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江西明益王墓青花瓷
 (2011-04-06 15:32:37)
有明一代,，朱氏王朝在江西境內(nèi)共封有三藩,，即南昌地區(qū)的寧王、鄱陽地區(qū)的淮王和南城一帶的益王,。其中,，被封于南城的益王一系，始封于弘治八年（1495）,，結(jié)束于清初,，前后達(dá)150余年。二十世紀(jì)七八十年代,，江西省考古工作者先后在南城縣境發(fā)掘清理了益王系的端王,、莊王、宣王和定王四座藩王墓,，墓中除出土大批金,、銀、玉,、銅和冠服等飾品外,，在莊王、宣王和定王墓中還出土了一批陶瓷器,，除有6件龍泉青瓷外,，其他均為青花瓷，僅完整成器的就有22件,。本文對(duì)這批青花瓷集中地作一詳細(xì)介紹,，并就相關(guān)問題提出自己的看法，請(qǐng)方家多予指正,。
（一） 端王朱祐檳是益王一系的開國者,，死后與王妃彭氏合葬。朱祐檳卒于嘉靖十八年（1539）,，彭氏卒于嘉靖十六年（1537）,。顯然這是一座明代中期的墓葬，該墓發(fā)掘報(bào)告中未見有出土青花瓷的介紹,。 莊王朱厚燁墓位于南城洪門水庫長壙村北,，是和元妃王氏、繼妃萬氏三人合葬的大型磚室墓,。朱厚燁生于弘治十一年（1498）,，卒于嘉靖三十五年（1556），葬于嘉靖三十六年（1557）,；元妃王氏卒于嘉靖二十四年（1545）,；繼妃萬氏卒于萬歷十八年（1590）。顯然這是座明代中晚期之際的墓葬，墓中隨葬品,，既有明中期的遺物,，也有明晚期之物。此三人合葬墓中出土青花瓷就有15件之多,，現(xiàn)分別介紹如下： 
龍鳳鸞鶴紋罐 四件 造型和大小規(guī)格基本相同，高22厘米,，口徑11厘米,，底徑10.5厘米。侈口,，短頸,，弧形肩，深圓腹,，至脛微內(nèi)收,，平底內(nèi)凹。胎質(zhì)都很堅(jiān)細(xì),，釉色都較潔白,，頸部釉厚處微泛青色，青花呈色也都純藍(lán)泛紫,，色澤濃艷,，顯然都系用標(biāo)準(zhǔn)的“回青”料描繪的，只有個(gè)別罐的局部青花發(fā)色偏淡,。腹部的主題紋樣飾在四瓣以一粗一細(xì)的雙線勾勒的大仰蓮開光內(nèi),，內(nèi)容分別為龍（圖1）、鳳（圖2）,、鸞和鶴等四種代表神獸,、神鳥的吉祥圖案，龍為五爪,，周邊襯以 “王”字形等各式流云,。腹部開光四角空處繪纏枝靈芝。肩部飾變體覆蓮,，內(nèi)填魚形花卉,。脛部飾重瓣仰蓮。器底正中有青花“大明嘉靖年制”二直行六字楷書款,。出土?xí)r,，罐上都覆蓋有一件底署“大明萬歷年制”款的青花團(tuán)龍花卉紋碗。 龍獸紋罐 二件 造型和大小規(guī)格相同,，高17.8厘米,，口徑10.1厘米，底徑11.8厘米（圖3）。直口,，唇微凸,，短頸，豐肩,，圓鼓腹,，平底內(nèi)凹呈圈足。胎質(zhì)均潔白細(xì)膩,，釉色白潤,，青花呈色也都鮮麗濃艷，深藍(lán)泛紫,，只是有的部位呈暈散現(xiàn)象,。腹部主題紋飾為龍和瑞獸等吉祥圖案：上部飾兩條同向五爪行龍；中部飾有天馬,、麒麟,、豹、兕,、獅,、牛六種瑞獸，六獸都等距離地與雙龍相反的方向前行,；下部則飾山石和折枝花草,。龍、獸間伴有祥云簇?fù)?。肩部和脛部則分別繪有如意云紋和雙層仰蓮紋,。全器紋樣構(gòu)圖精巧，繁褥綺麗,。器底有青花“大明嘉靖年制”雙直行六字楷書款,。出土?xí)r，罐上也都蓋有底署“大明萬歷年制”款的青花團(tuán)龍花卉紋碗,。
團(tuán)龍花卉紋碗 六件 造型,、花紋、釉色及規(guī)格大小都基本一致,。高4.5厘米,，口徑13.4厘米，底徑5.5厘米,。敞口,，菱邊，淺弧腹壁,，矮圈足（圖4）,。胎質(zhì)致密,，腹壁輕薄，能透光見影,，釉色瑩潤,，青花呈色灰藍(lán)?？趦?nèi)沿飾帶狀雙細(xì)弦紋,，碗心雙圈內(nèi)飾五爪團(tuán)龍。外壁等距飾四組側(cè)身五爪團(tuán)龍（圖5）,，之間繪四組寶相花卉,。從繪畫風(fēng)格看，所繪團(tuán)龍五爪舒展,，簡(jiǎn)練酣暢。器底有青花“大明萬歷年制”雙圈雙行六字楷書款,。出土?xí)r,，分別覆蓋于前述四件龍鳳鸞鶴紋罐和二件龍獸紋罐上?？记f王與元妃王氏均葬于嘉靖年間,，惟繼妃萬氏后葬于萬歷年間，此六件青花碗當(dāng)為萬氏祔葬時(shí)所置,。
纏枝龍紋罐 一件 高16.4厘米,，口徑9.7厘米，底徑11厘米（圖6）,。直口,，短頸，弧溜肩,，圓腹,，底內(nèi)凹呈圈足。胎質(zhì)致密,，釉色潔白肥潤,，青花呈色藍(lán)中泛紫。腹部主題紋飾為兩只五爪龍行走游戲于纏枝蓮紋間,。頸部,、肩部和脛部分別飾云雷紋、如意云紋和變體蓮瓣紋,。肩,、腹之間繪雙細(xì)弦紋相隔。所繪纏枝龍紋,，布局疏密有致,，線條流暢自如,。器底有青花“大明嘉靖年制”雙圈雙行六字楷書款（圖7）。出土?xí)r,，此罐置于王氏棺蓋上,，罐內(nèi)盛滿清水和一束頭發(fā)，上覆一瓷盤為蓋,。 
團(tuán)龍紋大盤二件 造型,、釉色和規(guī)格大小都基本相同。高7厘米,，口徑31厘米,，底徑18.5厘米（圖8）。均敞口,，弧腹壁,，矮圈足。內(nèi)口沿飾帶狀纏枝菊紋,，底心主題紋飾為一正面五爪團(tuán)龍,，空處襯以流云，團(tuán)龍外繪弦紋兩周,。腹外壁飾兩條五爪同向行龍各戲一珠,，空處襯托各式流云。器底有青花“大明嘉靖年制” 雙圈雙行六字楷書款（圖9）,。胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩,，釉色白潤而泛青綠，青花呈色灰藍(lán),，深處有結(jié)晶斑點(diǎn),。此二件大盤造型上的一個(gè)重要特征是，盤內(nèi)底均下塌,，圈足邊粘有砂粒,。出土?xí)r，此二件青花大盤分別置于莊王和元妃王氏的頭部,。 益宣王朱翊墓位于南城縣岳口鄉(xiāng)游家巷村北女冠山麓,，是宣王和其元妃李氏、繼妃孫氏三人合葬墓,。朱翊生于嘉靖十六年（1537）,，卒于萬歷三十一年（1603）。李氏卒于嘉靖三十五年（1556）,。繼妃孫氏卒于萬歷十年（1582）,。顯然這是座典型明代晚期墓葬。墓中除繼妃孫氏墓出土一件龍泉瓷盤外,，僅在朱翊棺內(nèi)出土一件青花大盤即：
菱邊開窗花鳥紋大盤 一件 高6.6厘米,，口徑31.3厘米,，底徑17.8厘米（圖10）。敞口,，菱邊,，器壁淺坦，圈足,。盤內(nèi)壁飾八蓮瓣開窗,，窗內(nèi)繪四組對(duì)稱的菊花、牡丹,、芭蕉和浮萍圖案,。開窗之間以八立柱相隔，下飾海水紋,，中段飾幾何紋,。內(nèi)底心用兩周弦紋和連弧紋將底隔，柱上心分為內(nèi)外兩區(qū),，外區(qū)飾帶狀海水紋,，中各飾四組卷云紋和紋；內(nèi)區(qū)繪山石,、祥云和花鳥紋。盤外壁用青料勾繪八柱開窗,，內(nèi)繪折枝果,。通器白地青花裝飾，青花釉色藍(lán)中略偏灰,，發(fā)色漸淺,，這是萬歷中晚期最常見的色調(diào)。值得注意的是,，該盤口沿處有破裂后重新粘補(bǔ),、上釉、再入窯焙燒的痕跡,。 益定王朱由木墓也位于南城縣岳口鄉(xiāng)游家巷村北的女冠山上,，也系與元妃黃氏,、繼妃王氏的三人合葬墓,。只是墓室早年被盜,。朱由本生于萬歷十六年（1588）,，卒于崇禎七年（1634）,；元妃黃氏卒于天啟五年（1625）,；繼妃王氏卒于崇禎七年，顯然,，這是座明代末期墓葬,。合葬墓中，除定王本人墓室和棺中出土有一對(duì)龍泉青瓷瓶和一件龍泉青瓷盤,、繼妃王氏棺中出土一件龍泉青瓷盤外,，元妃黃氏墓室出土青花瓷瓶兩件,，另外發(fā)現(xiàn)青花瓷盤碎塊二片，口沿處繪有青花云龍花卉圖案,；繼妃王氏墓室中出土青花瓷瓶二件，且均帶有蓋碟?，F(xiàn)分別介紹如次： 敞口束粗長頸松鶴鹿紋瓶 二件 均破補(bǔ)，出土于元妃黃氏墓室中壙志內(nèi)側(cè)靠槨底處,，且深埋于地下,，顯系盜墓時(shí)擾亂所致,，想來原先也是置放于棺槨與壙志間的上方兩角,，當(dāng)應(yīng)是天啟五年間隨葬品,。造型、釉色,、青花圖案和規(guī)格大小基本一致,。高25.8厘米,，口徑9.3厘米，底徑9.5厘米（圖11）,。敞口，束粗長頸,，長圓腹，圈足,。胎體粗糙厚重,，銜接痕明顯外露,，底足不很規(guī)整,。器內(nèi)壁施白釉，器表釉面肥厚,，開冰裂細(xì)片，且閃米黃色,，開片紋路呈色為紅褐色，只是釉面多已腐蝕,。青花呈色灰藍(lán)，濃處泛黑,。腹部用鈷料繪古松一株,，下有簡(jiǎn)筆花草，對(duì)稱一面則上繪一仙鶴翩翩欲降,，下飾一糜鹿抬足回頭遠(yuǎn)望,。器底有青花雙方框“福”字棣書款,。
敞口束粗長頸蛺碟紋瓶 一件 出土于繼妃王氏墓中棺槨與壙志相間處的上方一角,，故應(yīng)為祟禎七年間物,。高28.5厘米,，口徑9.5厘米,，底徑9.5厘米（圖12）,。造型諸特征均與上述敞口束粗長頸松鶴鹿紋瓶相同。器內(nèi)壁也施白釉,，器表施青白釉,，釉質(zhì)瑩潤，開冰裂紋,，開片紋路為淡粉紅色?？谘仫椺u黃釉,。青花呈色灰藍(lán),，濃處亦發(fā)黑,。頸至腹部繪有疏朗的折枝花卉,，中有蛺蝶飛午,，構(gòu)圖繁而有序,。器底有青花雙方框“福”字棣書款,。 敞口束粗長頸松鶴鹿瓶 一件 出土于繼妃王氏墓中棺槨與壙志相間處上方的另一角，也當(dāng)為崇禎七年間物,。高26.5厘米,，口徑9.4厘米，底徑9.9厘米（圖13）,。其造型,、胎質(zhì)、釉色乃至青花呈色都和上述元妃黃氏墓出土的二件同類器相同,，所繪青花松鶴鹿的圖案和布局亦基本一致,。器底有青花雙方框“雅”字款（圖14）。
敞口小碟 二件 出土?xí)r,，分蓋于上述繼妃王氏墓中的兩件青花瓷瓶上,。大小一致，高2.5厘米,，口徑9厘米,，底徑4厘米。敞口,，淺盤,，圓璧底。一件碟內(nèi)用青料繪一似“雁”形草紋,，其旁還書寫有一“雁”字（圖15）,；一件碟內(nèi)則用青料繪有簡(jiǎn)筆水草紋，其旁在一長方框內(nèi)書寫一“雅”字,。 （二） 上述益王系諸墓出土的這批青花瓷器,，不僅部分器底署有年號(hào)，而且因都有壙志出土而使之都有絕對(duì)紀(jì)年,，從而為明代青花瓷的斷代和研究提供了可靠的標(biāo)準(zhǔn)器以及可供比較的重要資料,。 四座益藩王墓中，以莊王朱厚燁墓出土青花瓷最多,，其中四件龍鳳鸞鶴紋罐,、二件龍獸紋罐、一件纏枝龍紋罐以及二件龍紋大盤底部都署有“大明嘉靖年制”楷書款,，另有六件團(tuán)龍花卉紋碗,，底部署有“大明萬歷年制”款，從其胎質(zhì),、釉色和青花色澤及其花紋圖案看,，當(dāng)是景德鎮(zhèn)官窯器無疑。 首先,，其胎質(zhì)均堅(jiān)硬潔白細(xì)膩,，顯然其瓷土原料系官土，所謂“出浮梁新正都麻倉山,，曰千戶坑,、龍坑塢、高路坡,、低路坡,，為官土。”（明?王宗沫：《江西大志·陶書》）民窯是無權(quán)采掘此土的,，只能用次等的瓷土,。 其次，底署嘉靖款的九件青花器,，其呈色較普遍特點(diǎn)是鮮明艷麗,，且深藍(lán)泛紫，說明這是一種從西域（非云南）進(jìn)口的所謂“回青”料,，這種進(jìn)口鈷料,，“價(jià)倍黃金”，只準(zhǔn)燒制御用瓷時(shí)才能使用,，且統(tǒng)一由府庫配給,。史載：“陶用回青，本外國貢也,，嘉靖中遇燒御器,，奏發(fā)工部，行江西布政司貯庫時(shí)給之”（明?王宗沫：《江西大志·陶書》）,。民窯只能用國產(chǎn)的土青,。萬歷十八年（1590）益莊王繼妃萬氏安葬時(shí)放置在墓室中底署萬歷款的團(tuán)龍花卉紋碗，青花呈色灰藍(lán),，但頗明亮,，顯非嘉靖以來官窯盛行的進(jìn)口回青料之呈色,，而應(yīng)是國產(chǎn)浙江料所常見色澤。過去一般都認(rèn)為浙江料自萬歷二十四年（ 1596）起開始起用,，現(xiàn)在看來,，并非如此，實(shí)際在這之前就己開始采用,，只是到萬歷中,、后期使用更普遍罷了。 第三,，瓷器上的主題圖案花紋,，無論是龍鳳、龍獸等吉祥圖案,，還是云龍紋,、花間龍紋等，都以“龍”紋為主體,，特別是花間龍紋始行于明永樂年間,，龍紋從明初開始成為皇室的御用紋飾，皇帝自稱為“真龍?zhí)熳?#8221;,，庶民是不能使用的,。益藩王都系朱明皇帝后裔，理所當(dāng)然有使用“龍”紋的特權(quán),。 有必要指出的是,，益莊王墓出土的這批有紀(jì)年款的青花瓷，雖都是官窯器,，但不論是萬歷款還是嘉靖款的,，都有可能是“官搭民燒”的產(chǎn)品，也就是民窯中的所謂“官古器”戶燒制的,。 我們知道,，自明初設(shè)立御器廠后，基本每年工部都要頒發(fā)燒造宮中所需瓷器的額定任務(wù),，稱為“部限”,，除“部限”之外，往往由于宮廷內(nèi)外的需要而臨時(shí)增派燒造任務(wù),，即所稱的“欽限”瓷,。處于明中期向晚期過渡的嘉靖朝年間，是明代社會(huì)經(jīng)濟(jì)急劇發(fā)展和變化的大變革時(shí)期,，反映在景德鎮(zhèn)官窯瓷器的燒制上,，由于明初實(shí)行的“海禁”政策到此時(shí)己名存實(shí)亡（隆慶初正式被廢除），以致海外市場(chǎng)大大開放,，陶瓷貿(mào)易急速發(fā)展,，這不僅給民窯業(yè)的大發(fā)展帶來極好機(jī)宜,，同時(shí)，也促使朝廷不斷增加對(duì)官窯陶瓷的燒造量,，據(jù)統(tǒng)計(jì),，嘉靖八年（1529）景德鎮(zhèn)官窯瓷燒造總量為2570件，到嘉靖三十四年（1555）,，其燒造總量竟達(dá)到79750件,，也就是說,，僅二十六年間,，景德鎮(zhèn)官窯瓷的生產(chǎn)量竟翻了三十一倍多（（英）邁克爾狄龍《景德鎮(zhèn)是明代的一個(gè)工業(yè)中心》）。正由于官窯瓷的需求量越來越大,，?？坑鲝S難以承擔(dān)如此繁重的燒造任務(wù)，為此,，明朝政府只好進(jìn)行相應(yīng)的改革,，即御器廠只承擔(dān)工部下達(dá)的燒造宮廷用瓷的額定任務(wù)，而其他的所謂“欽限”任務(wù)的官窯瓷則實(shí)行“官搭民燒”的制度,，即定量保質(zhì)地分配給一些民窯燒造,。 至于宮廷以外全國所封各藩王系的用瓷，在明初以來也許由于官窯瓷燒造任務(wù)不是很重,，因而仍然也是由御器廠生產(chǎn)供應(yīng),，到明中期特別是嘉靖以后，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,，海外市場(chǎng)的擴(kuò)大,，官窯瓷燒造任務(wù)的日趨繁重，加以全國各地藩王系子孫的繁衍膨脹,，用瓷的需求量大增,，也決非御器廠所能承負(fù)，為此,，嘉靖朝以后,，藩王系的用瓷雖然在原料、釉料,、造型,、圖案花紋和瓷質(zhì)等方面仍概按官窯器的標(biāo)準(zhǔn)燒造，但己經(jīng)改為“官搭民燒”制下的個(gè)體民窯戶（即官古器戶）燒造了,。上述益莊王墓出土的嘉靖,、萬歷朝官窯瓷，自然也當(dāng)是“官古器”戶生產(chǎn)的,。也許就因是“官搭民燒”的緣故,，供應(yīng)出來的“官古器”不一定件件都符合標(biāo)準(zhǔn),。如益莊王墓出土署嘉靖款的一件龍紋盤的內(nèi)壁尚有一塊窯疤，一件署萬歷款的團(tuán)龍花卉紋碗的外壁也有一窯疤,，這如果是御器廠輸送出來的生產(chǎn)品那是不可思議的,。 （三） 明末益定王朱由木的元妃黃氏、次妃王氏墓出土四件青花敞口瓶,。對(duì)這種造型,，有的學(xué)者稱為玉壺春瓶，有的稱作膽瓶,，實(shí)際兩個(gè)稱呼都不貼切,，玉壺春者頸細(xì)而此頸偏粗，膽瓶者口為直口長細(xì)頸而此為敞口粗頸,，故暫且名之曰敞口瓶也,。 這四件青花敞口瓶，胎體粗厚,，胎質(zhì)潔白,，器口普遍施醬黃色釉，器表施青白釉或米黃釉,，釉面肥厚,，且開冰裂細(xì)紋，開片的紋路一般為淡粉紅色,，故耿寶昌先生稱之為哥釉青花（耿寶昌：《明清瓷器鑒定》）,。這種哥釉青花的器形較多，萬歷時(shí)期就較為常見,，既有傳世品,，也有發(fā)掘品，但耿先生認(rèn)為,，即或天啟,、崇禎年間出土的這種哥釉青花敞口瓶，“其制作年代,，應(yīng)為先于天啟,、崇禎的前朝，即萬歷時(shí)期,。”實(shí)際從江西出土資料來看,，天啟、崇禎朝終明一代都有這種敞口瓶出土,。如一九六五年南城縣出土哥釉青花松鶴鹿梅瓶兩件,，同出有墓志，墓主道年,，葬于天啟四年,；一九六六年南城縣又出土哥釉青花蛺碟紋瓶兩件,，墓主游氏死于泰昌改元十月，停棺天啟一朝,，葬于崇禎元年十月（陳柏泉：《江西出土明青花瓷珍品選介》,，《文物》1973年2期）。前述一九八二年南城益定王王妃黃氏和次妃王氏墓室又分別出土有天啟五年和崇禎七年的各兩件,。所以,，筆者認(rèn)為，這種哥釉青花敞口瓶,，不應(yīng)都系萬歷時(shí)期作品,，天啟、崇禎朝一直都有燒造,。 這種青花敞口瓶,，從其胎質(zhì)普遍較潔白但胎體修削較粗糙,，青花釉色多顯灰藍(lán)但有的發(fā)黑且多暈散呈混濁現(xiàn)象諸特征看,，與晚明景德鎮(zhèn)的青花瓷器特征基本一致，因而它應(yīng)該是景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品,，而且是民窯燒造的,。特別是從青花的圖案紋飾看，雖有的沿用了傳統(tǒng)的淡描畫法,，但多數(shù)都是采用粗線條的平涂渲染,，有的像潑墨一般，其內(nèi)容題材豐富,，構(gòu)圖新穎,，筆法豪放，無拘無束,，具有濃厚的民間色彩和鄉(xiāng)土氣息,，像挺拔的古松、欲降的仙鶴,、抬足回頭的奔鹿,、自由穿飛的蛺蝶等等，一件敞口圓壁底碟的內(nèi)底中心,，僅簡(jiǎn)單幾筆就用夸張手法勾劃出一“雁”形圖案,，其旁還草書一“雁”字，以往著錄中均把它看作“雅”字,，如常見底款的“雅”字,，實(shí)則細(xì)察之當(dāng)為“雁”字，且無方框,。這種自由灑脫,、豪放生動(dòng)的繪畫風(fēng)格也正是晚明景德鎮(zhèn)民窯青花圖案的風(fēng)格,。 作為龍子龍孫的益定王及其王妃的墓中，隨葬的瓷器非官窯而是民窯的產(chǎn)品,，推測(cè)其原因,，一是由于大明王朝至天啟、崇禎年間,，已是大勢(shì)已去,，國運(yùn)將盡，各地藩王系的王族也同樣日落千丈,，風(fēng)光不再,，以至隨葬品也無心那么講究了；再則,，景德鎮(zhèn)的御器廠早在萬歷后期就已停燒,，嘉靖以來推行的“官搭民燒”制度也已是強(qiáng)弩之末，而此時(shí)景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè),，可以說全都由民窯取而代之,，是民窯業(yè)空前自由發(fā)展的時(shí)期，當(dāng)時(shí)皇宮中雖也下派一些額定任務(wù),，如日常生活用瓷及一些陳設(shè)和賞玩瓷之類,，甚至有少數(shù)還署上官窯款識(shí)，但實(shí)都是民窯中燒制的精品,。 這里涉及到一個(gè)尚有爭(zhēng)論的問題,，就是天啟、崇禎朝是否有官窯燒制,。劉新園先生根據(jù)上世紀(jì)六十年代在珠山明御廠故址發(fā)現(xiàn)的一塊崇禎十年的石碑《關(guān)中王老公祖鼎建貽休堂記》所載“（萬歷）三十六年輟燒造而撤中官”等,，認(rèn)定明御廠停燒于萬歷三十六年。但是,，有的學(xué)者根據(jù)宋應(yīng)星《天工開物》中的記載：“凡畫碗青料總一味無名異,。……如上品細(xì)料器及御器龍鳳等，皆以上料畫成”,，“說明天啟,、崇禎年間龍鳳圖案的青花官窯器仍有燒造，不過,，天啟,、崇禎年間的官窯款瓷器目前極為少見，可知當(dāng)時(shí)官窯的生產(chǎn)已極為稀少了,。”（劉朝暉：《明末清初景德鎮(zhèn)轉(zhuǎn)變期瓷器成因探研》,，復(fù)旦大學(xué)文物與博物館學(xué)系編《文化遺產(chǎn)研究》第一輯）。 筆者認(rèn)為，御器廠基本輟燒于萬歷三十六年是應(yīng)該可信的,。這是自萬歷初年以來,，景德鎮(zhèn)的窯工不堪重負(fù)，迫使一些開明大臣和地方官員不斷上書要求減少官窯燒造的結(jié)果,。特別是經(jīng)過萬歷三十年為反對(duì)太監(jiān)潘相的殘酷壓榨而激起窯工群起火燒御器廠的斗爭(zhēng)風(fēng)暴,，更給明王朝予沉重打擊，所以,，到三十六年不得不下令御廠輟燒,。也許輟燒尚不徹底，故到四十八年萬歷帝臨死前還留下遺詔：“詔告天下,，燒造等項(xiàng),，悉皆停止。”自此,，御廠更是徹底停燒,。御廠停燒后，泰昌,、天啟,、崇禎年間，皇宮所需用瓷全部下達(dá)給民窯用上料燒造,，也可說是“官搭民燒”制的延續(xù),，所以,，生活在晚明時(shí)代的作者宋應(yīng)星,，又成書于崇禎十年的《天工開物》中所載無疑也是可信的，只是未寫明其用上料畫成的御器龍鳳等宮廷用瓷非御廠而是民窯燒制的,。 附件
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