掩蓋自己膽怯的個(gè)性。 　　這只貓首次出現(xiàn)在愛麗絲被兇險(xiǎn)的野獸襲擊之時(shí),，他用絲帶幫愛麗絲包扎傷口,。 　　愛麗絲帶他出席了“瘋帽子”的茶會(huì)，而膽小的他卻在“紅皇后”控制地下世界的時(shí)候背棄了朋友,。受到“瘋帽子”指責(zé)的柴郡貓最后憑靠自己的能力和拼命的勇氣重新贏得了朋友們的尊重,。 　　（4）白兔先生 　　永遠(yuǎn)擔(dān)心要遲到，永遠(yuǎn)急急忙忙地趕時(shí)間,。 　　白兔先生負(fù)責(zé)找到愛麗絲并將她帶回地下世界以完成她的使命。他出現(xiàn)在愛麗絲的花園聚會(huì)上,，努力誘惑愛麗絲進(jìn)入兔子洞,。 　　（5）三月兔 　　他在自己的兔窩主辦“瘋帽子”的茶話會(huì)。 　　他偏執(zhí),，焦慮,，有點(diǎn)瘋狂，不斷地絞著自己的耳朵和爪子,，并拋出茶壺和其他的餐具,。 　　他偏愛烹飪，是少數(shù)幾個(gè)逃離了“紅皇后”魔爪的居民之一,。 　　（6）紅皇后 　　“地下世界”的暴君,，是《愛麗絲漫游奇境記》中的“紅心女王”與《愛麗絲鏡中奇遇記》中的“紅皇后"的結(jié)合。 　　她的腦袋大得與身體不成比例,，她性格跋扈,，成天叫嚷著要砍掉人們的腦袋,，地下世界處于她的殘暴統(tǒng)治之下。她廢黜并且流放了本應(yīng)該成為女皇的妹妹“白皇后”,。 　　（7）白皇后 　　“紅皇后”的妹妹,。在她的開朗活潑的性格之下又有著一點(diǎn)陰暗。 　　與紅皇后有不少相同的基因,，其實(shí)喜歡黑暗的一面,，但又害怕走的太深，因此總是表現(xiàn)的輕松愉快,。 　　但是由于害怕,，她在自己生活的世界里無法控制自己。盡管并不完全出于無私,，但當(dāng)愛麗絲返回地下世界時(shí),，“白皇后”將她置于自己的翅膀下保護(hù)著她。 　　影片看點(diǎn) 　　看點(diǎn)一：這其實(shí)是成人版的《愛麗絲》 　　本片更適合15-25歲的年輕觀眾,，因?yàn)樵诠植艑?dǎo)演蒂姆·波頓手里,，這部電影雖仍處處透著童真的歡顏，但它的內(nèi)核卻非常成人化,，是一個(gè)關(guān)乎“成長”的故事,。 　　片中的愛麗絲已經(jīng)19歲，不再是那個(gè)什么也不懂的小女孩,。她小時(shí)候常做噩夢(mèng),，夢(mèng)到自己身處奇怪的森里中漫游，到處都是會(huì)說話的動(dòng)物──其實(shí)這并不是夢(mèng),，只是小愛麗絲并不明白而已,。而19歲的她也擁有不少少女的煩惱，比如由于家族名望及財(cái)富,，被不喜歡的人逼婚,；比如在人世間看到不少陰暗面，卻被迫自欺欺人得過且過,。然而她第二次掉入仙境后,，在完成自己“宿命”的過程中，愛麗絲的心智漸漸成長了,，最后她不再是那個(gè)柔弱的少女,，而變成了一個(gè)有自己主見，敢于吐露真言,，勇于冒險(xiǎn)的年輕人,。在回到現(xiàn)實(shí)世界后，愛麗絲能夠果斷的拒絕求婚,，戳破身邊每一個(gè)人看似完美的生活,，還敢遠(yuǎn)渡重洋,，前往中國“淘金”。 　　在傳統(tǒng)的“愛麗絲仙境漫游記”外面套上一個(gè)“成長”的外殼,，就是本片在故事上最大的成功,。它讓電影不再局限于兒童片，而是稍微傾向于成人化,，完美的做到了全年齡通吃,。因此“成人化”并不是說《愛麗絲夢(mèng)游仙境》不適合兒童，實(shí)際上本片璀璨的視覺效果,，神奇的仙境生物,，都能給小朋友們帶來無盡的歡樂，實(shí)在是適合全家齊欣賞,。 　　看點(diǎn)二：“蒂姆-波頓”無處不在 　　從散發(fā)著哥特鬼魅氣息的《剪刀手愛德華》(Edward Scissorhands),，到另類古怪的《斷頭谷》(Sleepy Hollow)，從絢麗斑斕的《查理與巧克力工廠》(Charlie and the Chocolate Factory),，到陰森駭人的《理發(fā)師陶德》(Sweeney Todd),，影迷們?cè)缫殉挤趯?dǎo)演蒂姆-波頓的妙筆生花。而本片雖然比起波頓的大多數(shù)作品要更加“純真”,，不過仔細(xì)看一看,，你仍然會(huì)發(fā)現(xiàn)不少“蒂姆-波頓”式的痕跡。 　　華麗麗的19世紀(jì),，散發(fā)著工業(yè)時(shí)代氣息的倫敦,，影片的背景就是波頓最愛的場(chǎng)景；蒼白,、柔弱,、不自信的長大了的愛麗絲，這也是波頓影片里慣常的 “缺陷美”主角,；神神叨叨的瘋帽子,，他詭異的妝容、繁復(fù)的服裝,、瘋瘋癲癲的性格,，也都是波頓影片里熱衷描述的邊緣形象……而原著中只說真話的毛蟲,，到了波頓這里,，立即換上一幅講話拐彎抹角的政客嘴臉；還有縮小后的愛麗絲要穿過紅皇后的護(hù)城河時(shí),，波頓安排她踩著河里漂浮著的一顆顆人頭抵達(dá)彼岸,，正點(diǎn)的“波頓”式詭異氣息撲面而來。 　　看點(diǎn)三：比《阿凡達(dá)》更“立體”的3D效果 　　很多人看過《阿凡達(dá)》后,，都認(rèn)為影片雖然特效驚人,，但3D只是“帶入感強(qiáng)”,，并無太多“立體”、“凸出銀幕”的驚艷,，稍顯遺憾,。而在《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中，“炫技”的鏡頭則隨處可見,，比如愛麗絲掉入地洞時(shí),，無數(shù)懸浮在空中的物體向她撞來；比如焦慮瘋癲的三月兔總是向鏡頭擲來杯子等茶具,；比如瘋帽子在紅皇后皇宮里工作時(shí)迎面拋來布匹等場(chǎng)面,，配上出色的聲效，真的就像片中物體“飛出銀幕”一般,，引來觀眾陣陣驚呼,。 　　而片末的一場(chǎng)大戰(zhàn)，無論是愛麗絲孤身奮斗巨大兇猛的惡龍,，還是紅白皇后的士兵們短兵相接,，3D效果都發(fā)揮出身臨其境的優(yōu)越性，讓人沉醉于緊張的情節(jié)無法自拔,。 　　看點(diǎn)四：壯美的仙境景色與奇妙的生物 　　劉易斯·卡洛爾(Lewis Carroll)的原著小說里,，天馬行空的仙境描述就讓讀者深深著迷，而到了蒂姆-波頓手里,，全世界的幻想再次得到了滿足,。 　　從愛麗絲步入仙境那一刻起，觀眾也得以領(lǐng)略這個(gè)神奇壯美的世界──巨大的蘑菇森林,，長有笑臉的斑斕花朵,，在空中飛舞的微型木馬，雄奇壯觀的巨型城堡,，飛流直下的山間瀑布,，斑駁破舊的大風(fēng)車……都在3D的映襯下顯得近在咫尺，讓人贊嘆不已,。 　　而仙境中的人物與動(dòng)物則更出彩,。瘋癲的瘋帽子擁有別樣的人格魅力，仁慈的白皇后做作得可愛,，兇殘的紅皇后殘忍暴躁,，可其卡通而偏執(zhí)的形象也難以讓人心生恨意。而手執(zhí)懷表,，總是在趕時(shí)間的白兔先生,，穿著馬褲虛張聲勢(shì)卻忠心耿耿的小睡鼠，好似患有焦慮癥的三月兔……這些可愛的動(dòng)物角色不但造型絕佳，而且性格也各有千秋,，給人帶來不少驚喜,。當(dāng)然，還有那神出鬼沒,，令人難以忘懷的妙妙貓,，他總是帶著平靜、誘人而詭異的微笑,，給處于危難中的主角帶來幫助,。 　　看點(diǎn)五：巨星們的出色表演 　　已是第七次與蒂姆·波頓合作的約翰尼·德普(Johnny Depp)當(dāng)然是片中最引人矚目的演員，他出色的演技賦予了瘋帽子以生命,，以及令人著迷的怪異氣息,。 　　飾演紅皇后的海倫娜·邦漢·卡特(Helena Bonham Carter)犧牲很大，片中她的頭看上去比實(shí)際中大了四,、五倍,，而她傲慢的語氣，冷漠的眼神,，頤指氣使的神情與動(dòng)作,，都讓紅皇后這個(gè)反角深入人心。安妮·海瑟薇(Anne Hathaway)的犧牲其實(shí)也不小,，她雖然扮相絕美,，但是一動(dòng)起來，就需要表演得超級(jí)做作,，程度甚至遠(yuǎn)超舞臺(tái)劇……但就是這樣的夸張言行,，卻給白皇后一角增添了別樣的魅力。 　　飾演愛麗絲的米婭·瓦斯考斯卡(Mia Wasikowska),，雖然名不見經(jīng)傳,，但她確實(shí)適合蒼白而青澀的愛麗絲這個(gè)角色。在本片中她的表演踏實(shí),、卓越,，勤勉的努力更是得到一致贊揚(yáng)，劇組成員甚至將她與凱特-布蘭切特(Cate Blanchett)相提并論,。難能可貴的是,，導(dǎo)演蒂姆-波頓也同意這一點(diǎn)！ 　　看點(diǎn)六：中國元素片尾出現(xiàn) 　　隨著中國的電影市場(chǎng)越來越大,，好萊塢對(duì)于中國內(nèi)陸也越來越重視,。去年大熱的《變形金剛2》與《2012》就與中國結(jié)緣，如今的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》也脫不了關(guān)系,。 　　雖然蒂姆·波頓說《愛麗絲》中的中國元素并非為討好中國觀眾,，但這一小段卻讓人感覺無比親切。片尾處,，從仙境重返人世的愛麗絲,，由于已經(jīng)得到成長，決定放棄渾渾噩噩的無趣生活,，去大膽追尋自己的冒險(xiǎn)新世界，完成父親未盡的偉業(yè),。她打開地圖,，對(duì)搭檔說：“既然生意已經(jīng)做到了馬六甲海峽，為何不繼續(xù)做到中國內(nèi)陸去呢,？那兒幅員遼闊,，文明璀璨多彩，我們還可以有香港作為依靠,，何樂而不為,？”而全片也在愛麗絲登上前往中國的商船中畫上句號(hào)。 　　幕后花絮 　　愛麗絲夢(mèng)游奇境代表的是電影人蒂姆·波頓(Tim Burton)和約翰尼·德普(Johnny Depp)的第7次大銀幕合作,，影片的劇本則是由曾經(jīng)為迪斯尼公司創(chuàng)作過美女與野獸(Beauty and the Beast)和獅子王(The Lion King)的故事的編劇琳達(dá)·伍爾沃頓(Linda Woolverton)改編而成的,，其靈感來源綜合了英國著名的童話大師劉易斯·卡洛爾(Lewis Carroll)的兩本小說愛麗斯漫游仙境(Alices Adventures in Wonderland)和愛麗絲鏡 　　 中奇遇記(Through The Looking Glass，And What Alice Found There),。 　　構(gòu)成了那個(gè)奇幻世界--“地下生活”的動(dòng)物王國的居民的是一個(gè)讓人印象深刻的表演奇才的配音組合,，他們中的很多人在此之前都曾與蒂姆·波頓有過合作，包括蒂莫西·斯波(Timothy Spall),、芭芭拉·溫莎(Barbara Windsor),、克里斯托弗·李(Christopher Lee)、麥克·辛(Michael Sheen)和諾亞·泰勒(Noah Taylor),。 　　面對(duì)這部由劉易斯·卡洛爾創(chuàng)作,、曾經(jīng)在這么多年來賦予無數(shù)部舞臺(tái)劇、電視劇以及電影以靈感的小說--迪斯尼公司曾經(jīng)在1951年以此為依據(jù)出品了一部倍受觀眾喜愛的動(dòng)畫電影,，波頓禁不住陷入了沉思,，他承認(rèn)道：“至少有一點(diǎn)是毫無疑問的，這個(gè)圍繞著小女孩愛麗絲所引發(fā)的童話故事,，已經(jīng)發(fā)展成為歷史文化的一個(gè)不可或缺的組成部分,，在所有相關(guān)的領(lǐng)域里都占據(jù)著不可動(dòng)搖的重要地位。不過單就大銀幕來說,，我卻從沒有看到過一款自己真正喜歡的改編電影,，里面的故事永遠(yuǎn)都是千篇一律地在講述一個(gè)被迫進(jìn)入虛構(gòu)的奇幻世界的小女孩，在一大堆古怪的生物和人物的陪伴下,，不斷地四處徘徊,、游蕩，由此引發(fā)了一系列如夢(mèng)如幻的歷險(xiǎn)……正是基于這個(gè)原因，所以我才心甘情愿地承擔(dān)起這部改編作品的制作,，因?yàn)槲乙恢倍枷霝檫@個(gè)故事拍攝一部我真正喜歡的電影版本,，從現(xiàn)有的內(nèi)容里提煉出一些值得探討和擴(kuò)充的觀點(diǎn)，然后再通過畫面賦予它們具體的形態(tài),，去深入了解一下原著擁有著靈魂卻從未曾觸及過的那一部分,。” 　　混合并一體化了來自于劉易斯·卡洛爾圍繞著愛麗絲所創(chuàng)作的兩本小說的各類角色,、故事元素和中心題材,，蒂姆·波頓決定借助著這部新版的愛麗絲夢(mèng)游奇境講述的是一個(gè)全新的故事，米婭·華?？莆炙箍?Mia Wasikowska)飾演的愛麗絲再一次回到她還是個(gè)小女孩時(shí),、曾經(jīng)誤闖進(jìn)去的“仙境”，可是她對(duì)之前在這里有過的經(jīng)歷和遭遇,，卻已經(jīng)完全沒有任何記憶了,。而琳達(dá)·伍爾沃頓所創(chuàng)作的改編劇本真正吸引了波頓的注意力的地方就在于，這一次愛麗絲已經(jīng)成長為一個(gè)19歲的大姑娘了,，不僅跳脫出了原著的小女孩形象,，而且也帶給人一種更加真實(shí)、更容易分辨的特色和表相,，華?？莆炙箍ń忉尩溃骸懊恳粋€(gè)人對(duì)于愛麗絲這個(gè)角色都有著屬于自己的感覺和理解，所以對(duì)于我來說,，在飾演她的過程中,，最最重要的就是徹底地丟掉之前的包袱和先入為主的觀念，盡可能真實(shí)地讓她呈現(xiàn)出一個(gè)青春少女應(yīng)該具有的嬌媚,、多愁善感和心緒煩惱,，同時(shí)還得保留住原著里有關(guān)于這個(gè)角色的一些基本層面的介紹。要知道,，把曾經(jīng)如此經(jīng)典的人物和故事以一種全新的方式介紹給新一代的觀眾,，真的是一次讓人感到異常興奮的親身體驗(yàn)?！? 　　當(dāng)愛麗絲第二次走進(jìn)“仙境”,，繼續(xù)展開一場(chǎng)最新的冒險(xiǎn)之旅的時(shí)候，那個(gè)曾經(jīng)害羞,、忸怩,、過分注重自己的感受的小姑娘，打從影片一開始,，就已經(jīng)轉(zhuǎn)變成一位擁有著強(qiáng)大的意志力,、自信的年輕女孩,，米婭?華希科沃斯卡繼續(xù)說：“故事開頭的部分,，愛麗絲顯然對(duì)自己目前的狀況存在著一種難堪且不太舒服的感覺,，所以她才會(huì)再一次走進(jìn)了‘仙境’，因?yàn)橹挥羞@樣她才能重新發(fā)現(xiàn)并找到那個(gè)真正的自我,，同時(shí)也會(huì)明白，原來自己擁有著足夠的力量,，能夠變得更加自信,，值得擁有更加美好的一切?！? 　　與影片中的愛麗絲同歲,，今年同樣是19歲的米婭·華希科沃斯卡在經(jīng)歷了長達(dá)4次的試鏡之后,，才最終得到了這個(gè)角色,，而她在正式走入電影工業(yè)之前，曾經(jīng)是一位受過多年的專業(yè)訓(xùn)練的芭蕾舞者,，那種一直被音樂熏陶出來的氣質(zhì),，是偽裝不來的……蒂姆·波頓對(duì)自己選中了華希科沃斯卡的決定感到的是十二萬分的滿意,，他承認(rèn)道：“我喜歡她的周身散發(fā)出來的那股味道和特質(zhì),，我一般看人的話，總是先去感覺一下他們本質(zhì)之下的古老的靈魂,。當(dāng)我看到華?？莆炙箍ǖ臅r(shí)候，先是被她那靈動(dòng)的秀氣和纖細(xì)的體態(tài)所深深吸引,，透過她的雙眼,，我能直接望入她的靈魂深處--我需要的就是像她這樣的女演員，能夠以一種細(xì)微到不易察覺的方式,，巧妙地將愛麗絲由內(nèi)至外地描繪出來,。”^[1] 　　對(duì)于像蒂姆·波頓這種以講述寓言神話故事而著稱的電影人來說,，他一直最擅長和專注地就是去創(chuàng)造充滿夢(mèng)幻又擁有著驚人的詳細(xì)描述的人物和世界,，原著作者劉易斯·卡洛爾在小說中對(duì)所有奇形怪狀的角色和他們所在的那個(gè)有如魔法般神奇的世界做出了非常詳盡地刻畫，同時(shí)也為波頓提供了一個(gè)參照樣本的機(jī)會(huì),，在這個(gè)基礎(chǔ)上,，再發(fā)揮出他那極有標(biāo)志性的狂野的想象力，在相同的故事素材上烙印上專屬于波頓,、無法擦拭掉的電影標(biāo)記,，米婭·華?？莆炙箍ㄕf：“卡洛爾的兩本原版小說里最讓我感到驚奇的地方，就是他的想象力竟然是如此地強(qiáng)烈和豐富,，我想這無形中也增加了波頓在改編它們的過程中,，處處充滿的是令人壓抑不住興奮情緒的期待程度。在我看來,，波頓之所以會(huì)愿意制作這部影片,，是因?yàn)樗旧砭褪且晃划?dāng)之無愧的視覺大師，而且有機(jī)會(huì)能將兩本小說合二為一,，聽起來就很有非同一般的吸引力,。” 　　確實(shí),，每一個(gè)人都認(rèn)為蒂姆·波頓做出的是一個(gè)非常正確的選擇,，先是以一種歸根結(jié)底的態(tài)度對(duì)原著做出歸納和總結(jié)，將里面所有有價(jià)值的故事元素全部提煉出來,，糅合之后最終構(gòu)架出了愛麗絲夢(mèng)游奇境里面所依據(jù)的基本概念,。在經(jīng)歷過了波頓的重新構(gòu)思和想象之后，影片中的“仙境”變成了一個(gè)有如天堂般美麗的夢(mèng)幻之地,，然后再結(jié)合進(jìn)最先進(jìn)的數(shù)碼特效技術(shù),，包括演員在以綠屏為背景的拍攝現(xiàn)場(chǎng)的出色演繹，還有全部的CGI角色的活靈活現(xiàn),，同時(shí)需要介紹的是“動(dòng)作捕捉”技術(shù)以及3D畫面的呈現(xiàn)……影片所展示出來的,，都是波頓在電影工業(yè)所標(biāo)榜的優(yōu)點(diǎn)和特色--詭詐離奇、超現(xiàn)實(shí)主義,、黑暗的視覺想象力,，繼續(xù)以一種獨(dú)一無二、豐富且詳細(xì)以及略微顯得有點(diǎn)令人困擾的方式在大銀幕上得到最為真實(shí)的再現(xiàn),，波頓謹(jǐn)慎小心地表示：“在我的認(rèn)知當(dāng)中,，這部影片里所謂的‘仙境’，其實(shí)與任何一個(gè)虛構(gòu)的童話世界沒有什么實(shí)質(zhì)性的差別,，這里只有兩種人,，一種是好人，另外一種就是壞人了,。而我之所以會(huì)對(duì)這個(gè)故事產(chǎn)生如此巨大的興趣,，就是因?yàn)槔锩娴拿恳粋€(gè)人物都有著些微的不同和獨(dú)特的本質(zhì)，哪怕是善良的好人,、邪惡的壞人,，也與我們慣常知道的不太一樣?！? 　　電影主題曲 　　《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的原聲帶《Almost Alice》收錄了16首歌曲,。其中片尾曲《Alice (Underground)》由艾薇兒譜寫,、布奇-沃克爾(Butch Walker)制作。 　　 上映日期

　　　中國臺(tái)灣 Taiwan 2010年3月5日 　　中國大陸 China 2010年3月26日 　　埃及 Egypt 2010年3月3日 　　瑞典 Sweden 2010年3月3日 　　哈薩克斯坦 Kazakhstan 2010年3月4日　奧地利 Austria 2010年3月4日 　　希臘 Greece 2010年3月4日 　　新西蘭 New Zealand 2010年3月4日 　　葡萄牙 Portugal 2010年3月4日 　　匈牙利Hungary 2010年3月4日 　　黎巴嫩 Lebanon 2010年3月4日 　　德國 Germany 2010年3月4日 　　澳大利亞 Australia 2010年3月4日 　　俄羅斯 Russia 2010年3月4日 　　新加坡 Singapore 2010年3月4日 　　韓國 South Korea 2010年3月4日 　　瑞士 Switzerland 2010年3月4日......(德語區(qū)) 　　土耳其 Turkey 2010年3月5日 　　羅馬尼亞 Romania 2010年3月5日 　　波蘭 Poland 2010年3月5日 　　丹麥 Denmark 2010年3月5日 　　愛沙尼亞 Estonia 2010年3月5日 　　意大利 Italy 2010年3月5日 　　英國 UK 2010年3月5日 　　美國 USA 2010年3月5日 　　比利時(shí) Belgium 2010年3月10日 　　荷蘭 Netherlands 2010年3月10日 　　挪威 Norway 2010年3月12日 　　芬蘭 Finland 2010年3月12日 　　瑞士 Switzerland 2010年3月17日......(法語區(qū)) 　　以色列 Israel 2010年3月18日 　　法國 France 2010年3月24日 　　阿根廷 Argentina 2010年4月1日 　　西班牙 Spain 2010年4月16日 　　巴西 Brazil 2010年4月16日 　　日本 Japan 2010年4月17日 　　影片票房 　　本片緊隨《阿凡達(dá)》上映,，延續(xù)了全球范圍內(nèi)的3D熱潮,。北美3728家影院的開畫規(guī)模，首周票房即達(dá)116,101,023美元,，成為當(dāng)周冠軍,。截至2010年6月6日，該片仍在上映當(dāng)中,，北美票房累計(jì)333.1百萬美元,，海外票房累計(jì)674.0百萬美元，全球總票房1,007.1百萬美元,，成為有史以來第6部突破10億大關(guān)的電影,。并排名全球第五,。中國票房2.238億,，中國歷史票房排名17位。

同名電影1999版

　　日本恐怖童話六部曲之愛麗絲夢(mèng)游仙境 　　コワイ童話 不思議の國のアリス 　　一人消え,、一人死に,、そして一人は死體で…！ 　　出演者：佐々木蔵之介 小西真耐美 妻夫木聡 　　腳本：后藤ひろひと 　　制作：鈴木早苗 　　監(jiān)督：石井康晴 平田さおり 　　片長：１０４分 　　劇情簡介： 　　充滿著不可思議的幻想世界,，在新的任職地點(diǎn)卻遭遇到謎樣般的事件,。愛麗絲是被上司奉命輪調(diào)到新的工作地方，雖然不甘愿,但為了飯碗也只好無奈地接受,。但是在那等候她的是一位自稱的奇怪覆面男人,，而被帶去工作的場(chǎng)所叫“仙境”。接著奇怪的事情接連發(fā)生……