調(diào)式音階解密
調(diào)式音階解密
調(diào) 式 解 密
很多學(xué)習(xí)了一段時(shí)間電吉他的朋友，一定會(huì)開始接觸到一個(gè)英文單詞：Mode（調(diào)式）,，可能在幾乎所有的電吉他教材上都或多或少會(huì)出現(xiàn)什么Lydian調(diào)式,、 Dorian調(diào)式、Phrygian調(diào)式的練習(xí),，可是往往這些教材又沒有詳細(xì)加以說明,，即使有，也只是簡單的列了一下調(diào)式結(jié)構(gòu)（排列），并說了一些什么這個(gè)調(diào)式給人什么感覺,，哪個(gè)調(diào)式給人什么感覺,，反而越加把本來樂理就不好的一些人更加云里霧里了。
其實(shí)調(diào)式本不神秘,，也不難以理解,，當(dāng)然要實(shí)際加以運(yùn)用,，還是需要一定的音樂基礎(chǔ)的,，但是我想大家要把它看懂，并不是一件難的事情,。
第一節(jié) 調(diào)式的由來及概念
The Modes,，又叫做教會(huì)旋法調(diào)，它起源于歐洲古代星期基督教贊美詩,，是當(dāng)今大小調(diào)的先驅(qū),，自從大小調(diào)式在16世紀(jì)以后逐步確立了統(tǒng)治地位之后，其它各個(gè)調(diào)式都慢慢被融入統(tǒng)一到大小調(diào)中了,。但是隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展,，特別是JAZZ樂的興起，被擴(kuò)展了的旋法調(diào)又以各種形式重新開始獨(dú)立出現(xiàn),，并被大量運(yùn)用在現(xiàn)代的音樂形式中,。
1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大調(diào)音階
2,、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大調(diào)2級(jí)音階
3,、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大調(diào)3級(jí)音階
4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大調(diào)4級(jí)音階
5,、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大調(diào)5級(jí)音階
6,、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大調(diào)6級(jí)音階=小調(diào)音階
7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大調(diào)7級(jí)音階
在學(xué)習(xí)理解這些調(diào)式之前,，我們首先要知道幾音樂概念
1,、 調(diào)式：按照一定關(guān)系連接在一起的許多音（一般不超過7個(gè)），組成一個(gè)體系,，并以一個(gè)音為主音,，這個(gè)體系就叫做調(diào)式。
2,、 同主音關(guān)系調(diào)：主音相同,，調(diào)式結(jié)構(gòu)不同的調(diào)。比如C大調(diào)和C小調(diào),。
3,、 平行大小調(diào)：主音相距小三度的兩調(diào)，都以同一音階材料構(gòu)成，或者說用同樣音組成的大小調(diào),，我們叫做平行大小調(diào),，或者叫關(guān)系大小調(diào)。比如C大調(diào)和a小調(diào),。
在了解了這些基本概念之后,，我們就可以來理解The Modes了。
首先,，根據(jù)第一個(gè)調(diào)式的概念,，我們就可以知道不管是Dorian調(diào)式還是Locrian Mode，它們無非就是以一個(gè)音為主音,，然后按照各自特定的音階排列規(guī)則組成的一種調(diào)式而已,。
比如：C大調(diào)，就是以C音為主音,，按照大調(diào)的排列規(guī)則組成的一個(gè)調(diào)式,，它的排列規(guī)則就是：
1 2 3 4 5 6 7 1
C D E F G A B C
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
那么C Lydian調(diào)式，就是以C音為主音,，按照Lydian調(diào)式排列規(guī)則組成的一個(gè)調(diào)式,，
1 2 3 #4 5 6 7 1
C D E #F G A B C
全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音
其實(shí)說白了，就是同樣以C音為主音,，但是按照不同（各自規(guī)定的規(guī)則排列）的全音,、半音的排列方式，這樣我們就得到了兩個(gè)不同的調(diào)式,，一個(gè)C大調(diào),，一個(gè)是C Lydian調(diào)式。這就是同主音關(guān)系調(diào),。
同樣的,，我們可以根據(jù)這樣的道理推出A Aeolian調(diào)式，也就是A小調(diào)的音階排列
1 2 b3 4 5 b6 b7 1
A B C D E F G A
我們發(fā)現(xiàn)它的組成音和C大調(diào)是完全一樣的,，這就是平行大小調(diào),。
其實(shí)很多時(shí)候我們還是習(xí)慣這樣來寫小調(diào)的排列
6 7 1 2 3 4 5 6
也就是把小調(diào)看作是用大調(diào)的6級(jí)音為主音，用和大調(diào)一樣的音組成的調(diào)式,。
同樣的,，我們也可以把其它調(diào)式也用大調(diào)的概念來理解
這樣，我們就可以得到下面這張排列圖
1,、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B
2,、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C
3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D
4,、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
5,、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
6,、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G
7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
也就是我們可以把大調(diào)中的每個(gè)音都看作是主音,，然后就可以組成7個(gè)調(diào)式,，也就是我們平時(shí)說的這些旋法調(diào)。
但是這個(gè)方法只是為了使我們更容易理解記憶調(diào)式,，而絕不能認(rèn)為D Dorian Mode就是C大調(diào),，無非是從2開始而已。這個(gè)是概念性錯(cuò)誤,！因?yàn)镈 Dorian Mode無論主音還是音階的排列都有自己的系統(tǒng),，它是和C大調(diào)完全不同且獨(dú)立的。只是剛好由于它們是關(guān)系調(diào),，組成音一樣,，因此我們可以利用這點(diǎn)來方便理解和記憶,，但心里必須要區(qū)分清楚,，不要混淆在一起。
第二節(jié) 調(diào)式的運(yùn)用
調(diào)式的運(yùn)用當(dāng)然是千變?nèi)f化,，需要我們花費(fèi)大量的時(shí)間和精力來專研它,，并且就象音樂的其他元素一樣，要用好,，寫出真正的優(yōu)秀作品,，還是需要相當(dāng)?shù)奶熨x才可以。這里我也只能寫一些最基本的最簡單的概念,，僅供大家更好的來理解調(diào)式而已,。
同樣的，首先我們也必須先了解一個(gè)概念,，就是“元音”的概念,，我們都知道，在英語里面,，字母A ,、E 、I ,、O、U（有時(shí)候還有Y）,，是元音字母,，任何單詞的組成都離不開元音字母，而其他字母則是起輔助作用,。同樣的,，在音樂里面，也有元音字母的存在,，它們就是---和弦音。
比如Cmaj7和弦,，它的組成音是C E G B，那么這4個(gè)音符就是以Cmaj7為和聲的音樂里面的元音音符,，其余的音符可以看作是輔音音符,。
Cmaj7=1 3 5 7=C E G B
那么我們可以在Cmaj7和弦里運(yùn)用那些調(diào)式呢？其基本的原則就是所用的調(diào)式必須是含有這個(gè)元音音符的,。
那么我們就可以得到：
1,、 C大調(diào)=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
2,、 C Lydian調(diào)式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
2個(gè)調(diào)式可以用于Cmaj7和弦。
然后我們?cè)倏碊min7和弦
Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C
我們可以得到的調(diào)式有：
1,、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
3、D 小調(diào)=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
最后是屬7和弦,，G7
G7=1 3 5 b7=G B D F
我們只要找含有1 3 5 b7音的調(diào)式即可
1,、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
在基本的調(diào)式里面,，我們只找到一個(gè),，但是由于還有各種調(diào)式的變形的存在（比如b7 Lydian音階）,，因此，實(shí)際上我們可以有更多的選擇,，如果再加上其它調(diào)式音階,，如全音階、五聲音階,、BLUES音階,、各種琶音、音程等,?？梢赃x擇的方法是非常廣泛的。
然后我們就可以設(shè)計(jì)一個(gè)基本的2-5-1和聲行進(jìn)來練習(xí),。
比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |
根據(jù)這個(gè)和聲行進(jìn),，用我們剛才分析的調(diào)式運(yùn)用方法來即興練習(xí),。體會(huì)一下各種調(diào)式的不同感覺
弗里吉亞進(jìn)行中的自然小調(diào)的功能體系
自然小調(diào)的完全功能體系與和聲小調(diào)功能體系的不同就在于屬功能組（d,，dtⅢ，dtⅦ）的結(jié)構(gòu)的不同,。他的正三和弦是小三和弦而副三和弦則是大三和弦由于 各和弦組都要根據(jù)其中主要和弦的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行標(biāo)記,，所以這一組和弦的標(biāo)記用小寫字母：
dtⅢ D dtⅦ
由于沒有升高Ⅶ級(jí),，這些和弦對(duì)主和弦的傾向性被削弱了,，因而它們?cè)趹?yīng)用上就有一些特殊的規(guī)則,。
2,、弗里吉亞進(jìn)行以及和弦進(jìn)行的邏輯
自然小調(diào)一般只偶爾用在作品中一些小的段落上,，主要用在某一個(gè)聲部出現(xiàn)從主和弦的根音級(jí)進(jìn)下行到Ⅴ級(jí)的進(jìn)行時(shí)候：
Ⅰ Ⅶ VI V
3,、高音部的弗里吉亞四音列
當(dāng)弗里吉亞四音列在高音部時(shí)，它經(jīng)常以下列方法配和聲：
T——DTⅢ——S——D
TSVI——DTIII6——S——D
例見：穆索爾斯基《霍萬興那》
例見：里姆斯基—科薩科夫《繡樓》（歌曲一百首之7）
使用平行六和弦的連續(xù)進(jìn)行T6——DVII6——TSVI6——D6（或D56,、DVII7或SII2——D6）和不同的重復(fù)音：
T6 DVII6 TSVI6 D6
自然音階的VII也可看成是主和弦的七音，包括經(jīng)過的七音：
4、低音部的弗里吉亞四音列
如果弗里吉亞四音列用在低音部，常用以下方法配和聲：
A T ——DVII——S6（SII34， 偶爾用TSVI——D）
例見：亨得爾《尤達(dá).馬卡比》P211頁
B,、T——D6——S6（SII34與TSVI用的較少）——D：
C、T——T2——S6（或TSVI，或SII34）——D
例見：亨得爾《尤達(dá).馬卡比》P212頁 |
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