（圖一：“銀嗓子”姚莉姐姐）

 （圖二：姚莉姐姐與丈夫,、顧媚姐姐）

中國唱片業(yè)史話（中篇）

    “十年動(dòng)亂”結(jié)束之后，各行各業(yè)百廢待興,，唱片行業(yè)也是如此,。中國唱片社本部的編錄機(jī)構(gòu)很快恢復(fù)了工作，1978 年廣州分社恢復(fù)工作,，1979 年上海編輯部也恢復(fù)了工作,，并改為上海分社。與當(dāng)時(shí)文藝界的氣氛相呼應(yīng),，中國唱片社首先做了大量的工作,，將“文革”之前出版的優(yōu)秀唱片大量重版，或重新編輯,、重新錄音出版,。

    黨的十一屆三中全會(huì)進(jìn)一步穩(wěn)定了安定團(tuán)結(jié)的政治局面，在“百花齊放,、百家爭(zhēng)鳴”的政策方針指引下,，文藝界出現(xiàn)了一大批反思過往十年、憧憬未來生活的優(yōu)秀文學(xué)作品,。新時(shí)期文學(xué)的繁榮帶動(dòng)了新時(shí)期影視作品的繁榮,，而許多電影電視中的插曲，如《 小花》 中的“妹妹找哥淚花流”,、《甜蜜的生活》中的“我們的生活充滿陽光”,、《 雁南飛》 中的“雁南飛”,、《 傷痕》 中的“心中的玫瑰”等等,，都在群眾中廣泛傳唱，形成了一個(gè)影視歌曲的熱潮,。

    除此之外,，新時(shí)期的創(chuàng)作歌曲也源源不斷地涌現(xiàn)出來，喬羽,、施光南,、王酩、王立平,、劉詩召,、付林、谷趁芬等中＊年作曲家創(chuàng)作了一大批健康向上、反映當(dāng)時(shí)時(shí)代風(fēng)貌的優(yōu)秀作品,，如“祝酒歌”,、“年輕的朋友來相會(huì)”、“潔白的羽毛寄深情”,、”‘軍港之夜”,、“大海啊故鄉(xiāng)、”在希望的田野上”,、“吐魯番的葡萄熟了”等等,。這些歌曲與以上提到的影視歌曲一起，成為新時(shí)期的第一批流行歌曲,，雖然與目前意義上的流行歌曲相比,，它們?cè)趯懛ㄉ虾统ㄉ隙寂c后者有若質(zhì)的區(qū)別，但是在流行性和社會(huì)影響力上,，它們相比于后來的流行歌曲,，只有過之而無不及。這個(gè)時(shí)期歌壇的代表人物是李谷一和朱逢博,，因她倆的主要發(fā)展基地一個(gè)在北京一個(gè)在上海,，歷史上也稱“南朱北李”時(shí)代。

1,、南朱北李

    朱逢博,，山東濟(jì)南人，畢業(yè)于上海同濟(jì)大學(xué),。60 年代在上海歌劇院,，以主演民族歌劇《 紅珊瑚》 、《 劉三姐）,、《 社長(zhǎng)的女兒》 等而一舉成名,，她為芭舞劇《 白毛女》 中的喜兒伴唱，被文化部評(píng)為我國十大經(jīng)典藝術(shù)作品之一,。朱逢博是一位勇于創(chuàng)新的歌唱藝術(shù)家,，粉碎“四人幫”之后，她不僅演唱了受人們喜愛的創(chuàng)作歌曲“美麗的心靈”,、“那就是我”等,，而且還率先在內(nèi)陸首唱了臺(tái)灣校園歌曲“橄欖樹”、外國歌曲“夏日里最后的玫瑰”,、“檸橡樹”等,，開風(fēng)氣之先，為當(dāng)時(shí)內(nèi)陸的聽眾打開了一扇美麗的窗戶,。李谷一,，早年在湖南藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)舞蹈,，1965 年以花鼓戲《 補(bǔ)鍋》 一舉成名，1974 年改行唱歌,。70 年代末,、8O 年代初，李谷一是最炙手可熱的歌唱演員,，一半以上的當(dāng)紅影視歌曲全部出自她口,。她為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)演唱的主題歌“難忘今宵”一直沿用至今，80年代末,，她唱出了“前門情思― 大碗茶”等一批具有濃郁地方風(fēng)味和戲曲特色的歌曲,，再掀“戲歌”風(fēng)潮。

    朱逢博與李谷一有許多驚人的相似之處,。首先,，她們都是流行音樂最其影響力的先驅(qū)者，但是她們的演唱都不是典型的通俗唱法,。朱逢博的演唱以“土洋結(jié)合”著稱,，成名曲目也以民歌和民族歌劇為主。李谷一的唱法則脫胎于戲曲,，1980 年雖以“鄉(xiāng)戀”一歌中的氣聲唱法引發(fā)了一場(chǎng)軒然大波,，但她一直以為自己唱的是現(xiàn)代民歌，是將“科學(xué)的西洋發(fā)聲融入到我們民族的聲音之中”的一種唱法,。其次,，80 年代中期（1 985 年和1986 年），她們先后成立了上海輕音樂團(tuán)和中國輕音樂團(tuán),，并一直擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù),，為確定輕音樂在中國的地位做出了不可啟滅的貢獻(xiàn)。

    “南朱北李”時(shí)代還涌現(xiàn)了一大批至今讓人記憶猶斷的青年歌手：蘇小明,、朱明瑛,、成方圓、程琳等等,，盡管他們那各具特色的演唱與李谷一的氣聲一樣在當(dāng)時(shí)受到了一些人的批評(píng),，但是他們旅得了廣大聽眾的容愛，并無可爭(zhēng)議地成為新中國第一代的流行歌星,，影響力至今不衰,。1983 年,，《 歌曲》 雜志曾舉辦過一次“群眾最喜愛的15 首歌曲”的評(píng)選活動(dòng),，各地歌迷紛紛參加評(píng)選．結(jié)果“妹妹找哥淚花流”、“鄉(xiāng)戀”,、“太陽島上”,、“年輕的朋友來相會(huì)”,、“軍港之夜”等15 首歌曲當(dāng)選，簡(jiǎn)稱“15 首”,。這些歌曲曾極大地吸引了無數(shù)的青年人,，人們對(duì)流行音樂的認(rèn)識(shí)至此已發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，流行音樂與生俱來的審美功能和娛樂功能在改革開放形勢(shì)下如同脫韁野馬般得以釋放,，同時(shí)也推動(dòng)了唱片業(yè)硬件和軟件的進(jìn)一步擴(kuò)充和變革,。

 2、太平洋影音公司和盒式音帶的誕生

    改革開放之后,，中國的唱片體系已逐漸向多元化發(fā)展,。全國僅有一家唱片公司的局面被打破。1979 年,，廣州太平洋影音公司成立,，隨后各類音像出版單位相繼大量涌現(xiàn)。特別是1982 年,，2 月23 日國務(wù)院批準(zhǔn)并頒布了《 錄音錄像制品管理暫行規(guī)定》 以后,，各省市、自治區(qū)的廣播電視廳（局）以及中央電視臺(tái),、中央人民廣播電臺(tái)等廣播電影電視部直屬單位以及中央的文化,、旅游、僑務(wù),、農(nóng)牧,、科技等部門都先后成立了各自的音像出版機(jī)構(gòu)。1984 年左右,，全國約有100家左右的音像出版單位,，每個(gè)單位都將眼光盯住了當(dāng)時(shí)還未開發(fā)的國內(nèi)磁帶市場(chǎng)。

    70 年代末,，盒式錄音磁帶傳入我國,。1979 年5 月，太平洋影音公司出版了國內(nèi)第一批“云雀”牌盒式音帶,，成為我國使用現(xiàn)代化設(shè)備錄制并出版盒式音帶的第一家,。1979 年10 月，中唱上海公司生產(chǎn)“樂聲”牌磁帶并投入市場(chǎng),。1980 年開始批且生產(chǎn)“中國”牌盒式音帶,，使用天安門商標(biāo)。

    與此同時(shí),，唱片的技術(shù)也迅速得到了改進(jìn),。1980 年，中國唱片公司出版第一批立體聲大密紋唱片,，填補(bǔ)了國內(nèi)空白,，, 982 年立體聲唱片開始正式批量生產(chǎn)并通過國家鑒定,。國內(nèi)第一家出版立體聲磁帶的音像單位還是太平洋影音公司。中國的唱片業(yè)在短短的一,、兩年間就在技術(shù)上取得了如此長(zhǎng)足的進(jìn)步,，飛速縮短了與國際先進(jìn)水平之間的差距。從此,，中國的唱片業(yè)進(jìn)入了薄膜唱片,、大密紋唱片與盒式錄音帶并存的時(shí)代。但是這種局面僅僅維持了幾年的時(shí)間,，隨著四喇叭錄音機(jī)成為青年們心向往之的電器產(chǎn)品，盒式錄音帶便成為了80 年代中國音像市場(chǎng)的絕對(duì)主力,，甚至在90年代走向末期的現(xiàn)在還未見其退出歷史舞臺(tái)的跡像,。

    “文革”之后電視機(jī)亦迅速普及，同時(shí),，70 年代末錄像帶的生產(chǎn)技術(shù)傳入我國,，太平洋影音公司又一次充當(dāng)了生產(chǎn)錄像帶的領(lǐng)頭羊。1985 年之后,，國內(nèi)錄像制品大增,，同時(shí)錄像機(jī)產(chǎn)量也大幅提高。現(xiàn)在我們已將唱片行業(yè)稱之為音像行業(yè),，唱片業(yè)音,、像并舉,，便是從錄像帶誕生的那一天開始的。

3,、吉他彈唱及扒帶― 流行音樂創(chuàng)作,、制作上的準(zhǔn)備

    錄音機(jī)、盒式音帶的普及為流行音樂的發(fā)展提供了必要的物質(zhì)載體,，然而長(zhǎng)期緊閉的國門使中國的音樂工作者依然缺乏對(duì)流行音樂的全面認(rèn)識(shí)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),。當(dāng)80 年代初期那一大批過渡階段的“流行歌曲”過去之后，已約略知道流行歌曲是怎么回事的聽眾們卻發(fā)現(xiàn)他們似乎沒有什么流行歌曲可聽,，而剛剛開始立志獻(xiàn)身流行歌壇的歌手們也發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)不知道怎樣演唱流行歌曲,。當(dāng)時(shí)對(duì)于海外流行音樂的資訊與聲音資料的引進(jìn)幾乎就是一片空白。

    當(dāng)然這樣的情緒都是潛在而又下意識(shí)的。通過各種架道傳入的鄧麗君,、徐小鳳、劉文正的歌曲已經(jīng)在內(nèi)陸悄悄流行,，并且通過空白錄音帶的復(fù)制形式四處傳播,。雖然隨著香港電視劇在內(nèi)陸一部又一部的播映，通過為數(shù)不多的引進(jìn)版唱片和從,，984 年起一年一度在中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)上露面的港臺(tái)歌星,，人們也可以從正規(guī)渠道獲得一些有限的資訊，但是求歌若渴的內(nèi)陸歌手還是本著“好歌大家欣賞”的原則,，將自己喜歡的海外或港臺(tái)流行歌曲唱給了同樣求歌若渴的內(nèi)陸歌迷,。比較早期的有成方園翻唱的英語歌曲、蘇小明的臺(tái)灣校園歌曲,、程琳的臺(tái)灣電影《搭錯(cuò)車》系列插曲和王潔實(shí),、謝莉斯的臺(tái)灣校園歌曲等。后期隨著娛樂場(chǎng)所的發(fā)達(dá),，在“走穴”演出或音樂茶座,、歌舞廳中直接模仿舶來歌曲的更不計(jì)其數(shù)。臺(tái)灣校園歌曲曾經(jīng)在內(nèi)陸流行了好幾年,，從蘇小明到成方圓到王潔實(shí),、謝莉斯，都喜歡演唱這些旋律簡(jiǎn)單上口,、歌詞清新質(zhì)樸的歌曲,。成方圓懷抱吉他自彈自唱的一首“童年”那樣地深入人心，以至于引發(fā)了一場(chǎng)全國范圍內(nèi)的吉他熱潮,。

    吉他,，這種過去從未出現(xiàn)的樂器在鄭緒風(fēng)演唱的“太陽島上”中被稱為“六弦琴”，它在當(dāng)時(shí)是時(shí)甩音年和文藝積極分子的標(biāo)志,。吉他熱潮是卡拉OK 之前唯一一次將高深的音樂推向民眾的自娛自樂風(fēng)潮,，而它的作用除了豐富青年朋友的業(yè)余生活之外，更皿要的它是一次全國范圍內(nèi)的流行音樂的知識(shí)普及,，是全日制學(xué)校少得可憐的音樂教育的必要補(bǔ)充,。當(dāng)時(shí)社會(huì)上開辦的無數(shù)吉他學(xué)校均門庭若市，吉他比賽舉辦了一次又一次,，從中脫穎而出的張行,、莊魯迅等人是個(gè)中的翹楚，張行當(dāng)時(shí)的個(gè)人專輯《成功的路不止一條》 推出后銷里竟高達(dá)300 萬盒,！直接和間接地,，吉他熱潮為與此同時(shí)的“扒帶運(yùn)動(dòng)”提供了一定的知識(shí)基礎(chǔ)和人才培養(yǎng)。

    “扒帶”,，就是將通過各種渠道（總之不是引進(jìn)發(fā)行的渠道）流入內(nèi)陸的港臺(tái)歌曲進(jìn)行解剖和分析,，還原式改進(jìn)它的配器,，然后召集一批歌手進(jìn)行模仿、演唱,，最后由音像公司投放市場(chǎng)的一種特殊時(shí)代的特殊制作方式,。它來源于不發(fā)達(dá)的資訊和不完善的版權(quán)意識(shí)，在這個(gè)漫長(zhǎng)的,、由無意識(shí)到有意識(shí),、最后在80 年代末完全退出歷史舞臺(tái)的“扒帶時(shí)期”中，內(nèi)陸的歌手完成了從模仿到尋找自己聲音的這個(gè)摸索階段,，內(nèi)陸的創(chuàng)作者和樂手完成了最初的技術(shù)準(zhǔn)備,；而內(nèi)陸約唱片業(yè)，則在錄音設(shè)備,、錄音技術(shù),、銷售網(wǎng)絡(luò)等各方面做好了準(zhǔn)備，以一種更主動(dòng)的姿態(tài)參與到了流行音樂的發(fā)展進(jìn)程之中去,。

4,，1986年，一個(gè)劃時(shí)代的年份

    1986 年這一年的意義,，首先在于流行音樂確立了它的地位,。1986 年中央電視臺(tái)第二屆全國青年歌手大獎(jiǎng)賽上開始設(shè)立通俗唱法類別，這說明流行音樂不但受到社會(huì)上上下下的承認(rèn),，而且得到了官方和傳媒的一致認(rèn)可,。在這一次的比賽中，蘇紅獲得一等獎(jiǎng),，韋唯獲得二等獎(jiǎng),，毛阿敏和王虹并列第三名。同一年在中國音樂家協(xié)會(huì)主辦的全國青年首屆民歌通俗歌曲大獎(jiǎng)賽中,，成方圓,、劉欣茹、時(shí)延燕獲得金孔雀杯,，毛阿敏,、張燕妮等獲得了銀孔雀杯。這兩個(gè)賽事當(dāng)時(shí)在歌手和老百姓中間轟動(dòng)一時(shí),。

    然而對(duì)于中國流行音樂來說,，1986 年最令人激動(dòng)的則是1986 年5 月9 日在北京工人體育館舉行的百名歌星演唱會(huì)“讓世界充滿愛”。1986 年1 月,，當(dāng)聯(lián)合國秘書長(zhǎng)德奎里亞爾宣布1986 年為“國際和平年”的呼聲從大洋彼岸的紐約城發(fā)出后,，深深地雙動(dòng)了中國的音樂界人士。因?yàn)椋谶@之前,，約翰• 里奇和邁克• 杰克遜等世界大牌歌手為非洲災(zāi)民舉行驀捐義演演唱的歌曲“We are the WORLD”以及張艾嘉,、羅大佑等人獻(xiàn)給世界和平年舉辦的大型演唱會(huì)《 明天會(huì)更好》 的同名主題曲都曾是那樣挑動(dòng)了為地歌迷和音樂人的心弦。

    其時(shí),，廣州方面已有李海鷹,、畢曉世、張全夏,、解承強(qiáng),、徐東蔚,、何建東,、馬小南、吳國材,、陳」,、奇、陳潔明等一批音樂人聚集,；北京方面已有李黎夫,、留曹、徐沛東,、溫中甲,、蘇越、吳海崗,、朱一工,、郭峰、王彥軍,、甲丁,、高大林、崔健,、梁和平,、王迪、丁武,、曹平,、曹鈞等一批音樂人聚集。他們已經(jīng)有了一些作品,，但是還未得到全社會(huì)的認(rèn)可,，他們和大量只靠“走穴”生活、在磁帶中頂著別人的名字唱歌的歌手一樣,，急需要一個(gè)證明自己的機(jī)會(huì),。于是，當(dāng)1986 年的某一天，中國錄音錄像總社一個(gè)年輕的女編輯張丹麗向郭峰提起：“他們敢做6O 名歌星的演唱會(huì),，我們?yōu)槭裁床豢梢宰鲆粋€(gè)百名歌里的演唱會(huì),，獻(xiàn)給世界和平年？”時(shí),，大家的心都沸騰了,！

    1986 年5 月9 日晚，百名流行歌星薈萃北京工人體育館,，在上萬名觀眾的注視和聆聽中,，由郭峰作曲，陳哲,、小林,、王健、孫銘,、郭峰作詞的“讓世界充滿愛”終于“曝光”了,！幾天之后，全國各地都在哼粉這首歌,?！?讓世界充滿愛》 的盒式音帶共發(fā)行了180 萬，美國,、英國,、新加坡等國紛紛洽購了此歌的音樂版權(quán)，聯(lián)合國在隨后的特別節(jié)目中向50 億世界人民播出了這首代表了10 億中國人民心聲的杰作,。

    同時(shí),，也就是在這一場(chǎng)有劃時(shí)代意義的演唱會(huì)上，崔健唱出了一曲“一無所有”,，雖然這首歌在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)被誤認(rèn)為“西北風(fēng)”的開始,，但它確確實(shí)實(shí)標(biāo)志了中國搖滾的開端。與國外的情況不同的是,，內(nèi)陸搖滾的發(fā)展差不多與流行音樂同步,。從1979 年開始，北京就有人開始琢磨起“甲殼蟲”等樂隊(duì)的作品,，又過了幾年,，受到當(dāng)時(shí)活躍在北京的外國樂手埃迪、布拉什等的影響,，北京許多人開始組建自己的樂隊(duì),。那時(shí)候的樂隊(duì)有“白天使”，“萬里馬王”,、“不倒翁”,、“七合板”,、“ADO ”等，重要人物有王迪,、崔健,、曹平、丁武,、劉元,、梁和平、張永光,、程進(jìn)等,。一批又一批玩樂隊(duì)出身的年輕人中有不少形成了日后錄音樂手的班底。

5,，“西北風(fēng)”,，一場(chǎng)短暫而又迅猛的風(fēng)潮

    1986 年的輝煌引發(fā)了隨后幾年的流行歌壇原創(chuàng)歌曲創(chuàng)作高峰，1987 年～1988 年間,，“西北風(fēng)”席卷了全國,。

    “西北風(fēng)”是具有西北地方色彩的流行歌曲,，在風(fēng)格上與民歌,、地方戲曲一脈相承，在音樂內(nèi)容和編配手法上卻運(yùn)用了不折不扣的現(xiàn)代流行音樂元素,。它的出現(xiàn)和走紅,，在一片“只有最民族的才是最世界的”的呼聲中，因擺脫了軟綿綿的港臺(tái)歌曲的影響而成為了內(nèi)陸流行音樂的驕傲,，令這一代音樂人和歌手揚(yáng)眉吐氣,。它那粗獷的唱腔也在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)成為主流女歌手的樣板。

    “西北風(fēng)”背后的策劃者也是一位編輯― 中國國際聲像藝術(shù)公司的編輯朱一工,。1987 年春節(jié),，朱一工在看完除夕聯(lián)歡晚會(huì)之后，看到廣州電視臺(tái)的選送節(jié)目中有一位叫王斯的女歌手正在演唱,，朱一工立刻被這首名為“信天游”的歌曲吸引住了,，于是他立即把這首歌錄了下來。這首歌的作者是解承強(qiáng),。職業(yè)的敏感和對(duì)市場(chǎng)的準(zhǔn)確把握,，使朱一工所在的國際聲像藝術(shù)公司成為“西北風(fēng)”時(shí)期段出色的經(jīng)營(yíng)者。

    王斯首唱“信天游”,，后來程琳用國語再唱“信天游”,，立刻紅遍大江南北。此時(shí)陳哲,、蘇越的“黃土高坡”,，徐沛東的“我熱戀的故鄉(xiāng)”等已相繼問世,。1988 年初，電視連續(xù)劇《 便衣苦察》 和《 雪城》 在中央電視臺(tái)播出,，劉歡的名字和聲音一炮打響,，“少年壯志不言愁”、“心中的太陽”使他一舉成名,。

    不久,，電影《紅高粱》 中姜文吼唱的“妹妹你大膽地往前走”風(fēng)靡一時(shí)，“西北風(fēng)”幾乎達(dá)到了狂熱的地步,。當(dāng)時(shí)“西北風(fēng)”的重要人物還有：那英演唱的“山溝溝”,、韋唯演唱的“西部搖滾”、范琳琳演唱的“十五的月亮十六目”,、田震演唱的“最后時(shí)刻”等等,。

    強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”刮了兩年，終因其單一的風(fēng)格而退出了流行市場(chǎng),，其實(shí),，這也是流行音樂的自然規(guī)律。“西北風(fēng)”是中國唱片史上的一個(gè)輝煌點(diǎn),，但它同時(shí)也攀露了內(nèi)陸唱片業(yè)的一系列問題：沒有嚴(yán)格的著作權(quán)保護(hù),、沒有合理的利益分配等等。