鋼琴調(diào)律師考試題庫3-簡述題部分發(fā)布時間:2011-03-29 來源: 中國調(diào)律師網(wǎng)點擊:92次
鋼琴調(diào)律師考試簡述題部分：（80題+答題要點提示）
1、簡述琴弦的基本特征
答：琴弦是從兩端用力拉緊的細(xì)長而柔順,、勁度不明顯,、振動取決于張力的固體物質(zhì)的線。其振動時產(chǎn)生振幅,、周期以及頻率,。
2、簡述琴弦振動的四種方式
答：⑴橫振動,。一種于弦體走向相垂直的振動,。兩端不動是節(jié)，中間振幅最大為腹,。⑵縱振動,。于弦的走向相一致的伸縮運動。其頻率除與弦長,、密度有關(guān)外,，還與弦材料的彈性模量有關(guān)。⑶扭轉(zhuǎn)振動,。其振動頻率比橫振動要低,，其基音也有一系列諧音伴隨。它的振動頻率除與弦長,、密度有關(guān)外,，還與弦的剛性系數(shù)有關(guān)。⑷倍頻振動,。弦在做橫振動時,，每完成一個周期，與弦連接的物體被帶動并振動兩次,，其基頻為橫振動基頻的兩倍,，所以稱之為倍頻振動,。弦樂器掛弦點的不一致性，造成了弦樂器一般都存在不同程度的倍頻振動,。在樂器的實際演奏當(dāng)中,，上述四種振動方式是共存的。
3,、簡述擊弦點位置的重要性
答：鋼琴弦槌擊弦的時候,。是敲擊在弦的兩個固定點之間某一位置上，這就是擊弦點,。弦樂器的設(shè)計,、制作與演奏，極講究擊弦點的位置,，這是因為通過調(diào)整或改變擊弦點位置,，可以改變樂器的音色。擊弦點的位置與激發(fā)琴弦振動的方式,，是軍釘諧音和諧音強(qiáng)度的主要因素,。
4、簡述纏弦發(fā)明的意義
答：在弦樂器上,，為了獲得更多頻率不同的樂音,，改變弦長是最便捷的途徑?？捎嬎闳绻患茕撉俚?8個琴鍵都采用同樣粗細(xì)的裸弦,，其最低音弦的有效長度將為最高音的150多倍，這樣,，鋼琴琴體的長度將達(dá)到10米,。倘若我們采用粗細(xì)不同的裸弦，經(jīng)過計算我們得出最低音弦將達(dá)到6毫米,，幾乎無法張掛（無柔韌性）,，也無法激發(fā)（質(zhì)量過大），何況,，我們還要考慮音色,、音量以及演奏與控制等問題。而采用纏弦雖加大了質(zhì)量,，卻保持了一定的柔韌性,，長度也不至于過大，有效地獲取了低音,，一舉數(shù)得,。可見鋼琴低音采用纏弦的意義何等重大,。甚至可以說：纏弦的發(fā)明,，使我們擁有了現(xiàn)代鋼琴,。
5、簡述復(fù)音與純音的區(qū)別
答：復(fù)音包含很多頻率不同的振動成分,，純音是指只有單一音調(diào)的聲音；復(fù)音中包含很多諧音,，充滿生氣,，而純音即便有高次泛音（如音叉）也很快消失，聲音單調(diào),，缺乏色調(diào)感,。
6、簡述樂音與噪音的區(qū)別
答：樂音是由規(guī)律性振動產(chǎn)生的,、有明確音調(diào)感的聲音（如各種樂器正常情況下發(fā)出來的聲音,，其絕大部分可視為樂音）。噪音是由不規(guī)則的振動所產(chǎn)生的,，無明確音調(diào)感的聲音（如爆炸聲,、機(jī)器的轟鳴等）。
7,、簡述樂音的三種典型性質(zhì)
 答：樂音有三種典型的性質(zhì),，即音高。高者聽起來尖銳,，低者聽起來厚重,。音高與震動的頻率有關(guān)。音量,。彈性體振幅大,，聲音響亮，反之相對弱,。分為8個等級,，用f和p分別表示強(qiáng)弱程度。音色,。是一種可以用來辨別其聲源的性質(zhì),。利用聲譜圖可以分析、研究,、揭示出樂音的音色,。
8、在音樂中f,、p的含義是什么,？
答：在樂音中f、p表示音量的大小強(qiáng)弱,。f源于forte,，其詞義是有力響亮,。P源于piano，其詞義是輕輕地,、微弱,。通常把音量分為8個等級：ppp為極弱、pp為很弱,、p為弱,、mp為較弱、mf為較強(qiáng),、ff為很強(qiáng),、fff為極強(qiáng)。
9,、音高標(biāo)準(zhǔn)與溫度為什么有關(guān),？
答：聲音的產(chǎn)生需要具備三個條件，即物體振動,、媒質(zhì)傳播及人耳接收,。而所有物體皆有其熱脹冷縮的物理特性。制定音高標(biāo)準(zhǔn)時,，人們發(fā)現(xiàn),，溫度的變化會直接影響聲音高度。所以在確定國際標(biāo)準(zhǔn)音高時,，需要特意強(qiáng)調(diào)溫度的前提,。
10、五度相生律生律原理
答：五度相生律是以諧音系列中的第二,、第三諧音之音程關(guān)系作為生律的基礎(chǔ),，亦即以頻率比為3/2的純五度連續(xù)生律，并把所生各律轉(zhuǎn)位到一個八度范圍之內(nèi),，形成一組音,。
11、寫出五度八度分律法順序
答：a1-(a- e1)-d1-g-g1-c1-f-f1-bb1-be1-ba-ba1-bd1-bg-bg1(#f1)-b-b1,。
12,、寫出四度無度循環(huán)法順序
答a-e1-b-#f-#c1-#g-#d1-bb-f-c1-g-d1-a。
13,、寫出三度五度循環(huán)法順序
答：a1/a-(-f)-#c1-#f-bb-d1-g-b-#d1-ba-c1-e1,。
14、寫出三度六度循環(huán)法順序
答：a1/a-(#c1)-f-d1-bb-bg-be1-b-g-e1-c1-ba,。
15,、簡述鍵盤機(jī)械的基本標(biāo)準(zhǔn)
答：⑴敏感。即一觸琴鍵，立即完成擊弦發(fā)音的全過程,。⑵力度變化,。能夠不失真地完全按演奏者運指力度的變化發(fā)出相應(yīng)響度的音量和不同的音色變化。⑶速度,。應(yīng)該能夠適應(yīng)演奏極快速音樂作品的要求,，特別是在同一鍵上的快速重復(fù)彈奏的能力。
16,、簡述鍵盤機(jī)械的振奏性能
答：鍵盤機(jī)械的振奏性能實際是指鍵盤速度的性能,。鍵盤機(jī)械應(yīng)能適應(yīng)演奏極快速的音樂作品的要求，特別是在同一琴鍵上快速重復(fù)彈奏的能力,。通常立式琴位每秒振奏8次，三角琴每秒振奏12次,。
17,、簡述鍵盤機(jī)械的靜阻力
答：鍵盤機(jī)械的靜阻力是指琴鍵從靜止?fàn)顟B(tài)到下沉過程中的重量。靜阻力可以用稱重砝碼按照特定的方法測定,。通常從最低音的130克逐漸遞減到最高音的55克,。
18、簡述鍵盤機(jī)械的動阻力
答：鍵盤機(jī)械的動阻力是指演奏過程中,，琴鍵對手指的反作用力,。特別是重彈及快速彈奏時，比較明顯,，動阻力的調(diào)整比較微妙,，太重使演奏者易產(chǎn)生疲勞、易出錯,，有反應(yīng)不靈之感,。過輕，則使演奏者感覺發(fā)"飄",。目前尚無法用簡單器具測量,。
19、如何解決弦槌擊弦時斷奏
答：弦槌擊弦時斷奏,，即通常所說的"噎",。表現(xiàn)為頂桿離開轉(zhuǎn)擊器距離過大，不能快速回到原位連續(xù)工作,。造成的原因有：卡釘與聯(lián)動桿接觸點靠后,；斷聯(lián)距離過大；鍵深超標(biāo),；擋托與鋤頭不吻合等,。解決的方法為⑴卡釘可適當(dāng)靠前。⑵將十條調(diào)攏。⑶適當(dāng)加大弦槌距弦距離,。⑷調(diào)淺琴鍵下沉深度,。⑸調(diào)整擋托上下開口。如此可使擋托迅速托住轉(zhuǎn)擊器,，不使頂桿與轉(zhuǎn)擊器脫離太遠(yuǎn),，能夠迅速回原位工作。
20,、如何解決弦槌擊弦時連奏
答：弦槌擊弦時連奏,，即通常所說的"抖"。表現(xiàn)為頂桿不能徹底脫離轉(zhuǎn)擊器,，造成轉(zhuǎn)擊器不能處于正常狀態(tài),。造成的原因有：卡釘與聯(lián)動桿接觸靠前；斷聯(lián)距離過??；琴鍵深度不夠等。解決的方法為：⑴卡釘可適當(dāng)靠后,。⑵將十條調(diào)開,。⑶適當(dāng)減小弦槌鋸弦距離。⑷加大琴鍵深度,。另外,，觀察轉(zhuǎn)擊器上的鋤頭是否松動，麂皮是否開膠,，擋托呢是否平整,，有無異物。
21,、簡述制音器制音不靈的原因
答：⑴制音器行程過大,。⑵組裝時制音器鐵絲調(diào)整的離弦過遠(yuǎn)，未能使音頭緊貼琴弦,。⑶制音器脫落,。⑷制音呢蟲蛀或脫落。⑸制音器車古生達(dá)針?biāo)蓵?。⑹制音器彈簧力度過小或脫離原位,。⑺聯(lián)動器勺釘將制音器頂起。⑻制音器對弦不正,。
22,、簡述琴弦弦枕的作用
答：琴弦張掛的時候，依附于兩個支點,，這兩個支點就是琴弦的支撐點和穩(wěn)固點,。其中一點是連接,、固定在音板上的弦碼，另一點就是在弦架上部隆起的,、截面呈三角形的弦枕,。琴弦振動需要兩端的穩(wěn)固以及足夠的張力，否則由于振幅較大將發(fā)生琴弦的脫位以及雜音,，所以琴弦的兩個指點尤為重要,。
23、簡述琴弦振動所需的條件
答：弦的振動方式屬于機(jī)械波的一種,，弦就是傳播波的媒質(zhì),。琴弦被弦槌敲擊而發(fā)生振動需要張力，而得以構(gòu)成張力的最基本條件是弦兩端必須有兩個支點,。
24,、簡述交叉排列琴弦的特點
答：交叉排列的鋼琴，中,、高音琴弦弦面與低音琴弦弦面分為兩層,，兩層之間留有一定距離，以免兩層琴弦相互碰撞,。所以設(shè)置了中高音弦碼與低音弦碼兩個。結(jié)果是縮小了琴體,，改善了鋼琴的音量,、音色和結(jié)構(gòu)。
25,、簡述直排式琴弦的特點
答：直排式鋼琴,，只有一根弦碼，中,、高,、低音琴弦全部安排在同一根弦碼上。缺點是不但體積較大,，音響效果也不能令人滿意,。
26、闡述泛音的形成及作用
答：琴弦震動分為全弦長振動和波段振動,。其全弦振動得到基頻,，而在波段振動的時候，又得到一些其他頻率的音,，這些音被稱為泛音,。泛音的多少，直接影響一架鋼琴的音色,。
27,、如何調(diào)整琴鍵表面的平整
答：琴鍵表面的平整決定于琴鍵下面呢墊與紙圈的厚度和灰塵、雜物，新琴比較簡單,，增減紙圈即能調(diào)整鍵平,。使用比較久的鋼琴怎相對復(fù)雜。以舊琴為例：⑴依次卸下上門,、鍵蓋,、壓鍵檔等，最后將琴鍵取下,。⑵逐個檢查呢圈,、紙圈的磨損、蛀蝕狀況并加以更換,，清除灰塵,、雜物等。⑶將琴鍵全部復(fù)原,，并調(diào)整卡釘高度（以榔頭柄稍稍離開背檔為準(zhǔn)）,。⑷用增減紙圈的方法將全部琴鍵調(diào)整平整。
28,、簡述"攀帶"的作用
答：其一,，演奏鋼琴，特別是輕彈時弦槌受力小,，反彈力隨之減弱,，造成回復(fù)力同樣不大，致使弦槌返回的時間延長,，不利于擊弦機(jī)的震奏,。其二，當(dāng)擊弦機(jī)需要卸下調(diào)整時,，切克腳回因為沒有了卡釘?shù)闹?，而脫出中古，給擊弦機(jī)重新復(fù)位時造成麻煩,。所以增加了攀帶的設(shè)計,。
29、簡述"可松呢"的作用
答：可松呢置于聯(lián)動器頂桿和轉(zhuǎn)擊器下側(cè)之間,，最主要的目的是起襯墊,，避免雜音的目的。弦槌擊弦后,，回退到原來位置時出現(xiàn)"啪,、啪"聲，就是由于可松呢脫落,。
30,、簡述擊弦機(jī)的工作過程
答：手指按鍵,，琴鍵因前部受力而后端翹起。此時,，卡釘上揚觸動聯(lián)動器,，使其圍繞總檔運動。裝在聯(lián)動器上的頂桿抬起,，又觸動了同樣裝在總檔上的轉(zhuǎn)擊器,，迫使轉(zhuǎn)擊器也圍繞總檔運動，從而帶動了固定在其上的弦錘,，最終弦錘敲擊琴弦,，使其發(fā)音。與此同時,，聯(lián)動器上的勺釘觸動了制音桿,，制音頭抬起，為延音提供可能,。手指抬起,，部件復(fù)位。
31,、簡述鋼琴的發(fā)展歷史
答：鋼琴的起源,，最早可追溯到古埃及與古希臘。其發(fā)展大致可以分為兩個階段：古鋼琴階段和現(xiàn)代鋼琴階段,。古鋼琴階段有撥弦和擊弦之分,，發(fā)出的聲音都比較輕弱，缺乏表現(xiàn)力?，F(xiàn)代鋼琴普遍認(rèn)為從1709年開始，意大利人克利斯多佛利改進(jìn)了羽管鍵琴,，發(fā)明了鍵盤機(jī)械槌擊式鋼琴,，使鋼琴彈奏起來，可以獲得音量的變化,。之后經(jīng)過數(shù)十代人的努力,，逐漸完善成現(xiàn)代鋼琴。
32,、簡述鋼琴的分類
答：直立琴身的為立式鋼琴,，一般作為家庭中使用；琴身與地面平行的是臥式鋼琴（三角琴）,，通常在演奏廳,、劇場或客廳使用。
33,、簡述鋼琴規(guī)格的劃分
答：鋼琴的規(guī)格劃分,，通常以鋼琴外殼尺寸的大小為標(biāo)準(zhǔn),。三角琴、立式琴都分為大,、中,、小三種規(guī)格。大型三角琴一般指長度大于2.13m,，在演奏大廳,、大劇院和廣場使用；客廳三角琴長度在1.7-2m,，在中型演奏廳和音樂學(xué)校使用,；小型三角琴長度小于1.68m，為家庭使用,。小型立式琴高度在1.1m以下,，為家庭、一般學(xué)校教學(xué)和練習(xí)使用,；中型立式琴高度在1.1-1.25m,，是家庭使用中最為普遍的一種；大型立式琴高度在1.25m以上,，為專業(yè)人員練習(xí)及教學(xué)中使用,。
34、簡述在干燥環(huán)境中鋼琴保養(yǎng)的注意事項
答：鋼琴在干燥環(huán)境中使用時,，若有條件,，可以配置加濕器，以增加室內(nèi)空氣濕度,。也可在琴底版上放置內(nèi)裝清水水杯,，通過自然蒸發(fā)，調(diào)節(jié)空氣濕度,。
本文來源于中國調(diào)律師網(wǎng),，轉(zhuǎn)載請注明，原文地址：http://www./gangqin/baoyang/1554.html
35,、簡述在潮濕環(huán)境中鋼琴保養(yǎng)的注意事項
答：鋼琴在潮濕環(huán)境中使用時,，要注意勿使琴內(nèi)空氣不要過于潮濕，可以在琴體內(nèi)放置一些干燥劑,。有條件的也可用電子除濕器調(diào)節(jié)空氣中是含水率,。
36、簡述鋼琴的組成部分
答：鋼琴大體由四大部分組成：張弦系統(tǒng),、鍵盤系統(tǒng),、踏板系統(tǒng)和外殼。
37,、簡述琴弦振動的振幅
答：琴弦從其靜止平衡位置,，到被激發(fā)的最大偏移位置（即琴弦離開平衡位置的最大距離）被稱為振幅,。
38、簡述琴弦振動的周期
答：琴弦的位移在經(jīng)過一定時間以后,，又重新返回到原來的位置,，完成了一次全振動，其所需要的時間,，稱為振動周期,。
39、簡述琴弦振動的頻率
答：琴弦在振動的時候,，雖然振幅會因為琴弦所獲得的能量逐漸消失而減小,，但是在單位時間里的振動次數(shù)是不變的。一般,，琴弦的振動單位時間以秒來計算,，每秒鐘所完成的振動次數(shù)，被稱為頻率,。頻率的單位稱"赫茲"（周/秒）,。
40、簡述鋼琴音區(qū)劃分為七又四分之一的含義
答：在鋼琴的音域中,，每十二個音（鍵）分為一組,。于是，88鍵鋼琴被分成七又四分之一組,。
41,、簡述鋼琴的弦列
答：鋼琴琴弦的頻率，按照每個音名的要求,，各個弦組皆不相同,。這些不同頻率要求的琴弦，按照一定的規(guī)律布置在弦架上,。通過這種布置,，確定每根琴弦的橫向排列位置、縱向分布排列狀態(tài)及按照要求確立琴弦長度分布的距離等諸多內(nèi)容,。鋼琴琴弦根據(jù)頻率要求,，按照合理長短,、粗細(xì),、數(shù)量、位置等條件設(shè)計布置在弦架上被稱為弦列,。
42,、簡述音板的結(jié)構(gòu)
答：音板由共振板、肋木,、靜角斜框,、音板框,、弦碼等組成。
43,、簡述音板的工作原理
答：琴弦被激發(fā)震動時,，通過與其緊密地連接在一起的弦碼傳遞能量，將共振波傳到音板,，使音板被撼動,。音板象濾波器一樣，將良好的聲音傳遞出去,，將不良的聲音"過濾"出去,。最終我們聽到的鋼琴音響即由此產(chǎn)生。
44,、音板的厚度應(yīng)該為多少,？為什么？
答：音板的厚度通常在8-10mm之間,。共振板過厚,，質(zhì)量過大，而不易于震動,，使鋼琴不能產(chǎn)生良好的音響效果,；若過薄，將會引起板面共振峰谷差異過大的現(xiàn)象,，會破壞聲音的均勻,、協(xié)調(diào)。高檔鋼琴音板的厚度是從低音到高音,，從薄到厚的漸變設(shè)計,，制作起來非常麻煩，但對音響效果會有一定影響,。
45,、音板拼粘方向所依照的原則
答：音板共振條板的拼粘方向，應(yīng)當(dāng)依照與中高音弦碼相平行的原則設(shè)計,。這樣按照同一個方向傾斜拼粘成的共振板,，后背再配置上與其方向相垂直粘合的肋木，有利于聲波迅速傳播到整塊音板,。
46,、肋木為何做成兩端翹起的弓型？
答：肋木做成弓型,，是為了與共振板粘接以后,，幫助共振板形成中間隆起的穹狀，用以加強(qiáng)音板的彈性,，并且?guī)椭舭?，提高對來自于琴弦巨大張力的承載能力,。
47、簡述立式琴的背架結(jié)構(gòu)
答：立式琴的背架由邊柱,、立柱,、上梁、下梁,、塞木,、弦軸板、后背板,、把手等組成,。
48、簡述三角琴的背架結(jié)構(gòu)
答：三角琴背架的外型與弦架邊框相隨和,，音板框與背架通常為一體,。背架的邊框，用薄木單板或膠合板粘合彎壓成型,。背柱通常采用實木,，中小型呈扇面排布；大型三角琴一般采用"米"字型,。另外,，也有根據(jù)設(shè)計要求而安排的其他形式結(jié)構(gòu)。
49,、簡述碼釘,、銷釘、撥釘?shù)膮^(qū)別
答：碼釘,、銷釘,、撥釘都是底端被磨去棱角，上端呈平整端面的金屬圓柱體,，但它們的用途卻大不相同：碼釘用于弦碼,，起到穩(wěn)固琴弦并給琴弦定位的作用；銷釘用于鐵板,，起到連接下端琴弦的作用,。撥釘用于低音弦枕部位，起到給低音琴弦定位并穩(wěn)固上端琴弦的作用,。
50,、簡述弦軸板的結(jié)構(gòu)
答：弦軸板一般采用山毛櫸、色木等制作,，它是由不少于三層的單板,、橫豎交叉排列膠壓而成,，弦軸在弦軸板孔內(nèi)四周都有軸向纖維支撐,，使弦軸板具有較好的握釘力,。目前鋼琴制作，所采用的多為多層弦軸板（19-21層）,。
51,、簡述弦軸的制作材料
答：弦軸裝在鋼琴上不但承受著琴弦的張力，在琴弦張緊與調(diào)律的時候又需要承受巨大扭力,，制造時還需經(jīng)過鉆穿弦孔,、滾扣、沖壓等加工,，所以應(yīng)該使用機(jī)械性能較好的合金結(jié)構(gòu)鋼或優(yōu)質(zhì)碳素鋼來制造,。
52、簡述鋼琴鍵盤的構(gòu)成和作用
答：鍵盤是擊弦機(jī)械的一個獨立組成部分,，主要由鍵桿（鍵片,、烏吉殼、卡釘?shù)鬃龋┡c鍵盤架組成,。作為擊弦機(jī)械的第一級杠桿,，其主要作用是將彈奏鋼琴時手指的作用力，通過上下運動的方式傳遞給擊弦機(jī),。
53,、簡述立式琴聯(lián)動器的構(gòu)成和作用
答：聯(lián)動器也稱為切克。按照擊弦機(jī)械系統(tǒng)的運動程序,，聯(lián)動器屬于第二級杠桿組合件,。由聯(lián)動桿、聯(lián)動桿軸架,、頂桿,、頂桿軸架、擋托,、擋托桿,、勺釘、勾釘,、盤形彈簧等零件組成,。按動琴鍵后，由琴鍵的卡釘觸動聯(lián)動器,，再通過聯(lián)動器傳遞給下一級杠桿組合件,。
54、簡述立式琴轉(zhuǎn)擊器的構(gòu)成和作用
答：轉(zhuǎn)擊器也成為中古,。它是擊弦機(jī)械工作的第三級杠桿,。由凸輪、制動托、制動柄,、勾簧,、攀帶、凸輪軸架,、弦槌柄,、弦槌等零件組成。當(dāng)它接受了上級杠桿組合件傳遞來的作用力后,，完成敲擊琴弦動作,，再迅速從琴弦返退的運動。
55,、簡述軸釘孔,、軸釘呢、軸釘?shù)呐浜弦?br>答：在聯(lián)動器,、轉(zhuǎn)擊器,、制動器等組合部件中，都設(shè)置由軸架構(gòu)件,。軸架孔內(nèi)壁用膠粘貼著環(huán)行呢氈,，呢氈內(nèi)孔應(yīng)與穿插在孔中的軸釘形成合理的滑動配合關(guān)系。為達(dá)到轉(zhuǎn)動既靈活又不松曠,，應(yīng)選用恰當(dāng)?shù)倪^盈配合,，過盈尺寸過大，容易造成機(jī)件活動緊澀,，并影響彈奏與增加琴鍵阻力,；過盈尺寸過小，容易造成機(jī)件活動松曠,，使構(gòu)件運行軌跡偏斜,，不能夠正確敲擊琴弦。
56,、簡述琴鍵不起的原因
答：琴鍵不起的原因通常有：⑴琴鍵中銷釘孔壁上粘貼的呢氈受環(huán)境影響（潮濕）而膨脹變松,，使得夾持著琴鍵銷釘?shù)膶?dǎo)向孔變窄，阻礙了釘孔的靈活,。⑵琴鍵前銷釘孔下的扁圓銷釘軸心偏斜或轉(zhuǎn)向,。⑶相臨琴鍵變形刮蹭或夾雜異物。⑷下鎖門檔內(nèi)側(cè)內(nèi)傾（或琴鍵前端頭凸出）,，刮蹭琴鍵端頭,。⑸轉(zhuǎn)擊器組合件軸釘過緊。⑹聯(lián)動器組合件軸釘過緊,。⑺相臨弦槌相互刮蹭,。
57,、簡述立式琴制音器的構(gòu)成和作用
答：制音器也稱為長槍。按照擊弦機(jī)械的工作程序,，它與轉(zhuǎn)擊器幾乎同時動作,，所以把其并列為第三級杠桿。由制音桿,、制音軸架、制音鐵絲,、制音彈簧,、制音頭、制音鈕等零件組成,。當(dāng)聯(lián)動器工作時,，將作用力傳遞給它，使其工作,，免除對琴弦的抑制,，達(dá)到延音效果；作用力取消后繼續(xù)抑制琴弦,，達(dá)到止音效果,。
58、簡述弦槌的構(gòu)造
答：鋼琴的弦槌由專用氈,、芯氈,、槌木楦、槌釘組成,。是木芯外面包裹著中間厚,、兩端薄的特制毛氈的擊弦構(gòu)件。
59,、簡述弦槌與音色的關(guān)系
答：從鋼琴制作角度,，人們普遍認(rèn)為：弦槌的質(zhì)量、彈性及擊弦歷時是決定鋼琴音色的重要條件之一,。弦槌的質(zhì)量越大,，琴弦獲得的擊弦能量就越大，琴弦振動時的音響越好（但如過大會使擊弦機(jī)械工作阻力加大,，彈奏琴鍵會感到沉重,、費力）；弦槌的彈性越?。ㄈ彳洠粝覛v時越長,，琴弦振動能量被部分抑制，音量變?nèi)?、變??；弦槌的彈性越大，擊弦歷時越短,，琴弦會被充分激發(fā),，聲音變大、變亮,。
60,、簡述三角琴與立式琴擊弦機(jī)工作狀態(tài)的區(qū)別
答：立式琴的擊弦機(jī)是直立地豎裝在中盤上，三角琴是擊弦機(jī)是平置在中盤上,。雖然它們放置狀態(tài)不同,，但對它們的要求和作用卻是相同的。三角琴擊弦機(jī)的弦槌工作起來是自下而上的擊弦,。弦槌能夠靠自身的重量回到原來位置,，所以省略了立式琴擊弦機(jī)中必須設(shè)置的攀帶及轉(zhuǎn)擊器盤形彈簧等幫助返退的構(gòu)件。
61,、簡述立式琴踏板機(jī)械的作用
答：踏板機(jī)械是鋼琴的重要組成部分,。是為了增強(qiáng)、延續(xù)鋼琴發(fā)音或是減弱鋼琴發(fā)音而設(shè)置的,。踏板機(jī)械的工作是依靠一系列杠桿的聯(lián)動來完成的,。通常右踏板踏下，制音頭抬起,，為增延音踏板,；左踏板踏下，弦槌整體移動,，縮短了擊弦距離,，為弱音踏板；中踏板踏下,，弱音橫粱落下,，使弦槌擊弦受到呢氈阻隔，為最弱音踏板,。
62,、簡述踏板失靈的原因及解決方法
答：踩動踏板時，如果不能起到延續(xù)發(fā)音或減弱音量的作用,，是踏板失靈的表現(xiàn),。其大部分原因是踏板支棍脫離了原來的裝配位置，傳動粱不能頂起制音抬桿或活動背檔,。摘掉下門,，將其復(fù)位即可。
63,、簡述中盤的結(jié)構(gòu)
答：中盤是承托擊弦機(jī)械的重要部件,，也是確定前后鍵蓋,、固定鎖門檔的基礎(chǔ)部件。由于中盤的上面直接連接著鍵盤,，故也稱為鍵盤底板,。傳統(tǒng)中盤由前框、后框,、邊框,、中框、芯板等組成,。目前也有采用多層膠合板,，細(xì)木工板或中密度纖維板來制作中盤。
64,、簡述中盤結(jié)構(gòu)的要求
答：傳統(tǒng)中盤的制作,，主要靠它們自身的榫卯結(jié)構(gòu)連接,，而不用銷釘,、螺絲等連接件連接，各個零部件之間的組合恰當(dāng),、結(jié)構(gòu)緊密堅固,、榫卯配合合理、平行度精密等,，是保障中盤工作的重要條件,。
65、簡述三角琴與立式琴外殼的差異
答：三角琴外殼與立式琴外殼的功能相同,，其構(gòu)件材質(zhì)也大體一樣,。但它們的形狀和結(jié)構(gòu)卻差異明顯。三角琴的規(guī)格尺寸變化較大,，其外殼形態(tài)隨琴身規(guī)格的變化也有區(qū)別,。另外，三角琴琴體的曲率,、琴腿,、踏板盒的設(shè)計形態(tài)和尺寸，由于設(shè)計造型風(fēng)格不盡相同,，都有不同變化,。而立式琴外殼變化不是很大。
66,、簡述外殼部件局部開膠的解決方法
答：在普遍采用細(xì)木工板,、多層板、中密度纖維板以后,，外殼的部件表面大多膠粘薄木單板（表板）,。因膠粘不實或潮濕變形等原因,，有局部開膠或起泡可能。修理方法：⑴用刃具（如：手術(shù)刀）,，將開膠部位,，沿表板木紋方向拉一小口。⑵將較綢的膠液在開裂或起泡部位填滿,。⑶用紙條蓋在填膠部位,，其上再蓋一木條，用卡具將膠縫卡嚴(yán),。⑷待膠充分固化后,，將卡具卸下，清理部件表面即可（有條件的,，用與琴體同種油漆進(jìn)行修補效果更佳）,。
67、簡述外殼漆膜磕碰損傷的解決方法
答：目前鋼琴大多采用不飽和樹脂漆,，其特點是漆膜較硬,、較厚，固化時間較短,、流平性好,、打磨拋光后亮度較高。修補方法：⑴用砂紙將損傷部位磨糙,，清理干凈,。⑵將部件平放，將按比例勾兌好的樹脂漆,，點入損傷部位（油漆的主附料勾兌需要嚴(yán)格比例）,，使填補的漆面略高于其他面。⑶待油漆固化后,，用鋼銼將修補處挫平,，循序用240#-600#水砂紙打磨。⑷在修補部位涂少許拋光膏（牙膏亦可）,，用拋光輪拋光（用麂皮亦可）,，最后將修補部位清理干凈即可。
68,、簡述更換琴弦的方法
答：⑴用調(diào)音扳手將弦軸逆時針旋轉(zhuǎn)3-4圈,，使弦軸退出少許。⑵用螺絲刀或尖嘴鉗將弦圈挑出,。⑶將新纏琴弦環(huán)扣套在掛弦釘上,，并將琴弦放入弦碼撥釘處撥好。⑷將琴弦拉直至弦軸處,，在弦軸以上留出80mm左右（通常人四個手指寬度）,，多余部分剪斷,。⑸將琴弦上端7mm處向右折成小于90度。⑹將折好的彎頭穿入弦軸小孔,，用調(diào)音扳手順時針旋轉(zhuǎn)弦軸（注意弦圈應(yīng)排列緊密無間隙）,。⑺將琴弦張緊后，用螺絲刀和錘子將弦下部的環(huán)扣敲實,，弦軸上折彎處用鉗子夾緊,。⑻將音高調(diào)至略高于規(guī)定音高，用皮塞反復(fù)壓迫琴弦中部,，再次調(diào)音（反復(fù)3-4次）即可,。
69、簡述更換弦軸的方法
答：⑴用調(diào)音扳手將弦軸逆時針旋轉(zhuǎn)3-4圈,，使弦軸退出少許,。⑵用螺絲刀或尖嘴鉗將弦圈挑出（注意不要破壞弦圈）。⑶用調(diào)音扳手將弦軸逆時針退出,。并測量弦軸直徑,。⑷將新弦軸（通常比舊弦軸大0.2mm）從弦圈中穿過，對正弦軸孔,，用錘子釘入,，此時釘入的高度,，比其他舊弦軸要高出6mm左右,。⑸將將新弦軸轉(zhuǎn)動，看松緊是否合適,。⑹將新弦軸小孔對準(zhǔn)琴弦彎頭,，用螺絲刀或尖嘴鉗將弦扣穿入弦軸小孔，并夾實,。⑺用調(diào)音扳手順時針旋轉(zhuǎn)弦軸（注意弦圈應(yīng)排列緊密無間隙）,。⑻將琴弦張緊后，用螺絲刀和錘子將弦下部的環(huán)扣敲實,，弦軸上折彎處用鉗子夾緊,。⑼將音高調(diào)至略高于規(guī)定音高，用皮塞反復(fù)壓迫琴弦中部,，再次調(diào)音（反復(fù)3-4次）即可,。
70、三角琴外殼主要由哪些部件組成,？
答：主要由：側(cè)板,、前后頂蓋、鍵蓋,、大小中盤,、琴腿,、鎖門檔、踏板盒,、譜架,、琴鎖、合頁,、輪腳等組成,。
71、三角琴琴腿下部的銅套和輪腳有什么作用,？
答：在三角琴琴腿下部端頭,，套裝有黃銅材質(zhì)的套箍，其作用一方面起到箍緊琴腿,，防止其受潮變形或干燥開裂,，另一方面加固了琴腿底面，使擰裝在琴腿下端的輪腳有一個比較好的連裝條件,，同時兼有美觀裝飾作用,。輪腳的作用主要是使鋼琴便于小范圍移動。若地面凹凸不平或做長距離移動,，一定要抬起琴體,，使輪腳懸空，否則,，三角琴自身重量較大,，輪腳的承重能力有限,，會損傷鋼琴。
72、述三角琴的譜架結(jié)構(gòu)
答：三角琴的譜架,，是裝置在側(cè)板滑軌上的一個框架構(gòu)件,，它是用來支放樂譜的部件,。譜架分為框架及樂譜墊板兩個部分,。框架形狀扁長,，與滑軌配合的兩側(cè)比較寬大,，主要是為穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，使其推拉時不至變形而設(shè)計,。樂譜墊板為一矩形薄板,，在背面有可調(diào)節(jié)支棍支撐，可以根據(jù)需要,，調(diào)整樂譜板角度,。
73、簡述琴鍵縫隙不均勻的原因及解決方法
答：琴鍵前面的縫隙不均勻，主要是由于琴鍵銷釘偏斜或銷釘孔呢氈磨損,，及琴鍵變形等原因造成的,。給琴鍵導(dǎo)向與定位的扁銷釘如果栽裝不正，會帶動琴鍵向一側(cè)偏移,；銷釘孔呢氈磨損或脫落,，會使琴鍵松曠而向兩側(cè)移動，從而改變鍵縫,；琴鍵變形則會因為鍵桿彎曲翹曲等造成與相臨琴鍵的間隔變化,。琴鍵縫隙不均勻不僅是外觀不整齊的缺陷，嚴(yán)重時會引起琴鍵不起,、相互摩擦,、出現(xiàn)雜音及觸感不協(xié)調(diào)等多種"后遺癥"。
74,、個別琴鍵偏重的原因
答：琴鍵觸感偏中,，多數(shù)是由于聯(lián)動器、轉(zhuǎn)擊器,、制音器三個組合件上的各種彈簧彈力過大,，軸釘與軸釘孔配合過緊，琴鍵銷釘與銷釘孔緊澀,。也不排除擊弦機(jī)械結(jié)構(gòu)設(shè)計不夠合理,，以及加工過程中測試靜阻力工藝不夠精確，鉚鉛不合理所至,，當(dāng)然,，這種情況在比較成熟的琴廠一般不會發(fā)生。
75,、簡述個別琴鍵偏輕的原因
答：琴鍵觸感偏輕,，多數(shù)是由于聯(lián)動器,、轉(zhuǎn)擊器,、制音器三個組合件上的各種彈簧彈力過小，軸釘與軸釘孔配合過松,，琴鍵銷釘與銷釘孔松曠,。也不排除擊弦機(jī)械結(jié)構(gòu)設(shè)計不夠合理，以及加工過程中測試靜阻力工藝不夠精確鉚鉛不合理所至,，當(dāng)然,，這種情況在比較成熟的琴廠一般不會發(fā)生。
76,、簡述弦槌擊弦不正的原因及解決方法
答：弦槌擊弦時,，偏離了原來的運動軌跡，形成擊弦不正,。其原因：⑴轉(zhuǎn)擊器螺絲松動,。將弦槌對正琴弦,，緊固螺絲即可。⑵轉(zhuǎn)擊器軸架軸釘松曠,。更換軸釘或軸襯呢可以解決,。⑶弦槌"跑偏"。松開轉(zhuǎn)擊器軸架螺絲,，在跑偏的相反方向,，襯墊紙條，矯正弦槌運行軌跡,。⑷弦槌歪斜,。用酒精燈烘烤弦槌柄，同時向弦槌歪斜相反方向扭曲弦槌,，校正弦槌,。
77、簡述更換軸釘襯呢的方法
答：⑴用退軸釘鉗子將軸釘從軸釘孔中退出,。⑵往軸襯呢四周滴些熱水,，待軸襯呢軟化后，用一比軸孔外徑略小的鉆頭,，把軸襯呢絞下,，并清理干凈膠痕。⑶將軸襯呢（生達(dá)呢）裁成寬度與軸孔周長基本一致的條狀,，并在一個端頭涂膠,，待膠固化后，剪成尖銳形狀,。⑷將尖頭穿入軸釘孔,，并向前拉進(jìn)，使呢條通過軸釘孔時形成一個兩端對接在軸釘孔壁上的圓環(huán),。⑸呢條被拉到剩下不到一個軸架厚的外露長度時,，在外露部位涂膠，繼續(xù)拉拽呢條,，使呢條尾端基本與軸架外側(cè)持平,，用手術(shù)刀沿軸釘孔內(nèi)壁切斷。⑹重復(fù)第⑸,，將另一側(cè)軸釘孔粘好,。⑺在穿好軸襯呢的軸孔內(nèi)，插進(jìn)一根新軸釘,，擠壓定型軸襯呢,。⑻膠固化后用軸釘將組合件復(fù)位裝好。
78、簡述"攀帶"斷折的更換方法
答：⑴將檔托用沸水蒸汽噓下,。⑵清理膠痕,。⑶取一新攀帶，在一端涂膠,，并送入檔托孔中,。⑷將粘有適量乳膠的檔托柄插入檔托孔中并將檔托擺正。（5）在攀帶的另一端確定好長短尺寸,，粘上攀帶皮,。
79、簡述鋼琴調(diào)律工具的種類
答：鋼琴調(diào)律工具有：音叉,、調(diào)音扳手,、中音制音呢條、低音弦塞,、高音弦塞,、排針、弦槌熨斗,、砂紙板等,。
80、簡述鋼琴整理主要工具的種類
答：鋼琴整理工具有：卡釘棍,、縮條板子,、琴首鉗子、切克鉗子,、銷子板子,、勺釘板子、多口音頭板子,、切克板子,、琴鍵量塊、酒精燈,、十字螺絲刀,、一字螺絲刀、大小紙圈等,。

本篇文章來源于中國調(diào)律師網(wǎng) 原文鏈接：http://www./gangqin/baoyang/1554.html