曾侯乙編鐘為戰(zhàn)國早期青銅編鐘,，1977年，湖北省隨縣（今隨州市）擂鼓墩曾侯乙墓成功發(fā)掘,。出土后的編鐘是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器,，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備,。它高超的鑄造技術(shù)和良好的音樂性能,，改寫了世界音樂史，被中外專家,、學(xué)者稱之為“稀世珍寶”,。

 

 

　　名稱：曾侯乙編鐘

　　用途：樂器

　　質(zhì)地：青銅

　　時代：戰(zhàn)國早期

　　出土?xí)r間：1977年

　　出土地點：湖北省隨縣（今隨州市）擂鼓墩曾侯乙墓

　　現(xiàn)存：湖北省博物館

　　級別：國家一級文物，國務(wù)院規(guī)定的六十四件禁止出國文物之一

 

 

　　曾侯乙編鐘戰(zhàn)國早期的青銅編鐘,，這套編鐘的鐘架高大,，由長短不同的兩堵立面垂直相交，呈曲尺形7根彩繪木梁兩端以蟠龍紋銅套加固,，由6個佩劍武士形銅柱和8根圓柱承托,，構(gòu)成上、中,、下三層,。鐘架及掛鉤(含可以拆裝的構(gòu)件)達246個。短架(左)長335,、高273,、長架(中,、右)長748、高265厘米編鐘是古代打擊樂器,，也是象征擁有者權(quán)位的禮器,。主要流行于商周和春秋戰(zhàn)國時期。曾侯乙編鐘共65件,，分為八組：上層3組為鈕鐘,，19件；中層3組為南鐘,，33件,，分短枚、無枚,、長枚三式,；下層為兩組大型長枚甫鐘，12件,，另有搏l件,。最大的1件通高152．3厘米，重203．6公斤,；最小的l件通高20．2厘米,，重2．4公斤。鐘體總重2,，567公斤,，加上鐘架(含掛鉤)銅質(zhì)部分，合計4,，421．48公斤,。

　　編鐘的懸掛有三種方式：下層鐘用環(huán)掛式，掛鉤為爬虎套環(huán)和雙桿套環(huán)兩種中層鐘用鉤掛式,，掛鉤為框架鉤和焊鉤兩種,；上層鐘用插掛式，是以插銷入揮,、串鉤鐘鈕,。

　　鐘及架、鉤上共有銘文3,，755字,，內(nèi)容為編號、記事,、標(biāo)音及樂律理論,。銘文多數(shù)錯金。全部甬鐘的記事銘文均為“曾候乙作持”5字,，標(biāo)明鐘的制作和享用者是曾侯乙,。搏鐘的銘文則記載楚王熊章為曾侯乙鑄宗彝一事。標(biāo)音明文標(biāo)示了鐘的懸技位置或敲擊部位及其所發(fā)音的名稱,，它們構(gòu)成了十二半音稱謂體系,。

　　樂律理論記述了曾國與楚、晉,、齊,、申、周等國的律名對應(yīng)關(guān)系,。鐘銘所見律名28個,、階名66個，絕大多數(shù)都是前所未知的新材料,。這套編鐘的銘文,，是一部重要的中國古代樂律理論專著。全套編鐘音域?qū)拸V,，音列充實,，音色優(yōu)美。每件鐘均有呈三度音程的兩個樂音,，可以分別擊發(fā)而互不干擾,，亦可同時擊發(fā)構(gòu)成悅耳的和聲，證實了中國古編鐘每鐘雙音的規(guī)律,。全套編鐘具有深沉渾厚的低音,、圓潤淳樸的中音和清脆明快的高音。其音域自C2至D7,，中心音域內(nèi)具十二半音,，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，演奏七聲音階的多種樂曲,。鐘及鐘架銅構(gòu)件是銅,、錫、鉛合金,，合金比例因用途而異,。用揮鑄、分鑄,、錫焊,、銅焊、鑄鑲,、錯金,、磨礪制作而成，工藝精湛,。

　　編鐘的裝配,、布局,，從力學(xué)、美學(xué),、實際操作上,，都顯得十分合理。全套鐘的裝飾,，有人,、獸、龍,、花和幾何形紋,，采用了圓雕、浮雕,、陰刻,、彩繪等多種技法，以赤,、黑,、黃色與青銅本色相映襯，顯得莊重肅穆,，精美壯觀,。有6個丁字形彩繪木極和2根彩繪撞鐘木棒與鐘同出。據(jù)此并經(jīng)實驗判定,，這套鐘的使用共需5人：3人雙手執(zhí)小模,，掌奏中、上層鐘,；2人各持撞鐘木棒,，掌奏下層鐘。(木架和部分掛鉤系復(fù)制,，其余均為原件),。1978年出土于湖北省隨縣（今隨州市）擂鼓墩曾侯乙墓。

 

 

　　1977年9月,，湖北隨州城郊的一個小山包上,，沉睡于地下2430年后，曾侯乙編鐘得以重見天日,。 這是中國文物考古,、音樂史和冶鑄史上的空前發(fā)現(xiàn)。 隨州城郊擂鼓墩駐軍擴建營房過程中,， 偶然發(fā)現(xiàn)了曾侯乙墓,。這是個面積達220平方米、比長沙馬王堆漢墓大6倍的“超級古墓”,。 當(dāng)勘測小組趕到現(xiàn)場時,，部隊施工打的炮眼距古墓頂層僅差80厘米,，只要再放一炮，這座藏有千古奇珍的古墓就會永遠不復(fù)存在,。1978年5月22日凌晨5時,，墓室積水抽干后，雄偉壯觀的曾侯乙編鐘露出了它的真面目,，所有在場的人都被這座精美絕倫的青銅鑄器驚呆了：歷經(jīng)二千四百多年，重達2567公斤的65個大小編鐘整整齊齊地掛在木質(zhì)鐘架上,。 

 

 

　　編鐘出土后,，文化部的音樂家黃翔鵬、王湘等人趕到現(xiàn)場,，對全套編鐘逐個測音,。檢測結(jié)果顯示：曾侯乙編鐘音域跨越5個八度， 只比現(xiàn)代鋼琴少一個八度,，中心音域12個半音齊全,。

　　在湖北省隨州市出土的曾侯乙墓編鐘共有65件，是迄今發(fā)現(xiàn)的最大最完整的一套編鐘,，曾侯乙墓編鐘鑄造于兩千五百年前的戰(zhàn)國時代,，它氣勢恢宏，總重量達到兩千五百多公斤,，加上橫梁,、立柱等構(gòu)件，用銅量達五噸之多,，這在世界樂器史上是絕無僅有的,。更神奇的是，每一個編鐘都能發(fā)出兩個樂音,，這兩個音恰好是三度的關(guān)系,。曾侯乙墓編鐘的音域?qū)掃_五個半八度，而且十二個半音齊備,，是世界上已知的最早具有十二個半音的樂器,。

　　在古代，世界各地都有鐘,，但它們都沒有成為樂器,，這是因為，這些鐘的截面是正圓形的,，聲音持續(xù)時間太長,，唯獨中國的編鐘，它的截面象兩片瓦合在一起,，因為鐘體扁圓,，邊角有棱,，聲音的衰減較快，所以能編列成組,，作為旋律樂器使用,。

　　編鐘的發(fā)聲原理大體是，編鐘的鐘體小,，音調(diào)就高,，音量也小,；鐘體大,，音調(diào)就低，音量也大,，所以鑄造時的尺寸和形狀,，對編鐘有重要的影響。即使在今天,，鑄鐘仍不是一件易事,。有的編鐘形體很大，高度超過一米五,，制造時需要用136塊陶制的模子組合成一個鑄模,，灌注攝氏近1000度的銅水才能得到。從出土得編鐘來看,，它們不僅音調(diào)準(zhǔn)確,，而且紋飾極為精細，這說明商周時期對青銅模具的制造技術(shù)運用的極為熟練,。 編鐘在鑄造時,，除了考慮鐘的美觀，還要注意它的聲學(xué)特點,。這鐘被稱為枚的突出,，就不僅僅是一種裝飾，它還能加快聲音的衰減,。

　　青銅是一種合金,，主要成分是銅，又加進了少量的錫和鉛,，各種金屬成分的微妙的比例變化,，對鐘的聲學(xué)性能、機械性能有重大的影響,。 青銅中錫含量的增加,，能提高青銅的硬度。但含量過多，青銅就會變脆,，不耐敲擊,。銅中加鉛，可降低熔點,，增加青銅熔鑄時的流動性,，還可以減弱因加錫導(dǎo)致的脆性，使所鑄的鐘耐擊經(jīng)用,。但是,，含鉛量過高，鐘的音色又會干澀無韻,。而曾侯乙編鐘里,，銅、錫,、前的含量達到了最合理的比例,，可見春秋戰(zhàn)國時期,，人們已經(jīng)對合金成分與樂鐘性能的關(guān)系有精確的認識,，正因為如此，鑄出的鐘才音色優(yōu)美,，經(jīng)久耐用,。

　　曾侯乙編鐘在一個鐘上能敲出兩個準(zhǔn)確的音樂，這一現(xiàn)象一度使人感到驚奇和困惑,。經(jīng)聲學(xué)檢測發(fā)現(xiàn)編鐘能發(fā)雙音的機制在于它的合瓦形狀,。當(dāng)敲擊鐘的正面時，側(cè)面的振幅為零,，敲擊側(cè)面時,，正面的振幅為零。這樣雙音共存一體,，又不會互相干擾,。 也許是過于復(fù)雜的緣故，漢代以后編鐘的制造技藝就失傳了,。今天,，人們借助現(xiàn)代科學(xué)的手段，才得以了解編鐘的奧秘,，領(lǐng)略古人智慧的光輝,。

 

 

　　編鐘是中國北方考古中較為常見的一種樂器，但曾侯乙墓的編鐘卻創(chuàng)下了多項記錄：它是中國目前出土數(shù)量最多,、重量最重,、音律最全、氣勢最宏偉的一套編鐘,，堪稱“編鐘之王”,。

　　在南方,，如信陽長臺關(guān)一號墓、江陵天星觀一號墓中,，也曾經(jīng)有編鐘出土,，但出土?xí)r編鐘架已腐爛或散亂，編鐘則散落一地,。曾侯乙墓出土的編鐘,，出土?xí)r絕大多數(shù)鐘體井然有序地懸掛于編鐘架上，在已發(fā)掘出的數(shù)以萬計的先秦墓葬中,，僅此一例,，不能不說是千載難逢的一項奇跡。

　　不僅如此,，曾侯乙墓的編鐘數(shù)量之多,，在考古史上也是空前的。此前,，出土編鐘最多的,，一是建國前發(fā)掘的河南輝縣琉璃閣60號墓，二是建國后發(fā)掘的安徽壽縣蔡侯墓,，分別出土各類鐘29件,。曾侯乙墓出土的編鐘，多達65件,，比前兩次發(fā)現(xiàn)的總和還多,。

　　這套編鐘之大，足以占滿一個現(xiàn)代音樂廳的整個舞臺,。曾侯乙墓編鐘由19個鈕鐘,、45個甬鐘，外加楚惠王送的一件大镈鐘共65件組成,。這些鐘分3層8組掛在鐘架上,，直掛在上層的3組叫鈕鐘，斜懸在中下層的5組叫甬鐘,，其中最小的一個鈕鐘高20.4厘米,、重量為2.4千克，在演奏中能起定調(diào)作用,，最大的一個低音甬鐘高達153.4厘米,、重量為203.6千克，全套編鐘總重量在2500千克以上,。鐘架是銅木結(jié)構(gòu)的,，它的外形呈直角曲尺形（如┏），全長10米以上，上下3層,，高273厘米,，由6個佩劍的青銅武士和幾根圓柱承托。整套編鐘和梁架氣勢宏大,、壯觀無比,。

　　出土?xí)r，還有兩件粗大的撞鐘棒依架而立,，另有6件“T”字形鐘槌在編鐘架附近,，說明這些是和編鐘配套使用的工具。此外,，在曾侯乙編鐘上,，還刻有關(guān)于記事、標(biāo)音,、律名關(guān)系的錯金銘文2828字,，加上鐘架橫梁、編懸配件上的銘文,、磬銘文,、磬盒銘文總字?jǐn)?shù)3775字，其內(nèi)容是先秦樂律的重要資料,。專家學(xué)者稱之為“一部不朽的古代樂律學(xué)典籍”,。

　　據(jù)檢測,，曾侯乙編鐘音質(zhì)良好,，發(fā)音相當(dāng)準(zhǔn)確。而且整體不啻是東周時期造型藝術(shù)的巨構(gòu),，氣勢壯麗恢弘,，其秩序感與局部繁麗的裝飾相契，猶如一部動人心魄的交響樂章,。

　　“只見其形,、不聞其聲”不算認識編鐘，要敲響它,，才能體現(xiàn)價值,。編鐘出土當(dāng)年（1978年）的建軍節(jié)那一天，歷史上的第一場曾侯乙編鐘原件演奏音樂會在駐隨炮師某部禮堂舉行,。這是沉寂了2400多年的曾侯乙編鐘重新向世人發(fā)出它那雄渾而又浪漫的千古絕響,。音樂會以《東方紅》為開篇，接著是古曲《楚殤》,，外國名曲《一路平安》,、民歌《草原上升起不落的太陽》，最后以反映共產(chǎn)主義的《國際歌》樂曲落幕。音樂會持續(xù)了兩個小時,，演出結(jié)束時,，聽者一時“癡迷”，停頓數(shù)秒,，才掌聲雷動,，許多人淚水漣漣。

　　編鐘演奏的成功,，在世界上引起強烈的反響,，但是，隨著演奏場次的不斷增加,，受擊較多的鐘,，尤其是下層的幾個大鐘，其正鼓部表面黑色的氧化膜漸漸被擊去,，黃白色的原銅露了出來,。

 

 

　　第一次奏響：1978年

 

　　1978年出土?xí)r，考古人員在隨州一處修理廠內(nèi)試敲響過編鐘,。  曾侯乙編鐘出土后,，文化部的音樂家趕到隨州，對全套編鐘逐個測音,。1978年建軍節(jié),，沉寂了2400多年的曾侯乙編鐘，在駐隨炮兵師某部禮堂,，向世人發(fā)出它雄渾浪漫的千古絕響,。

 

　　第二次奏響：1984年

 

　　1984年，為慶祝新中國成立35周年,，省博物館演奏人員被特批隨編鐘進京,，在北京中南海懷仁堂，為各國駐華大使演奏了中國古曲《春江花月夜》和創(chuàng)作曲目《楚商》以及《歡樂頌》等中外名曲,。

 

　　第三次奏響：1997年

 

　　1997年,，著名音樂人譚盾為慶祝香港回歸創(chuàng)作大型交響樂《天·地·人》時，由國家特批再次敲響了編鐘,。

 

 

        歷史意義

 

　　曾侯乙編鐘為戰(zhàn)國早期文物,，出土后的編鐘是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度,，十二個半音齊備,。它高超的鑄造技術(shù)和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史,，被中外專家,、學(xué)者稱之為“稀世珍寶”,。

　　曾侯乙墓編鐘的出土，使世界考古學(xué)界為之震驚,，因為在兩千多年前就有如此精美的樂器,，如此恢宏的樂隊，在世界文化史上是極為罕見的,。曾侯乙墓編鐘的鑄成,，表明我國青銅鑄造工藝的巨大成就，更表明了中國古代音律科學(xué)的發(fā)達程度,，它是中國古代人民高度智慧的結(jié)晶,，也是中華民族的驕傲。

 

        現(xiàn)代意義及作用

 

        文化界的焦點

 

        編鐘見證著改革開放以來的重大事件,。1994年國慶節(jié),，當(dāng)北京天安門前的游行隊伍中展出“小平您好”的橫幅時，湖北“編鐘樂團”再次應(yīng)邀赴北京,，為共和國三十五歲生日獻上了以編鐘為主的大型民族交響樂,，并到中南海懷仁堂作匯報演出。

　　1997年7月1日,，在中英政府舉行的香港政權(quán)交接儀式現(xiàn)場,，來自世界各地的數(shù)千名嘉賓，欣賞了由音樂家譚盾創(chuàng)作并指揮,、用湖北的曾侯乙編鐘(復(fù)制件)演奏的大型交響曲《一九九七：天地人》,，雄渾深沉的樂聲，激蕩人心,，震撼寰宇,。

　　為加強海峽兩岸文化交流，1997年12月至1998年3月,，湖北省博物館藏品精華展在臺北,、高雄兩地舉行,。隨后,，臺灣“文建會”通過臺北鴻禧美術(shù)館，向湖北省博物館訂購了一套曾侯乙編鐘復(fù)制件,，作為臺灣“民族音樂中心”的珍寶入藏,。

 

　　“編鐘外交”：拉近中國與世界距離

 

        1992年，“曾侯乙墓出土文物特別展”在日本東京舉行,，以紀(jì)念中日邦交正?；苣辍Ｆ陂g,，曾侯乙編鐘等古樂器隨展演奏,。寬敞的演奏大廳內(nèi),，“楚商”、“櫻花”,、“四季”等中日兩國人民所熟悉名曲,，令聽眾陶醉不已。

　　1995年春,，一年一度的“歐洲文化節(jié)”在盧森堡舉行,。由于意識形態(tài)等原因，盧森堡新聞媒體一直很少介紹中國的信息,。當(dāng)年四月,，湖北省博物館舉辦的“中國周代藝術(shù)品展”在盧森堡舉行，編鐘,、編磬同時進行現(xiàn)場演奏,，引起盧森堡、德國,、英國,、法國等國十多家媒體爭相報道。神奇的編鐘演奏使歐洲觀眾從“極感興趣”,，發(fā)展到對中國日益好感和關(guān)注,。

 　　美國前國務(wù)卿基辛格博士曾于1992年和1996年來過湖北省博物館。1999年6月,，基辛格利用在武漢商談合作項目的機會,，再次到湖北省博物館參觀，編鐘演奏的《友誼天長地久》等樂曲,，博得了陣陣驚嘆和熱烈掌聲,。

　　編鐘作為中國文化使者，至今已涉足二十多個國家和地區(qū),，占世界人口約十分之一的人通過各種方式領(lǐng)略了編鐘的神采,，有一百五十多個國家和地區(qū)的外賓在中國聆聽了編鐘演奏，許多外國領(lǐng)導(dǎo)人還親自演奏過,。

 

　　編鐘演奏：奧運賽場上“金聲玉振”

 

　　2008年北京奧運會是中國改革開放以來的又一重大事件,。在奧運會頒獎臺上，中外觀眾在一次次猶似天籟之音的“金聲玉振”頒獎音樂聲中,，見證著一枚枚奧運金牌的誕生,。這也是編鐘音樂首次亮相世界性體育盛會。

　　北京奧運會頒獎音樂被稱作“金玉齊聲”,，由古編鐘原聲和玉磬的聲音交融產(chǎn)生,，以形成“金聲玉振”的宏大效果，與北京奧運會“金玉良緣”的設(shè)計理念一致,。金聲玉振出自《孟子·萬章下》：“孔子之謂集大成,。集大成者,，金聲而玉振之也。”這段音樂的曾侯乙古編鐘原聲,，來自湖北省聲像博物館,；而與編鐘相和的玉磬，也是從湖北采集的玉石制作而成,。

　　2007年11月,，以編鐘為“鎮(zhèn)館之寶”的湖北省博物館宣布向全社會免費開放。該館副研究員喻少柏表示：“這標(biāo)志性著‘國寶’編鐘從此進入尋常百姓的視野之中,，使他們從文化需求的角度,，分享著中國改革開放帶來的繁榮成果。”

 

 

　　為了保護國寶,，自1979年3月開始,，在國家文物局主持下，由湖北省博物館,、中科院自然科學(xué)史研究所,、武漢機械工藝研究所等7家單位聯(lián)合成立了曾侯乙編鐘復(fù)制廠研究組，經(jīng)過5年反復(fù)試驗,、試制,，終于在1984年7月成功地復(fù)制出形似聲似的全套曾侯乙編鐘。復(fù)制過程的艱辛,，讓人們不禁感嘆,，兩千多年前的古人，是怎樣鑄造出如此驚世之作,！迄今為止,，全國有曾侯乙全套復(fù)制編鐘4座，一座在它的發(fā)祥地隨州市,，每天為游客表演,。另兩座在湖北省博物館，和原件在一起,。還有一座則帶上“種子營”稱號,，到達臺灣鴻禧美術(shù)館。此次世博會表演的編鐘,，就是由湖北省博物館選送的,，于1984年復(fù)制成功的第一套編鐘。