哈爾斯與倫勃朗同是十七世紀(jì)的荷蘭畫家,，從他的畫面中你能感受到筆觸的飛動(dòng)。在整個(gè)歐洲美術(shù)發(fā)展史中從古典主義到現(xiàn)實(shí)主義,。繪畫表面上更多地呈現(xiàn)出空間體積質(zhì)感的具象再現(xiàn)的視覺效果.,，追求的是完美、完整和秩序,；深層中暗含著抽象的形色虛實(shí)等視覺因素的對(duì)比關(guān)系,。極少出現(xiàn)筆觸的表現(xiàn)，潷觸的表現(xiàn)只有在巴比松畫派,、印象派和現(xiàn)代派繪畫以后才大量的出現(xiàn)和運(yùn)用,。筆觸也成為現(xiàn)代繪畫的基本表現(xiàn)特征。那么哈爾斯在畫面上出現(xiàn)筆觸該怎樣理解或如何歸屬,？我們?cè)诜治鲇∠笈衫L畫時(shí)曾經(jīng)說過,，印象派除了在光色的探索和運(yùn)用外，還有筆觸的表現(xiàn)所帶來的視覺美感,，更有抒寫得的意味。但印象派對(duì)筆觸的運(yùn)用只是停在混色和因急于撲捉光色時(shí)所留下的筆觸痕跡,，這與后來的博納爾,、馬蒂斯和德庫寧的有意識(shí)的安排和表現(xiàn)是不一樣的。與中國書畫中的書寫差距更大,，中國畫筆筆考究干濕濃淡,，筆筆講究勢(shì)、力,、質(zhì),、韻，還有每一筆之間的搭配關(guān)系等等。由此可見哈爾斯畫面中的筆觸并非有意識(shí)的,，但并不影響筆觸急緩所帶來的視覺美感,。