作品名稱：《獨(dú)秀》

 規(guī)格：48* 90cm

  收藏者：山東青島 馬女士

花鳥畫題畫詩與歷朝花鳥詠物詩之趣

陳燮君

詩中有畫,，畫中有詩,，詩書畫印合一，是中國(guó)畫的重要特征,，中國(guó)花鳥畫也不例外,。這是藝術(shù)形象、繪畫意境和審美特征所決定的,。在中國(guó)花鳥畫發(fā)展史上,，題畫詩甚豐，為多姿多彩的花鳥畫增添新景和亮麗,。以題梅詩而言,，就有不少妙句。清代李方膺題《梅花》詩曰：“寫梅未必合時(shí)宜,，莫怪花前落墨遲,。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝,。”表達(dá)了畫家精心選梅,、惜墨如金的心理活動(dòng)。李方膺在題《墨梅圖卷》時(shí)更是古今縱橫,，借用調(diào)侃筆墨：“鐵干銅皮碧玉枝,，庭前老樹是吾師。畫家門戶終須在,，不學(xué)元章與補(bǔ)之,。元章欲斷古今夸，天道如弓到畫家,。我是無田常吃米,，借園終日賣梅花。”清代弘仁題《梅花圖軸》“空庭月無影,，夢(mèng)暖雪生香”和清代金農(nóng)《冬心畫梅題記》“橫斜梅影古墻西，八九分花開已齊,。偏是東風(fēng)多狡獪,，亂吹亂落亂沾泥“，則是生通感之效,，顯點(diǎn)景,、造景和迭景之趣。就題竹詩而言，亦是名詩綿綿,。當(dāng)然,，這方面詠頌竹之高風(fēng)亮節(jié)者居多。元代吳鎮(zhèn)題《野竹》詩曰：“野竹野竹絕可愛,，枝葉扶疏有真態(tài),。生平素守遠(yuǎn)荊榛，走壁懸崖穿石罅,。虛心抱節(jié)山之阿,，清風(fēng)白月聊婆娑。寒梢千尺將如何,，渭川淇澳風(fēng)煙多,。”清代鄭燮題《竹》詩曰：“秋風(fēng)昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂,。唯有竹枝渾不怕,，挺然相斗一千場(chǎng)。”在題菊詩中,，也是佳言集錦,。清代惲壽平題《九華佳色圖》曰：“黃鵝紫鳳舞霓裳，耐得秋寒斗曉妝,。一片綠濤云五色,，更疑巖電起扶桑。”將寒秋寫得秋色斑斕,。齊白石題《黃白菊花圖》更是直言視覺色彩,，隱喻秋菊風(fēng)尚：“黃金從來有價(jià)，白玉自喜無瑕,。多謝秋風(fēng)得力,，一齊吹到吾家。”牡丹國(guó)色,，寶貴昌宜,，題詩者眾，流傳者廣,。明代文征明題唐寅《墨牡丹》詩曰：“居士高情點(diǎn)筆中,，依然水墨見春風(fēng)。前身就是無塵染,，一笑能令色相空,。”清代蒲華題《國(guó)色圖》曰：“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣,。”詩畫中牡丹之國(guó)色天香躍然紙上,。明代謝時(shí)臣題《蕉石圖冊(cè)》尋來無聲之聲：“賣藥修琴始入城，歸來溪壑月華明。積堂厭聽潺湲聲,，更種芭蕉待雨聲,。”清代朱耷題《墨花圖卷?松》更是景色意境俱佳——“月色和云白，松聲帶露寒”,，寥寥數(shù)字將聲色與寒意和盤托出,。此時(shí)，題畫詩與所題之畫可謂交相輝映,，情趣倍增,。

　　在上海博物館所藏花鳥畫中，也不乏傳世之題畫詩,。明代沈周《九月桃花圖軸》題識(shí)為：“九月無霜信,，桃枝見細(xì)英。向寒時(shí)正殺,，得暖氣偏生,。弱萼因風(fēng)拆，微紅借露明,。榮華雖頃暫,，天地亦多情。”此詩將九月桃花的描繪妙巧地引向生命哲理,，點(diǎn)題立意,，回味無窮。明代徐渭的《花果圖卷》墨花淋漓,，果香誘人,，詩句翩翩，意境深深,。其題牡丹詩云：“墨中游戲老婆禪,，長(zhǎng)被參人打一拳。泲下胭脂不解染,，真無學(xué)畫牡丹緣,。”其題蘭詩云：“蘭亭舊種越王蘭，碧浪紅香天下傳,。近日野香成把束,，一籃不值五文錢。”其題杏花詩為：“摶泥作并紿兒童,，腹里肌雷轉(zhuǎn)更攻,。我畫杏花都未了，流涎忽憶海東紅,。”其題荷花詩云：“羅敷不更嫁兒夫，使君黃金空滿車。獨(dú)自年年秋浦立,，只疑何故不沉魚,。”其題菊詩云：“人如餉酒月花酬，每掃菊花付酒樓,。昨日重陽風(fēng)雨惡,，酒中又過一年秋。”其題海棠花詩云：“昨圖鐵干與木瓜,，不盡余紅染碎霞,。都賞垂絲春酒盡，不知秋有海棠花,。”《花果圖卷》筆墨涵蓋繪畫語言和詩句,，終成后人仰慕之作。明代陳繼儒將近水桃花之窈窕比作春寒未消之雪,，題《近水桃花圖軸》為“不知近水花先發(fā),，疑是經(jīng)春雪未消”。明代女畫家薛素素將梅花水仙喻為兩素娥,，題《梅花水仙圖軸》云：“斜月亭亭兩素娥,，豐神剪水態(tài)凌波。即論貴主朝開闔,，何似仙人曉渡河,。”清代石濤《花卉冊(cè)》為十二開，輕松地描繪了玉蘭,、白菜,、桃花、芍藥,、水仙,、杏花、芭蕉,、梅花,、石榴、繡球花,、梨花和月季,。每開均有題識(shí)，如第九開《石榴》的題識(shí)是：“不設(shè)此花色,，焉知非別花,。此花惟設(shè)色，而恐近涂鴉,。如何洞如火,，神韻無毫差,。吾為此作者，游戲煉明霞,。”畫家創(chuàng)作此畫時(shí)的雍容心態(tài)和獲取神來之筆時(shí)的欣喜神情,，此詩可證。清代唐苂的《荷花游魚圖軸》為水墨佳作,，荷花,、荷葉各具姿態(tài)，游魚水草閑情悠悠,，好一個(gè)清涼天地!畫家題識(shí)為：“風(fēng)來衣欲舞,，露漬粉初勻。試問和誰語,，亭亭只可人,。”清代李鱔的《松石紫藤圖軸》畫得富麗大氣，虛實(shí)相間,，紫藤攀松枝,，松樹參天立，花石穿插,，生氣盎然,。其題識(shí)為：“泰山北斗青松干，富貴纏綿藤蔓花,。不盡畫圖稱愿意,，回時(shí)春在吉人家。”清代黃慎在《花鳥草蟲冊(cè)》上題詩,，計(jì)四開,，第二開《鵪鶉》題識(shí)為：“惟君抱僻忘新衣，入夜熒熒見少微,。如此春光三四月,，竹雞聲里芯花飛。”第三開《蝙蝠》題識(shí)為：“造化慰吏然,，春去秋風(fēng)起,。愁語怨寒螀，文章媚鳳子,。”題得灑脫異常,。清代邊壽民《蘆雁圖軸》畫得輕松自如，畫中蘆花迎寒雪,，四雁戰(zhàn)朔風(fēng),，夜色飛雪白，捧出玉玲瓏,。其題畫詩為：“寒雪宵來戰(zhàn)朔風(fēng),，荻蘆叢里玉玲瓏,。寶鴻樂此停雙翼，不是云山?jīng)]路通,。”將畫面寫得時(shí)令和視點(diǎn)清晰,，荻蘆與四雁通情,，可謂畫中有詩,，詩中有畫。

　　花鳥畫題畫詩與歷朝花鳥詠物詩總是相伴而生的,。詩詞言志,，畫寫心跡，歷朝花鳥詠物詩溝通了自然美與人的性情之美,，從花鳥的定格化和人格化入手 ,，揭示了自然人化與人化自然之道。劉勰在《文心雕龍?原道》中說：“自然之道也,，傍及萬品,，動(dòng)植皆文。龍鳳以藻繪呈瑞,，虎豹以炳蔚凝姿,。云霞雕色，有逾畫工之妙,；草木賁華,，無待錦匠之奇。夫豈外飾,，蓋自然耳,。”從中可悟出花鳥畫題畫詩與歷朝花鳥詠物詩之內(nèi)在聯(lián)系和哲理寄語。歷朝花鳥詠物詩往往出自畫家之手筆,，也有詩人所作,，或題于畫作，或獨(dú)立成詩,。王伯敏先生在《中國(guó)畫題詠辭林?序》中論及：“近古的論畫詩,，到了宋代有新發(fā)展，僅就蘇軾一家的作品就相當(dāng)可觀,，而如沈括,，還專門寫了《圖畫歌》長(zhǎng)詩，凡556字,。到了元,、明、清大發(fā)展,，題詩于畫已成風(fēng)氣,，何況文人畫家多能吟詠,。元之趙孟俯、倪云林,、吳鎮(zhèn),、王冕，明之王孟端,、沈石田,、文征明、唐寅,、董其昌,、陳繼儒、徐渭,、陳老蓮及清之石濤,、八大山人、王時(shí)敏,、惲南田,、鄭板橋、金冬心,、李復(fù)堂,、李方膺以至晚清的蒲華、吳昌碩等等,，無不為題畫而吟詠,。明清之際，稱畫中只署姓名和年月的為''窮款'',，意謂沒有文墨的緣份,，所以有些畫家，為避''窮款''之嫌,，自己不會(huì)詩,，但選前人的詩來題畫。”(崔滄日編著《中國(guó)畫題詠辭林》,，西泠印社1999年7月版,，第1—2頁)畫家自題花鳥詠物詩，前已論及,，不必細(xì)說,。詩人題畫，以花鳥詠物,，不勝枚舉,，這里略錄些許，以論詩中情趣和對(duì)所題之畫的意境升華,。南宋寧宗皇帝趙擴(kuò)題馬遠(yuǎn)《松壽圖軸》云：“道成不怕丹梯峻,，髓實(shí)常欺石榻寒,。不戀世間名與貴，長(zhǎng)生自得一元丹,。”此明松壽之理,。宋代桂宜題夏圭《梧竹溪堂圖冊(cè)頁》云：“記得當(dāng)年故國(guó)游，風(fēng)生天際碧云秋,。巖扉暖護(hù)青蘿幕,，澗水涼分白苧裘。竹化白龍蒼霧濕,，池藏金鯉錦萍收,。不知近日吟壇龍，清興近如社里不,。”用以增圖冊(cè)文氣。元人貫云石題宋人《寒鴉圖》云：“饑凍哀鳴不忍觀,，使余一見即心酸,。明年豐稔春風(fēng)暖，遠(yuǎn)舉高飛羽力寬,。”此為前瞻燦爛,。明代林常題倪瓚《竹樹野石圖軸》云：“修竹雙竿石一拳，槎枒老樹獨(dú)參天,。故人自別吳門路,，尚憶楓橋夜泊船。”使人聯(lián)想唐代張繼《楓橋夜泊》之詩意,，當(dāng)然有助于對(duì)竹樹野石圖的深層解讀,。

　　花鳥畫題畫詩趣中見理，其理有四,。一是點(diǎn)題補(bǔ)景,。宋人吳龍翰云：“畫難畫之景，以詩湊成,。吟難吟之詩,，以畫補(bǔ)之。”詩能點(diǎn)題補(bǔ)景,，以詩句傳遞的非視覺色彩能補(bǔ)視覺色彩之不足,，以語言點(diǎn)題補(bǔ)景為畫面深化主題，再造“難畫之景”,。二是完善構(gòu)圖,。在畫中候款之處，恰到好處地題上詩句,，在語言文字和章法構(gòu)圖的雙重意義上完善了作品,，中國(guó)花鳥畫的完整構(gòu)圖理應(yīng)涵蓋詩書畫印,。三是深化畫意。如清代王翚自題《秋樹昏鴉圖軸》：“小閣臨溪晚更嘉,，繞檐秋樹集昏鴉,。何時(shí)再借西窗榻，相對(duì)寒燈細(xì)品茶,。”此詩后兩句有效地深化了畫意,。四是升華情趣。一幅好畫,，自有情趣,，若有優(yōu)秀題畫詩相伴，情趣倍增,。清代李方膺自題《魚躍圖》為：“三十六鱗一出淵,，雨師風(fēng)伯總無權(quán)。南阡北陌嗥聲急,，噴沫崇朝遍綠田,。”幾行詩句即刻便將畫面激活，魚躍圖上,，詩畫互補(bǔ),，情趣倍添。

　　花鳥亮麗映春秋,。一部花鳥畫史是一部人類解讀花鳥世界的歷史,，其間融入了畫家、詩人的獨(dú)特語匯,、審美情趣和人與自然的不解之緣,。