發(fā)表于 2009-10-15 14:12 只看該作者
也許有人會問，如果把書法看作“視化的音樂”,，那么,，一支筆從上到下地寫，線條雖然有粗細(xì),。長短但它終究是一個人在獨(dú)唱或獨(dú)奏,，誰來與這根線對唱？合唱或二重唱,？誰來伴奏,？
這個問題書法家早就考慮到了。邱振中在《最初四個的四個》系列中,，用兩支筆同時寫“你一言,，我一語”。",，"你一言我一語"這樣的題材使他激動不已,。
他在《關(guān)于"最初的四個系列"及其它》（《新美術(shù)》89年第2期）中說：當(dāng)你一言我一語在我眼前突然變成了兩個聲音，變成對話雙方可感知的言語時,，構(gòu)思立刻出現(xiàn)：這個短語無數(shù)次的重復(fù),，可以成為把一切對話化作線條節(jié)奏的絕好題材。我決定用兩支筆,，用兩種墨色暗示對話的雙方,，而空間與運(yùn)動節(jié)奏變化的無限可能，為想象力開辟了一片自由的天地,。
[ 本帖最后由 果兒 于 2009-10-15 14:25 編輯 ]
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122# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 14:22 只看該作者
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原帖由 matty2006 于 2009-10-15 14:05 發(fā)表 
有點(diǎn)理科的頭腦干這個活顯然更好．
不過你拿你這個研究去面對絕大多數(shù)的理科盲（書法家）的時候,，他們肯定會比較排斥．
所以這樣的理論，生存空間不大,，要不,，書法也不會是現(xiàn)在這個樣子
書法家是一個時代政治,、科學(xué)、文化等各種領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物,，如蘇東坡,、顏真卿都是一代文豪或思想的精英。應(yīng)該有全科的才能,。我不認(rèn)為那些“理科盲”就是書法家,。 我在很多方面都和目前活躍在書壇上很多“書法家”迥然不同。我想在我和他們之間肯定有一個人不是“書法家”,，不是他們,，就是我。 我的理論目前有沒有生存空間不重要,，關(guān)鍵是它是否合理,，有沒有生命力？當(dāng)“書法”和“書法家”都死去的時候它會不會還活著,？ [ 本帖最后由 果兒 于 2009-10-15 14:24 編輯 ]
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123# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 14:28 只看該作者
稍后,，陳振濂推出了學(xué)院派，可能是想用“二次創(chuàng)作”,，用報紙,、彩色卡紙與書法的粘貼等方式，來獲得音樂中“和聲”或“立體聲”的藝術(shù)效果,。
陳振濂在作品的題記中這樣寫道：“書法藝術(shù)以漢字為最高造型依據(jù),，具有線條組合空間的充分有序性，現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義或書法畫或前衛(wèi)派打破漢字,，其性質(zhì)是打破線條組合的有序性,，是從有序回到不太有難度的無序，,。不作品旨在提出書法線條有序的重要性,，并以現(xiàn)代藝術(shù)的無序來對比這種有序的美學(xué)價值，從而提示出書法的“高級”魅力,。”
邱振中是這樣評論這件作品的：我們看作為背景不那件抽象作品,，不論是筆觸的質(zhì)地還是排列，都不好,，坦率地說,，很幼稚。這只有兩種可能,，一,、作者確實(shí)對抽象藝術(shù)缺少把握能力；二,、作者有一定的把握能力,，但存心貶損“抽象作品”，而故意搞得這么差,。
前景部分是作者用來表現(xiàn)書法“高級”“魅力”的部分,。在抽象作品和漢字書法之間區(qū)分“初級”和“ 高級”是沒有學(xué)理上的根據(jù)的。撇開這一點(diǎn)不談,，我覺得作為前景的幾個漢字,，就作者使用楷書的技巧而言，根本沒有表現(xiàn)出漢字書法的魅力,。
陳振濂在“主題性創(chuàng)作”的思想部分提出了“主題先行,，形式至上”的口號。
邱振中說：“在作品的研究中不談主題,，不等于有關(guān)內(nèi)容不存在,，或沒有被注意，它完全可能在另一重名義下被討論”,。
[ 本帖最后由 果兒 于 2009-10-15 14:37 編輯 ]
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124# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 14:42 只看該作者
如果說書法中時空的轉(zhuǎn)換和重組等變化,，那么它表現(xiàn)在哪里呢？它的多重空間性質(zhì)通過多次重復(fù),，一組組漢字的重疊或重復(fù)變化的方式可以獲得嗎,？如果不能，那么怎樣才能獲得呢,？
邱振中對此進(jìn)行了實(shí)踐,，他在上文中說：“漢語詞典中并列著的"三角尺三角板三角楓三角眼三角架三角梅三角洲三角鐵三角褲"，突然在我眼前展現(xiàn)出一層嶄新的意義：對當(dāng)代語言學(xué)和當(dāng)代哲學(xué)的思考,，對弗洛依德泛性欲主義的反思,，對生活中秩序與荒誕的感觸，都在一剎那間匯合成一種幽默,，滲透在"三角"兩字多次重復(fù)的特殊的空間節(jié)奏中,。復(fù)雜的精神活動和對形式的想象在這一點(diǎn)上同時被激活。”
[ 本帖最后由 果兒 于 2009-10-15 14:44 編輯 ]
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2009-10-15 14:44
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125# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 14:44 只看該作者
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原帖由 果兒 于 2009-10-15 14:28 發(fā)表
稍后,，陳振濂推出了學(xué)院派,，可能是想用“二次創(chuàng)作”，用報紙,、彩色卡紙與書法的粘貼等方式,，來獲得音樂中“和聲”或“立體聲”的藝術(shù)效果。
陳振濂在作品的題記中這樣寫道：“書法藝術(shù)以漢字為最高造型依據(jù),，具有線 ...
在這個事情里,，老邱貶低別人，拔高自己,，方法太赤裸裸．很不好． 你說要找點(diǎn)茬,，還不容易,，老邱那幾個自己搞的現(xiàn)代作品難道就過關(guān)了？
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126# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 14:53 只看該作者
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原帖由 matty2006 于 2009-10-15 14:44 發(fā)表
在這個事情里,，老邱貶低別人,，拔高自己，方法太赤裸裸．很不好．
你說要找點(diǎn)茬,，還不容易,，老邱那幾個自己搞的現(xiàn)代作品難道就過關(guān)了？
首先要肯定他們對現(xiàn)代書法的探索的精神是可取的,，至少為我們積累了許多失敗的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),。陳振濂的現(xiàn)代意識太差，老邱的批評還是有道理的,，他對現(xiàn)代藝術(shù)的了解比陳多,，感覺比陳好,，這一點(diǎn)要肯定,，但結(jié)果也不夠理想。 當(dāng)人們問起他“是否打算創(chuàng)作第五,、第六個系列”的現(xiàn)代書法時,，他說：“我只創(chuàng)作‘最初四個’，后面的留給其他人去做,。”他批評的方法是另一個問題,。我想即使他貶低了別人也不能把自己拔高,。
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127# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 15:08 只看該作者
那么，怎樣去體現(xiàn)書法的時空關(guān)系,，怎么給人“動感”呢,？ 讓中國的漢字”動起來,、飛起來,，讓時空交織起來”呢？中國古老能否像皎潔的明月一樣掛在天空,？
“中國最具有突破力的男性“-當(dāng)代天才藝術(shù)家徐冰,，想出了很多方法：如在一只公豬與一只母豬的身上寫滿了字，然后讓他們交配；寫無數(shù)“鳥”,，采用給人飛起來的章法,，把字掛起來.......
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128# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 15:20 只看該作者
怎么來體現(xiàn)書法的“時間”特性呢？怎么把書法與“人”聯(lián)系起來呢,？書法和人是什么關(guān)系呢,？怎么讓”現(xiàn)在“兩個字“像恒星一樣停留在空中呢？又有一個人想出了“天才”的辦法：邱志杰1990-1995年作重復(fù)書寫(蘭亭序)一千遍.......在一個男人的照片上寫一個“不”字.......
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129# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 15:27 只看該作者
隨后邱志杰又“試圖用藝術(shù)語言給當(dāng)下快節(jié)奏物質(zhì)生活下的人們注入一支莊子的鎮(zhèn)靜劑。”
當(dāng)我們對邱志杰的這些作品感到無語時,，他的這些和“書法有關(guān)的創(chuàng)作”或“源自書法的創(chuàng)作”,，得到到了書壇權(quán)威人士的贊許，邱志杰和徐冰的名字還被寫進(jìn)了《書法》的中,，他們的名字培根和塔皮埃斯一起被列入當(dāng)代藝術(shù)家名單的目錄,。
[ 本帖最后由 果兒 于 2009-10-15 15:34 編輯 ]
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130# 大 中 小 發(fā)表于 2009-10-15 15:35 只看該作者
多好的帖子 吵架不如看圖片！
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