鄭純方

 

    回眸中國書法史,，北宋無疑是一個輝煌的時代。“蘇黃米蔡”四大書法家像行星一樣橫過了歷史的天空,，至今光華奪目,，影響深遠。而文化皇帝宋徽宗的瘦金體書法也自成一格,，頗受后人推崇,。除此之外，還有薛紹彭,、蘇舜欽,、范仲淹、歐陽修,、王安石,、蔡京等一批名家，也毫端千秋,，墨寶傳世,，為收藏界所追捧，并由此構成了宋代書法燦爛的星空,。

 

    “江山代有才人出,，各領風騷數百年。”開封作為書法名城，書法藝術之花長盛不衰,，常開不敗,，不斷有書法人才如春苗破土。一位省領導風趣地說：“走在開封大街上,，遇見三個熟人,，弄不好有兩個是書法家。”雖有夸張,，但卻證明了開封確是翰墨香熏之都,。 

宋徽宗趙佶 

 

宋徽宗的瘦金體書法作品

 

    史有定論“宋四家” 

 

    “宋四家”是書法的四大家：蘇軾、黃庭堅,、米芾,、蔡襄，簡稱蘇黃米蔡,。這在歷史評價上已成公論,，沒什么爭議。唯有的爭議即蔡是蔡襄還是蔡京,，多數認定是前者,。宋四家書法各臻其妙，是宋代尚意書法的代表,。何謂尚意,？也就是崇尚書法的意境、意趣,，表現書法家與眾不同的個性雅趣,。可用“師法前人,，創(chuàng)新意蘊”這8個字來概而括之,。 

 

    應當說宋人是很有創(chuàng)造力的，當他們建立趙宋王國的時候,，博大的唐朝是橫亙在他們面前的一座高峰,，如何超越唐代文化的高度，他們走了一條精工內斂之路,，不同于唐人的博大豪放,，他們是內秀、精美,、安閑,。他們在唐詩之外，發(fā)展了詞這一民間形式,，并且使它的品格得以提升,，成為與唐詩齊名的又一種文學形式，在抒寫人的感情方面更進了一步,；相對于艷麗的唐三彩,，宋人的瓷器，則是恬靜素雅,，“哥定汝鈞官”五大名窯尤其是官瓷至今看來還是那么完美,，透著安詳、雍容,、沉靜,。至今我們印刷品的字體，都是宋人創(chuàng)造的,，宋人似乎在悠閑自在中創(chuàng)造了一個多層面的文化高峰,。 

 

    宋代的書法不同于晉唐，宋人特別尚意,。我們且看唐人的書法,，歐陽詢、虞世南,、顏真卿,、柳公權，筆筆嚴謹,，法度森嚴,，個個像是正襟危坐的將軍，透著大度,、沉穩(wěn),、安逸，一如他們那個大氣雍容的時代,。再看宋人書法,，宋四家的書法，則是天真爛漫,，處處充滿筆情墨趣,，可以想象在晴窗之下，喝了一杯茶,、看了兩頁書,，忽有所想，興之所至,，鋪紙研墨的揮灑,，那份自在、隨意,。不僅僅是四家,，還有歐陽修,、王安石、陸游,、范成大,、朱熹，讀他們的字,，仿佛看到他們在袖了一只管毫談笑風生地向你灑脫走來,。宋人的書法藝術，是人間的藝術,，情感的藝術,，透著儒雅、隨和,、親切,。 

 

    蘇黃米蔡四家生活的時代相近，除了蔡襄稍微年長,。蘇軾,、米芾、黃庭堅基本上生活在同一時期,，彼此欣賞,，同行相敬。蘇軾說：“念吾元章……超邁入神之字,，何時見之,，以洗瘴毒，今真見之……恨二十年,，相從元章不盡,。”蘇軾評蔡襄：“獨蔡君謨書，天資既高,，積累至深,，心手相應，變態(tài)無窮,，遂為本朝第一,。”黃庭堅則推崇蘇軾書法，不止一次說：“蘇子瞻書法娟秀,，雖用墨太豐而韻有余,，于今為天下第一。” 

 

其實應為“宋五家” 

    但是,，“宋四家”這個歷史定論,，現在看來未必全面?？v觀之四家之外,，宋徽宗趙佶應算第五家,。他獨創(chuàng)的瘦金體書法，其繼承創(chuàng)新,，均可圈可點,，具大家風范。歷代所以未將趙佶列入大家,，主要因為他是皇帝，不好與士林相提并論,。今天,，回顧宋代書法的全貌，筆者不揣冒昧地提出,，不是“宋四家”,，而是“宋五家”！也許,，這樣更接近書法藝術的歷史本真,。 

 

    那么，趙佶的書法有哪些過人之處呢,？ 

 

    其一,，趙佶書法在創(chuàng)造性上超過了北宋時代的多數書家，對傳統(tǒng)技法的體悟與把握有獨到之處,。他在繼承二王與顏柳的書藝特長時,，舍棄了厚重古樸的一面，代之而嘗試了一種輕松灑脫飄逸的學士風格,，這也是對傳統(tǒng)的一種超越,，一種化意，當然更是一種智慧的選擇,。他的這個成就,，一舉超越了宋代許多知名的書法名家，如蘇舜欽,、薛紹彭,、歐陽修、文彥博等人,，具有了書法大家之寬厚素養(yǎng),。 

 

    其二，他獨創(chuàng)的瘦金體書法,，自成一家,，其藝術成就與蘇黃米蔡各有千秋，尤其與蘇東坡的濃郁豪俊的書風形成鮮明對照,，堪稱宋代書法的一枝奇葩,。其筆法剛勁清瘦,，結構疏朗俊逸，形如屈鐵斷金,，匠心獨具,，是最具宋風宋韻的藝術精品。 

 

     瘦金體,，亦稱“瘦金書”或“瘦筋體”,，也有“鶴體”的雅稱，是楷書的一種,。他早年學薛稷,、黃庭堅，參以褚遂良諸家,，出以挺瘦秀潤,，融會貫通，變化二薛（薛稷,、薛曜）,，形成自己的風格，號“瘦金體”,。其特點是瘦直挺拔,，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點,，撇如匕首,，捺如切刀，豎鉤細長,；有些聯筆字像游絲行空,，已近行書。其用筆源于褚,、薛,，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書,，舒展勁挺?，F代美術字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。瘦金書的運筆飄忽快捷,，筆跡瘦勁,，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒,、露鋒等運轉提頓的痕跡,，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論,，本應為“瘦筋體”,，以“金”易“筋”,，是對御書的尊重，讀之也更雅致,。 

 

    宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多,，較有名的是《楷書千字文》、《秋芳詩》等,，《楷書千字文》是趙佶23歲寫給大奸臣童貫的,，此時的瘦金書體已初顯大家風采。 

 

    其三,，宋徽宗雖疏怠于政治,，不是一個稱職的皇帝，卻是文化大家,，藝術造詣頗高,。他在位期間曾設立書,、畫,、琴、棋院,，并自封院長,，他招募天下名士，大量搜集古今字畫,，整理編輯了《宣和書譜》,、《宣和畫譜》和《宣和睿覽冊》，保存和繼承了古代文化遺產,。他首次將書畫藝術從手工作坊中分離出來,，為宋時藝術的發(fā)展起到了積極的推動作用。 

 

    其四,，瘦金體書法進入錢幣領域,，也是趙佶對宋代金石藝術的一大貢獻。“崇寧通寶”,、“大觀通寶”和“宣和通寶”,，字體端莊秀麗，結體瘦長,，運筆挺峻,，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點,，撇如匕首,，捺如切刀，豎鉤挺脫有力,，字體搭配和諧自然,，渾然天成,。徽宗將其書體用作錢文,，使錢幣斐然生色,，底蘊敦厚，格調迥異,。近代泉幣鑒賞家張可中先生給“瘦金體”錢幣以極高的評價,，稱徽宗之書“范各一體，體各一態(tài),，或如美女簪花,，自然窈窕；或如天孫織錦,，文采斑斕,。若宣和、政和,、大觀,、崇寧、圣宋,、重和等,，莫不骨秀格清，令人意遠,，吾人收羅此泉數百種,，陳覽于綠窗綺幾之間，直無異展開一部瘦金字帖也,！” 

 

    由此觀之,，趙佶作為北宋書法五大家名至實歸矣！ 

 

    當代“瘦金”何處尋 

 

    斗轉星移,，滄桑千疊,。宋代大家名流的書法至今影響著當代中國書壇，臨摹,、習寫,、借鑒宋代書法藝術的人不計其數，其藝術成就各有千秋,。對瘦金體書法的繼承者與愛好者也相當眾多,，其中更是不乏名人大家。如果說魯迅先生的書法是現代章草的典范,，那么,，茅盾先生的書法則是現代瘦金體無疑。茅盾是一代文學巨匠，長篇小說高手,，其書法作品并不多,，只是在長年書寫的過程中將書法藝術與文學創(chuàng)作融會貫通。當你在翻閱《小說月報》時,，首先映入眼簾的是“小說月報”四個書法大字,，品味欣賞，您一定驚奇,，那書法中明顯透出了瘦金書體的歷史風韻,，仿佛修長而剛勁的書體內也蘊含了小說一般無盡的想象力。 

 

    在當代書法大家中,，最具有瘦金體風韻者當屬啟功先生,。盡管研究家認為，他在繼承二王和歐顏而創(chuàng)新風格,，自成一家,，領銜于書壇，但他的書法中明顯透出瘦金體意蘊,，我們幾乎看不到它的厚重酣飽的書寫,，其瘦勁大度盡顯于毫端。他在吸納瘦金體書藝中有所取舍,，譬如舍棄了常見的回勾,，讓筆鋒放達自如,，不受拘謹,。 

    今日開封，研習瘦金體的書法家亦有多位,，最有代表性的當推桑凡先生,。桑凡不但多年研究與臨摹瘦金體，而且找到了與自己個性相諧的運筆方法,，頗有心得,。即使他最拿手的小篆書法中，也不難看出瘦金的營養(yǎng),。他把瘦金書法的文人氣質和富有動感的詩情畫意努力在點畫間彰顯,，休閑寫意，不失骨骼,，可謂得了“瘦金”的生命意趣,。