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大紅，中國北方鄉(xiāng)村吉祥耀眼的大美
------評著名油畫家王沂東的紅色繪畫語言（美術(shù)評論） 齊鳳池 知道畫家王沂東的名字是和艾軒,、楊飛云,、冷軍聯(lián)系在一起的。準(zhǔn)確地說是和中國寫實油畫聯(lián)系在一起的,。對于這幾位油畫大家的理解,，我感覺他們各有各的繪畫語言和繪畫空間。他們之間似乎存在著一種銜接遞進(jìn)的關(guān)系,。楊飛云接近艾軒,，王沂東接近冷軍。但他們共同的繪畫語言都是寫實,，只是在選材上和繪畫色彩上各自彰顯自己的個性和絕活,。 艾軒的風(fēng)格是用細(xì)膩的筆調(diào)和詩人的繪畫語言書寫西藏少數(shù)民族的生活、地域,、環(huán)境,。他在這樣滄?？諘缋渚拇蟊尘跋拢惆l(fā)個人情感,。在他的很多作品里經(jīng)常出現(xiàn)一個大眼睛的小女孩,。但每幅畫都用不同的語境表達(dá)畫家的不同理想和內(nèi)涵?！哆h(yuǎn)方的歌聲》,、《風(fēng)聲凄美》和《靜靜的凍土帶》中的小女孩那雙包含很多內(nèi)涵的眼睛，似乎在她的眼睛里鑲嵌著偌大的天真無邪的童話世界,。在他的《荒原來風(fēng)》,、《寂靜的雪原》、《秋風(fēng)掠過荒原》,、《穿透孤獨的眼睛》,、《微風(fēng)撩動發(fā)梢》、《野草在風(fēng)中搖曳》中,，我感覺畫家艾軒不僅具備了世界級油畫大師的思想境界和中國文人那種善良仁慈的愛心,。同時，他還具備了很高的詩人素質(zhì)悟性和捕捉詩意的靈感慧眼,。在畫家的這些作品里,，我用一個外行人的眼光從欣賞到審視，從品味到評價,。我認(rèn)為：畫家艾軒的作品在用色上是非常簡約單一的,，他不像其他畫家在畫西藏題材作品中運用大紅、橘黃和深藍(lán)三種色彩鮮艷的語言表現(xiàn)繪畫語境,。而艾軒僅僅用了黑,、灰、白和淡藍(lán)四種最基本的繪畫顏色,，卻產(chǎn)生出滄桑,、厚重、大氣,、靈動,、色彩豐富的效果。如果把艾軒西藏題材的作品題目連在一起,，就是一組大型的西藏抒情組詩,，如果再把他的油畫展開排列起來就是一卷厚重滄桑的西藏民族生活的連環(huán)畫。 油畫家楊飛云作品中的女人都具備了中國古典女人的美,。我讀過他的許多作品如：《思古》,、《驀然》、《北方姑娘》、《黃貓》,、《動與靜》、《盛裝》和《黑色金絲絨》等等等等,。每一幅作品都獨具特色和個性,。通過這些作品，我感到畫家不僅有他獨特的繪畫語言,，而且表現(xiàn)出畫家對色彩的悟性連同對顏色光線的敏感度,，以及駕馭色彩的繪畫深度和向度,。 認(rèn)識冷軍是從他的《大柿子》到《五角星》等超寫實主義作品,，最后到《鋸子》等。他筆下的《蒙娜麗莎•關(guān)于微笑的設(shè)計》雖說看上去是有套用或者說借鑒達(dá).芬奇的名畫《蒙娜麗莎》名字,。但不管怎么說,，《蒙娜麗莎•關(guān)于微笑的設(shè)計》是冷軍畫的，他的這幅畫真有“宛如活生生的真人一般,，她似乎就要在我們眼前改變姿勢,。每次回頭再去看她時，都有那么一點點不同……這也是一部偉大的藝術(shù)作品經(jīng)常具有的效果”,。 站在冷軍的作品前,，使我這個不懂油畫的，也能感覺到一種驚心動魄的力量,。透過層層油彩，他帶給我的是沉默,、冷峻和深刻的思考,。 《肖像之相-----小唐》的人物，是清純甜美無邪的,，像西方教堂里的童女那樣純潔，她的形象正好金錢物欲的社會產(chǎn)生鮮明的對比,。少女那純樸甜美迷人的眼睛，就像生活中我們經(jīng)常見到的秀美姑娘一樣,，她的肌膚發(fā)著光澤，卻又濕潤,。眼睛是那樣的水靈晶瑩，以極細(xì)致的線條勾勒出來的秀發(fā)黢黑而濃密，襯托出純真,、甜美,、細(xì)膩的粉紅色臉龐。嘴唇上的自然的紅色與臉部膚色十分的和諧,，就跟真皮膚一樣,。我評介冷軍的寫實是“細(xì)膩而不膩，逼真而非真”的大師級畫家,。 王沂東是追求新古典風(fēng)格的優(yōu)秀畫家,，他用獨特的繪畫語言再現(xiàn)中國民族文化審美女性純樸、善良,、美麗,、靈動,。他用北方鄉(xiāng)村人民喜歡的古樸典雅吉祥的大紅色彩為主調(diào),，構(gòu)建鮮艷亮麗紅火吉祥繪畫語言氛圍。他筆下的農(nóng)村少女春姑的形象給人一種久遠(yuǎn)的思念和向往,?；啬锛业纳賸D，讀信的嬌媳婦,，盼望親人回家的俊女人,。這些形象都是純真古樸而且又帶著幾分凄涼味道的中國北方民間女人樸素的大美。我看了這些作品的感受,，畫家的這種情感完全來自他的心靈和血液,。 王沂東的家鄉(xiāng)是革命老區(qū)沂蒙山，沂蒙山的人民憨厚質(zhì)樸的本性一直是中華民族的自豪和驕傲,。所以畫家有著對家鄉(xiāng)人民濃厚的感情,，他以山村的人物和景色構(gòu)成他繪畫的主題。憑借古典油畫的精湛技法和鄉(xiāng)土題材的融合創(chuàng)作出了帶有個人敘事風(fēng)格特征的寫實性繪畫,。 四川詩人何燕子看了王沂東的幾幅作品后,，根據(jù)畫面的意境寫下了《紙上的路》這個滿天星子說話的晚上/在你的對面，我真的想坐下來/讀一朵桃花出嫁的春天/多想開口說話,，飄飄而來/是那還未歸家的人,，紙上的路/緋紅了安然的呼吸和睡眠流水長長，月又上了柳梢頭/無心于云的去處,，這一寸安靜/溫暖了遠(yuǎn)方的風(fēng)吹草低/我只在眉眼間,，輕輕地/為你細(xì)數(shù)一路纏綿，春暖泥香,。 詩人何燕子在《雁鳴》題詩中寫道：保留這整個冬天,，以及/來不及深遠(yuǎn)的天空，你的睫毛上/把最干凈的遼闊給了我/半筆墨痕，陽光一次次/收留更多的冷,，仿佛我在等你/給大地一粒溫暖的眼神/手執(zhí)素心,，抱懷暗香/騎著雪花的愛人，好像我尋你已久/卻走失在紅色的憂傷里/遠(yuǎn)山拾夢吹紅去,，唯有你/成為我又一生的傳說,，了無牽掛/只剩下輕輕的嘆息了。 《深山里的太陽》是王沂東的獲獎大作,，作品中表現(xiàn)了一個樸素、自然的沂蒙山區(qū)農(nóng)家院的生活場景：在高高壘起的石頭院墻中的小塊空地上,，兩個農(nóng)民對新生事物——自行車興趣正濃,，女人握著車把，毫不熟練的樣子,，膽怯前行,，男人扶住后坐控制方向。他們彼此的關(guān)系或兄妹,、或夫妻,，我們不得而知，但是所表現(xiàn)出的勤勞,、樸實,、敦厚的農(nóng)民形象令人觀后入木三分。整幅畫面自然明快,、質(zhì)樸清新,，以金色調(diào)為主，女人棉襖與木門內(nèi)福字選用的紅色給畫面帶來了生動性和棲息感,。技法表現(xiàn)嫻熟,、嚴(yán)謹(jǐn)、不失流暢,，運用歐洲古典寫實畫法的同時,，又增添了許多現(xiàn)實主義表現(xiàn)技法元素，令畫面更加自然,、淳樸,，符合沂蒙山區(qū)風(fēng)土人情的韻味。 詩人何燕子在詩歌中描述誰能問一問,，冬日的唇息上/沒有你的羊群,，還有沒有你的遠(yuǎn)方/這梅的火焰下面/隱忍了微風(fēng)吹動的容顏/呼吸凈美，一只鷹的旋律/在身后升起,，蓬勃一生的白發(fā)/從此,，高山不再遠(yuǎn)走/燃燒的雪，正可以用來暖手。 我始終認(rèn)為：理解詩歌不容易,。能讀懂一幅油畫作品更不容易,。欣賞油畫不僅需要文學(xué)底蘊(yùn)，還需要讀懂繪畫語言,。何燕子對油畫的理解悟性和審美不僅高于詩歌之上,，而且她能夠嫻熟地把握畫家用色的量度和內(nèi)涵。何燕子的題三幅油畫,，是中國當(dāng)代寫實油畫家王沂東的作品,。王沂東的人物寫實油畫有自己的獨特風(fēng)格和繪畫空間。他畫筆下的人物是中國最民間最傳統(tǒng)最典型的北方農(nóng)村漂亮的女性,。他把村姑美好復(fù)雜的內(nèi)心對外在世界的理解與向往,，通過面部表情和目光神態(tài)，用栩栩如生筆法,，細(xì)膩的色彩淋漓盡致地表現(xiàn)出來,。他在用色上是獨特的，他的大紅顏色,，看上去鮮艷,，但是不刺眼。給人一種親切舒服又讓人向往的感覺,。楊飛云筆下的女人很多是他的妻子佟芃芃的形象和身影,。他的人物是典型的當(dāng)代知識性女性。艾軒筆下的人物很多是西藏民族的小孩,。他筆下的小孩最特殊的就是大眼睛,。每個畫家都有自己的繪畫形式和繪畫語言。王沂東,、楊飛云,、艾軒、何多苓,、冷軍,、王沂光等油畫家一直為中國的寫實油畫事業(yè)做貢獻(xiàn)。同時,，他們把中國的油畫與世界油畫的顏色進(jìn)行調(diào)和過度接軌焊接,。 在中國油畫的百年歷程中，寫實油畫既是發(fā)端也是主流,。而在油畫發(fā)源地在西方,。在中國當(dāng)代油畫的大師中，靳尚誼,、羅中立,、何多苓,、艾軒等，都堅持演習(xí)油畫技法,，中國也成為世界寫實油畫重要的傳承地?，F(xiàn)在西方的頂級大師還在創(chuàng)作寫實油畫的并不多，或許在一定程度上是因為他們認(rèn)為無法超越古典大師,。中國有很多油畫家,，在技術(shù)方面不比當(dāng)代的西方油畫家差。單論技巧,，法國印象派大師的光,、點效果中國的油畫家也能達(dá)到，但他們的原創(chuàng)性無可替代,。對于光的理解是西方的藝術(shù)起源,，對于道家儒家思想的理解，成就了中國的畫,。西方畫講的是光抽象和光的剝離或者是光的對比，但東方的講的是神韻,，求的是思想深遠(yuǎn),。如今，中國的油畫家在技法上并未到極限,，中國油畫家在寫實方面確實走在了世界前面,。曾經(jīng)畫過《春風(fēng)已蘇醒》的四川成都油畫家何多苓這樣給中國油畫定位：中國寫實油畫可以成為世界第二個高峰。 2011---4—12上部分 |
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