神秘色彩版主在“攝友茶坊”發(fā)了這個帖子“你是否具備專業(yè)攝影師的基本知識”,，看了覺得挺有意思，就想試著說明一下,，可是最近一直忙,，好不容易才寫完，不當之處,，請大家拍磚,。http://www./forum/thread-129158-1-1.html
另外，各位版主如果覺得不適合這個版塊,，請隨便處理,。

一．選擇題（請選出您認為正確的答案，每題只能選擇一個答案）

1,、使用數(shù)碼相機日光白平衡拍攝時,，雪地中的陰影在照片上呈現(xiàn)出微微的
□ A,、藍色
□ B、黃色
□ C,、高感光度時偏藍,，低感光度時偏黃
標準答案：A
這是一個環(huán)境光的問題。太陽光里包含了“赤橙黃綠青藍紫”各種顏色的光,，大氣對波長較長的紅色等光吸收能力較強,，對波長較短的藍色光反射能力較強，所以我們看到的天空是藍色的,。
拍攝對象受到的光照,，可以分為光源直射光和環(huán)境反射光，直射光一般比反射光要強得多,，如果同時有直射光和反射光,，反射光一般可以忽略不計，但直射光照不到的地方,，反射光就起主要作用。
雪地陰影沒有太陽直射光照,，只有藍天的反射光,，所以呈現(xiàn)微微的藍色。實際上,，藍天下所有的陰影都會有微微的藍色,，只不過多數(shù)景物有自己的顏色，這種微微的藍色不容易被發(fā)現(xiàn),，雪地是白色,，比較明顯，其他的白色,，比如白色衣服的陰影也會有這種微微的藍色,。
環(huán)境光的影響，人眼受經(jīng)驗的影響不太容易發(fā)現(xiàn),，但照片上表現(xiàn)明顯,，尤其是拍攝人像。比如坐在樹蔭下的草地上,，臉容易發(fā)綠,，走在紅地毯上，臉容易發(fā)紅,。最簡單的解決的辦法就是用閃光燈直射補光,，當有直射光時，環(huán)境的反射光就弱的可以忽略了,。

2,、用日光型反轉(zhuǎn)片不加任何濾光鏡在白熾燈條件下拍攝,，影像的色調(diào)將
□ A、偏藍
□ B,、偏紅黃
□ C,、高感光度反轉(zhuǎn)片偏藍，低感光度反轉(zhuǎn)片偏紅黃
標準答案：B
這是光源色溫匹配的問題,，也就是現(xiàn)在數(shù)碼攝影白平衡的問題,。所謂日光型反轉(zhuǎn)片就是在太陽光下（5500°K）才能保持照片顏色正確的膠卷，這就是色溫匹配,，如果光源的色溫比太陽光高,，拍出的照片偏藍紫色，如果光源的色溫比太陽光低,，拍出的照片偏紅黃色,。當光源的色溫偏差太多時，拍攝反轉(zhuǎn)片要加有顏色的濾鏡匹配色溫,。
白熾燈的色溫（3200°K）比日光低,，所以拍出的照片偏紅黃。

對數(shù)碼攝影來說,，也必須色溫匹配才能保證顏色正確,，與膠片的固定色溫匹配不同，數(shù)碼照相機可以與各種色溫的光源匹配,，這就是白平衡,。自動白平衡就是自動估算現(xiàn)場光源的色溫，然后相當于指定一個合適的膠片色溫與之匹配,。數(shù)碼攝影的色溫匹配比膠片更容易,、更靈活，比如,，當拍攝日出,、日落時，光源的色溫（2000-4500°K）比較低,，為了突出紅紅黃黃的效果,，可以指定一個比光源更高色溫（5500°K）。

3,、色溫是
□ A,、數(shù)碼相機的白平衡屬性之一
□ B、光源的屬性之一
□ C,、兩者都是
標準答案：B
色溫是描述光源中各種色光成分多少的指標,，顯然是光源的屬性。理論上說，當不同物體加熱到同一溫度時,，發(fā)出的光的光譜成分是一樣的,，所以可以用溫度來代表光源的光譜分布。色溫越高,，光源中藍,、紫光的成分越多，色溫越低,，光源中紅、黃的成分越多,。
不同色溫的光照射到一張白紙上，反射出的顏色是不同的,，數(shù)碼照相機的白平衡,，就是保證不同色溫光源下，白紙拍攝成照片,，仍然是白色,，而不是不同的顏色，這和彩色膠片的色溫匹配是一回事,。

4,、使用數(shù)碼相機拍攝日落時的景象，如果想獲得日落時分的色彩感覺,，應(yīng)當將白平衡設(shè)置到
□ A、自動白平衡
□ B,、日光白平衡
□ C,、白熾燈白平衡
標準答案：B
這個前面說過了，日光的色溫比日落,、日出的色溫高,，指定白平衡的高色溫，能得到更加偏紅,、偏黃的效果,。

5、使用自動對焦鏡頭拍攝照片時,，除微距鏡頭外,，用自動對焦功能
□ A、沒有手動對焦精確
□ B,、比手動對焦精確
□ C、沒有手動對焦專業(yè)
標準答案：B
這個問題把我難住了,，自動對焦精確還是手動對焦精確？恐怕機器沒有問題的情況下都能滿足精度要求吧,！用排除法,，C肯定不對，老早以前有人常說自動對焦不專業(yè),，靠不住,，所以專業(yè)數(shù)碼照相機多數(shù)都保留了手動對焦功能，這種觀點現(xiàn)在肯定是陳詞濫調(diào)了,。
我的自動對焦鏡頭分為兩種,，一種是真正可以手動調(diào)節(jié)對焦環(huán),，機械對焦的,，我的幾只佳能鏡頭就是。另一種是轉(zhuǎn)動對焦環(huán),，給自動對焦機構(gòu)提供一個電信號，驅(qū)動馬達轉(zhuǎn)動對焦,，我的奧林巴斯的鏡頭都是如此。
前一種與過去的傳統(tǒng)手動照相機的對焦沒有區(qū)別,，如果機身有微棱環(huán),、裂像屏,，對焦與過去的傳統(tǒng)照相機沒有區(qū)別,，不能說比自動對焦差吧。后一種無論速度,、手感都不如傳統(tǒng)照相機的手動方式，但配合LCD取景,，十倍放大，精度自然也不是問題,。
再審題，“除微距鏡頭”提醒我，我知道傳統(tǒng)照相機的微距與不微距并無區(qū)別,，那顯然出題人是認為自動對焦鏡頭在微距方面可能還遜于手動對焦,，所以出題人的標準答案應(yīng)該是B，最后看了答案果然如此,。
出題人很可能是想強調(diào),，現(xiàn)在數(shù)碼照相機的自動對焦功能已經(jīng)很可靠、很好用,，不必懷疑了，其實這點早就不是問題了,，問題倒是現(xiàn)在有很多人根本沒有用過傳統(tǒng)照相機,，不知道手動對焦的痛苦與艱辛。

6,、為了把一個沿膠片平行方向輕快行走的人（1.3米/秒）滿畫面定格,，快門速度最慢可以設(shè)置在
□ A、1/250秒
□ B,、1/500秒
□ C,、1/1000秒
標準答案：B
我對運動攝影沒有經(jīng)驗，如果需要拍攝運動物體,，一般是采用兩種辦法：需要凍結(jié)景物的,，根據(jù)現(xiàn)場情況，選盡可能高的快門速度,；其他一概采用較低快門速度的追隨法,。
一般來說，要凍結(jié)運動物體,，運動物體速度越快,，快門速度要越快；運動物體與拍攝距離越近,，快門速度要越快；運動物體的運動方向與鏡頭光軸夾角90°,，快門速度最快,，45°時快門速度可慢一檔；鏡頭焦距越長,，快門速度要越快,。
我們按照題目估算一下，題目沒有鏡頭焦距,，也沒有拍攝距離,，但把人拍滿畫面基本交待了鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系，假定人高1.8米，拍滿就算2米（上,、下留點空）,，按135規(guī)格照相機計算，長寬比3：2,，人走過整個畫面的時間3/1.3=2.3秒,。要把人在照片中清楚地凝固住，如果允許1/1000以內(nèi)的模糊,，快門速度就是2.3/1000=1/435以上,，也就是1/500秒速度。
允許1/1000以內(nèi)的模糊,，就是說,，快門速度要比影像在感光器上的移動速度快1000倍。為什么是1000倍,，假定膠片是35mm×24mm,，1000倍的意思就是影像在膠片上移動35mm/1000=0.035mm，基本就是允許彌散圈的大小,，和景深判斷清楚的標準基本相同,。

7、數(shù)碼照片的噪點主要表現(xiàn)在
□ A,、高光影調(diào)壓暗時
□ B,、暗部影調(diào)提亮時
□ C、兩者都是
標準答案：B
熟悉后期的兄弟都知道,，暗部提亮會增加暗部噪聲,。
對于膠片來說，噪點取決于膠片感光層銀鹽顆粒的大小,，和沖洗膠片的化學藥水的作用快慢,，所以膠片常用顆粒粗細來描述噪聲。對于數(shù)碼照相機來說,，噪點來源主要是感光芯片通電后的熱噪聲,，熱噪聲與感光信號大小無關(guān)，基本取決于感光芯片的溫度,，照片高光部分的信號強度高,，噪點不明顯，暗部信號強度弱,，噪點明顯,，當噪點與信號差不多強時，暗部細節(jié)就不可分辨了,。
高光壓縮在壓縮亮度的同時也壓縮了噪點,，暗部提亮的同時也放大了噪點,。

8、拍攝順光雪景時,，應(yīng)當參照測光表讀數(shù)
□ A,、減曝光
□ B、加曝光
□ C,、不加也不減
標準答案：B
測光表的標準是把它眼前的東西都當成18%灰板,，按讀出的曝光數(shù)據(jù)拍攝，照片上是看起來與18%灰板一樣的中間調(diào),，也叫中度灰,。順光下的雪景，測光表把它按18%灰板對待,，得到曝光數(shù)據(jù),，按這個數(shù)據(jù)拍攝，雪景變成了18%灰,，成了灰景當然不成了,，要讓雪景亮起來就要加曝光，一般來說,，要加+2.0左右,，就是加大兩級光圈或降低兩級速度。

9,、應(yīng)用“向右曝光”技術(shù)的主要目的是
□ A,、準確曝光
□ B、后期降噪
□ C,、增加對比度
標準答案：B
所謂“向右曝光”是一種拍攝規(guī)則,，就是在保證不過曝的前提下，不保證對應(yīng)的影調(diào)控制,，盡量加曝光拍攝,，后期再減曝光，重新控制影調(diào),。這樣能加大暗部的信噪比,，后期減曝光，平移影調(diào)時能有效降低暗部噪點,。
這對RAW格式拍攝后期轉(zhuǎn)換JPG照片時非常有效,。拍攝時加曝光，RAW解碼時減曝光,，對影調(diào)控制幾乎沒有影響，噪點大大減少,，我體會每加一級曝光減少的噪聲至少相當于ISO一倍的變化,。
由于RAW到JPG的數(shù)據(jù)變換是非線性的對數(shù)規(guī)律,，有肩部、趾部的壓縮,，如果JPG直接拍攝,，前期加曝光，后期減曝光,，會在一定程度上影響影調(diào)還原,，但降噪的效果仍然不錯。

10,、造成機震的主要原因是
□ A,、快門震動
□ B、反光板震動
□ C,、沒拿穩(wěn)相機
標準答案：B
攝影里的“機震”是個專用名詞,，不是指機器一般的震動，而是特指由于單反照相機的反光板收放造成的照相機震動,。

11,、哪種方法可以使機震的影響降至最低
□ A、提高快門速度
□ B,、使用反光板預(yù)升功能
□ C,、使用三腳架
標準答案：B
知道“機震”的確切含義，自然也就只有消除反光板震動的“預(yù)升”是唯一解決之道,。“機震”,、“反光板預(yù)升”之類的詞應(yīng)該說是中國攝影的專業(yè)詞匯，每個都有確定的含義,，OLYMPUS把“反光板預(yù)升”叫做“防震”是值得商榷的,。
知道機震、反光板預(yù)升的兄弟很多,，許多人也是照做不誤,。其實機震的預(yù)防只是對慢快門時才是有效的，當快門速度高于1/60時,，機震的影響肯定可以忽略,。實際上低于1/15時才需要考慮機震。壇中的兄弟上架子拍月亮,，實際上月亮很亮,，速度都在1/60以上，是沒有必要管機震的,，如果模糊,，不是機震的影響，而是架子不穩(wěn),，晃了,。開機震的延時解決了架子的搖晃,，與機震無關(guān)。

12,、其他條件不變,，鏡頭焦距越長，景深將
□ A,、越大
□ B,、越小
□ C、取決于能見度
標準答案：B
一般的說,，同一個照相機,，景深與三個因素有關(guān)，其他因素不變,，光圈越大,、鏡頭焦距越長、拍攝距離越近,，景深越小,。

13、光圈f/2時,，鏡頭接納的光量是光圈f/8時的
□ A,、4倍
□ B、16倍
□ C,、1/4
標準答案：B
光圈定義為鏡頭的焦距除以光孔直徑,，光量與光孔的面積成正比，面積與直徑是平方關(guān)系,，所以光圈f系數(shù)是以2的平方根（1.4）排序的,，f/2、f/2.8,、f/4,、f/5.6、f/8,，每級光量差一倍,，所以f/2到f/8顯然是16倍。

14,、我想讓以40公里時速行駛的汽車滿格定格在照片中,，但是光線條件需要我在最大光圈時使用1/500秒的快門速度。我應(yīng)該使自己置身于汽車
□ A,、水平從我眼前穿過的位置
□ B,、向我迎面開來的位置
□ C、以上都可以
標準答案：B
前面說過,，運動物體的運動方向與鏡頭光軸夾角90°,，要求的快門速度最快,，45°時快門速度可慢一檔，顯然“向我迎面開來的位置”對快門速度要求最低,。
按前面講到的估算方法，如果夾角90°的時候,，就是“水平從我眼前穿過的位置”,，1/500秒的快門速度凍結(jié)不住行駛中的汽車。

15,、在高光和陰影處測得的曝光表讀數(shù)顯示的光圈范圍是f/16-f/2,，那么如果用數(shù)碼相機，為了獲得更多的細節(jié),，光圈應(yīng)設(shè)置為
□ A,、f/11
□ B、f/8
□ C,、f/2.8
標準答案：B
高光是f/16,，f/11、f/8,、f/5.6,、f/4、f/2.8,、陰影是f/2,，共7級，如果我用E-510拍攝,，RAW格式,，我會用f/5.6（影調(diào)V），這樣高光是影調(diào)VIII,，陰影是II,，試拍后如果有過曝，就適當減1/3或2/3級再拍,，RAW后期根據(jù)需要調(diào)整影調(diào),。敢用影調(diào)VIII，是因為我知道E-510的RAW能用到VIII,。
可惜答案沒有f/5.6,，那就只好是f/8了，用f/8拍攝,，影調(diào)就是VII到I,，暗部的噪點肯定比較大了，細節(jié)也不會太好,，實際上是被犧牲了,。
如果用JPG直出,，選f/8保險系數(shù)大些，也符合數(shù)碼攝影寧可欠曝光,，絕不可以過曝光的原則,。

16、如果將感光度從ISO400換到ISO100,，為了獲得相同的曝光量,，曝光需要增加
□ A、1檔
□ B,、2檔
□ C,、4檔
標準答案：B
ISO的級是400、200,、100,，兩級，所以曝光也是2檔,。
對于攝影新手,，影響曝光的光圈,、速度,、ISO的每級應(yīng)該牢記,，隨時可以寫出來：
光圈：f/1.4,、f/2,、f/2.8,、f/4,、f/5.6,、f/8,、f/11,、f/16、f/22,，每級數(shù)字相差1.4倍,。
速度：1/4、1/8,、1/15,、1/30、1/60,、1/125,、1/250、1/500,、1/1000,、1/2000、1/4000。
ISO：100,、200,、400、800,、1600,、3200、6400,、12800,、25600。

17,、偏振鏡可以用來削弱
□ A、金屬反光
□ B,、樹葉反光
□ C,、以上都是
標準答案：B
偏振鏡無法消除金屬表面的反射光，這是一定要記住的,。
至于樹葉,、玻璃、水面等等的反光,，也不是100%能夠消除的,，還要注意光源的角度，反射面的位置等等,。有時偏振鏡也被一些兄弟用于壓暗天空,，使藍天更藍。
膠片時代有時偏光鏡必不可少,，但在數(shù)碼時代,，我主張能不用就不用，遇到樹葉,、玻璃,、水面的反光，可以適當改變光線,，調(diào)整拍攝角度,，盡量避免反光出現(xiàn)。劣質(zhì)的偏光鏡會損壞畫質(zhì),，即使優(yōu)良的偏光鏡,，也會造成透光率的損失，帶來一些副作用,。用偏振鏡壓暗天空的做法更不可取,，完全可以用正確曝光加適當后期解決。

18、逆光是
□ A,、從被攝者身后照射的光線
□ B,、從鏡頭前方照射的光線
□ C、以上都是
標準答案：B
這是個繞人題,。有時被攝者是背向鏡頭,，所謂背影。

19,、超焦距指的是
□ A,、鏡頭的焦距
□ B、特定的對焦距離
□ C,、最大的景深
標準答案：B
超焦距也是中國攝影的專業(yè)名詞,，特指一個特定的對焦距離，當照相機對焦到這個特定距離時,，能獲得從這個距離的一半到無限遠的最大景深,。當需要大景深時，超焦距的使用非常有意義,。過去喜歡偷拍的人,，舉起照相機就按快門，來不及對焦,，常常提前把照相機固定對焦到超焦距,，這樣拍出的照片即使做不到精確對焦下的毫發(fā)畢現(xiàn)，也湊合能用?，F(xiàn)在自動對焦照相機按下快門就自動對焦,，幾乎感覺不到延時，超焦距的固定對焦知道的人就少了,。

20,、暗影溢出是指
□ A、暗部細節(jié)多得記錄不下
□ B,、太暗導致不足以被記錄下來
□ C,、感光度過高導致的噪點過多
標準答案：B
“溢出”似乎是數(shù)碼時代的新詞，過去膠片那會兒常說高光缺乏層次（高光過曝）,，陰影沒有層次（陰影欠曝）?，F(xiàn)在說溢出可能跟常用于描述數(shù)碼照片的直方圖有關(guān)，數(shù)據(jù)溢出直方圖右側(cè)就是高光過曝,，數(shù)據(jù)溢出左側(cè)就是暗部欠曝,。
我認為暗部溢出還不是“太暗導致不足以被記錄下來”，實際上記錄下來的數(shù)據(jù)被噪聲淹沒才是關(guān)鍵,，當數(shù)據(jù)小到與噪聲分辨不出來,，圖像就沒有可分辨的細節(jié)了,，也就是暗部溢出了。這樣的數(shù)據(jù)雖然還沒有小到直方圖的“零”,，還沒有在直方圖上溢出,，實際上已經(jīng)沒有意義了。

21,、如果紐約攝影學院灰卡的白色那面測光表讀數(shù)為1/100秒,、f/8，那么哪組曝光組合能夠獲得令人滿意的曝光
□ A,、1/400秒,，f/8
□ B、1/20秒,，f/8
□ C,、沒用過白色那面
標準答案：B
紐約攝影學院灰卡的灰色是反光率18%的灰，白色那面是反光率90%的灰,，曝光的級與反光率是對數(shù)關(guān)系,，所以對18%、90%取對數(shù)就會發(fā)現(xiàn),，90%比18%亮了2.3級。所以用90%面測光,，曝光要修正2.3級,，就是加2.3級曝光才能與18%的結(jié)果相同，就是1/100,、1/50,、1/25，再加1/3級,，馬虎點就是1/20,、f/8。

22,、在同一位置拍攝中遠距離景物時,，用100mm鏡頭拍攝出的影像大小是用50mm鏡頭拍攝的同樣影像的
□ A、1.4倍
□ B,、2倍
□ C,、4倍
標準答案：B
這是中學光學的原理，根據(jù)薄透鏡成像公式：1/u+1/v=1/f,，u是物距,、v是象距、f是透鏡焦距,，當“中遠距離景物”時,，u比v大得多，v與f基本相同。現(xiàn)在景物大小相同,，拍攝距離相同（u）,，所以成像的大小就基本與鏡頭焦距成正比，100mm鏡頭的成像自然比50mm鏡頭的成像大一倍,，就是2倍,。

23、某閃光燈全光輸出時指數(shù)為40,，如果其他條件不變,，輸出功率降至1/4輸出時，閃光指數(shù)將
□ A,、下降到10
□ B,、下降到20
□ C、不變化
標準答案：B
閃光燈的輸出功率與指數(shù)的關(guān)系是平方關(guān)系,，即指數(shù)大一倍,，功率大四倍。反過來就是開平方的關(guān)系,，功率減到1/4,，指數(shù)減到1/2，所以指數(shù)下降到40的一半20,。

24,、某閃光燈在ISO100時閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變,，只將感光度提高到ISO200,，該閃光燈的感光
□ A、增加到80
□ B,、增加到56
□ C,、仍然是40
標準答案：B
閃光燈指數(shù)與ISO的關(guān)系是（ISO/100）再開平方的關(guān)系，ISO從100變到200,，就是閃光指數(shù)增加到1.4(根號2)倍,，也就是40乘以1.4，增加到56,。

25,、某閃光燈變焦燈頭位置在35mm時閃光指數(shù)為40，如果其他條件不變,，只改變燈頭位置到70mm,，該閃光燈的感光指數(shù)將
□ A、變小
□ B,、變大
□ C,、不變
標準答案：B
閃光燈的燈頭變焦后輸出功率的變化沒有一定標準,，各廠家會給出一個參考數(shù)據(jù)，當焦距變大時,，相當于鏡頭的視角變小,，閃光范圍也減小，聚光效果越強,，所以閃光指數(shù)會相應(yīng)增加,。

26、相同條件下,，感光度越高,，影像的顆粒就
□ A、越細
□ B,、越粗
□ C,、不一定
標準答案：B
對膠片來說，感光度越高,，對弱光的靈敏度越高,，所以銀鹽的顆粒越大，銀鹽層越薄,，沖洗后的底片顆粒越粗,，洗印后的照片一般也就顆粒感越粗。
對數(shù)碼照相機而言,，感光芯片的感光度是一定的,，提高感光度的方式一般是用模擬放大器放大信號和得到原始數(shù)據(jù)后再數(shù)字增強。模擬放大器本身會增加噪聲,，也會放大原信號所含的噪聲，數(shù)字增強更是會增強原始數(shù)據(jù)的噪點,。
噪點越多,，照片的感覺就是顆粒感越粗。

27,、其他條件相同,，用f/2、50mm焦距拍攝獲得的景深大約是用f/16,、200mm焦距拍攝的
□ A,、1/2
□ B、2倍
□ C,、4倍
標準答案：B
嚴格說這個題目出的有問題,，比如隨便從網(wǎng)上找個景深計算器，拍攝距離給個40米,，景深明顯沒有符合上面選項的,。
從景深公式上看,，只有符合一定條件的情況下才能簡化景深公式，從而得到標準答案,。這個條件是“（彌散圈×光圈系數(shù)×拍攝距離）的平方/鏡頭焦距的四次方”大大小于1,，滿足這個條件的情況下，景深公式可以簡化為“與光圈系數(shù)成正比,、與鏡頭焦距的平方成反比”,。
要滿足這個條件，拍攝距離就不能太遠,，一般有保證的距離是幾米,、十幾米的范圍。200mm是50mm的4倍,，平方后是16,，顯然f/1、50mm與f/16,、200mm的景深相同,，f/2就是2倍了。
還要注意,，這個題目說的是“其他條件相同”,，我理解是相同的照相機、相同的拍攝距離（對焦距離）,。

28,、夜間背光拍攝人像留念時，測得背景正常的曝光組合為1/60秒,，f/4,，人物離相機的距離為4米，閃光燈的閃光指數(shù)為32,，為了得到讓人物和背景都得到正常的曝光,，我們使用閃光燈對人物進行補光，這是曝光組合應(yīng)該設(shè)置在
□ A,、1/30秒,，f/5.6
□ B、1/15秒,，f/8
□ C,、1/8秒，f/11
標準答案：B
閃光指數(shù)=光圈系數(shù)×拍攝距離,，本例中閃光指數(shù)32,，拍攝距離4米，光圈應(yīng)該用f/8,，但光圈用f/8,，背景還用1/60就會曝光不足,，f/4、f/5.6,、f/8差兩級,，所以速度也要從1/60、1/30,、1/15降低兩級,，所以答案是B。

但實際拍攝就會發(fā)現(xiàn),，用這個曝光組合,，多數(shù)人物臉的影調(diào)是V，照片上人臉顯得有點黑,，所以我一般會選1/30,、f/5.6的組合，這樣人物會顯得更亮一些,。

29,、使用一部焦距折算系數(shù)為1.5的數(shù)碼相機手持拍攝照片，如果鏡頭焦距是50mm,，為了拍攝清晰,，快門速度最慢應(yīng)該是
□ A、1/50秒
□ B,、1/80秒
□ C,、1/100秒
標準答案：B
50mm焦距的鏡頭用在折算系數(shù)1.5的照相機上，等效焦距為50mm×1.5=75mm,，安全快門速度是等效焦距的倒數(shù),，就是1/75，所以應(yīng)該選1/80秒,。

30,、輔助光的作用是
□ A、使照片的層次更清楚
□ B,、減小光比
□ C,、增加光比
標準答案：B
多數(shù)情況下用輔助光的目的是為了補充暗部照明,，提升暗部層次,，但歸根結(jié)底輔助照明還是通過減小光比來起作用的。

31,、如果我們使用機內(nèi)點測光功能測光,，并使用中心對焦點對焦，那么此時測光和對焦
□ A,、是一回事
□ B,、不是一回事
□ C,、不太清楚
標準答案：B
點測光功能是可以把照相機當成亮度測光表來使用，所以用點測光測光,、對焦按快門多數(shù)時候不是能夠一氣呵成的動作,，完全不是一回事。很多初學者不明白,，以為點測光與評價測光一樣,，只管按快門就行。
有的廠家設(shè)計了點測光與對焦點聯(lián)動功能,，使一些人似乎覺得很專業(yè),，其實聯(lián)動與否并不太重要，因為很多時候?qū)裹c與測光點并不是同一個點,，這種時候曝光鎖定和對焦點鎖定更有用處,。

32、使用RAW格式拍攝數(shù)碼照片
□ A,、需要顧及白平衡
□ B,、無須顧忌白平衡
□ C、必須使用自動白平衡
標準答案：B
RAW記錄的是感光芯片的感光原始數(shù)據(jù),，要變成彩色的JPG照片還需要兩組數(shù)據(jù),，一個是色溫匹配，就是白平衡,；另一個是色彩空間,。這兩個數(shù)據(jù)都可以在后期對RAW解碼時重新指定，所以用RAW格式,，拍攝不必管白平衡和色彩空間,。

33、反光傘可產(chǎn)生
□ A,、直射光效果
□ B,、漫射光效果
□ C、何種效果由燈泡類型而定
標準答案：B
反光傘的作用就是使光線更柔和,，形成漫反射光的效果,。

34、下列何種情況下,，我們需要使用數(shù)碼相機里降噪功能
□ A,、使用大光圈時
□ B、使用長時間曝光時
□ C,、使用長焦鏡頭時
標準答案：B
很多情況下我們都需要數(shù)碼照相機里的降噪功能,，不同數(shù)碼照相機都提供了一些不同效果的降噪功能，但只有長時間曝光的降噪是所有數(shù)碼照相機都必須要有的功能,，而且它們的功能都一樣,，降低感光芯片長時間通電產(chǎn)生的熱噪點,，而且一般來說，這種噪點照相機內(nèi)部處理的效果最好,。

35,、陰天產(chǎn)生的光對在戶外拍攝人像來說
□ A、是不合適的光線
□ B,、是合適光線
□ C,、合不合適取決于拍攝時的白平衡設(shè)置
標準答案：B
陰天沒有直射陽光，漫反射光產(chǎn)生的效果柔和,，很適合拍攝人像,。

36、拍攝文藝演出時,，如果舞臺燈光比較暗,，我們可以
□ A、使用閃光燈
□ B,、使用高感光度
□ C,、以上兩項都可以
標準答案：B
使用閃光燈是成心與演員過不去，膽子大的盡管用,，膽子小的沒有辦法只好用高感光度了,。
還有一點，閃光燈的色溫與舞臺燈光的色溫不一致,，有時會出奇怪的顏色效果,。

37、在場館內(nèi)拍攝游泳比賽,，如果光線不夠,，我們應(yīng)該
□ A、使用閃光燈補光
□ B,、使用高感光度
□ C,、以上兩項都可以
標準答案：B
道理如上，同時體育場館的空間那么大,，如果距離拍攝對象遠,，閃光燈亂閃也起不了作用。如果閃光燈的指數(shù)是50,，光圈用到f/2,，也不過25米以內(nèi)管點用。

38,、用焦平面快門較慢速度滿畫面拍攝高速行駛的汽車,，汽車轱轆通常呈現(xiàn)出
□ A,、圓形
□ B,、橢圓形
□ C,、以上兩項都不是
標準答案：B
照相機的快門從安放的位置分有兩類，一類是鏡間快門（快門在鏡頭內(nèi)）,，一類是焦平面快門（快門在感光平面前）,。哈蘇等120照相機還在使用鏡間快門，135照相機基本都是焦平面快門,。焦平面快門的缺點之一就是運動目標會產(chǎn)生形變,，圓拍出來會變成橢圓。

39,、前后景深的差距是
□ A,、1:2
□ B、對焦距離越遠差距越大
□ C,、對焦距離越近差距越大
標準答案：B
根據(jù)景深計算公式,，前景深=彌散圈×光圈×拍攝距離的平方/(焦距的平方+彌散圈×光圈×拍攝距離的平方)，后景深=彌散圈×光圈×拍攝距離的平方/(焦距的平方-彌散圈×光圈×拍攝距離的平方),。景深公式記起來比較復(fù)雜,，但從景深公式得出的結(jié)論，還是應(yīng)該記住的,。比如,，后景深大于前景深。比如拍攝距離越遠,，后景深增加越快,。

40、光圈和鏡頭焦距,，哪項因素對景深影響大
□ A,、一樣大
□ B、光圈
□ C,、鏡頭焦距
標準答案：C
如果沒有約束條件,，說光圈、鏡頭焦距哪個對景深的影響大是不一定的,。比如上面27題,，我們假定拍攝位置不變（拍攝距離、對焦距離相同）,，景深與光圈成正比,、與鏡頭焦距的平方成反比，那么顯然鏡頭焦距對景深的影響更大,。
如果約束條件是把同一個景物拍成一樣大,，比如都是半身人像、或者大頭人像，換句話說,，就是拍攝距離是可以變化的,。此時景深公式就是另外一種變化，只要鏡頭焦距不是極端的太短（魚眼,、廣角,、超廣角），此時景深只與光圈系數(shù)的大小成正比,，與鏡頭焦距無關(guān),。

二．判斷題（共10題）
請選出您認為正確的答案
1、我知道我的數(shù)碼相機測曝光誤差是多少,，并知道如何糾正這些誤差,。
標準答案：是
我用過的單反照相機，每個測光都有點誤差,，都沒有影響使用,，實際上任何測光系統(tǒng)都會有一點這樣、那樣的問題,，測光的結(jié)果不過是給使用者提供一個參考,，歸根結(jié)底還是使用者如何適應(yīng)的問題。

2,、使用三腳架和快門線并不意味著能把照片拍清楚,。
標準答案：是
對焦不實照片也不會清楚。

3,、濾色鏡只允許與其顏色相同的光通過,。
標準答案：是
你看到的濾色鏡的顏色是濾色鏡透射出的，不是反射出的,，透射出的顏色當然是濾色鏡允許透過的顏色,。

4、直方圖必須結(jié)合它的照片才能比較精確地判斷曝光,。
標準答案：是
當然,，即使直方圖上有一些過曝，不看照片我們也不知道過曝的地方重要不重要,，是不是故意制造出的過曝,，比如白化背景。

5,、我知道自己的數(shù)碼相機大致的動態(tài)范圍是多少,。
標準答案：是
當然，數(shù)碼照相機的動態(tài)范圍是自己很輕松就可以測試出來的,。

6,、紐約攝影學院灰卡配合反射式測光表,，就可以取得和入射式測光表一樣的效果。
標準答案：是
當然,，灰卡配合反射式測光表與入射式測光表的讀數(shù)有簡單的換算關(guān)系,。

7、透視畸變（如放大的鼻子）是由于鏡頭離拍攝對象太近的結(jié)果,，和鏡頭的焦距無關(guān)。
標準答案：是
當然,，任何焦距的鏡頭,，拍攝距離過近都會產(chǎn)生透視畸變。這與我們常說的為消除大鼻子用中焦鏡頭不矛盾,。用中焦鏡頭拍人像,，比標準鏡頭，歸根結(jié)底是為了得到同樣大的影像時,，可以離目標更遠一點,，距離遠了，透視畸變自然小了,。

8,、45度側(cè)光可以很好地表現(xiàn)物體的立體感。
標準答案：是
當然,，45°側(cè)光比順光能更好地表現(xiàn)立體感,，對不同的物體，其他角度的側(cè)光可能更好,。

9,、我知道如何利用紐約攝影學院灰卡比較準確地校正數(shù)碼相機自動白平衡的誤差。
標準答案：是
如果數(shù)碼照相機的自動白平衡誤差是系統(tǒng)誤差,，那么校正起來非常容易,，可惜數(shù)碼機的自動白平衡誤差多數(shù)是隨機誤差。
所以,，灰板主要是提供一個標準,，用于數(shù)碼照相機的自定義白平衡。

10,、ISO100時,，我可以在中午陽光下使用1秒曝光時間拍攝而不讓曝光過度。
標準答案：是
說實話,，從來沒有試過這種情況下用1秒快門拍攝,。但是否能做到呢？一般來說中午陽光下的曝光數(shù)據(jù)大約是f/16,、1/125秒,，即使光圈收到f/22,，到快門1秒，還差7級,，用中灰鏡,，最大就是3、4級,，似乎還是不行,。
所以可能要像拍日食那樣，用巴德膜才行,，巴德膜能降低十幾級,，理論上似乎可以，我沒有拍過日食,，也沒有用過巴德膜,，不知道對畫質(zhì)影響有多大。
如果考試,，這個題我就選“否”,，因為我不知道確切的答案。