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文彭《行書(shū)滕王閣序》
《滕王閣序》原文（初唐王勃）：
豫章故郡，洪都新府,。星分翼軫(zhěn),，地接衡廬。襟三江而帶五湖,，控蠻荊而引甌（ōu）越,。物華天寶，龍光射牛斗之墟,；人杰地靈,，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列,，俊采星馳,，臺(tái)隍(huáng)枕夷夏之交，賓主盡東南之美,。都督閻公之雅望,，棨(qǐ )戟(jǐ)遙臨,；宇文新州之懿(yì)范,，襜(chān )帷(wéi)暫駐。十旬休假,，勝友如云,；千里逢迎,，高朋滿座。騰蛟起鳳,，孟學(xué)士之詞宗,；紫電青霜，王將軍之武庫(kù),。家君作宰,，路出名區(qū)；童子何知,，躬逢勝餞,。
時(shí)維九月,，序?qū)偃?。潦（lǎo）水盡而寒潭清，煙光凝（níng)而暮山紫,。儼(yǎn)驂騑(cān fēi)于上路,，訪風(fēng)景于崇阿(ē)。臨帝子之長(zhǎng)洲,，得天人之舊館,。層巒聳翠，上出重霄,；飛閣流丹,，下臨無(wú)地。鶴?。╰īng）鳧(fú )渚（zhǔ）,，窮島嶼之縈(yíng)回；桂殿蘭宮,，即岡巒之體勢(shì),。披繡闥（tà），俯雕甍(méng ),。山原曠其盈視,，川澤紆(yū)其駭矚。閭(lǘ)閻(yán) 撲地,，鐘鳴鼎食之家,；舸（gě)艦彌津，青雀黃龍之舳（zhú）,。云銷(xiāo)雨霽(jì),，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩(wù)齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色,。漁舟唱晚,，響窮彭蠡（l ǐ）之濱；雁陣驚寒,，聲斷衡陽(yáng)之浦,。
遙襟甫暢，逸興遄(chuán)飛,。爽籟發(fā)而清風(fēng)生,，纖歌凝而白云遏(è)。睢(suī)園綠竹,，氣凌彭澤之樽(zūn),；鄴(yè)水朱華，光照臨川之筆,。四美具,，二難并。窮睇眄(dì miǎn)于中天,，極娛游于暇日,。天高地迥(jiǒng)，覺(jué)宇宙之無(wú)窮,；興盡悲來(lái),，識(shí)盈虛之有數(shù)。望長(zhǎng)安于日下,，目吳會(huì)（kuài）于云間,。地勢(shì)極而南溟(míng)深，天柱高而北辰遠(yuǎn),。關(guān)山難越,，誰(shuí)悲失路之人；萍水相逢,，盡是他鄉(xiāng)之客,。懷帝閽(hūn)而不見(jiàn)，奉宣室以何年,?！ ?br> 嗟(jiē)乎！時(shí)運(yùn)不濟(jì),，命途多舛(chuǎn),；馮唐易老，李廣難封,。屈賈誼（yì）于長(zhǎng)沙,，非無(wú)圣主,；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí),？所賴君子見(jiàn)機(jī)，達(dá)人知命,。老當(dāng)益壯,，寧移白首之心？窮且益堅(jiān),，不墜青云之志,。酌貪泉而覺(jué)爽，處涸轍（hé zhé）以猶歡,。北海雖賒（shē）,，扶搖可接；東隅(yú)已逝,，桑榆非晚,。孟嘗高潔，空余報(bào)國(guó)之情,；阮籍猖狂,，豈效窮途之哭！
勃,，三尺微命,，一介書(shū)生。無(wú)路請(qǐng)纓,，等終軍之弱冠（guàn）,；有懷投筆，慕宗愨（què）之長(zhǎng)風(fēng),。舍簪（zān）笏（hù）于百齡,，奉晨昏于萬(wàn)里。非謝家之寶樹(shù),，接孟氏之芳鄰,。他日趨庭，叨(tāo)陪鯉對(duì),；今茲捧袂(mèi),，喜托龍門(mén)。楊意不逢,，撫凌云而自惜,；鐘期既遇，奏流水以何慚,？
嗚呼,！勝地不常，盛筵(yán)難再；蘭亭已矣,，梓(zǐ) 澤(zé)丘墟,。臨別贈(zèng)言，幸承恩于偉餞,；登高作賦,，是所望于群公。敢竭鄙懷,，恭疏短引,；一言均賦，四韻俱成,。請(qǐng)灑潘江,，各傾陸海云爾：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞,。
畫(huà)棟朝飛南浦云,，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠,，物換星移幾度秋,。
閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流,。
文征明（1470-1559）,，原名壁，字征明,。四十二歲起以字行,，更字征仲。因先世衡山人,，故號(hào)衡山居士,，世稱“文衡山”，明代畫(huà)家,、書(shū)法家,、文學(xué)家。漢族,，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人,。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年,，年九十歲,，曾官翰林待詔。詩(shī)宗白居易,、蘇軾,，文受業(yè)于吳寬,，學(xué)書(shū)于李應(yīng)禎，學(xué)畫(huà)于沈周,。在詩(shī)文上,，與祝允明、唐寅,、徐真卿并稱“吳中四才子”,。在畫(huà)史上與沈周、唐寅,、仇英合稱“吳門(mén)四家”,。
文征明出身于官宦世家,，早期考取功名仕途不太順利,。明清時(shí)代，凡經(jīng)過(guò)各級(jí)考試,，取入府州,、縣學(xué)的，通稱“生員”,，亦即所謂的“秀才”,。文征明在生員歲考時(shí)，一直考到嘉靖元年（1522）五十三歲,，一直未能考取,，白了少年頭。五十四歲那年,，受工部尚書(shū)李充嗣的推薦到了京城朝廷,，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位,。這時(shí)他的書(shū)畫(huà)已負(fù)盛名,，求其書(shū)畫(huà)的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠,，文征明心中悒悒不樂(lè),，自到京第二年起上書(shū)請(qǐng)求辭職回家，三年中打了三次辭職報(bào)告才獲批準(zhǔn),，五十七歲辭歸出京,，放舟南下，回蘇州定居,，自此致力于詩(shī)文書(shū)畫(huà),，不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣,。晚年聲譽(yù)卓著,，號(hào)稱“文筆遍天下”,，購(gòu)求他的書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎，說(shuō)他“海宇欽慕,，縑素山積”,。他年近九十歲時(shí)，還孜孜不倦,，為人書(shū)墓志銘,，未待寫(xiě)完，“便置筆端坐而逝”,。
文征明傳世畫(huà)作有《千巖競(jìng)秀》,、《萬(wàn)壑爭(zhēng)流》、《湘君夫人圖》,、《石湖草堂》,、《石湖詩(shī)畫(huà)》、《橫塘詩(shī)意》,、《虎丘圖》,、《天平紀(jì)游圖》、《靈巖山圖》,、《洞庭西山圖》,、《拙政園圖》等。傳世書(shū)作有《醉翁亭記》,、《滕王閣序》,、《赤壁賦》等。著有《甫田集》,，編有《停玉館法帖》等,。（據(jù)《湖湘文化名人衡陽(yáng)辭典》，甘建華主編,，爾雅文化出品） 他的傳世書(shū)作有《醉翁事記》,、《漁父辭》、《離騷》,、《北山移文》等,。畫(huà)作有《雨余春樹(shù)圖》、《影翠軒圖》,、《洞庭西山圖》,、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》,、《松壑飛泉圖》,、《石湖詩(shī)圖》、《失竹》,、《江南春圖》,、《古木寒泉圖》,、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》,、《好雨聽(tīng)泉圖》,、《蘭竹》、《梨花白燕圖》,、《水亭詩(shī)思圖》,、《仿王蒙山水》、《東園圖》等,；著有《莆田集》,。
征明的繪畫(huà)兼善山水、蘭竹,、人物,、花卉諸科，尤精山水,。早年師事沈周,，后致力于趙孟頫,、王蒙,、吳鎮(zhèn)三家，自成一格,。畫(huà)風(fēng)呈粗,、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周,、吳鎮(zhèn),，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓,，又帶干筆皴擦和書(shū)法飛白,，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫,、王蒙,，布景繁密，較少空間縱深,，造型規(guī)整,，時(shí)見(jiàn)棱角和變形，用筆細(xì)密,，稍帶生澀,，于精熟中見(jiàn)稚拙。設(shè)色多青綠重彩,，間施淺絳,，于鮮麗中見(jiàn)清雅,。這路細(xì)筆山水屬本色畫(huà)，具裝飾性,、抒情味,、稚拙感、利家氣諸特征,，也奠定了“吳派”的基本特色,。
文征明書(shū)法初師李應(yīng)禎,，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡,，篆、隸,、楷,、行、草各有造詣,。尤擅長(zhǎng)行書(shū)和小楷,，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng),。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì),，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌,。小楷筆劃婉轉(zhuǎn),，節(jié)奏緩和，與他的繪畫(huà)風(fēng)格諧和,，有“明朝第一”之稱,。
文征明在書(shū)法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書(shū)和小楷,， 王世貞在《藝苑言》上評(píng)論說(shuō)：“ 待詔（文征明）以小楷名海內(nèi),，其所沾沾者隸耳，獨(dú)篆不輕為人下,，然亦自入能品,。所書(shū)《千文》四體，楷法絕精工,，有《黃庭》,、《遺教》筆意，行體蒼潤(rùn),，可稱玉版《圣教》,，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書(shū)斤斤陽(yáng)冰門(mén)風(fēng),，而楷有小法,，可寶也,。”
文征明書(shū)法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成,，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng),。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致,。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣,，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣,。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣,，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。文徵明是繼沈周之后的吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖,，門(mén)人,、弟子眾多，形成當(dāng)時(shí)吳門(mén)地區(qū)最大的繪畫(huà)流派,。
延伸閱讀（一）
從文徵明《草書(shū)詩(shī)卷》看文徵明狂草的藝術(shù)特色
文徵明是一位各體兼善的書(shū)法家,，其在世之時(shí),，書(shū)名便已傾動(dòng)海內(nèi)外。在他所擅長(zhǎng)的眾多書(shū)體中,，尤以小楷最為人稱道,，且一生都用功于此，一直寫(xiě)到九十高齡,，留傳的作品自然十分豐富,。他的行草書(shū)傳世作品也不少,，并有早、中,、晚時(shí)期的不同風(fēng)格,，顯示出完整而全面的藝術(shù)面貌。但是,，其草書(shū)作品,，尤其是狂草大字作品傳世較少。與其他書(shū)體不同的是,，文徵明寫(xiě)狂草并未終其一生,，而僅在其生命的某個(gè)階段。在《中國(guó)書(shū)法全集·明代文徵明卷》中,，葛鴻楨先生稱：“文氏四十余歲始作狂草,，至五十一歲所作狂草《八月六日書(shū)事秋懷詩(shī)草書(shū)卷》已可上窺顛素，足與祝允明相頡頏了,。后來(lái)文氏不再作狂草,，令人深為惋惜，并不解其由,。”不過(guò)文徵明在三十五歲時(shí)曾書(shū)《賈誼吊屈原賦》,，全仿懷素草書(shū)，可見(jiàn)其始作狂草的時(shí)間比葛先生所說(shuō)還要略早一些,。但在其五十一歲的草書(shū)詩(shī)卷之后,，確實(shí)不再見(jiàn)其所作的大字狂草作品了，也就是說(shuō),，其創(chuàng)作狂草的時(shí)間不過(guò)十余年而已,，所留存的傳世書(shū)跡則更是少之又少。
無(wú)錫市博物館藏文徵明《草書(shū)詩(shī)卷》,，周培源先生舊藏,，國(guó)家一級(jí)文物藏品。紙本,?？v二十九點(diǎn)五厘米，橫一百三十三點(diǎn)四厘米,。鈐白文“文徵明印”及白文“悟言室印”,，另有收藏章兩枚?！吨袊?guó)書(shū)法全集·明代文徵明卷》文徵明年表中有著錄,。從題款來(lái)看，此卷書(shū)于正德十四年，即一五一九年,，比上海博物館所藏《八月六日書(shū)事秋懷詩(shī)草書(shū)卷》早一年,，當(dāng)時(shí)文徵明五十歲。兩件作品創(chuàng)作時(shí)間十分相近,，整體風(fēng)貌也十分類(lèi)同,，有些字幾乎如出一轍。
該詩(shī)卷抄寫(xiě)黃庭堅(jiān)《竹枝》詩(shī)兩篇并作識(shí),，全文如下：“山谷謫黔南,，亦有《竹枝》二篇云：‘撐崖拄谷蝮蛇愁，入菁扳天猿掉頭,；雁門(mén)關(guān)外不嫌遠(yuǎn),，五十三驛是皇州。浮云一百八盤(pán)縈,，落日四十九度明,；雁門(mén)關(guān)外莫言遠(yuǎn)，四海一家皆弟兄,。’又有《夢(mèng)中作》云：‘一聲?shū)B(niǎo)啼花片飛,，萬(wàn)重明妃雪打圍；馬上歌兒那解聽(tīng),，琵琶應(yīng)道不如歸,。’說(shuō)者謂其命詞措意，不減夢(mèng)得,。而此顧稱之,，若不可及者，豈亦其退托之辭也,。觀此,，可以知昔賢不自滿假之意。若其書(shū)法之妙,，天下自有公論,，余復(fù)何言。”卷末以山谷體行書(shū)款署：“正德十四年,，歲在己卯，五月既望,。長(zhǎng)洲文徵明書(shū),。”根據(jù)專(zhuān)門(mén)研究文徵明的周道振老先生考證，此卷為文徵明見(jiàn)到黃庭堅(jiān)所寫(xiě)的草書(shū)《劉夢(mèng)得竹枝七篇》之后所作的跋文,，因此卷首有“山谷謫黔南,，亦有《竹枝》”之說(shuō)，并稱“其命詞措意，不減夢(mèng)得”,，而“其書(shū)法之妙,，天下自有公論，余復(fù)何言”,。黃庭堅(jiān)的草書(shū)卷縱三十厘米,，與本卷基本同高；黃書(shū)為草書(shū),，文書(shū)亦為草書(shū),，且仿黃體，這些都足可證明本卷確為黃書(shū)之后的跋,。
關(guān)于文徵明的草書(shū),，王世貞在《藝苑卮言》中說(shuō)：“少年草師懷素，行筆仿蘇,、黃,、米及《圣教》，晚歲取《圣教》損益之,，加以蒼老,，遂自成家，惟絕不作草耳,。”本卷狂草多用中鋒,，筆勢(shì)曲屈環(huán)繞，線條清瘦明朗,，結(jié)體疏放空靈,，一片奔放流走，確有懷素草書(shū)的意味,，但其筆法卻全仿黃庭堅(jiān),。首先，字形以欹側(cè)取勢(shì),，縱橫跌宕,。幾乎每個(gè)字都是傾斜的，如“撐崖”的“撐”字,，左邊的提手旁向左傾側(cè)得厲害,，通過(guò)上面“云”字與下面“崖”字在整個(gè)列中重心的右移而達(dá)到平衡，奇險(xiǎn)中形成參差激蕩之勢(shì),。卷中橫畫(huà)或傾側(cè)朝下,，或斜逸向上，豎畫(huà)則虬曲不正,，通過(guò)章法的呼應(yīng)配合,，形成瑰麗跌宕的韻致,。其次，多見(jiàn)長(zhǎng)畫(huà)短點(diǎn),，峭勁多姿,。黃庭堅(jiān)的草書(shū)十分講究作品的抒情性，因此常見(jiàn)夸張的長(zhǎng)線條與強(qiáng)烈的點(diǎn),。文徵明此卷亦有明顯的黃氏風(fēng)格,。
如“竹”字，簡(jiǎn)化為一個(gè)長(zhǎng)形折筆與兩個(gè)點(diǎn),。“二”,、“三”、“八”,、“不”等字均寫(xiě)成點(diǎn)的不同排列,。“入”字長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺，縱逸成趣,。第三,，章法錯(cuò)落有致，雄放奇肆,。有時(shí)通過(guò)列中各字重心的左右移動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)整列的平衡,，如第二列“竹枝二篇云撐崖”七字，“竹枝”二字重心左倚,，以下五字則重心偏右,，但通過(guò)“篇”的長(zhǎng)撇與“撐”左部的欹側(cè)形成呼應(yīng)，整列似欹反正,。也有使整列重心欹側(cè)而形成與旁列穿插借讓的情況,，如第一列的明顯右斜和第六列的明顯左斜，形成列與列之間的布白,，顯得靈動(dòng)多變,。字形的大小變化也十分豐富，故意將筆畫(huà)較少的字放大,，如“入”,、“也”、“之”等,，既形成了縱橫開(kāi)闔的線條,，又增加了章法中的布白，相當(dāng)巧妙,。卷末款署的行書(shū)就更像黃庭堅(jiān)了,，中宮緊斂，長(zhǎng)筆四展,，顯得挺拔蒼勁。
文徵明早年隨沈周學(xué)畫(huà)，沈周的書(shū)法是專(zhuān)師山谷的,，這對(duì)文徵明的學(xué)書(shū)趣味自然產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。文徵明學(xué)黃山谷，不僅學(xué)他的字,，還學(xué)他的書(shū)學(xué)思想,。黃庭堅(jiān)認(rèn)為：“欲學(xué)草書(shū)，須精真書(shū),，知下筆向背,，則識(shí)草法，草書(shū)不難工矣,。”（《山谷題跋》卷五）,，文徵明也說(shuō)：“古之善書(shū)者，必先楷法,，漸至行草,。”（轉(zhuǎn)引自黃《中國(guó)書(shū)法史·元明卷》）。他在《跋祝希哲草書(shū)赤壁賦》中云：“今世觀希哲書(shū),，往往賞其草圣之妙,；而余尤愛(ài)其行楷精絕。蓋楷法既工,，則藁草自然合作,。若不工楷法，而徒以草圣名世,，所謂無(wú)本之學(xué)也,。”所以，文徵明早年不作大字狂草,，直到楷法精絕之后才開(kāi)始寫(xiě)草書(shū),。從本卷來(lái)看，文徵明的草法十分熟練,，書(shū)寫(xiě)從容,，雖為狂草，然下筆都有規(guī)有矩,，絕無(wú)草率之筆,。對(duì)文徵明的狂草，歷來(lái)溢美之辭也很多,。如上海博物館所藏《八月六日書(shū)事秋懷詩(shī)草書(shū)卷》卷后有李登的跋,，云：“文老當(dāng)盛年時(shí)作此書(shū)，直逼顛素,，視祝京兆未足多羨,。豈其神情自適,，非若擬仿然耶？竊怪此老胡不終世作此種書(shū),，而后來(lái)品格翻似不逮,，蓋一時(shí)神助，不可常也,。”葛鴻楨先生在《中國(guó)書(shū)法全集·明代文徵明卷》中也稱其狂草“上窺顛素,，足與祝允明相頡頏”，并認(rèn)為他此后不再作狂草,，很有可能是因他個(gè)性謙和,，有意謙讓祝允明。但是,，草法精妙并不就等于藝術(shù)成就高,。細(xì)細(xì)品味，文徵明的狂草雖體貌與黃庭堅(jiān)相似,，風(fēng)格豪放,，氣勢(shì)恢弘，但實(shí)際上卻缺乏個(gè)性風(fēng)格,。清人吳德旋于《初月樓論書(shū)隨筆》中云：“徵仲晚年學(xué)山谷,，便一步不敢移動(dòng)，正苦被吳興籠罩耳,。”學(xué)前人書(shū)學(xué)得再好,，如果沒(méi)有自己的獨(dú)特面目，在藝術(shù)上全無(wú)個(gè)性,，那么還是不能被稱為完美的作品,。
不僅如此，由于文徵明為人一向以品性端方,、循規(guī)蹈矩著稱,，他在演繹狂草這種十分講求書(shū)者性情的書(shū)體時(shí)，畢竟還是有些力不從心,。祝允明個(gè)性放浪形骸,，不樂(lè)拘檢，因此所書(shū)狂草在筆法精熟的基礎(chǔ)上有強(qiáng)烈的自我風(fēng)格,，顯得風(fēng)骨爛漫,、天真縱逸。文徵明則不然,。他的兒子文嘉在《先君行略》中曾論及其詩(shī),，云：“詩(shī)兼法唐、宋,，而以溫厚和平為主,?；蛴幸愿衤蓺飧駷檎撜撸粸閯?dòng),。為文醇雅典則,，其謹(jǐn)嚴(yán)處一字不茍,。”這種溫厚和平,、醇雅典則的天性表現(xiàn)到他的書(shū)法作品中，即使是狂草這樣的書(shū)體形式,，也都寫(xiě)得法度森嚴(yán),、中規(guī)中矩、一絲不茍,。在本草書(shū)詩(shī)卷中,，我們可以清楚地看到因其書(shū)寫(xiě)過(guò)于認(rèn)真著意而導(dǎo)致的兩個(gè)毛病。一是用筆空乏,，常有敗筆,。清人張照《天瓶齋題跋》云：“書(shū)著意則滯，放意則滑,。其神理超妙渾然天成者,，落筆之際，誠(chéng)所謂不及內(nèi)外及中間也,。待詔書(shū)不為董香光所重者,，正以著處滯而放處滑。”卷中的“入”,、“也”,、“之”等字，出于章法的需要刻意拉長(zhǎng)筆畫(huà),，但并非意興所至,，所以線條滯澀。“也”的最后一筆,，筆畫(huà)僵硬,，缺乏神采。“之”字的彎曲弧線亦十分生硬,，與上下兩字的收筆和起筆都有脫節(jié),，意氣不能連貫。“一”字學(xué)山谷的橫畫(huà),，欲寫(xiě)出一波三折之妙趣,，但似乎略遜力度。“啼”字的豎畫(huà)也是明顯的敗筆,，為表現(xiàn)虬曲不平而下筆飛動(dòng),，卻顯得有些浮滑,。他學(xué)山谷多用點(diǎn)，但在排列這些點(diǎn)時(shí)卻少了一些靈性,。如“三”字,，上下三個(gè)點(diǎn)依次排下，狀如算子,。二是情感不足,，節(jié)奏平淡。通?？癫葑髌芬蜃⒅貍€(gè)性情感的抒發(fā),，隨著書(shū)者情緒的波動(dòng)，會(huì)有明顯的節(jié)奏感,。但在文徵明的這件作品中,，既無(wú)墨色枯淡的節(jié)奏性的變化，亦無(wú)一張一弛的勢(shì)態(tài)拉伸,，全篇前后以同一個(gè)節(jié)奏同一種面貌示人,，顯得平淡無(wú)奇。書(shū)者既無(wú)性情的抒寫(xiě),，觀者也自然難以有感情的共鳴,。因此，文徵明的狂草雖然用筆,、結(jié)字,、章法都控制得相當(dāng)穩(wěn)定和熟練，但由于其個(gè)性的關(guān)系,，畢竟缺少風(fēng)格,，其藝術(shù)成就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及其小楷其行書(shū)的。文徵明在五十一歲寫(xiě)過(guò)《八月六日書(shū)事秋懷詩(shī)草書(shū)卷》后,，再也不寫(xiě)類(lèi)似的狂草大字作品,，實(shí)屬有自知之明。盡管如此,，因徵明大草并不多見(jiàn),，本草書(shū)詩(shī)卷又體現(xiàn)了其大草作品的典型風(fēng)格，故依然彌足珍貴,。 （佚名）
《三友圖》卷,，明,，文徵明作，紙本，設(shè)色,，縱26.1cm,，橫475.5cm。
此手卷畫(huà)蘭,、菊,、竹三段，各有文氏親筆題詠,。用筆寫(xiě)意,，簡(jiǎn)率之中見(jiàn)生動(dòng)秀逸之致，墨色清潤(rùn)淡雅,，顯示了詩(shī),、書(shū)、畫(huà)結(jié)合的筆墨境界,。中國(guó)傳統(tǒng)文化以擬人化的手法，通過(guò)褒揚(yáng)蘭,、菊,、竹的自然屬性而歌頌或表彰文人的道德品質(zhì)，體現(xiàn)了中國(guó)花卉畫(huà)的特殊功能,。
本幅款署：“壬寅九月徵明,。”另有清內(nèi)府藏印多方。
壬寅為明嘉靖二十一年(1542年),，文徵明時(shí)年73歲,。
歷史軼聞
文徵明納餅拒重金
明代書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家文徵明,，名重當(dāng)代,，學(xué)生甚多。他愛(ài)吃煎餅,，當(dāng)?shù)乩习傩沼袝r(shí)用小籃給他送餅,，文徵明收下后即用字畫(huà)相謝。時(shí)間久了,，凡求字畫(huà)的人就攜餅籃上門(mén),，文徵明也樂(lè)意揮筆，滿足來(lái)者之愿,。其時(shí)名聲顯赫的唐王派使者帶著重金來(lái)求畫(huà),，文徵明得知后，不以錢(qián)動(dòng),，閉門(mén)謝客,，拒不收納。使者無(wú)可奈何,，呆了幾天,，只好回去,。
文徵明行草自書(shū)冊(cè)
江南名樓——滕王閣（位于南昌市區(qū)贛江之濱）
延伸閱讀（二）
文徵明長(zhǎng)子文彭《草書(shū)文徵明詩(shī)二首》
文彭 草書(shū)文徵明詩(shī)二首卷 26×591cm 紙本（整體和局部）
文彭(1497-1573),，字壽承，號(hào)三橋,，別號(hào)漁陽(yáng)子,、三橋居土、國(guó)子先生,，長(zhǎng)洲(今蘇州)人,。明代著名書(shū)畫(huà)家文徵明長(zhǎng)子。官至南京國(guó)子監(jiān)博土,，世稱文國(guó)博,、文博士。著有《文博士集》。傳略附于《明史》卷二百八十七《文苑文徵明》傳下,。
文彭幼承家學(xué),，工書(shū)善畫(huà)，通鑒賞,，尤精于篆刻,。其印風(fēng)古茂含蓄，被譽(yù)為流派篆刻的“開(kāi)山鼻祖”,。清周亮工《印人傳》云：“但論印之一道,，自國(guó)博開(kāi)之，后人奉為金科玉律,，云仍遍天下,。”文彭在南京時(shí)，偶得四筐老坑青田石,，開(kāi)始以石治印,。此后篆刻家廣泛采用石料治印，一時(shí)篆刻之風(fēng)大起,。何震,、蘇宣等當(dāng)時(shí)的篆刻家皆受其影響。
在書(shū)法方面,，文彭五體皆能，而尤以草書(shū)成就最高,。
明許榖《文國(guó)博墓志銘》云：“(文彭)字學(xué)鐘,、王，后效懷素,，晚年全學(xué)孫過(guò)庭,，而尤精篆、隸,。”明詹景鳳在《詹氏小辨》稱文彭：“篆,、分、真,、行,、草并佳，體體有法,，并自成家,，不蹈父跡”。文彭小楷清雅不俗,，工而不板,，具乃父之氣而兼得鐘王神韻。所傳隸書(shū)，多取楷形,。明王世貞在《吳中往哲像贊》中稱其“尤工草,、隸”，實(shí)際上文彭“工萆”而隸書(shū)成就并不高,，這也與唐宋元明無(wú)隸書(shū)大家的大背景有關(guān),。
此件草書(shū)長(zhǎng)卷，縱26cm,，橫59lcm,，紙本，鈐有“國(guó)子先生”朱文引首印,，名款下鈐有“文彭之印”與“壽承氏”兩方白文印,。無(wú)題跋與收藏印鑒。題簽為：“明文國(guó)博草書(shū)長(zhǎng)卷(此為隸書(shū)),，疁城汪氏珍藏,，去疾署(此為行楷)”，無(wú)鈐印,。疁城乃上海市嘉定區(qū)之別稱,。
此草書(shū)長(zhǎng)卷書(shū)文徵明詩(shī)二首，前一首為《新燕篇》,，收錄于《文氏五家集》卷四中,；后一首為《明妃曲》收錄于《甫田集》卷七和《文氏五家集》卷四中。文彭所書(shū)此卷中遺二字,，衍而刪者二字,。
第一首中“漠漠疏煙碧草”下遺“齊”字，“城中甲第連云起”前一“甲”字誤筆作“早”,，作雙點(diǎn)刪去,。“畫(huà)棟朱甍春旖旎”“旖”前有“綺”字，蓋落筆后發(fā)覺(jué)有誤,，遂置之而另書(shū)“旖”字,，“旖”字旁邊有一點(diǎn)，應(yīng)是沉吟之際無(wú)意的誤點(diǎn),，而非刪去之意,，前面“早”字刪去的符號(hào)作兩重點(diǎn)，可以參證,。另《文氏五家集》亦作“畫(huà)棟朱甍春旖旎”,。第二首“始信深未曾識(shí)”“深”下遺一“宮”字。
此卷《草書(shū)文徵明詩(shī)二首》,，飄逸流暢,，縱意恣情,，行筆疾速，一氣呵成,。
細(xì)觀此卷,，極具懷素《自敘帖》之意，“繡”,、“乃”,、“非”、“敢”等字的草法極似懷素,，第15行“綺”字與第17行“繡”字左旁之轉(zhuǎn)折不做明顯提按,，而用中鋒篆法，也是取法懷素,。除草法外,，在章法上也多有懷素痕跡，如“來(lái)”,、“識(shí)”,、“甍”、“飛”,、“舞”,、“薄”諸字皆大于其它字二三倍，此與《自敘帖》章法布局亦極相似,。文彭曾臨摹懷素《自敘帖》,，并在題跋中寫(xiě)道：“嘉靖庚寅孟冬，獲觀藏真自敘于陳湖陸氏,，謹(jǐn)摹一過(guò)”,，時(shí)在1530年，文彭34歲(虛歲),。他還于嘉靖壬辰(1532年)五月望日在陸氏(冢宰)水鏡堂作小楷《自敘帖釋文》。于此卷確實(shí)可以窺見(jiàn)文彭對(duì)懷素用心至深,。
除懷素外,，文彭草書(shū)還得益于祝允明甚多，文彭曾從學(xué)于祝允明(祝與文徵明為至交),。據(jù)載,，“壽承英英，幾參祝步”(明詹景鳳《詹氏小辨》),，文彭對(duì)祝允明推崇備至,，在其所跋《祝枝山書(shū)東坡記游卷》中云：“我朝善書(shū)者，不可勝數(shù),，而人各一家,，家各一意,。惟祝京兆為集眾長(zhǎng)。蓋其少時(shí)于書(shū)無(wú)所不學(xué),，學(xué)亦無(wú)所不精,。”文彭草書(shū)得祝書(shū)放縱馳騁之意。此卷中“一”,、“舞”等字明顯遺有祝書(shū)痕跡,。
此卷中也偶露潦草不精到之處，然而這恰是鑒定文彭草書(shū)的依據(jù)之一,。明王世貞在《吳中往哲像贊》中說(shuō)道：“(文彭)行,、草有懷素、孫過(guò)庭法,，而傷率弱”,；詹景鳳曰：“不蹈父跡，才似勝之,，功力遠(yuǎn)不及父”,；清王文治《快雨堂題跋》亦曰：“清熟不如父，而蕭散之氣則遠(yuǎn)過(guò)之”,。“率弱”,、“乏功力”、“蕭散”等論,，所言極是,，但這是與其父相比而言，從另一方面看,，文彭在書(shū)作中更多的則是其才情的流露,。
此卷所鈐“國(guó)子先生”、“文彭之印”,、“壽承氏”三方印,，皆出文彭之手?！队∪藗鳌贩Q文彭“勿矜而奇,、寧古而樸”，明吳正踢《(印可)自序》說(shuō)文彭“直接秦漢之脈,，力追正始”,，可知文彭印求古茂。今所傳其詞句印俗氣不古,，多為偽造,。此卷所鈐之印尤其是“文彭之印”與“壽承氏”二方白文印，古樸大方,，蒼茫挺勁,，確系文彭自刻,，且與文彭其它作品所鈐印一致。
此卷所書(shū)《新燕篇》,，文徵明曾于嘉靖二十九年(1550年)三月,，81歲時(shí)書(shū)寫(xiě)過(guò)，現(xiàn)藏故宮博物院,。并于壬子(1552年)七月既望,，83歲時(shí)再書(shū)《新燕篇》中二句：“我家舊宅常貧賤，但愿年年見(jiàn)新燕”,，《書(shū)法叢刊》2001年第3期曾刊載,。嘉靖丙辰(1556年)四月既望，文徵明87歲時(shí)又重書(shū)此詩(shī),，現(xiàn)藏于天津歷史博物館,，《書(shū)法叢刊》1999年第2期曾刊載。文徵明87歲時(shí)所書(shū)《新燕篇》與81歲時(shí)所書(shū)相比,，改動(dòng)多字：第三句“花間相見(jiàn)驚相識(shí)”中“驚”字,，作“如”。第九句“故壘寧無(wú)繡幕思”中“寧”字,，作“能”(《文氏五家集》中作“能”字),。第十句“多情卻向茆檐底”中“多情”二字，作“東風(fēng)”,。第十七句“一朝差池忽在眼”中“一”字,，作“三”。
文彭所書(shū)《新燕篇》內(nèi)容與文徵明81歲(1550年)所書(shū)《新燕篇》及《文氏五家集》中所錄基本一致,，此時(shí)文彭54歲,。而文徵明第二次寫(xiě)《新燕篇》時(shí)已改寫(xiě)部分文字，此時(shí)文彭60歲,。由此看來(lái),，《草書(shū)文徵明詩(shī)二首》為文彭54歲之后至60歲之前所書(shū)的可能性最大。
文彭《行書(shū)尺牘》卷（局部）
文彭(1497-1573),，明代書(shū)法家,、篆刻家。字壽承,，號(hào)三橋,，江蘇蘇州人，書(shū)畫(huà)家文徵明長(zhǎng)子,。曾任南京國(guó)子監(jiān)博士,。對(duì)詩(shī)文、書(shū)畫(huà),、篆刻均有造詣,。對(duì)六書(shū)有深入的研究，和何震主張篆刻必須精通六書(shū),，才能入印,。他所用牙章，親自篆寫(xiě),，請(qǐng)南京李石英鐫刻,。據(jù)說(shuō)在南京時(shí)，偶然得到民間雕琢首飾用的燈光石,，用來(lái)制作印材,，篆刻家可以親自鐫刻，既方便又能得到滿意的效果,。從此凍石之名才被世知,，凍石也被篆刻家所廣泛采用，給明,、清流派篆刻的發(fā)展提供了條件,。
文彭草書(shū)閑散不失章法,，錯(cuò)落有致，神采風(fēng)骨,，兼其父文徵明和孫過(guò)庭之長(zhǎng),，甚見(jiàn)功力。
文彭篆刻秀麗典雅,，風(fēng)格妍媚清新,。他的朱文章法疏朗，在宋,、元圓朱文的基礎(chǔ)上加以變化,，篆法略呈方，顯得質(zhì)樸渾厚,。他另一種朱文,，純用方折結(jié)構(gòu)，可能是受漢印的影響,。由于他刻印講究六書(shū),，篆文不涉怪誕，又能向秦,、漢璽印汲取營(yíng)養(yǎng),，因而他的印章在當(dāng)時(shí)確使印壇面目為之一新。凍石便于鐫刻,，印章的邊款也可以由作者自己鐫刻,。他的邊款是先在石面上書(shū)寫(xiě)行楷書(shū)，再依字跡用雙刀刻成,。在文彭,、何震的倡導(dǎo)和影響下，一時(shí)篆刻之風(fēng)大起,，文人,、書(shū)法家和畫(huà)家都參加篆刻創(chuàng)作，文彭成為文人篆刻流派的先導(dǎo),。蘇州一帶學(xué)習(xí)文彭的有陳萬(wàn)言,、李流芳、歸昌世,、顧聽(tīng)等,，后人稱他們?yōu)閰情T(mén)派。
文彭善寫(xiě)墨竹,，老筆縱橫,，直入文同之室。亦工山水，所作類(lèi)父風(fēng),， 文彭制印花果亦佳。精書(shū)法,，少承家學(xué),，初學(xué)鐘（繇）王（羲之），后效懷素,，自成一家,。晚年全力傾于孫過(guò)庭，篆,、隸最見(jiàn)精粹,，曾書(shū)《古詩(shī)十九首卷》，并有嘉靖三十年（1551）《題仇十洲摹本清明上河圖記》,。尤精篆刻,，風(fēng)格工穩(wěn)，與何震并稱“文何”,。原多作牙章,，親自落墨，請(qǐng)南京李石英鐫刻,。后得燈光石,，乃多刻石章，為后世所宗,，稱為文人流派印章之“開(kāi)山鼻祖”,。傳世畫(huà)作有隆慶六年（1572）作《蘭竹圖》卷，圖錄于《晉唐五代宋元明清書(shū)畫(huà)集》,，《蘭花圖》軸現(xiàn)藏故宮博物院,。嘉靖四十一年（1562）作《墨竹圖》軸，自題：“我愛(ài)江南小滿天,，繁花銷(xiāo)盡竹娟娟,。北窗自展南華讀，時(shí)有涼風(fēng)到枕邊,。文彭寫(xiě)寄方壺先生,，壬戌端陽(yáng)日。”現(xiàn)藏廣東省博物館,。亦能詩(shī),，著有《博士詩(shī)》?！ ?br> 文彭初學(xué)鐘,、王，后效懷素，晚年則全學(xué)過(guò)庭,，而尤精于篆,、隸。索書(shū)者接踵不斷,。其父以書(shū)名當(dāng)代,，然有時(shí)不樂(lè)書(shū)，雖權(quán)貴人不敢強(qiáng),。彭手不停揮,，求者無(wú)不當(dāng)意。工刻印,，后人奉為金科玉律,。所作多牙章，往往自落墨而命金陵人李文甫鐫之,。李善雕箑邊,，其所鐫花卉，皆玲瓏 琴罷倚松玩鶴邊款有致,，彭以印屬之,，輒能不失筆意，故其牙章半出李手,。彭后在南監(jiān)時(shí)得燈光石,，乃不復(fù)治牙，于是凍石之名,，始艷博于世,。寫(xiě)墨竹，老筆縱橫,，直入文同之室,。山水蒼郁似吳鎮(zhèn)。亦善寫(xiě)花果,。卒年七十六,。
《明史文徽明傳,、明史藝文志,、文氏族譜續(xù)集、吳中往哲像贊,、明畫(huà)錄,、無(wú)聲詩(shī)史、圖繪寶監(jiān)續(xù)纂,、畫(huà)史會(huì)要,、詹氏小辨、珊瑚網(wǎng)、式古堂書(shū)畫(huà)匯考,、許谷文國(guó)博墓志銘印人傳,、廣印人傳》與何震（字主臣、長(zhǎng)卿,，號(hào)雪漁）并稱“文何”,。傳世作品有遼寧博物館藏的《小楷赤壁賦》，故宮博物院藏的《行草五律詩(shī)》軸,，上海博物館藏有《隸書(shū)有美堂記》等19幅隸、行,、草書(shū)作品,，文彭亦擅繪畫(huà)，作品不多,?！ ?br> 文彭用凍石刻印，并首創(chuàng)印章邊款,，改變了元代以來(lái)板滯纖弱的弊病,，恢復(fù)了漢印傳統(tǒng)，他和何震提出篆刻應(yīng)以六書(shū)為準(zhǔn)則,，并努力創(chuàng)作實(shí)踐,，取得了空前的成就，開(kāi)創(chuàng)了文人自篆自刻并與書(shū)畫(huà)三足鼎立的局面,，文人掀起了學(xué)習(xí)篆刻的熱潮,。有很多人專(zhuān)學(xué)文彭，后人稱“吳門(mén)派”,；有些人則學(xué)何震,，后人稱“徽派”或“皖派”。
文彭對(duì)于篆刻藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)是毋庸置疑的,。他開(kāi)倡明清篆刻的風(fēng)氣,，曾直接和間接地影響了以后篆刻流派的形成和發(fā)展，功莫大焉,。然而過(guò)去我們對(duì)其人其藝卻所知甚少,，這不能不說(shuō)是明清篆刻史研究中的一樁缺憾。筆者通過(guò)研究,，對(duì)過(guò)去對(duì)文彭的一些錯(cuò)誤認(rèn)識(shí),，進(jìn)行了必要的澄清，對(duì)其在篆刻史上的地位和貢獻(xiàn),，進(jìn)行了較為接近真實(shí)的評(píng)價(jià),。
文彭 七十二峰深處（篆刻）
文彭 吟詩(shī)月滿樓（印章）
文彭自治印
文彭作品
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