用好文字記者的第三只眼睛
　　　　　　劉若敏　楊興文
　　時代的發(fā)展正在改變著人們的閱讀習(xí)慣，進入讀圖時代之后,，新聞圖片在報紙上的作用再也不單純是為了美化版面而錦上添
花，已經(jīng)從附屬地位上升為主導(dǎo)地位,。無論是黨報還是專業(yè)報紙,，無論是報紙的要聞版、經(jīng)濟版,、政教版還是綜合版,、副刊版，
新聞?wù)掌目昧坑稍瓉淼?-2％,，上升到30％以上,。有的報紙為了實現(xiàn)視角沖擊力和社會揭示力，甚至在頭版,、末版讓圖片占
據(jù)70％以上的版面，看起來疑似“畫刊”,。隨著科學(xué)技術(shù)的進步特別是數(shù)碼照相機的普及,，報紙對于文字記者的報道要求悄然發(fā)
生了變化,，許多報社都明確規(guī)定了文字記者的發(fā)片任務(wù),，文字記者的每一次采訪都要“圖文并茂”。文字記者同攝影記者的分工
正在模糊化,。因此,，文字記者就不能再滿足于攝影是業(yè)余愛好者,，必須按專業(yè)水準(zhǔn)來對待每一次拍攝，把照相機當(dāng)成文字記者第
三只眼睛和第二支筆,，完成好采訪任務(wù),。
　　就拍攝技巧而言，文字記者缺少攝影方面的專業(yè)訓(xùn)練,，與攝影記者相比顯然處于劣勢,。但文字記者在采訪的最前沿，采訪過
程中,，總會有合適拍攝的機遇，尤其是攝影記者不在現(xiàn)場的情況下,，這個機遇已經(jīng)讓文字記者有了一成“優(yōu)勢”,。當(dāng)然,，僅有這
點優(yōu)勢還遠遠不夠，作為文字記者還要善于掌握住新聞攝影的底線,，更多地抓住機遇,，使“機遇”變成實在的“優(yōu)勢”。筆者在
近些年的采訪實踐中體會到,，文字記者拍攝新聞圖片,，起碼要達到“三亮”的要求。
　　一為“真亮”,。真亮就是要把照片拍“實”,。真亮也是確保新聞攝影的真實性、準(zhǔn)確性的基礎(chǔ),。新聞攝影要講求時效,，抓拍
多于擺拍，許多場面不會再重復(fù),，一瞬間就要做到在一張畫面里包含何時,、何地、何人,、何事的完整事件,，同時，由于新聞傳媒
的內(nèi)在競爭性,，絕大多數(shù)的新聞?wù)掌家哂蟹浅姷囊曈X沖擊力,，這張照片首先當(dāng)然就必須是如臨其境，如果不實,，真實性無
從談起,。
　　初學(xué)攝影時老師常批評學(xué)生沒有把照片拍實，后來,，當(dāng)學(xué)生入門以后,，又批評學(xué)生只會把照片拍實，缺少技巧和藝術(shù),。筆者
認為,，文字記者在初端照相機的時候，還不具備攝影家的眼光,，只要能把片拍能拍實完成了最起碼的“規(guī)定動作”,。一般情況下
，模糊的新聞?wù)掌褪菑U片,。即便是在“自動對焦”高科技時代,，受光線、曝光時間、拍攝穩(wěn)定性等原因的影響,，一般的文字記
者要想把照片拍實也不容易,，因此要多加練習(xí)，熟能生巧,。
　　二為“清亮”,。清亮就是要把照片拍“準(zhǔn)”。許多文字記者拍照片往往喜歡“大而全”,，其實只有“焦點”才是新聞?wù)掌?br>“核心”,，雜七雜八等沒用的東西，要在拍攝時就把它們“刪除”,，而不是由編輯去剪裁,，這一點與消息寫作中的“倒金字塔”
方式相仿。新聞圖片能夠以生動的形象性增加了報紙新聞的感染力,，以它特有的醒目性增加了報紙的“切入點”,，提高了讀者的
閱覽興趣。美國紐約權(quán)威教科書《新聞圖片學(xué)》中早就有過論述：“新聞圖片是用來交流思想的,，而不是用來裝飾的,。我們不再
用照片來點綴版面，而是用照片直接把消息及時送到讀者面前,。”
　　三為“漂亮”,。漂亮就是要把照片在拍實、拍準(zhǔn)基礎(chǔ)上拍得更“好”,。一般情況下,，好的新聞片要具備新聞的“五要素”，
人是“活動”的,，事兒會“跳躍”出來,，在版面能抓住人，能產(chǎn)生“回頭率”,，甚至能引人品評,。文字記者拍片，改變了過去單
純語言敘述,、描寫的表達形式,，多了鏡頭這一只眼睛以后，不僅視角變了,，視野變了，而且還需要考慮場景,、畫面,、人物神態(tài)等
，從而徹底顛覆了傳統(tǒng)的采訪思路。另外,，文字記者在多了照相機這只筆之后,，通過畫面感、鏡頭感,，使文字表達方式有了顏色
的變化,，寫出的文章更翔實，更生動,。
文字記者在拍攝的過程中,，采訪角度更加貼近采訪對象，結(jié)果是更加貼近了讀者,。直觀的畫面與生動的文字相得益彰,，更容易被
受眾所接受。
　　達到以上“三亮”的要求,，是文字記者完成新聞圖片拍攝任務(wù)的底線,，也是向合格攝影記者邁進的基礎(chǔ)條件。
　　實踐證明,，照相機是文字記者的三只眼睛,，能夠多看到別人所不留意的美好的瞬間；照相機又是文字記者的第二支筆,，能夠
多記錄生活中閃光的新聞事實,。典型的歷史瞬間，不會突然撞到我們的鏡頭上,，這就需要我們靠較高的超前意識去采訪過程中的
隨時捕捉,。這就要求文字記者也要像攝影記者那樣，練出雷達般的眼力隨時搜索,，用武裝起來的頭腦,，隨時預(yù)測新聞事件的發(fā)生
、發(fā)展,，在瞬間即逝間去攝取那些具有本質(zhì)意義的美好瞬間,。文字記者應(yīng)該為自己能用相機記錄社會的發(fā)展、生活的變化,，反映
舊貌換新顏的過程,，用瞬間凝固歷史而感到自豪。
　　筆者做文字記者的15年來,，始終沒有離開照相機,，從傳統(tǒng)的海鷗到索尼數(shù)碼ｆ717，雖浪費了許多膠卷,、電池和存儲光碟,，
畢竟是有任務(wù)的時候可以采訪,，沒有任務(wù)的時候可以采風(fēng)，百無聊賴的時候還可以消遣,。平時能夠讓照片見諸報端,，偶爾還能參
加攝影比賽。新聞攝影提倡抓拍,，而作為文字記者抓拍基本功較差,，往往抓拍得不夠理想。抓拍的照片當(dāng)然歷史價值高,，場面,、
氣氛、人物表情真實,、自然,。有人說沒有抓拍，就沒有真正意義上的新聞?wù)掌?，筆者不贊成這種觀點,。筆者作為文字記者有時在
采訪中也進行補拍。其實,，錯過的瞬間可以通過再次提問而重現(xiàn)出來,，亡羊補牢。這也許也是文字記者的優(yōu)勢,。為了減少補拍,、
擺拍的比重，文字記者應(yīng)針對新聞攝影的特點,，選擇自動化程度高的相機,。多次連閃總有一張適合你。
　　筆者2005年拍的《勞動音符》《目擊鹿場鋸茸》《東北虎》等獲省市科普新聞攝影一等獎和全國科普攝影大賽的提名獎,。
　　　
哈爾濱日報集團　劉若敏