驚人的樂章間鼓掌竟然再次發(fā)生了,！

5月22日晚,，在廣州大劇院迎來了“薩爾斯堡室內(nèi)樂團(tuán)”的演出，這個有著超過50年演奏歷史,、與許多世界著名樂團(tuán)有過親密合作,、享譽世界的室內(nèi)樂團(tuán)，令我充滿期待……

但是,，在演奏莫扎特的《鋼琴協(xié)奏曲》KV271的過程中,，驚人的樂章間鼓掌竟然發(fā)生了！而且,，在第二樂章臨近結(jié)束時,，情況再次出現(xiàn)！盡管,，在劇院的大屏幕上,，清清楚楚地寫著“請勿在樂章間鼓掌”的標(biāo)語。

意料之中,，臺上的音樂家先是一愣,，接著是一臉無奈的表情，但他們畢竟很專業(yè),，馬上又投入到他們的演奏當(dāng)中……盡管掌聲只是來自于一小部分人,，但在寂靜的會場，卻顯得那么地刺耳,！我好像聽到了一些聽眾的嘆息聲,，我自己也忍不住地?fù)u了搖頭……

有的聽眾還是不明白，樂章間鼓掌,，究竟有什么問題呢,？

首先，你是如何理解“樂曲”的,？

在很多中國樂迷的音樂概念中,，“樂曲”就是一首曲子，有開頭,，發(fā)展,，高潮，結(jié)尾。這種概念在中國的音樂市場中是通用的,，也是一般聽眾對“樂曲”概念的感性印象,。但在西方，“樂曲”這個概念卻和我們平時理解的不盡相同,，甚至大相徑庭,。特別是在組曲、奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲的體裁中,。這是因為,，“樂曲”被分成了若干部分，而每一部分,，都有一個專有的名詞,，那就是“樂章”。

古典音樂家,，把組曲,、奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲等設(shè)計成一個具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、嚴(yán)密邏輯和體現(xiàn)情緒的音樂體裁,。以當(dāng)晚莫扎特的《鋼琴協(xié)奏曲》KV271為例,，它被分成了三個樂章：第一樂章，降E大調(diào),，快板,，奏鳴曲式；第二樂章,，c小調(diào),，小行板，奏鳴曲式,；第三樂章,，降E大調(diào)，急版,，回旋曲式,。每個樂章均有不同的速度、曲式和調(diào)性標(biāo)記,，這就標(biāo)志著他們要表達(dá)不同的情緒和性格色彩,。例如，大調(diào)是色彩明朗的,；小調(diào),，則相對陰郁。在樂章結(jié)束的那個間隙,，好像已經(jīng)把作者的某種思想已經(jīng)表達(dá)完整,，而實際上，樂曲并沒有結(jié)束,。

如果是資深樂迷,，一定會對奏鳴曲的第一樂章有所體會——在呈示部、發(fā)展部,、再現(xiàn)部這三個部分中,，是矛盾的發(fā)展、激化,、解決的過程,，特別是在貝多芬的奏鳴曲中，戲劇性的沖突隨處可見,。這些因素,，和一般認(rèn)為的“樂曲”的“開頭、發(fā)展,、高潮,、結(jié)尾”元素有著相當(dāng)程度的感覺吻合。有的樂曲中會有停頓,，但并未結(jié)束,，而我們“熱情而無知”的觀眾以為樂曲結(jié)束了，傻乎乎地開始鼓掌,！沒想到指揮并不理會你的熱情,，又開始演奏了，原來,，曲子并沒有結(jié)束,。

雖然在中國是“不知者不罪”，但從西方音樂的禮節(jié)來看,，這樣的“不知”已經(jīng)算是一種非常的無禮,。更何況在這場音樂會上，還到處充斥著不好的現(xiàn)象：聽眾的姍姍來遲,、相機閃光燈的拍攝,、不停走動發(fā)出的聲響……

本來，出席音樂會是一件令人愉快的事情,；出席一場古典的音樂會,，更是一件愉快又體面的事情?？墒?，那些不愉快又不體面的事情，偏偏就在這種場合里發(fā)生了,！有關(guān)的報道總是不絕于耳,，來來去去也總是一個老問題：“失禮的聽眾和生氣的音樂家”——去年在廣州星海音樂廳發(fā)生的一起,，差不多集中了中國聽眾的所有劣跡。據(jù)報道,，當(dāng)時美國“朱麗亞四重奏團(tuán)”正在演奏巴托克《第四弦樂四重奏》,，聽眾們不是在樂章之間鼓掌，就是任意調(diào)換位子,，上半場演出只進(jìn)行了一半,，“完全不理解藝術(shù)家返場小休的慣例，誤以為是中場休息,，紛紛自動解散,，使演奏人為中斷。藝術(shù)家被發(fā)生的事驚呆了”,，繼而欲“憤怒罷演”……

有人責(zé)怪藝術(shù)家心胸狹窄,，不能容人，耍大牌,。倫敦的樂評人甚至撰文：“樂章間鼓掌也許是一種‘革命性’的古典音樂欣賞方式,，已經(jīng)不再是區(qū)分音樂迷真?zhèn)蔚摹鳌,！钡珡乃囆g(shù)家的角度來看,，他們對于樂曲那種精確而獨到的理解，是需要連續(xù)而慣性的思維的,。如果觀眾的掌聲總是不適時地響起,，就好像你在聚精會神地思考一件事情的時候，總是被突然地打斷一樣,，那種憤怒是可想而知的,。

而音樂家，也會誤以為你不喜歡他們的演出,，要他們停止演奏,，而用掌聲“委婉”地表示出來。以今晚的演出為例,，在莫扎特的《第九鋼琴協(xié)奏曲》KV271的第二樂章當(dāng)中,，很明顯，掌聲的響起,，不是因為那個聽眾不懂,，而是因為不耐煩。因為,，就第二樂章而言,，并沒有演奏完。

看到薩爾茨堡音樂會這樣的種種,，不禁讓我想起維也納的新年音樂會,，當(dāng)然,，對比1954年就開始有著近半個世紀(jì)歷史的維也納新年音樂會，差距是難免的,。問題是,，我們聽眾水平的參差不齊，或者整體水平的欠缺,，實在讓這場音樂會大煞風(fēng)景,！據(jù)說,，每年的維也納新年音樂會門票,，只有“維也納音樂之友協(xié)會”的會員才有資格購買，而且每人限購兩張,，必須在一年前預(yù)訂,。這樣，就保證了進(jìn)入金色大廳觀眾的水平,。這種對觀眾的要求,，是以音樂為尺度的，而不是以資歷,、官位或錢財,，乃至“走后門”為尺度的。我們的音樂會門票,，許多是贈送的,，權(quán)當(dāng)一種“聯(lián)歡”，或者“福利”,，甚至是“關(guān)系”的互相交換,，魚目混珠在所難免。起碼,，有一部分人并不是非要聽這場音樂會不可,，或者對音樂有多大的興趣。不用花錢得到的門票,，自然不會珍惜,，大有“可看可不看”的感覺，音樂會,，自然就成了群眾的“聯(lián)歡會”了,！

音樂會，當(dāng)然不是“聯(lián)歡會”,。但是如果沒有高水平的聽眾,，就很吸引或造就出高水平的演奏隊伍和音樂會。鼓掌,，絕不僅僅是一種經(jīng)驗和技巧,，更是一種聽樂的素養(yǎng),。它不是靠衣著光鮮、西裝革履的表面打扮來體現(xiàn),，而是靠長期地欣賞,、積累和鑒別，才會成為“有修養(yǎng)的聽眾”,。當(dāng)然,，有修養(yǎng)并非只表現(xiàn)在“不在樂章間鼓掌”上，還有“不要遲到,、不要接打電話,、不要在演出中說話、不要拍照,、不要中途退場……”也都是必須的要求,。中央電視臺《音樂頻道》轉(zhuǎn)播每年一度的“歐洲音樂會”，我們經(jīng)?？梢钥吹揭恍┩鈬笥褞缀跏窃谄林粑犚魳返?，待一曲奏完，才捂著嘴輕咳幾聲,。當(dāng)然隨著時代的變化,，在不同時間、不同場合聽古典音樂,，也會在觀演方面有相應(yīng)的改變和松動,，但都必須充分尊重藝術(shù)和藝術(shù)家，不能超出一定的限度,。