不可不學(xué)的攝影技巧.1－－構(gòu)圖

　　提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會(huì)認(rèn)為：就是選一處景色美的地方,，人往鏡頭前一站,，按下快門(mén)不就OK了嗎！如果你能靜下心來(lái)看完我的這篇日志,，很有可能會(huì)顛覆你的這一觀點(diǎn),。

前　言：

　　隨著數(shù)碼相機(jī)的普及,，“攝影師”隨處可見(jiàn)，我也算是其中的一個(gè)吧,。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂）,，拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面）,，這也許是對(duì)我照相的真實(shí)寫(xiě)照吧,。

　　應(yīng)該說(shuō)我還算“聰明”，相機(jī)到手沒(méi)幾天我就會(huì)擺弄了,，看來(lái)照相還蠻容易的嘛,！上次去北京，我就照了幾百?gòu)?，?G的照片,，在電腦上一看，滿意的沒(méi)多少,。我不得不開(kāi)始懷疑自己的水平來(lái),。近些日子，我在網(wǎng)上學(xué)習(xí)了一陣子,，才知道里面有很深的學(xué)問(wèn)呢,。

　　我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來(lái),，只是不想讓人笑話我是“老外”,。我寫(xiě)這個(gè)系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”，這對(duì)我沒(méi)吸引力,，就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記,，把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧,。如果你是“高人”,，期待您的指點(diǎn)！

　　下面這張照片就是我們這些菜鳥(niǎo)的最愛(ài)：拍攝的主體（人物）站在畫(huà)面正中,，景物不知放到哪兒好,，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是,，過(guò)于中心的構(gòu)圖,，只會(huì)讓畫(huà)面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,，得到的是構(gòu)圖呆板,、毫無(wú)生氣和美感。




“黃金分割”與“三分法則”

　　“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象,，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是將攝影主體放在位于畫(huà)面大約三分之一處,，讓人覺(jué)得畫(huà)面和諧充滿美感,。“黃金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個(gè)畫(huà)面在橫,、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分,，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類的視覺(jué)習(xí)慣,。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫(huà)面立刻就活了起來(lái),。

　　　　

　　　　　　　　
游船在畫(huà)面中心畫(huà)面整體顯得十分呆板　　　　　　　　　游船放到畫(huà)面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了

　　對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī),，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門(mén)對(duì)焦,，然后重新構(gòu)圖,，過(guò)程要注意不要松開(kāi)，要保持半按快門(mén)狀態(tài),，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦,。











常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖方法

　　下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候,，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了,。


























攝影構(gòu)圖要點(diǎn)
不同畫(huà)幅的形式的構(gòu)圖

　　畫(huà)幅的形式主要有橫幅面、豎幅面,，一般采用橫畫(huà)幅拍攝躺著,、坐著的人物；豎畫(huà)幅拍攝站立著的人物等,。不過(guò)你可千萬(wàn)要記住,，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的,。

光圈F8　曝光時(shí)間1/160s　焦距 55mm
采用橫幅形式構(gòu)圖,，畫(huà)面容納了更多的視覺(jué)元素

用簡(jiǎn)潔的背景突出主體

　　對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象,，是畫(huà)面的重要組成部分,。它不僅是畫(huà)面內(nèi)容的中心，而且是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心,，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體,。所以說(shuō)，在畫(huà)面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物,。
　
　　對(duì)于初學(xué)者,，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻,、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景,，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問(wèn)題,。
　　另外,，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫(xiě)來(lái)說(shuō),，是很重要的,。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫(huà)面顯著的橫向1/3線位置,，這樣不僅可以突出畫(huà)面主體,，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧,。

光圈F4.8　曝光時(shí)間1/125s　焦距58mm　感光度800
線條感較強(qiáng)的背景,，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材

用虛化的背景突出主體

　　如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來(lái)突出人物,。這種虛化背景的方法,，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物,，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果,。如果環(huán)境對(duì)于人物沒(méi)有多大的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化,；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體,，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講）,，達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。　　光圈 F2.5曝光時(shí)間 1/200s　　　　　　　　　　　　　光圈F3.5　曝光時(shí)間1/125s　焦距90mm　感光度160
焦距 135mm感光度 100 　　　　　　　　　　　　　   背景虛化得當(dāng),，既不影響畫(huà)面中的人物主長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果　　　　　體,，同時(shí)又交代了環(huán)境因素

人物、景物的合理搭配

　　如果人物和背景搭配不當(dāng),，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹(shù),、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹(shù)枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意,，當(dāng)人物主體背后有高大的樹(shù)木或者是高塔等背景時(shí),，要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹(shù)木和人物重疊,。當(dāng)然,，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出,。

光圈F13　曝光時(shí)間1/100s　焦距85mm
在環(huán)境人物拍攝過(guò)程中,，要避免人物和樹(shù)木等背景重疊

把握好人物肢體的取舍位置

　　初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂,、攔腰截?cái)嗟漠?huà)面,。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，尤其要注意,，當(dāng)從取景器里取景時(shí),，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說(shuō),，不要讓景框的底部從肘部,、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割,。如果必須要從手臂或者腿部剪切,，也應(yīng)盡量跳過(guò)關(guān)節(jié)處。

光圈F4　曝光時(shí)間1/160s　焦距135mm
拍攝大半身人像時(shí),，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割

人物和景物的關(guān)系

　　景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在,。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物,。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中,，這樣,，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒(méi)兩樣,。我就看到過(guò)一些人在鳥(niǎo)巢的鋼架下拍照,，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。

　　在拍攝過(guò)程中,，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問(wèn)題,。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問(wèn)題：一種是人物位置不當(dāng),，即把景物給遮擋住了,；另一種情況就是過(guò)多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）,。所以,，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的,。旅游人像攝影的主體是人,，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景,，并要保持它的完整性,。
　　主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上,，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，若人物占據(jù)比列過(guò)小,，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛(ài)好者特別要注意,。一般情況下，在旅游人像攝影中,，景點(diǎn)約占畫(huà)面的三分之二,，而人物約占畫(huà)面的三分之一,。

　　人物的位置最常見(jiàn)的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間,，不過(guò)現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫(huà)面左或右的三分之一處,，這樣看起來(lái)會(huì)使得照片變得更加自然,，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。

　　當(dāng)然,，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系,，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大,，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫(huà)面,，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部,，使畫(huà)面更富有藝術(shù)的魅力,。對(duì)于局部的刻畫(huà)和描寫(xiě)，長(zhǎng)焦鏡頭也是必不可少的,。另外,，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感,。
　　有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央,，向外傾斜會(huì)給人帶來(lái)一種外八字的別扭感覺(jué)。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況,，你可以按照你自己的喜好來(lái)進(jìn)行拍攝

光圈F5.6　曝光時(shí)間1/500s　焦距55mm
廣角鏡頭的選取,，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也恰到好處

沒(méi)有距離的友誼

　　同朋友外出游玩,，無(wú)非是想擁有更多在一起的時(shí)間,，其間總免不了合影留念。此時(shí),，即使沒(méi)有什么壯觀或者美麗的景象,，只要能通過(guò)鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無(wú)間，就已經(jīng)足夠了,。對(duì)于朋友間的生活照,，大多數(shù)情況下需要以自然,、隨意的方式表現(xiàn)。比如說(shuō),，盡量鼓勵(lì)他們做一些可愛(ài)的動(dòng)作,、有意思的鬼臉，等等,，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情,。

　　當(dāng)然，攝影者還可以對(duì)人物進(jìn)行抓拍,。主體在沒(méi)有意識(shí)到被拍攝的情況下,，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快,，趁其不備,，在低聲耳語(yǔ)或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫(huà)面,。　　　　
被攝人物無(wú)拘無(wú)束的面對(duì)鏡頭,，　　　　　　　親密朋友間的低聲耳語(yǔ)
給人更真實(shí)的感覺(jué)


合理構(gòu)圖　塑造穩(wěn)定感

　　樹(shù)林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情,。另外,，畫(huà)面下側(cè)多余空間的比例也過(guò)大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜,，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感,，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。
　　失敗的取景
　　塑造了穩(wěn)定感,。就如紅線所分割的區(qū)域,，畫(huà)面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景,，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近,，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫(huà)面等份分割的效果。
　　 較佳的取景 　


避免透視現(xiàn)象,，拍好建筑物

　　拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象,，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時(shí)候盡量避免仰拍和俯拍,，否則建筑物在畫(huà)面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍,，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍,，建筑物會(huì)向外傾斜,。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。

（站得離天安門(mén)城樓較近,，又想把紅旗拍進(jìn)去,，只好把相機(jī)向上仰拍,，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門(mén)城樓也不水平,，建筑物傾斜得厲害,，這也是特別要避免的。）
如果環(huán)境允許的話,，最好選擇較遠(yuǎn)的位置,，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過(guò)變焦把拍攝主體拉近,，不過(guò)雨霧天畫(huà)面可能會(huì)灰朦朦的）,，這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。


如果光線與建筑物正面成45度角的時(shí)候,，明暗對(duì)比鮮明,，立體感強(qiáng),，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái),。



適當(dāng)加入一些視覺(jué)元素，讓大場(chǎng)景不再單調(diào)

　　對(duì)于大場(chǎng)景,，如大海,、湖面、草原,、沙漠,，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺(jué)。但是風(fēng)景拍攝也有講究,，如果只拍攝海面,、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn),。
　　

如果在畫(huà)面中容納一些其他的景物,、色彩、腳印和人物,，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,，也能起到色彩的搭配，會(huì)別有一番味道,。所以攝影是很自我的東西,，有很多需要自己去體會(huì)。
　　　


構(gòu)圖評(píng)析

Story .1
　　場(chǎng)景與人像的搭配,，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果,，在構(gòu)圖上，有時(shí),，看似沒(méi)有章法,，但其實(shí),，還是有一些原則可以遵循。
　　在 Part #1 中,，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失,。
　　1. 【錯(cuò)誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方,，這種情況,，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹(shù)枝,、樹(shù)干一般,，顯得較為怪異。
　　此外,，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少,。


　　2. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開(kāi)建物支柱的線條,，并且將相機(jī)的框景范圍往右?guī)?，留出更多的視線范圍即可解決上述的問(wèn)題。


Story .2
　　在拍攝人像時(shí),，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的,，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，我們可以多思索以何角度拍攝,，最能達(dá)成畫(huà)面的張力與趣味,。
　　在 Part #2 中，我們來(lái)看看人像攝影不同拍攝角度的影響,?！　?. 【錯(cuò)誤示范】:畫(huà)面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫(huà)面的不安定感,。


　　2. 【錯(cuò)誤示范】:改進(jìn)畫(huà)面不穩(wěn)定,，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn)上圖的畫(huà)面不安定感,，但是構(gòu)圖顯得過(guò)于平常,。


　　3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝,，這樣子拍,，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了!


Story.3　　在敘事,、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中,，我們常會(huì)以人帶景的方式，來(lái)表現(xiàn)人物所在的場(chǎng)景,、時(shí)空,、環(huán)境,。這個(gè)時(shí)候，人是畫(huà)面中的一個(gè)元素,，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景,，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維,。
　　在 Part #3 中,，我們來(lái)看看框景范圍的影響。
　　1. 【錯(cuò)誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物,，這是一般人最?？蛉〉姆秶@個(gè)影像的場(chǎng)景表現(xiàn)不夠明顯,，有敘事的成份,，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳,。


　　2. 【錯(cuò)誤示范】:再多一點(diǎn)框取范圍,，但框取了后面的景致，很明顯地,，并沒(méi)有為影像帶來(lái)多大的意義,，而且反而變的更雜亂。


　　3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍,，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來(lái)了!


　　在上一個(gè)「攝影構(gòu)圖的改進(jìn)」單元中,，我們談到,，人是畫(huà)面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景,，呈現(xiàn)更佳的意像,，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維 。
　　基本上,，單元 #3 在改變框景范圍時(shí),，想的是如何讓讓場(chǎng)景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺(jué),，并且訴說(shuō)人物所在的場(chǎng)景,。
　　更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意,，訴說(shuō)影像的主題時(shí),，在框取影像時(shí)，便會(huì)有不同的著眼點(diǎn),。
　  
Story.4
　　下面是一幅取景非常失敗的例子,。 這張照片問(wèn)題在于地平線過(guò)高,， MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺(jué)，畫(huà)面失去平衡,。


　　下面這張取景非常成功,，讓地平線消失在相片1/3--1/2處，看起來(lái)非常協(xié)調(diào),，不會(huì)讓人感覺(jué)MM要從相片里掉出來(lái)或陷進(jìn)去的感覺(jué)（所以攝影的時(shí)候,，決不要把地平線擺出相片1/3--1/2以外。）
      


Story.5
　　像這張,，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾,。  


　　這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_(kāi)距離，突出了MM的PP,。但是,，地平線是斜的，同時(shí)也提醒MM們擺POSE的時(shí)候是把頭斜過(guò)來(lái),，不是要你們把身子斜過(guò)來(lái),。  




經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析

　　精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林
　　攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫(huà)面
　　● 視平角。(Full - shot) 17mm


　　在色彩的配置上下了較大的功夫,。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感,，湖水安排在畫(huà)面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動(dòng),，形成了童話中所描繪的畫(huà)面,。  
　　精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林
　　攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫(huà)面。視平角,。（Full－shot）17mm
　　● 視平角,。（Full-Shot）17mm

　　藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫(huà)面的3/5，在畫(huà)面的右側(cè)以斜線布置了異國(guó)風(fēng)情住宅,。此外,，為了增添畫(huà)面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親,，并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩,。總之,，媽媽和孩子可愛(ài)的動(dòng)作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈,、溫暖的攝影作品。  
　　精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：仁川 月亮公園 Sudoguksan博物館
　　攝影重點(diǎn)：把兩個(gè)可愛(ài)的小女孩融入到藍(lán)天背景中,。低角,。（Full－shot）18mm
　　 ● Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm


　　作者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗,，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁(yè),。藍(lán)天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個(gè)孩子的側(cè)身,，畫(huà)面的下側(cè)以線條為主安排了博物館建筑,，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感,。此外,，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點(diǎn)和畫(huà)面的中心上，增強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定感,。 　　
　　精美的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：仁川 國(guó)際機(jī)場(chǎng)
　　攝影重點(diǎn)：攝影意圖在于表現(xiàn)時(shí)間和空間效果,。高角。（Full－shot）23mm 　
　　 ● FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm
　　該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子,。留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景,，加上孩子對(duì)時(shí)間的迫切感，表達(dá)出這個(gè)孩子的剩余時(shí)間和已流逝時(shí)間之間的界線,。

　　精美的照片 #7（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：鐵原 原野
　　攝影重點(diǎn)：畫(huà)面同時(shí)取景藍(lán)天,、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野,，有意夸大表現(xiàn)濃濃的秋意,。低角（Waist-shot）。10～20mm
　　● Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm


　　為了創(chuàng)作出獨(dú)特的作品,，攝影的重點(diǎn)放在了畫(huà)面布局上,。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影時(shí)利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象,。即,，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形成較強(qiáng)的扭曲效果,，而此時(shí)就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動(dòng)感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主,，再結(jié)合藍(lán)天,、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息,。  
　　精美的照片 #8（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：鐵原原野 白菜秧苗
　　攝影重點(diǎn)：以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們,。廣角鏡頭（Full-shot）。10～20mm
　　● Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm

　　以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運(yùn)動(dòng)形態(tài),。攝影的主體為老奶奶的活動(dòng),，因此采用了最適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品,。  
　　精美的照片 #9（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里
　　攝影重點(diǎn)：以低角拍攝了孩子們戲水的場(chǎng)景,，通過(guò)捕捉濺起的水滴,，為畫(huà)面賦予了生機(jī)。


● Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm


　　平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨(dú)特的作品,?？嗨剂水?huà)面布局后，干脆跳進(jìn)水里選擇了低角,。以藍(lán)天和水面,、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機(jī)勃勃的活動(dòng)感,。紅色標(biāo)記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了

　　精美的照片 #10（使用廣角鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：春川市昭陽(yáng)路2街開(kāi)發(fā)區(qū)
　　攝影重點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)了月亮村的風(fēng)景和孩子們的笑容,。低角。70～200mm
　　● Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm


　　拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們,。比起表現(xiàn)孩子們矮小個(gè)子的攝影角度,，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動(dòng)活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開(kāi)發(fā)區(qū)這樣的空間效果,，特意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑,，利用畫(huà)面下側(cè)的積水提示了運(yùn)動(dòng)方向。

　　精美的照片 #11（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：公園
　　攝影重點(diǎn)：以孩子天真無(wú)邪的笑容為主拍攝的特寫(xiě),。視平角（Bust-shot）,。85mm 　
　　● Canon EOS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm
　　使用了中心集中式構(gòu)圖，以孩子的表情作為了攝影重點(diǎn),。虛糊周圍背景,，使注意力集中到孩子的表情上。

　　精美的照片 #12（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：寶城 綠茶地 [
　　B]攝影重點(diǎn)：攝影對(duì)象為在綠茶地的犁溝高角（Full-shot）,。85mm
　
　　攝影的重點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比和人物的表情,。為了表現(xiàn)草綠色的新鮮感，留出畫(huà)面下側(cè)的大幅背景,，人物安排在畫(huà)面左上側(cè)的三分法交點(diǎn),，這樣就形成了紅衣女郎向前走過(guò)來(lái)的畫(huà)面。犁溝從人物的進(jìn)行方向延伸到畫(huà)面右下角,，充分表現(xiàn)了畫(huà)面的方向感和穩(wěn)定感,。

　　精美的照片 #13（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：安眠島 海邊
　　攝影重點(diǎn)：對(duì)比冬天海洋的無(wú)色和人物衣服的顏色，并把人物表情作為了攝影重點(diǎn),。 視平角（Medium-shot）,。85mm　　● Canon EOS 1D, 1/1250s, F1.4, ISO 200, 85mm


　　沒(méi)有特殊的可取背景時(shí)，最好使用人物為主的中心構(gòu)圖,。在人物為中心的構(gòu)圖中,，通常在畫(huà)面的中心給出特寫(xiě)。然而，實(shí)例將人物安排在畫(huà)面左側(cè)的三分線上,，接近無(wú)色的背景與人物衣服的原色又形成對(duì)比,，使畫(huà)面看起來(lái)分離了人物和背景。對(duì)于存在零碎的貝殼等多余被攝體的環(huán)境,，適合使用焦點(diǎn)虛糊較強(qiáng)的望遠(yuǎn)鏡頭或光圈值較低的鏡頭,。
　　精美的照片 #14（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：菲律賓 達(dá)斯帕瑪斯（Dos Palmas）海邊 　　攝影重點(diǎn)：海邊為背景，以可協(xié)調(diào)人物和背景的構(gòu)圖作為了攝影重點(diǎn),。低角（Full-shot）,。70～200mm

　　● Canon EOS 300D, 1/1000s, F5.0, ISO 100, 168mm


　　實(shí)際上這艘船位于白沙場(chǎng)的白沙上，但是該作品給人船只浮于海面,，而船上的女人卻進(jìn)入幻想的感覺(jué),。在畫(huà)面的左側(cè)，以三角形形態(tài)布置人物,，畫(huà)面的右側(cè)包含了船的一部分,。同時(shí)取景山和海洋，有意識(shí)地提高了海邊清爽的感覺(jué),。值得注意的是,，該作品只包含了船的前部分和模特自然的形態(tài)。
　　精美的照片 #15（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：慶南 密陽(yáng) 表忠寺
　　攝影重點(diǎn)：攝影重點(diǎn)在于孩子們的衣服和背景的色彩協(xié)調(diào)性,。視平角（Full-shot）,。70～200mm
　　● Canon EOS 300D, 1/200s, F5.0, ISO 100, 168mm


　　該作品中盡可能表現(xiàn)了草綠色的清新感，孩子們鮮艷的衣服所表現(xiàn)的活力,。比起標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,，廣角鏡頭更有利于表現(xiàn)孩子的自然姿態(tài)。另外,，這些孩子年齡過(guò)小不具配合攝影的能力,。那么最好的方法是先構(gòu)思構(gòu)圖，并連續(xù)按下快門(mén)重復(fù)拍攝,。
　　精美的照片 #17（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影）
　　攝影地點(diǎn)：室內(nèi)攝影
　　攝影重點(diǎn)：突出表現(xiàn)了孩子可愛(ài)的表情,。視平角。85mm
　　● Canon EOS 300D, 1/80s, F1.8, ISO 100, 85mm

　　特寫(xiě)孩子可愛(ài)的表情,。該作品的攝影重點(diǎn)是表情,，此時(shí)沒(méi)有必要顯示多余被攝體而分散注意力。因此在畫(huà)面中心,，給出了充滿畫(huà)面的特寫(xiě)鏡頭。畫(huà)面右下側(cè)揪著頭發(fā)的小手更加襯托了孩子可愛(ài)的表情,。