從咸豐到宣統(tǒng)六十多年(1851-1861,1862-1874,1875-1908,1909-1911),是清王朝風(fēng)雨飄搖的年代,內(nèi)憂(yōu)外患,社會(huì)經(jīng)濟(jì)頻臨崩潰,制瓷業(yè)舉步維艱.

     一.從工藝角度看:　

  　1,、由咸豐時(shí)開(kāi)始,，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密,，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉,、道時(shí)期更為嚴(yán)重。

　  2,、在瓷器的釉面上,，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉,、道時(shí)潔白,，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

    3,、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨,，基本上相差不多,，在胎質(zhì)方面比不上嘉,、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松,，胎骨也相應(yīng)變厚了,。
　　4、窯變紅釉,，這時(shí)又有了較大的變化,。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多,，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了,。到光緒,、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉,。窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色,；嘉、道是紅色多于蘭色,；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色,；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的,。
　　5,、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次,，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花,。同治以后堆粉青花比較少了,，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺,。
　　6,、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化,。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐,、同治時(shí),，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚,，而且在精細(xì)粉彩器物上,，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒,、宣統(tǒng)時(shí),，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺,。
　　7,、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的,。到光緒,、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物,，只有民窯有,，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。
　　8,、水彩,，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì),，具有彩料薄,，顏色淡之特征。它是光緒末期,，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩,。

    二.從紋飾角度看:
　　9、紋飾以繪畫(huà)為主,，但繪畫(huà)日趨草率,，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美,。繪畫(huà)人物,，比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo),，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感,。
　　10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà),；民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà),。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)稿則出自明,、清兩代的沈石田,、唐六如、新羅山人,、八大山人等著名畫(huà)家,，但畫(huà)的很不像。
　　11,、這時(shí)紋飾還有五倫圖,、二十四孝圖、司馬光擊缸,、朱子治家格言,、五子登科,、狀元及弟,、馬上封候、三星人,、福祿壽等,。
　　12、繪畫(huà)題材有:人物,、山水,、花鳥(niǎo)、蝴蝶,、獅子,、禽獸、云蝠,、龍?jiān)?、龍鳳、白菜,、三果,、八寶、八卦、博古,、鐘鼎,、九桃、纏枝蓮花,、纏枝牡丹,、技子花、喜字,、壽字等,。
　　13、紋飾中的喜字,，在咸豐,、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同,。①在咸豐時(shí),，雙喜字的字體，書(shū)寫(xiě)的比較工整,，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期,，雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了,；③在光緒時(shí)期,，雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整，不但筆道較寬,，同時(shí)字體也變得模糊了,。

    14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳,、獸耳,、象耳、蠕虎耳等,。
　　15,、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光,、彩地軋道及綠里,、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
　　16,、咸豐,、同治時(shí)期，哥瓷器物上,，特別盛行鐵花裝飾,，光緒時(shí)較少,。
　　17、光緒,、同治時(shí)期,，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行,?！?/p>

　  18、金字的喜字和雙喜字,，在同治時(shí)比較盛行,。

  　19、咸豐到宣統(tǒng)期間　出現(xiàn)后肢與尾巴十字交迭的龍紋,給人造成龍臀肥大的感覺(jué).光緒青花還有一種細(xì)長(zhǎng)成帶狀的龍紋,背鰭酷似帶魚(yú),有人把它戲稱(chēng)為帶魚(yú)龍.這時(shí)的龍紋,大多數(shù)采用點(diǎn)青法施繪龍鱗.另外此期間的鳳紋身段恰似菠籮,俗稱(chēng)"菠籮鳳".

    20,、咸豐到宣統(tǒng)云紋的畫(huà)法與道光等朝的畫(huà)法略有不同,出現(xiàn)了風(fēng)箏狀的朵云,和勾邊拔白的綿云.　

  　21,、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,，大博古,、鐘鼎插花、校子花,、富貴白頭,、天女散花比較普遍。
　　22,、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng),，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗,，更不如雍正,、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同,。屬于瓶,、尊等各種類(lèi)型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品,，如膽瓶、天球瓶,、串帶瓶,、將軍罐、粥罐,、鳥(niǎo)食罐,、香爐、魚(yú)缸,、花盆,、水仙盆、臉盆、一品鍋,、捧合,、節(jié)合、油合,、扎斗,、水壺、印合,、筆洗,、筆筒、帽筒,、茶壺,、茶碗、茶葉罐,、酒溫,、酒蠱、盤(pán),、碟,、扣碗、羹匙,、煙壺,、瓷枕、繡墩,、掛屏,、以及三星人、八仙人,、觀音人等,。到同治、光緒,、宣統(tǒng)時(shí)期,，膽瓶、茶葉罐,、帽筒,、茶壺、茶碗和成套的盤(pán),、碗等器物比較盛行,。膽瓶不僅有150 件、300件,、500件,，還有1000件的大地瓶,。
　　23、光緒中期以后開(kāi)始盛行仿制康熙,、雍正,、乾隆時(shí)期的各種造型的器物，包括青花,、五彩,、粉彩及一道釉的器皿，但仿品與真品相比都不相象,。
　　24,、威豐時(shí)，官窯,、民窯的器物大多數(shù)的年款是青花或紅彩款,，以楷書(shū)為主，不帶邊框,，“大清咸豐年制”六字二行楷書(shū)款,，字體規(guī)整，篆書(shū)圖章款極為少見(jiàn),。民窯器大多數(shù)無(wú)款,。
　　同治、光緒,、宣統(tǒng)官窯年款,，大多數(shù)不帶邊框的“大清**年制”，六字楷書(shū)款,。有一類(lèi)書(shū)寫(xiě)篆書(shū)體的“體和殿”或楷書(shū)體的“大雅齋”兩種款識(shí),。同治、光緒民窯器物,，大多不書(shū)年款,，在有年款的器物中，除楷書(shū)體外,，還出現(xiàn)一種色澤較為暗淡的紅戳子款四字很不規(guī)則的篆書(shū)款,，有陰文有陽(yáng)文。
　　宣統(tǒng)官款,，有青花,、紅彩、精彩與墨彩款,。青花款均為楷書(shū)，字體工整清秀,，色澤明快,，為六字兩行豎寫(xiě)式,，無(wú)圈欄。民窯器物一般沒(méi)有年款,。嘉道以后,，一般都沿襲前朝款式，有減無(wú)增,，漸有趨于一致之勢(shì),。篆書(shū)之款，自乾隆至同治均居其大部分,。篆書(shū)有兩種:一種無(wú)邊欄,，字或紅或蘭不等；一種有雙邊,，紅字居多,，即所謂圖書(shū)款。圖書(shū)款以道光末年,、咸豐,、同治之間最為盛行?？涤簝沙强瑫?shū)盛行時(shí)期,，篆書(shū)很少，乾隆篆,、楷皆有,，而篆多于楷。嘉慶至同治為篆書(shū)盛行時(shí)期,，而楷書(shū)很少,。光緒、宣統(tǒng)兩朝除仿古外,，則又楷多于篆.