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淺談筆墨
2004-12-12 中華美術(shù)網(wǎng)(www.ieshu.com)
作者：黃葉地 國(guó)畫的語(yǔ)言不是形象，不是色彩,，是筆墨,。國(guó)畫是通過(guò)筆墨這種抽象的形式語(yǔ)言來(lái)傳情達(dá)意的。所以,，可以說(shuō),，不了解筆墨，就不了解國(guó)畫,。 筆墨,，通俗的說(shuō)，就是用筆與用墨,。 用筆,，就是在宣紙上用毛筆表達(dá)畫家自身的情感，這種情感若得以完滿表達(dá),，即是我們通常所說(shuō)的見(jiàn)筆,。具體判斷標(biāo)準(zhǔn)可用前人的“人使筆而非筆使人”（即人控制筆而非筆控制人）。再通俗點(diǎn)就是看手中毛筆是否聽(tīng)畫家使喚,，聽(tīng)使喚,，讓毛筆咋著就咋著就是見(jiàn)筆；否則,，手中毛筆不聽(tīng)使喚,，讓毛筆咋著毛筆偏不咋著就是不見(jiàn)筆。專業(yè)點(diǎn)說(shuō)就是要“骨法用筆”,，也就是一筆下去,，不僅要見(jiàn)肉，還要見(jiàn)骨,。所謂骨,，就是內(nèi)在的精神，也就是氣韻,。這與前面說(shuō)的用毛筆來(lái)傳情達(dá)意是一致的,。筆中傳達(dá)了畫家的情感，就是有骨,；否則,，死筆一支，即不見(jiàn)骨,，也就不見(jiàn)筆,。 筆分為干筆與濕筆,。 干筆作畫筆鋒外露，情感易見(jiàn),，所以容易見(jiàn)筆,；濕筆作畫筆鋒內(nèi)斂，“鋒華全為墨華所掩”,，情感內(nèi)蘊(yùn),，所以不易見(jiàn)筆。 用墨,，就是在宣紙上用墨汁表達(dá)畫家自身的情感,。其特點(diǎn)是墨色層層相透，“好比天上的月亮,，沒(méi)有半點(diǎn)渣滓”,。如果能做到這一點(diǎn)，就是見(jiàn)墨,，就是有墨,；否則就是不見(jiàn)墨，就是無(wú)墨,。 如果一筆下去,，刑跛臘灝宓模揮卸嗌僨楦鋅裳?，乃N褪遣患?，就是无笔－h(huán)粗綣槐氏氯?，蠂撥O鍆淹訓(xùn)?，感情碀茓偓乃N褪羌剩褪怯斜?。西画家所画的国画,，大掇\薇剩蚓褪遣換嵊妹時(shí)澩鋦星?，蕽撨m谷碩皇僑聳貢?，软橀W吮實(shí)吶ィ? 用毛筆表達(dá)感情是需要長(zhǎng)期鍛煉的，同樣,，欣賞用毛筆表達(dá)的感情,，也是需要“觀千劍而識(shí)器”的。 如果你手中的筆是一支會(huì)說(shuō)話的筆,，是支活筆，那就是有筆,；如果你筆下的墨是一片會(huì)說(shuō)話的墨,，是片活墨,，那就是有墨。 如果你能體會(huì)到筆中所表達(dá)的情感,，如果你能領(lǐng)會(huì)到墨中所傳達(dá)的情意,，那你就是知畫者，便是杜甫后身：） 讀畫如讀詩(shī),，亦以意逆志,，知人論世者也。 古人論用筆,，所謂“屋漏痕”,，所謂“毛而不光”等，也就是要求畫家用筆要貫注情感,，不能為畫線而畫線,，象幾何學(xué)家如歐幾里德那樣。如果那樣的畫,，就是輕飄飄,，滑溜溜，全無(wú)情感可言了,。這也是黃賓老用筆五字訣“平,、留、圓,、重,、變”的用心所在了。 要做到以上幾點(diǎn)的必要條件就是畫家自身得先有情感,，而且得是比較高雅的那類情感,，比如倪高士那種“枕青山而眠白云”之類的雅致。這就要求畫家讀萬(wàn)卷書,，行萬(wàn)里路,。但是，以目前畫界某些人士的文化水準(zhǔn)來(lái)看,，怕是永遠(yuǎn)與筆墨無(wú)g了,。
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