看吳冠中品讀橋之美【組圖】

【書畫賞析】

   人生只能有一次選擇,，我支持向自己認(rèn)定的方向摸索，遇歧途也不大哭而回,，錯到底作為前車之鑒,。——吳冠中《歧途》

　　第一個應(yīng)邀在大英博物館舉辦畫展：《吳冠中——二十世紀(jì)的中國畫家》,，于1992年,；第一個在英國BBC電視臺拍攝專題片，第一個接受巴黎市市長希拉克授予的巴黎市民金勛章,，于1993年,；第一個被選為法蘭西學(xué)士院通訊院士，于2002年,；1994年當(dāng)選為全國政協(xié)常委,，2006年；被香港大學(xué)受于榮譽(yù)博士稱號,。

　　吳冠中,，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校,，1946年考取教育部公費(fèi)留學(xué)，1947年到巴黎國立高級美術(shù)學(xué)校,，隨蘇沸爾學(xué)校學(xué)習(xí)西洋美術(shù)史,。吳冠中1950年秋返國。先后任教于中央美術(shù)學(xué)院,、清華大學(xué)建筑系,、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授,、中國美術(shù)家協(xié)會顧問，全國政協(xié)委員等職,。曾出版過《吳冠中素描,、色彩畫選》,、《吳冠中中國畫選一輯》、《東尋西找集》,、《吳冠中散文選》等,。

吳冠中1990s 風(fēng)景

吳冠中1984 水鄉(xiāng)

 吳冠中 水鄉(xiāng)

　　描繪江南水鄉(xiāng)是吳冠中先生作品中典型風(fēng)格的代表和最著名的題材。作為生于江南,、長于水鄉(xiāng)的畫家,，吳先生對江南水景有著濃厚的深情。如此深深的烙印與真切的情懷,，使得先生筆下的水鄉(xiāng)流露出情真意濃的雅致與靈秀,。先生早期水墨畫中，最著名的代表作,、被中國美術(shù)館收藏的《雙燕》,，既是典型的以水鄉(xiāng)為題材的作品。十分巧合也倍顯難得的是,，此幅水鄉(xiāng)作品中也出現(xiàn)了一雙飛燕雖此雙燕非彼雙燕,，但同樣在增加作品本身意境與情趣的同時，也注入了不同一般意義與別樣的情結(jié),。

吳冠中1986 憶江南

 吳冠中 水鄉(xiāng)

1974 魯迅故鄉(xiāng).油畫

　　吳冠中先生以水鄉(xiāng)為題材的畫作,，歷來倍受大眾的喜愛和收藏家的青睞。2004年11月蘇富比香（港拍）賣中一件同為描繪水鄉(xiāng)的小幅（43.5 X 51.2 cm ）油畫作品《魯迅鄉(xiāng)土》,，以一百八十四點(diǎn)七萬港元成交,。

吳冠中1985 水鄉(xiāng)

吳冠中1980s 水鄉(xiāng)

吳冠中 風(fēng)景

吳冠中 山水人家  

   “我走過的橋比你走過的路還長”,，現(xiàn)在大概很少有人用這口吻教訓(xùn)后生小子了!人生一世自然都要經(jīng)過無數(shù)的橋,，除了造橋的工程人員外，恐怕要算畫家見的橋最多了,。

吳冠中1996 春江長橋

吳冠中1985 鄉(xiāng)村

吳冠中1980s 江南春色

吳冠中 蘇州園林

吳冠中 江南小景

吳冠中 小橋

　　美術(shù)工作者大都喜歡橋,，我每到一地總要尋橋。橋,，多么美!“小橋流水人家”,，固然具詩境之美，其實(shí)更偏于繪畫的形式美：人家房屋,，那是塊面,；流水，那是長線,、曲線,，線與塊面組成了對比美；橋與流水相交,，更富有形式上的變化,，同時也是線與面之間的媒介,，它是溝通線、面間形式轉(zhuǎn)變的橋!如果煞它風(fēng)景,，將江南水鄉(xiāng)或威尼斯的石橋拆盡,，雖然綠水依舊繞人家，但徹底摧毀了畫家眼中的結(jié)構(gòu)美,，摧毀了形式美,。

吳冠中1991 江南春色

吳冠中1988 龍?zhí)稌r居

吳冠中 小橋人家

吳冠中1976 紹興東湖

吳冠中 水鄉(xiāng)油畫

　　石拱橋自身的結(jié)構(gòu)就很美：圓的橋洞、方的石塊,、弧的橋背,，方、圓之間相處和諧,、得體,，力學(xué)的規(guī)律往往與美感的規(guī)律相拍合。不過我之愛橋,，并非著重于將橋作為大件工藝品來欣賞,，也并非著眼于自李春的趙州橋以來的橋梁的發(fā)展，而是緣于橋在不同環(huán)境中的多種多樣的形式作用,。

吳冠中 山村一角

吳冠中1990s 水鄉(xiāng)

吳冠中1989 水鄉(xiāng)

1988 小橋流水人家

吳冠中 江南水鄉(xiāng)

吳冠中 周莊

　　茅盾故鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)的小河兩岸都是密密的蘆葦,，真是密不透風(fēng)，每當(dāng)其間顯現(xiàn)一座石橋時,，仿佛發(fā)悶的葦叢做了一次深呼吸,，透了一口舒暢的氣。那拱橋的強(qiáng)勁的大弧線,，或方橋的單純的直線,，都恰好與蘆葦叢構(gòu)成鮮明的對照。早春天氣,，江南鄉(xiāng)間石橋頭細(xì)柳飄絲,，那纖細(xì)的游絲拂著橋身堅硬的石塊，即使碰不見曉風(fēng)殘月,，也令畫家銷魂!湖水蒼茫,，水天一色，在一片單純明亮的背景前突然出現(xiàn)一座長橋,，臥龍一般,，它有生命，而且往往有幾百上千年的年齡,。人們珍視長橋之美,。頤和園里仿造的盧溝橋只17孔，蘇州的寶帶橋53孔之多，如果坐小船沿橋緩緩看一遍,，你會感到像讀了一篇史詩似的滿足,。廣西、云南,、貴州等省山區(qū)往往碰到風(fēng)雨橋,，橋面上蓋成遮雨的廊和亭，那是古代山水畫中點(diǎn)綴人物的理想位置,。因橋下多半是急流,，人們到此總要駐足欣賞飛瀑流泉，畫家和攝影師們必然要在此展開一番搏斗,。

吳冠中1986 水鄉(xiāng)橋頭

吳冠中1983 徽州小景

吳冠中 山水

吳冠中1981 水鄉(xiāng).油畫

吳冠中 江南水鄉(xiāng)

吳冠中 水鄉(xiāng)一角

　　張擇端在《清明上河圖》里將橋作為畫卷的高潮,，因橋上橋下，往返行人,，各樣船只,，必然展現(xiàn)生動活潑的場面，兩岸街頭濃厚的生活情調(diào)也被橋相聯(lián)而成濃縮的畫圖,。矛盾的發(fā)展促成戲劇的高潮,，形象的重疊和交錯構(gòu)成豐富的畫面，橋往往擔(dān)任了聯(lián)系形象的重疊及交錯的角色,，難怪繪畫和攝影作品中經(jīng)常碰見橋,。極目一片莊稼地，有些單調(diào),，小徑盡頭忽然出現(xiàn)一座小橋,，橋下小河里映著橋的倒影，倒影又往往被浮萍,、雜草刺破,。無論是木橋還是石橋，其身段的縱橫與橋下的水波協(xié)同譜出形與色的樂曲,。田野無聲,，畫家們愛于無聲處靜聽橋之歌唱,，他們尋橋,，仿佛孩子們尋找熱鬧。高山峽谷間,，憑鐵索橋,、竹索橋交通。我畫過西藏,、西雙版納及四川等地不少索橋,，人道索橋險，畫家們眼里的索橋卻是一道線，一道富有彈性的線!一道孤立的線很難說有什么生命力,，是險峻的環(huán)境孕育了橋之生命,，是山巖、樹叢及急流的多種多樣的線的襯托,，才使索橋獲得了具有獨(dú)特生命力的線的效果,。

吳冠中1989 橋

吳冠中1986 江南水鄉(xiāng)

吳冠中1986 古鎮(zhèn)

井岡山.布面油畫

1994 水鄉(xiāng).油畫

吳冠中1975 晨曦
　　

    南京長江大橋遠(yuǎn)看也是一道直線，直線美不美?直線是否更符合新的審美觀?不宜籠統(tǒng)地提問,，不能籠統(tǒng)地答復(fù),，藝術(shù)形式處理中，往往是失之毫厘,，差之千里,。為了畫長江大橋，我曾爬上南京獅子山,，就是想尋找與橋身的直線相襯托,、呼應(yīng)、引申的點(diǎn),、線,、面!為了畫錢塘江大橋，我曾兩次爬到六和塔背后的山坡上,，但總處理不好那龐大的六和塔與長長的橋的關(guān)系,，因而構(gòu)不成畫面。雖然濱江多垂柳,，滿山開桃花,，但脂粉顏色哪能左右結(jié)構(gòu)之美呢!成昆路上，直線橋多,，列車不斷地過橋,、進(jìn)洞，出洞,、過橋,，幾乎是橋連洞，洞連橋,。每過環(huán)形的山谷,，前瞻后顧，許多橋的直線時時劃斷陡坡,，有時顯得險而美,，有時卻險而不美，美與險并不是一回事,。

吳冠中1989 賽納河

吳冠中1987 風(fēng)景素描

吳冠中 山水

吳冠中1987 天臺山飛瀑
　　

   攝影師和畫家繼續(xù)在探尋橋之美,，大橋,、小橋，各有其美,。有人畫鵲橋,，喜鵲構(gòu)成的橋不僅意義好，形式也自由,，生動活潑,。凡是起到構(gòu)成及聯(lián)系之關(guān)鍵作用的形象，其實(shí)也就具備了橋之美! 
 

吳冠中1989 巴黎三月.素描

吳冠中1987 運(yùn)河橋.油畫

吳冠中1986 風(fēng)景

1980 蘇州甪直.速寫

1973 風(fēng)景 油畫

吳冠中1989 獨(dú)木橋