jià)值極高,，160萬元人民幣以上是沒問題的。

　　如今,，秦公先生已經(jīng)過世,，夏更起也已經(jīng)從故宮退休。雖然已無公務(wù)在身,，但夏老仍然惦記著玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺,，也常常要去古玩城去看一看,，了解時(shí)下造假已經(jīng)造到什么程度了——玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺可以說是市場(chǎng)造假較多的一個(gè)品種。2009年,，這種造假差點(diǎn)把鼻煙壺鑒定泰斗夏更起也給蒙了,。

　　當(dāng)時(shí)，有人拿著一個(gè)玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺去故宮找夏更起的學(xué)生鑒定,。這學(xué)生一看,，這壺真好，顏色與故宮館藏相比不差,，工也好,，花鳥的圖案細(xì)膩流暢，可是細(xì)忖之下,，又總覺得哪里不對(duì)勁,，卻又說不出來。于是,，他把夏老又請(qǐng)到了故宮,。

　　夏老一看，這壺仿的是背壺式(又叫乾隆扁,，是鼻煙壺最早的形狀),，但造型有問題，足和肩都不對(duì),，是新作,。該壺底款寫的是“乾隆年制”，如果壺到代的話,，開價(jià)應(yīng)在300萬元人民幣以上,。

　　實(shí)際上，鼻煙壺與其它文物不同,，想要仿造到位并不容易,。比如說，如果是仿瓷器,，他可以把藏有中國(guó)瓷器的博物館看一遍,，可是鼻煙壺不同，中國(guó)目前沒有一個(gè)專門陳列鼻煙壺的博物館,，即使是故宮的鼻煙壺,，也都常年放在庫(kù)房，且很分散,。就連泰斗級(jí)別的專家夏更起,，也只是自稱研究鼻煙壺為副業(yè)——在故宮沒有鼻煙壺專項(xiàng)，它只是雜項(xiàng)中的一個(gè)門類,，博物館學(xué)中更是沒有這么一個(gè)學(xué)科,。所以,，夏老總結(jié)市場(chǎng)中對(duì)清時(shí)期鼻煙壺的仿制，要么是按照已出版的圖錄,，要么就完全是臆造,。

　　在二十幾年前，有國(guó)外學(xué)者到故宮提出要看下鼻煙壺,。管理雜項(xiàng)庫(kù)房的夏更起才被臨時(shí)派出來,，與鼻煙壺有了親密接觸。也是從那個(gè)時(shí)候開始,，夏更起了解到,，鼻煙壺這個(gè)中國(guó)專屬的文物在國(guó)外的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)。

　　從歐洲傳播過來的鼻煙造就了中國(guó)鼻煙壺,，而鼻煙壺又包羅了中國(guó)幾乎所有的工藝形式,。在這所有工藝形式當(dāng)中，玻璃胎畫琺瑯在國(guó)際上尤其受到重視,，也許這是因?yàn)?，玻璃和琺瑯是兩種從歐洲進(jìn)口的原料，而這兩種原料在中國(guó)得到了不可思議的技術(shù)與藝術(shù)體現(xiàn),。如今,，除臺(tái)北故宮存有玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺較多外，其它博物館和藏家也都只有零星收藏,。

　　玻璃胎鼻煙壺是以乳白色玻璃為胎,，造型以扁平式較為常見，另有葫蘆式,、圓瓶式,、四方形、八棱形等,，內(nèi)容多為花鳥,、花卉、人物,。其中,，數(shù)量最多、技藝最為精湛還要數(shù)乾隆款的鼻煙壺,。迄今發(fā)現(xiàn)最早的玻璃胎鼻煙壺，是臺(tái)灣故宮所藏雍正年制竹節(jié)式煙壺,。玻璃胎鼻煙壺之所以珍貴,，是因?yàn)楝m瑯這種顏料事實(shí)上是另外一種形式的玻璃，這就導(dǎo)致顏料與胎體在反復(fù)燒制過程中軟化溫度相似——溫度低了,，琺瑯釉不能充分熔化導(dǎo)致琺瑯顏色呈色不好,，顏色不亮,。而若溫度過高，胎體開始軟化就會(huì)變形,。在清代,，燒制玻璃胎鼻煙壺，溫度全靠工匠經(jīng)驗(yàn)來掌握,，能夠成型數(shù)量非常有限?，F(xiàn)在做玻璃胎琺瑯鼻煙壺，有電爐可以控制溫度,，技術(shù)上容易多了,。對(duì)此，夏更起在查閱宮廷史料后也大為感慨：“過去皇帝命造辦處燒玻璃胎琺瑯彩,，好一段時(shí)間過去了,，沒出來一件好的，皇帝都不會(huì)怪罪,，但要是銅胎琺瑯彩燒了好久都燒不出來好的,，那可得扣俸祿了?！闭巧鲜鲈?，使得即使是一個(gè)玻璃胎畫琺瑯花瓶，最多也只有十七八公分高,，再大就很難燒成了,。2007年，秋拍香港佳士得一件清乾隆御制料胎畫琺瑯西洋母子圖筆筒,，以6752.75萬港元成交,，成為中國(guó)御制料胎琺瑯器的世界拍賣紀(jì)錄。不過,，當(dāng)年秦公買下的那個(gè)精美的煙壺,，在2005年重新登上拍賣場(chǎng)時(shí)，也不過只賣了350萬元,。相比筆筒和花瓶,，玻璃胎琺瑯彩鼻煙壺還有一大難點(diǎn)，就是它要在更小的面積上表達(dá)與大面積器物相同的主題,。夏更起說,，過去琺瑯作招聘宮廷畫師，都要讓他們畫一個(gè)煙壺,，煙壺畫得好才可以通過考試,。考核出來最好的畫家或者最有經(jīng)驗(yàn)的師傅也都是派去畫煙壺,。說是畫煙壺,，事實(shí)上都是顏料在玻璃胎上堆出來的,，直接畫根本就拉不開筆，一拉就過,。夏更起記得,，檔案記載乾隆帝曾要廣東海關(guān)專門向琺瑯作提供琺瑯畫筆1000支，可見當(dāng)時(shí)畫琺瑯需要很專業(yè)的畫筆,。除了玻璃胎畫琺瑯外,，還有較為常見的瓷胎粉彩以及銅胎畫琺瑯，再有就是極為珍貴的金胎畫琺瑯,。銅胎畫琺瑯工藝由康熙時(shí)期從歐洲傳入中國(guó),，應(yīng)用在鼻煙壺上，則是以紅銅為造型,，以白釉為地,，再用彩釉描繪圖案在其上，有官款的中國(guó)最早鼻煙壺就是康熙時(shí)期的銅胎畫琺瑯鼻煙壺,?？梢娖湓诒菬焿刂圃焐系拈_創(chuàng)性是其價(jià)值所在。 

　　美玉煙壺

　　在琺瑯作,，畫煙壺的都是最好的師傅,，而在玉器作，最好的和田籽料也被皇帝下令做了煙壺,。

　　中國(guó)歷史上有著發(fā)達(dá)的玉文化,，與純?yōu)槲餮筮M(jìn)口的琺瑯料相比，白玉和翡翠煙壺更體現(xiàn)著中國(guó)人審美,。清代趙汝珍在《鑒辨鼻煙壺》中記載道：“用玉特制鼻煙壺,，大概始自康熙朝，因?yàn)榭滴趸实巯韲?guó)時(shí)間最長(zhǎng),，任何質(zhì)地的煙壺,，都自此時(shí)肇始，正是基于此點(diǎn)推斷玉制煙壺在康熙時(shí)創(chuàng)始,?！?/p>

　　藏家李鴻祥先生從20多年前就開始收藏古玉，因?yàn)閻塾褚彩占搅烁鞣N玉石煙壺,，這個(gè)集中國(guó)工藝之大成的門類,，其氣概、雕工都非比尋常,，而且李先生的太太也喜歡,，于是夫妻倆開始了鼻煙壺專項(xiàng)收藏。

　　夫妻倆尋找鼻煙壺的足跡遍步古玩市場(chǎng)、潘家園地?cái)偤团馁u會(huì),，甚至還到內(nèi)蒙的蒙古包里去買鼻煙壺。

　　當(dāng)拿到一個(gè)玉質(zhì)煙壺,，李鴻祥首先會(huì)先看造型——不管從哪個(gè)角度看,，體態(tài)比較端正，線條流暢,，這個(gè)鼻煙壺就不錯(cuò),。然后再鑒定煙壺的材料，是不是致密,、溫潤(rùn),，看看是否是和田玉，如果是白玉,，玉色是否潔白,。在乾隆之前，很少有帶皮的煙壺——中國(guó)歷來用玉的傳統(tǒng),，是一律將玉的原有外皮剝得一干二凈,，講究玉的無暇，絕不允許絲毫瑕疵,。有年份的煙壺,，玉料還會(huì)有一種滄桑感。

　　有雕工的煙壺,，圖案設(shè)計(jì)巧妙,、精美，且“有圖必有意,，有意必吉祥”,。玉器雕琢的地子要平，雕工要通順,，鼻煙壺也一樣,。

　　乾隆時(shí)期是中國(guó)玉文化的一個(gè)高峰，玉鼻煙壺也出現(xiàn)了利用玉材本身的皮子巧作,、俏色,、以及浮雕、陰雕書法的鼻煙壺,，這些鼻煙壺都工藝精湛,。滿人的婦女也吸食鼻煙，坤式鼻煙壺應(yīng)運(yùn)而生,，因此出現(xiàn)了大量精美的坤式鼻煙壺,。、

　　在看完鼻煙壺整體后，就需要擰開蓋子看看,。很多玉質(zhì)煙壺配的蓋子材料講究,，有寶石的、翡翠的,、紅珊瑚的,、銀鑲嵌紅珊瑚松石的和碧璽的。這些精美的鼻煙壺蓋價(jià)值不菲,，比如說,，一只辣椒紅珊瑚金托象牙匙的鼻煙壺蓋要逾萬元人民幣。原壺配原蓋非常不容易,，能配上一個(gè)老蓋就不錯(cuò)了,。

　　看完了壺身和壺蓋，接著就要用勺試一下掏膛是否充分,。好的煙壺,，勺有銀的，也有象牙的,，還有其他一些珍稀材質(zhì),。像翡翠、和田玉等珍貴材料,，一般人舍不得把膛都掏掉,，因此這種煙壺往往會(huì)重一些，而膛大,、壁薄,，刮得平整的則是非常好的煙壺。年份不同,，鼻煙壺里面的膛也會(huì)有所不同,，如瑪瑙煙壺，在康熙,、雍正時(shí)期,，里面的膛就跟魚鱗一樣，一層層刮下來,，以后就看不到這樣的情況了,。

　　看完了膛內(nèi)，就要翻過來再看看底足是否細(xì)致,。此外,，從鼻煙壺的體積也可以大致判斷出年代來，如乾隆早期,，由于新疆準(zhǔn)格爾叛亂,，玉路不暢通,，鼻煙壺使用的玉質(zhì)較差，那時(shí)的鼻煙壺是以工藝求勝,，鼻煙壺的體積相對(duì)比較小,。在乾隆23年，叛亂平定,，玉路暢通了,，玉質(zhì)鼻煙壺達(dá)到了頂峰。

　　隨著時(shí)間的推移,，鼻煙壺的使用和收藏人群，從皇家,、達(dá)官貴人,，逐漸過渡到文人和收藏家。而對(duì)鼻煙使用愛好的改變,，也使得鼻煙壺的功能逐漸從實(shí)用品過渡到了賞玩品,。嘉道時(shí)期，出現(xiàn)了較大型的鼻煙壺,，隨后,，鼻煙壺開始走下坡路。而到了清末,，則出現(xiàn)了具有文人氣的鼻煙壺以及內(nèi)畫壺,。

　　內(nèi)畫煙壺

　　在中國(guó)皇室衰落之后，源于宮廷的鼻煙壺也就結(jié)束了輝煌,，而在宮廷之外,，內(nèi)畫鼻煙壺則開始繁盛。內(nèi)畫也成為中國(guó)千萬種鼻煙壺工藝中,，唯一專為鼻煙壺而生的,。

　　作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，內(nèi)畫鼻煙壺大師劉守本經(jīng)常出國(guó)展出鼻煙壺作品,，并展示表演內(nèi)畫技藝,。有外國(guó)人告訴劉守本，他就是通過鼻煙壺認(rèn)識(shí)中國(guó)的,。而據(jù)劉守本的了解,，外國(guó)人收藏的中國(guó)古董里面，第一位是瓷器,，第二位就是鼻煙壺,。

　　半個(gè)世紀(jì)前，劉守本被分配到了工藝美術(shù)廠,，成為葉仲三(清末民初京城內(nèi)畫壺三大名家之一)之子葉曉峰,、葉菶祺二位老藝人的弟子。他的師兄就是如今在內(nèi)畫鼻煙壺教育和拍賣領(lǐng)域都有著不錯(cuò)聲譽(yù)的王習(xí)三。在那個(gè)時(shí)代,，內(nèi)畫鼻煙壺屬于國(guó)家的保留行業(yè),，京城畫內(nèi)畫的一共只有六人。他們所畫的內(nèi)畫壺賣到國(guó)外非常受歡迎,，怎么畫都會(huì)有人買,。

　　如今，當(dāng)年的學(xué)徒們成了大師,。劉守本在退休后沒有工作壓力,，經(jīng)常去市場(chǎng)中淘一些料質(zhì)好的茶晶和發(fā)晶，找人加工成鼻煙壺,。這種煙壺講究掏膛和做口,，一般一個(gè)空壺也要花掉3000元人民幣，再配個(gè)上好的蓋,，如碧璽,、珊瑚、翡翠等材質(zhì),，這樣一個(gè)蓋也要五六千元——即使沒有被畫過,，也要是件藝術(shù)品，這是劉守本對(duì)壺體的要求,。

　　在劉守本看來,，雖說用玻璃也可以畫內(nèi)畫，但是好的水晶畫出來的煙壺更潤(rùn),，而且發(fā)亮,，這是玻璃料不能比擬的，也是頂級(jí)內(nèi)畫鼻煙壺的一項(xiàng)根本要求,。

　　在內(nèi)畫鼻煙壺起初被創(chuàng)造出來時(shí),，所用的胚還沒有現(xiàn)在這么講究。那時(shí)也還沒有對(duì)膛的內(nèi)壁進(jìn)行磨砂處理,，而光滑的表面掛不住墨,，所畫內(nèi)容往往粗糙不堪。之后,，內(nèi)畫藝人們用鐵砂,、金剛砂摻水在壺內(nèi)滾動(dòng)，才使內(nèi)壁細(xì)而不滑,，如同宣紙一樣,，適合書畫。至于用于內(nèi)畫的帶勾的筆,，也是師傅傳徒弟,，一代代人改良,，也會(huì)根據(jù)個(gè)人創(chuàng)作的題材進(jìn)行改進(jìn)。

　　劉守本坦言,，內(nèi)畫鼻煙壺創(chuàng)作并沒有什么神秘之處,，入門很容易，技巧也不能說是多么高超,，重要的是手藝人的修養(yǎng)和美術(shù)基礎(chǔ),。在這方面，能夠稱得上頂峰的還是第一代內(nèi)畫人,，也就是他師傅的師傅葉仲三,、周樂元、馬少宣,、丁二仲,、湯子川、孟子受,、閆玉田、陳仲之,、畢榮九等,。這些藝人處在清代末年民國(guó)初期，在他們之前,，內(nèi)畫鼻煙壺在技術(shù)上沒有完善,，制作的作品粗糙凌亂，在他們之后,，由于戰(zhàn)亂等動(dòng)蕩,，藝人的古典文化修養(yǎng)、畫面的創(chuàng)造力和他們又不能比,，大都還是在模仿他們的創(chuàng)作和手法,，這使得當(dāng)時(shí)畫家創(chuàng)作的鼻煙壺在近百年之中，始終保持著強(qiáng)大的號(hào)召力,。

　　同時(shí),，這些名家也讓內(nèi)畫鼻煙壺更具有人文性和個(gè)性化。在他們之前,，沒有藝人可以在鼻煙壺上留下自己的名字,。內(nèi)畫鼻煙壺的出現(xiàn)，使得從嘉慶時(shí)期開始衰落的鼻煙壺技藝再度輝煌,。與此前人們拿出鼻煙壺品評(píng)材質(zhì)和造型不同,，人們欣賞內(nèi)畫和欣賞書畫作品一樣，要看看這是誰書畫的,，內(nèi)容題材是什么,，手法運(yùn)用的怎么樣,，是不是有意境……

　　劉守本就最喜歡周樂元的畫。

　　他認(rèn)為,，周樂元畫的內(nèi)畫更有自己的風(fēng)格,，商業(yè)味道比其他人要淡，“我們對(duì)清末民初的大師都知之甚少,，不知道這些人怎么形成了自己的畫風(fēng),，我只是想，一個(gè)作畫的人,，他的家庭,、他自己都不是以畫鼻煙壺為生的話，才更容易畫出擁有個(gè)人風(fēng)格的畫作,?！?/p>

　　一般認(rèn)為，傳統(tǒng)內(nèi)畫鼻煙壺分為京,、魯,、冀、粵幾個(gè)派別,，但劉守本對(duì)這種劃分并不在意,，他覺得，內(nèi)畫鼻煙壺重要的是表現(xiàn)出味道來：“畫家的地域性決定的是他作畫的氣質(zhì),，那股味道,，這煙壺一看就是京味的，透著老北京文化那股勁,，這才行,。”

　　而舊日的鼻煙壺興盛一直留在劉守本的心靈深處：“乾隆時(shí)期,，鼻煙風(fēng)靡到達(dá)官貴人和普通百姓,，不吃飯可以，不聞鼻煙不行,?！?/p>