1、宋 王希孟《千里江山》

【作品賞析】該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法,，描繪了祖國的錦繡河山,。畫面千山萬壑爭雄兢秀，江河交錯,，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗,。山間巉巖飛泉,，瓦房茅舍,，蒼松修竹，綠柳紅花點綴其間,。山與溪水,、江湖之間，漁村野渡,、水榭長橋,，應(yīng)有盡有，令人目不暇接,。在運筆上,，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫法，更趨細膩嚴謹,，點畫暈染均能一絲不茍,，人物雖小如豆，卻形象動態(tài)鮮明逼真,。萬頃碧波,，皆一筆一筆畫出。漁舟游船,，蕩漾其間,，使畫面平添動感。在用色上,，作者于單純的青綠色中求變化,，有的渾厚，有的輕盈,，間以赭色為襯托,，使畫面層次分明，鮮艷如寶石之光,，燦爛奪目,。布局交替采用深遠、高遠,、平遠的構(gòu)圖法則,，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝。此圖無作者款印,。清初梁清標簽題為王希孟作,。 

2、元 王蒙《葛稚川移居圖》 

【作者簡介】王蒙（公元1308年—1385年）,，字叔明,，一作叔銘，號香光居士,，出身宦官世家,。外祖父趙孟頫官至一品,，為元代著名畫家，畫壇領(lǐng)袖,，其父也為當時才俊,。王蒙繪畫方面起初受趙孟頫影響，后又刻苦鉆研前朝諸位大家的畫法,，努力學習傳統(tǒng),，廣采博覽，故其畫縱逸多姿,，又獨創(chuàng)“渴筆解索皴法”,，終跳出趙孟頫的規(guī)矩之外，自開門戶,，成為后世公認的“元四家”之一,。他的山水畫被后人奉為摹版，廣為傳摹,，影響至今不絕,。

【作品賞析】 此圖描繪的是晉代著名道士葛洪，字稚川,，攜家移居羅浮山煉丹修道的故事,。此圖反映出王蒙等元代文人對理想隱居環(huán)境的向往，畫法也與王蒙的其他作品多有區(qū)別：以山水為主體,，崇山峻嶺,，飛瀑流泉，丹柯碧樹,，溪潭草橋,，山中茅舍與行進的人物構(gòu)成一幅深秀,、謹嚴的山水人物畫,；人物雖小,，但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)?，山石純用水墨或略加藤黃,，僅樹木、人物,、屋宇處施以淡赭,、花青和紅色，墨色清淡干松,，層次繁多,，筆墨清麗而蒼秀，是王蒙的變體畫代表杰作，對全面研究其繪畫風格極具價值,。

3,、宋 佚名《子母雞圖》

【作品賞析】 宋代是我國繪畫史上的重要時期。這一時期的繪畫作品以反映現(xiàn)實生活的題材為主,，特別是作為繪畫與實用美術(shù)相結(jié)合的宋人小品畫更是這一時期社會現(xiàn)實生活的寫照，《子母雞圖》就是其中的代表作,。

《子母雞圖》畫的是一只母雞引領(lǐng)五只孵出不久的小雞漫步啄食,，雞媽媽似乎有點緊張，我們都可以感覺得到它微顰的眉頭,，畫家只用上眼簾稍稍遮住它眼睛的一部分,，就很神奇地賦予了它母性的憂慮，與孩子們瞪圓的眼睛很不一樣,。小雞們都還有些懵懂,，在媽媽的周圍，一個個縮頭縮腦,，不敢走遠的模樣,。雖然畫的是子母雞，但讀畫人欣賞到的卻是母親的眼神與子女對母親的依戀,。是幅子母雞淡筆勾勒,，背景以濃墨填實，遂使主題突出,，體物傳神,，表現(xiàn)奇特，為宋代翎毛畫佳作之一

4,、趙佶《瑞鶴圖》

【作者簡介】 趙佶（徽宗）神宗第十一子公元 1100 年即黃帝位,。能書善畫，山水,、人物,、花鳥、墨竹無所不精,，尤其花鳥獨造其妙,。在書法史上也獨樹一幟。

【作品賞析】此圖畫莊嚴聳立的汴梁宣德門,，門上方彩云繚繞,，十八對神態(tài)各異的丹頂鶴翱翔盤旋在上空，另兩對站立在殿脊的鴟吻之上,，空中彷佛回蕩著悅耳動聽仙鶴齊嗚的聲音,。畫后有趙佶瘦金書敘述一段。此圖為宋人鄧椿《畫繼》中所記《宣和睿覽》冊中的一幅,?！妒汅胖鼐帯芳啊妒S筆》著錄,。

 現(xiàn)藏遼寧省博物館的《瑞鶴圖》，是宋徽宗趙佶之“御筆畫”,，構(gòu)圖和技法俱皆精到：構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法,，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔,，又賦予畫面故事情節(jié),，在中國繪畫史上是一次大膽嘗試；繪畫技法尤為精妙,，圖中群鶴姿態(tài)百變,，無有同者，鶴身粉畫墨寫,，睛以生漆點染,，整個畫面生機盎然。

 卷后為徽宗瘦金書題記及詩,，款“御制御畫并書”,，簽押“天下一人”，觀其書風,，健筆開張,，挺勁爽利，側(cè)峰如蘭竹,，媚麗之氣溢出字里行間,。“瘦金體”的出現(xiàn)豐富了我國書法藝術(shù)的個性化風格，對后世亦頗有影響,。

5,、宋 馬遠 《 松壽圖 》

 【作者簡介】 馬遠，字遙父,，號欽山,，祖籍河中（今山西永濟），生于錢塘（今浙江杭州）,。 馬遠生長在一個繪畫世家,，生卒年不詳，大約活動于南宋光宗,、寧宗年間,。擅畫人物、山水,、花鳥,，始承家學，后師李唐而自出新意，形成自己的獨特風格,，對南宋后院畫有很大影響,。

【作品賞析】馬遠的山水畫在構(gòu)圖上多用對角形式，一半景物,，一半留取空白,，以表現(xiàn)廣闊的空間，有“馬一角”之稱,。

6,、宋 馬遠 《華燈侍宴圖》

【作品賞析】馬遠，字遙父,，號欽山， 祖籍河中（今山西永濟）,，生于錢塘（今浙江杭州）,。 馬遠生長在一個繪畫世家，生卒年不詳,，大約活動于南宋光宗,、寧宗年間。擅畫人物,、山水,、花鳥，始承家學,，后師李唐而自出新意,，形成自己的獨特風格，對南宋后院畫有很大影響,。他的山水畫在構(gòu)圖上多用對角形式,，一半景物，一半留取空白,，以表現(xiàn)廣闊的空間,，有“馬一角”之稱。

7,、馬遠 《 踏歌圖A 》

【作品賞析】“踏歌”是古代民間的一種祈祝習俗,，人們一邊唱歌，一邊踏著節(jié)拍起舞,，祈福迎祥,，歡慶豐收。近景處,，幾個老翁酒酣歸來,，手舞足蹈，且歌且行，滑稽的舉止惹得婦人幼童駐足回顧,，四周禾苗蔥郁,，竹柳青青。遠景處,，山石陡峭突兀,，如刀削斧砍一般，天邊朝霞一抹,，山谷里松柏茂密,，樓閣隱現(xiàn)。此圖雖以山水為主體,，但其中的點景人物才是整幅作品主題精神的集中體現(xiàn),，再通過畫上的題詩，不難了解作者是透過畫面在向人們傳達企盼豐年,、平安的真切情感,。《踏歌圖》是馬遠大幅山水的代表作,，也是“大斧劈皴法”的經(jīng)典之作 

8,、郭熙《 早春圖 》

【作者簡介】郭熙（活動于十一世紀），河南溫縣人,。字淳夫,。神宗熙寧年間（1068年～1077年），為翰林圖畫院藝學,，善畫山水,。著有《林泉高致》一書，是我國畫史上討論山水畫的一部重要論著,。畫師法李成,，既運用淡墨手法，又重視大氣,、明暗的空間表現(xiàn),，創(chuàng)造理想化意境。是北宋中期代表性杰出畫家,，與李成,、范寬齊名。另有《幽谷圖》,、《窠石平遠圖》等傳世,。

【作品賞析】 這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠,、平遠,、深遠相結(jié)合之構(gòu)圖,，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松,，背后銜接中扭動的山石,，隔著云霧，兩座山峰在遠景突起,，居中矗立,，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣,。左側(cè)平坡逶迤,，令人覺得既深且遠。作者以粗闊扭曲的線條,，描繪山石輪廓,，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理,，因為形狀像卷曲的云塊,，所以稱為 [卷云皴 ]。樹木枝干虬曲,，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為 [蟹爪枝],，是承襲自宋初李成一系的特色,。是幅筆墨輕重適宜，技術(shù)嫻熟,，為北宋畫屈指精品,。畫幅右側(cè)畫家自題：[早春。壬子（1072年）年郭熙畫]顧名思義,，在這幅畫作是在描寫瑞雪消融,，云煙變幻，大地復蘇,，草木發(fā)枝,，一片欣欣向榮的早春景象。 

9,、唐人《 宮樂圖 》 

【作品賞析】 本圖描寫後宮嬪妃十人,，圍坐於一張巨型的方桌四周，有的品茗,，也有的在行酒令,。中央四人，則負責吹樂助興。所持用的樂器，自右而左,，分別為篳篥、琵琶,、古箏與笙。旁立的兩名侍女中，還有一人輕敲牙板,，為她們打著節(jié)拍,。從每個人臉上陶醉的表情來推想,，席間的樂聲理應(yīng)十分優(yōu)美，因為連蜷臥在桌底下的小狗,，都未被驚擾到,！

　　時序相隔千余載,，《宮樂圖》的絹底也呈現(xiàn)了多處破損，然畫面的色澤卻依舊十分亮麗,，諸如婦女臉上的胭脂，身上所著的猩紅衫裙、帔子等，由于先施用胡粉打底，再賦予厚涂，因此,，顏料剝落的情形并不嚴重,；至今,，連衣裳上花紋的細膩變化,，猶清晰可辨,，充份印證了唐代工筆重彩一格的高度成就！

10,、韓滉 《五牛圖》

【作品賞析】 畫中的五頭牛從左至右一字排開,，各具狀貌，姿態(tài)互異,。一俯首吃草,，一翹首前仰，一回首舐舌,，一緩步前行,，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最后右側(cè)有一小樹外,，別無其它襯景,，因此每頭牛可獨立成章,。畫家通過他們各自不同的面貌,、姿態(tài)，表現(xiàn)了它們不同的性情：活潑的,、沉靜的、愛喧鬧的,、膽怯乘僻的,。在技巧語匯表現(xiàn)上，作者更是獨具匠心,，作者選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強健,、有力,、沉穩(wěn)而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套,，而是筆力千鈞,。比起曹霸,、韓干畫馬、周昉,、張萱畫仕女，似乎在線條獨立性展現(xiàn)方面有更多的追求,。由于其線條茁壯如此故爾五牛姿態(tài)雖有平、奇之不同,，但在深美趣味上是同樣的厚重與生拙,。

11、唐 張萱《虢國夫人游春圖》

【作者簡介】張萱,，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人,，唐代開元天寶間享有盛名的杰出畫家,。工畫人物，擅繪貴族婦女,、嬰兒,、鞍馬，名冠當時,，所畫婦女,，慣用朱色暈染耳根，為其特色,；又善以點簇筆法構(gòu)寫亭臺,、樹木、花鳥等宮苑景物,。傳世作品有《搗練圖》,、《虢國夫人游春圖》。

【作品賞析】此圖描繪的是天寶十一年,，再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游,，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個在行進中的行列,，人馬疏密有度,，以少勝多。全畫共九人騎馬,，前三騎與后三騎是侍從,、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙,、披帛,，另外五人都穿男式圓領(lǐng)袍衫。虢國夫人在畫面中部的左側(cè),，她身穿淡青色窄袖上襦,，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙,，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履,。秦國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什么,。作品重人物內(nèi)心刻劃,，通過勁細的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅,，精工而不板滯,。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯落自然,。人與馬的動勢舒緩從容,，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景,，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物,，意境空瀠清新。圖中用線纖細,，圓潤秀勁,，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗,，具裝飾意味,，格調(diào)活潑明快。

12,、明 葉澄《雁蕩山圖》

【作者簡介】葉澄,，字原靜，號常山,，原藉吳人,，世居燕京(今北京)，嘉靖年間(1522—1566年)畫家,。善畫山水,，師法戴進，徐沁《明畫錄》評“其神似處,，幾莫能辨”。作品所繪景觀，自石門潭起,，計有章毅樓,、石佛巖、石梁洞,、靈風洞、羅漢洞,、凈明寺,、蓼花峰、響巖等,。

【作品賞析】本幅自識：“雁蕩山圖,。嘉靖丙戌燕山葉澄作,。”后紙清·梁清標題記。這些景色描繪真實,，各具奇姿,，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢。作品畫法與戴進有相似之處,，但筆墨更見繁細，并呈現(xiàn)出對景寫生,、隨景而運之跡,，很像一幅實地寫生稿，這在“浙派”后學中是比較少見的,。 

13,、明 朱端《松院閑吟圖》

【作者簡介】朱端,，字克正,，號一樵，海鹽人,。生卒年不詳,。明代正德年間的宮廷畫家，正德中直仁智殿,，授指揮,。

【作品賞析】朱端的山水畫，一方面受當時流行宮內(nèi)的南宋院體畫風影響，近馬遠,；另一方面,，也有專學北宋郭熙的一路?！端稍洪e吟圖》就是這類山水的代表作,。整幅作品雄中透秀，工細之中見隨意,，反映了明代的時代風貌,。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹，他使宋代院體繪畫的風貌得以發(fā)揚光大,，并在一定程度上促進了他對后世的積極影響,。

14、明 朱端《煙江遠眺圖》  

【作品賞析】此畫描繪了高嶺煙靄,，遠浦水村,。左半邊作高遠景色，山峰巍峨高聳,，氣勢雄奇,。隔山坡地翠樹蔥蔥，松柏蒼勁,，山勢和樹姿均具雄偉之姿,。板橋、村落,，遠景是舟帆和水鄉(xiāng),，精致開闊，幽美而疏秀,。在畫法上多學郭熙,，那勁峭的山石，奇異的峰頭,，盤虬的樹干,，蟹爪的枝杈等等都來自郭熙筆意。畫家將北宋郭熙山水的雄奇,、繁復,、精密等特點與南宋院體山水的簡潔、空曠,、疏朗等格局有機地結(jié)合起來,，創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫風。 

15,、明 張復陽《山水圖》

【作者簡介】張復陽(約1403—1490),字復陽,以字行,號南山,，浙江平湖人,，道士。

【作品賞析】山水仿吳鎮(zhèn),，墨氣蒼勁淋漓,，其所畫草樹人物各臻其妙。畫家描繪江南水鄉(xiāng),，透過大批密林雜樹，隱現(xiàn)村落茅舍,，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活,，富有生活氣息，遠景云氣彌漫,，有很強的空間感,。此畫墨筆蒼茫渾厚，破筆縱橫揮灑,，焦墨,、淡墨層層積染，淋漓盡致,，遠近層次畢現(xiàn),。整幅作品開合、疏密,、動靜,、虛實，皆得自然之妙,，富有耐人尋味之意趣,。

16、明 沈周《青園圖》

【作者簡介】沈周一生未仕,，悠游林下,，以詩書畫自娛。他學識淵博,，詩文書畫均富盛名,，家富收藏，曾藏有黃公望的《天池石壁圖》,、《富春山居圖》等名跡,。他交游甚廣，威望頗高,，文徵明,、唐寅均從學門下。

【作品賞析】此圖中,沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色,，畫法工整,，用筆圓厚,，設(shè)色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染,；用線圓勁,，墨色儂潤，富有生活氣息,。整個青園圖,，畫得優(yōu)美自然，從詩情,、畫意乃至哲理都耐人尋味,。

17、明 姚綬《秋江漁隱圖》

【作者簡介】姚綬（1423—1495）,，字公綬,，號丹丘生，又號谷庵子,，云東逸史,。擅長畫山水及其竹石小景。

【作品賞析】《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠岫,，湖中釣舟,。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感,。在表現(xiàn)技法和意趣上,，畫家繼承了元吳鎮(zhèn)的筆墨傳統(tǒng)，風格粗放老辣,，富于率達樸茂的情韻,。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏,，充滿荒寒意境,，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦,、嚴峻和感傷的情調(diào),。畫法多變，層次森然有序,，顯示了蒼勁紛披的意態(tài),，遠山近石，皴染結(jié)合,，筆力沉穩(wěn),，墨彩滋潤。

18,、鐘欽禮《雪溪放舟圖》

【作者簡介】鐘欽禮,，生卒年不詳,，號會嵇山人，浙江上虞人,。畫山水縱筆粗豪,，橫刮外強，學戴進而有所變化,。成化,、弘治年間入直仁治殿，為內(nèi)廷畫師中頂尖高手,。

【作品賞析】《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作,，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽,，遠處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線勾勒,，樹枝勁虬彎曲,，層次分明，深得雪骨水韻之妙,。

19,、明 沈周《雪際停舟圖》

【作品賞析】藝術(shù)創(chuàng)作不能遠離現(xiàn)實生活，對自然靜物的描寫更離不開對自然的仔細觀察,。沈周善于運用傳統(tǒng)的筆墨技巧來描繪現(xiàn)實中的生活景物,，故能隨意揮灑，筆墨生動,，意趣盎然,。《雪際停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅,，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法,，是他水墨淺絳畫的典范。

20,、明 沈周《兩江名勝圖》

【作品賞析】沈周的山水畫,，有些描寫的是高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠之景,，在畫法上,，早年承受家學，兼師杜瓊,。后來博采眾長,，出入于宋元各家，主要繼承董源,、巨然以及元四家黃公望,、王蒙,、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系，又參以南宋李,、劉,、馬、夏勁健的筆墨,，融會貫通,，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風格,，自成一家,。《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤清麗,，明媚幽雅的風光,。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風格。

21,、明 沈周《京江送遠圖》

【作品賞析】此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌,。畫面作平遠式布局，近景柳堤河岸,，眾人揖手送別,；中景遼闊江面，扁舟一葉,，主人公船上拜揖告別,；遠景叢山相疊，連亙無際,。一般的送別圖,，作為中心情節(jié)的送別場面描繪均較細致，環(huán)境也少地域特征,，而具更多象征含意,，如柳堤屬于典型的送行場合，重山闊水寓意路途遙遠和任重道遠,，其構(gòu)思,、境界均呈鮮明的文人畫特色。 

    22,、明 王諤《江閣遠眺圖》

【作品賞析】這幅畫描繪的隔江遠望的平遠景象,。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣,，遠處隔江對面,，云霧彌漫之中，峰巒起伏,，山城環(huán)抱,，樓船停泊江岸,。中間一片江波浩渺，水天空闊,，橫無涯際,。近景的樓榭和遠景的山城遙遙相對，畫面氣勢開闊,，意境幽美,。湖中水波細密，前重后淡形成高遠空闊,，水天相接之勢,。對岸遠山，暈染清淡,，和近景中的濃墨重染形成對比,，整幅作品用筆細勁，是學宋朝馬遠一派,。 

        23,、明 王諤《瑞雪凝冬圖》

 【作者簡介】王諤，字廷直,，奉化（今浙江奉化）人。生卒年不詳,?；顒訒r期為成化、弘治年間,。初畫山水從師同鄉(xiāng)蕭風,，后研習唐宋諸家。凡奇山怪石,、孤木驚湍,，盡摩其妙，孝宗喜馬遠之畫,，稱王諤為“今之馬遠也”,。一生主要學習馬遠的畫法，就其畫法當屬浙派,。

【作品賞析】《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景,，所畫松石瘦硬，氣象寒冷,。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出,，冷峭逼人。山下遠水高闊,，船帆點點,，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境,。

24、明 陶成《松林策騫圖》

【作者簡介】陶成,，字孟學,，號云湖仙人，寶應(yīng)（今江蘇寶應(yīng)）人,。其生卒年不詳,，約在成化、弘治年間,。憲宗成化七年舉人,，多才多藝，工詩文,，擅長篆隸,，尤其擅長人物、山水,、花鳥,。山水常用青綠，陶成為人不拘小節(jié),，有米元章,、郭忠恕之風而浩蕩技巧，為米,、郭所不及,，曾經(jīng)仿制銀器，超過原物,。在他晚年的時候,，曾經(jīng)追求一位麗妓，陶成自織錦裙,，金環(huán)以贈之,，精類鬼工。

【作品賞析】《松林策騫圖》是陶成山水畫的代表作,。

25,、明 沈周《落花詩意圖》

【作品賞析】此畫用淡墨寫出枝干，枝干穿插自然得體,。樹葉用墨渾厚,，沉重響亮。整幅作品,，花,、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴密而舒展。行筆凝重簡練,，實按虛起,，雖為將殘之花，但卻風韻獨存,。古來文人多慕牡丹高潔華貴,，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼,，沈周此圖足以為之,。 

    26、明 沈周《東莊圖冊·北港》

【作品賞析】此畫描繪其師吳寬家的庭園景色,。吳寬官至禮部尚書,，是沈周的老師和摯友，多有詩文唱和,。東莊是吳寬的莊園,，也是江南士大夫經(jīng)常聚會、吟詩,、品茗的地方,。后人盛贊沈周的《東莊圖冊》，“觀其出入宋元,，如意自在,，位置既奇絕，筆法復縱宕,，雖李龍眠山莊圖,、鴻乙草堂圖不多讓也。”這里所選的一幅是“北港”,，圖中畫一荷塘,，波光如鏡,，荷葉亭亭玉立,，疏密有致，搖曳多姿,，岸上樹木點寫自然,，情態(tài)各具；坡岸皴染結(jié)合,，濃重得宜,。

27、明 沈周《灞橋風雪圖》

   【作品賞析】“灞橋風雪”為古代長安八景之一,，古代詩人多有描寫,。沈周此作即為依據(jù)古人詩意而作。圖中描繪了平靜的灞河水從遠處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺上,，幾棵細瘦的寒樹索然而立,，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動。巨峰夾江,，溝壑縱深,，山石疊起，遠峰聳立似屏,。山上冬樹瑟縮,，冬苔遍植。整個山石白雪皚皚,，茫茫蒼蒼,。天色灰冷，江水凝碧,，蕭瑟冷寂,。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省,，構(gòu)景平和大方,，是沈周的一件粗筆佳作。

28,、明 沈周《祝壽圖》

【作品賞析】沈周此一《祝壽圖》是專為八旬老母祝壽而作,，圖中描繪了祥云繚繞的蒼山景色。層云之上,，主峰突起,，數(shù)峰環(huán)列。主峰山石層疊而起,，突兀高聳,，山上苔點繁密。整個山峰顯示出一種蒼老,、穩(wěn)健的氣色,，猶如一位飽經(jīng)滄桑的老者。畫家以娟秀之筆描繪,，枝葉皴點皆繁密而有序,，使整個畫面體現(xiàn)出恭敬而穩(wěn)健的特色，流露出吉祥美好的氣氛,。正如畫面上方畫家自題句云所云：“八秩身加健,，三春月倍明。母儀兼父道,，清世樂長生,?？冮冱S金顆，蟠桃赤玉英,。采花浸壽酒,，催進紫鸞笙。”

29,、明 戴進《南屏雅集圖》

【作品賞析】戴進的山水畫方面,，取法兩宋傳統(tǒng)，尤有馬,、夏遺風,，被稱為明代“院體中第一手”，有工整與粗放的變化,。戴進早中期的山水畫,，以細筆為主，其特點是從李唐,、劉松年的畫法中融合變化,，工細嚴整。其后期的山水畫則筆墨疏放,，以粗筆寫意為主,。《南屏雅集圖》是描寫元末名士楊維楨春日攜友攜妓游西湖,在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時的情景,作于天順四年,是戴進晚年的代表作,。

30,、明 沈周 《空林積雨圖》

【作品賞析】“久雨陰連結(jié)，晴天安在哉,？”這件作品是畫家在積雨郁悶之日所作,。畫中描繪一平坡后的雨中樹林景色。畫面構(gòu)景簡潔,，坡石后的林中溪水,，緩緩流淌。低屋掩映,，云氣彌漫,，雨霧迷朦。畫家以粗筆而寫,，墨色渾潤,，淡墨渲染,，使畫面顯得濕氣欲滴,，陰雨連綿與畫家郁悶難解的情緒躍然畫上，與畫家自題兩首詩恰相對照,。其一曰：“茅檐何日霽,，溜響漫沉沉，氣郁惟添睡，愁多亦怕吟,。積潤變鳴琴,。安得東軒月，皓然當我襟,。”

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