《正文》

一.“金彩”

金是一種存世量稀少,、具有深黃色光澤的貴重金屬,。自古以來，人們經(jīng)常使用它裝飾各類器物,，既可以增添美感,，又顯得富麗華貴，達(dá)到錦上添花的藝術(shù)效果,。因此,，人們?cè)谥拼晒に囍幸渤Ｊ褂命S金制成彩料裝飾器物，這就是我們通常所說的“金彩”,。

二.明清之前的“金箔貼金”

古代人們經(jīng)常使用“鍍金”,、“鑲金”等方法裝飾器物，唐代詩人李紳的《答章孝標(biāo)》中有“假金方用真金鍍,，若是真金不鍍金,。”說明當(dāng)時(shí)流行鍍金工藝。“鍍”的本義是“使一種金屬附著在別的金屬或物體表面上,。”包括物理變化（如包金,、貼金等）與化學(xué)變化（即電鍍等）。由于鍍金,、鑲金等工藝耗金量過大,，讓人難以接受，于是工匠利用黃金具有良好的延展性與可塑性特點(diǎn),，發(fā)明了金箔制作與貼金工藝,，即“金箔貼金”。

明代的《天工開物》中記敘過金箔的制作過程：“凡色至于金,，為人間華美貴重,，故人工成箔而后施之。凡金箔,，每金七厘造方寸金一千片,，粘鋪物面，可蓋縱橫三尺,，凡造金箔,，既成薄片后,，包入烏金紙內(nèi)，竭力揮推〔椎〕打成,。”據(jù)說,，現(xiàn)在人們制作的金箔厚度可達(dá)萬分之一毫米，一克純金可以制作成大約0.5平方米—1平方米的金箔,。金箔具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性,，不會(huì)被氧化變黑，能夠永久不變色,，并且還具有防潮,、防腐、防蟲等優(yōu)點(diǎn),，適用于許多器物裝飾,。考古工作者在河南安陽殷墟,、山東臨淄郎家莊一號(hào)東周墓,、以及湖南長沙馬王堆的漢墓中都發(fā)現(xiàn)過與金箔有關(guān)的制品，足以證明其在我國制作,、應(yīng)用歷史之悠久程度,。

金箔的貼金工藝是在需要鍍金的部位先涂刷一層膠液，然后將金箔用竹鉗子等夾起,，貼在黏底上,，進(jìn)行適當(dāng)烘烤。貼金時(shí)所用膠液種類很多,，包括魚鰾膠,、大蒜液、豆?jié){黏液,、冰糖水等,。這種裝飾方法在古代鍍金裝飾中耗金量最低，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠,，所以歷代器物制作,、佛像以及建筑裝飾中經(jīng)常可以看到,。

金箔貼金技術(shù)在唐、宋瓷中都有發(fā)現(xiàn),，元代更是習(xí)以為常,，例如景德鎮(zhèn)御廠發(fā)掘出土器的孔雀綠釉金彩龍紋硯盒、1954年河北保定窖藏出土的元代藍(lán)釉金彩纏枝蓮匜（圖1）,，都稱得上是現(xiàn)知較早的景德鎮(zhèn)金彩瓷實(shí)例,。

圖1.元代藍(lán)釉金彩纏枝蓮匜 1954年河北保定窖藏出土。

三.明代御廠的“金箔貼金”

考古工作者在景德鎮(zhèn)珠山御廠的永樂地層中發(fā)掘了數(shù)件裝飾金彩的永樂官窯器（圖2、3）,，可以證明明代早期御廠曾經(jīng)嘗試制作過金彩制品,。除這些出土資料外，臺(tái)北故宮也傳世兩件永宣無款紅釉金彩器,，一件因?yàn)榻鸩嗜棵撀洌▓D4）,，只能看到當(dāng)初制作貼金時(shí)的膠液遺痕。另外一件大部分金彩保存尚好（圖5-1）,，仔細(xì)觀察局部特寫（圖5-2）,，能夠發(fā)現(xiàn)金彩紋飾的邊角線條比較生硬，有些地方還存在明顯的斷接痕,，顯示出當(dāng)時(shí)金箔貼金工藝的制作特征,。

圖2.永樂金彩棱口折沿盤 景德鎮(zhèn)珠山出土。

圖3.永樂金彩花卉紋斂口缽 景德鎮(zhèn)珠山出土,。

圖4.無款祭紅金彩雙龍趕珠紋高足碗臺(tái)北故宮藏品,。從工藝角度講，該器應(yīng)為貼金（臺(tái)北故宮資料將其做為描金器）,，因?yàn)榻鸩迟N在膠液上,，脫落后會(huì)出現(xiàn)用筆流暢的膠液涂刷痕跡。

圖5-1.無款紅釉金彩雙龍趕珠紋碗 臺(tái)北故宮藏品,。

圖5-2.無款紅釉金彩雙龍趕珠紋碗局部特寫,。

另外，北京故宮也存世一件永樂時(shí)期的金彩纏枝花紋碗,?？傮w講，明代早期御廠的金彩器較少,，很可能與該工藝不成熟有直接關(guān)系,。嘉靖時(shí)期，御廠興起制作金彩浪潮（圖6,、7）,，產(chǎn)量相當(dāng)大，堪稱明代金彩制作高峰,，并波及到部分民窯領(lǐng)域中（圖8）,。

圖6.嘉靖藍(lán)釉地金彩龍紋爵 The Baur Collection。

圖7.嘉靖素三彩孔雀藍(lán)應(yīng)龍紋執(zhí)壺 東京國立博物館,。

圖8.民窯紅地金彩纏枝花紋碗英國大維德基金會(huì)藏品,。可以觀察到明顯的貼金痕跡,，即邊線生硬,，沒有描金繪畫那樣的圓滑曲線,。

四.清代御廠的“金粉繪畫”

清代康熙時(shí)期，御廠開始運(yùn)用一種新興金彩工藝,，把金粉溶于膠水中,，然后用繪筆描畫瓷器紋飾，俗稱“描金”,?？滴跷迨荒辏?712 ），耶穌教傳教士昂特雷科萊（殷弘緒）給奧日神父信件中曾提到景德鎮(zhèn)金彩的調(diào)制方法：“要想上金彩,，就將金子磨碎,，倒入瓷缽內(nèi)，使之與水混合直至水底出現(xiàn)一層金為止,。平時(shí)將其保持干燥,，使用時(shí)取其一部份，溶于適量的橡膠水里,，然后摻入鉛粉,。金子和鉛粉的配比為三十比三。在瓷胎上上金彩的方法同上色料的方法一樣,。”這種使用金粉繪制的金彩經(jīng)低溫烘烤,，然后用瑪瑙棒或石英砂磨擦，能夠發(fā)出金燦光澤（圖9）,，達(dá)到鍍金效果,。與以往的金箔貼金相比，描金圖案更加細(xì)致生動(dòng),，金粉與器物結(jié)合越發(fā)緊密,，不易脫落。

按照清代御廠金彩的裝飾特點(diǎn),，我們可以把當(dāng)時(shí)的金彩官窯器分為兩大類：一類為金彩繪畫不精的仿金或仿古銅彩器,；另一類為金彩構(gòu)圖細(xì)致的描金器。

1.仿金器或仿古銅彩器

該類器物是御廠工匠使用金彩對(duì)器物整體或局部進(jìn)行金粉涂抹,，達(dá)到仿純金器（圖9）或仿古代青銅器效果（圖10）,，屬于具有創(chuàng)新思維的仿古器。

圖9.康熙描金地藍(lán)團(tuán)壽字紋盅北京故宮藏品,。金粉繪畫烘烤后,，使用瑪瑙棒或石英砂磨擦，發(fā)出燦爛光澤,。

圖10.乾隆仿古銅彩夔紋獸耳活環(huán)尊 北京故宮藏品,。

2.描金器

使用金粉調(diào)制金彩，然后細(xì)筆繪畫要比金箔貼金簡便靈活許多,。繪制者可以根據(jù)自己的繪畫造詣隨心所欲描繪出各種不同紋飾,，不僅使器物典雅華貴，而且圖案線條流暢,，稱得上是金彩工藝史中的一大進(jìn)步革新,。雍正后期至乾隆中后期的琺瑯彩、粉彩,、斗彩高峰時(shí)期,，描金工藝與各類彩釉相互搭配，其運(yùn)用顯得更加廣泛,、突出（圖11,、12、13,、14,、15）。

圖11.康熙紅彩描金龍鳳紋盤 北京故宮藏品,。

圖12.康熙灑藍(lán)地描金開光竹梅秋葵紋筆筒 北京故宮藏品,。

圖13.雍正黑地描金龍戲珠高足杯 北京故宮藏品。

圖14.乾隆琺瑯彩錦上添花紋雙耳尊 北京故宮藏品,。

圖15.乾隆斗彩勾蓮紋雙耳瓶 北京故宮藏品,。

3.其它

除以上各類金彩制作外，胭脂紅等新興彩釉中也使用了微量金做為呈色劑,，因?yàn)楣P者曾有專章提及（即《淺談情三代的胭脂紅》）,，所以這里不做牽扯。

五.清代后期的“金水繪畫”

1830年,，德國人居恩創(chuàng)制出“金水”,，即將黃金溶解于王水（濃硝酸與濃鹽酸按體積比1∶3配制的混合物），然后繪畫,。這種金彩制作方法大約在1840年鴉片戰(zhàn)爭時(shí)傳入中國,，并應(yīng)用到景德鎮(zhèn)瓷器制作中。“金水繪畫”要比“金粉繪畫”耗金量更低,，效果更好,，能夠呈現(xiàn)出艷麗光澤，所以在近代制品中應(yīng)用較多,。

六.現(xiàn)代景德鎮(zhèn)的金彩仿古

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)中鍍金方法雖然五花八門,，但仿古者為達(dá)到逼真效果，主要使用傳統(tǒng)工藝制作金彩,。明代貼金制品較少,，重點(diǎn)被集中到清三代描金官窯上。不少制瓷者不惜本錢,，使用金粉調(diào)制成金彩摹畫,。因?yàn)槌杀竞芨?，所以多被具有競爭?yōu)勢的高仿者利用。一旦制成,，僅就局部金彩的發(fā)色,、工藝特征方面很難區(qū)分，其殺傷力不言而喻,。為此,，鑒定者只能從其它環(huán)節(jié)尋找突破口。對(duì)于一些勢力較弱,、資金不足的仿古者,，也存在使用金水繪畫等情況，這類仿品一般破綻較多,，容易鑒別,。

七.總結(jié)

根據(jù)明清御廠金彩器制作特點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)其變革的分水嶺,，即明代之前為金箔貼金,，康熙始用金粉描畫，鴉片戰(zhàn)爭后流行金水繪制,，它們的制作特點(diǎn)及呈色特征為我們?cè)诮鸩势鲾啻咸峁┝酥匾罁?jù),。也不能否認(rèn)，各種金彩工藝早已被仿古者掌握,，運(yùn)用到不同層次的仿古瓷中,，充斥著古董市場，所以,，我們的鑒別斷代仍需小心謹(jǐn)慎,。