劇情介紹

　　故事發(fā)生在1947年,，銀行家安迪被指控因?yàn)槠拮佑谢橥馇椋谱砗笳`用槍殺死了妻子和她的情人,，安迪被判無(wú)期徒刑,，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄中渡過(guò)余生?！　?a target="_blank">瑞德1927年因謀殺罪被判無(wú)期徒刑,，數(shù)次假釋都未獲成功。他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”,，只要你付得起錢(qián),，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當(dāng)有新囚犯來(lái)的時(shí)候,，大家就賭誰(shuí)會(huì)在第一個(gè)夜晚哭泣,。瑞德認(rèn)為弱不禁風(fēng)、書(shū)生氣十足的安迪一定會(huì)哭,，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰?。但也使瑞德?duì)他另眼相看。　　好長(zhǎng)時(shí)間以來(lái),，安迪幾乎不和任何人接觸，在大家相互報(bào)怨的同時(shí),，他在院子里很悠閑地散步,，就象在公園里一樣。一個(gè)月后,，安迪請(qǐng)瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘,，想雕刻一些小東西以消磨時(shí)光，并說(shuō)自己想辦法逃過(guò)獄方的例行檢查,。之后,，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報(bào)貼在了牢房的墻上,。　　一次,，安迪和另幾個(gè)犯人外出勞動(dòng),，他無(wú)意間聽(tīng)到監(jiān)獄官在講有關(guān)稅上的事。安迪說(shuō)他有辦法可以使監(jiān)獄官合法地免去這一大筆稅金,，做為交換,，他為共同工作的犯人朋友每人爭(zhēng)得了3瓶啤酒。喝著啤酒,，瑞德猜測(cè)說(shuō)安迪只是借用這個(gè)偷閑享受自己以前自由的感覺(jué),。　　由于安迪精通財(cái)務(wù)制度方面的的知識(shí)，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動(dòng)和其它變態(tài)囚犯的騷擾,。不久,，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的安迪開(kāi)始為越來(lái)越多的獄警處理稅務(wù)問(wèn)題。同時(shí)安迪也逐步成為肖申克監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓洗黑錢(qián)的重要工具,。監(jiān)獄生活非常平淡,，總要自己找一些事情來(lái)做，安迪的重要事情就是重修圖書(shū)館,。安迪不停地寫(xiě)信給州議會(huì),，為監(jiān)獄申請(qǐng)到了一小筆錢(qián)用于監(jiān)獄圖書(shū)館的建設(shè)用來(lái)紀(jì)念老布?！　∪鸬碌募籴屘岚冈俅问?，安迪送給瑞德一個(gè)口琴。　　一個(gè)年輕犯人的到來(lái)打破了安迪平靜的獄中生活：這個(gè)犯人以前在另一所監(jiān)獄服刑時(shí)聽(tīng)到過(guò)安迪的案子,，他知道誰(shuí)是真兇,！但當(dāng)安迪向監(jiān)獄長(zhǎng)提出要求上報(bào)這一情況以爭(zhēng)取重新審理此案時(shí)，卻遭到了斷然拒絕,，并受到了單獨(dú)禁閉一個(gè)月的嚴(yán)重懲罰,。安迪的申訴行為使監(jiān)獄長(zhǎng)發(fā)怒，并且為了防止安迪獲釋?zhuān)O(jiān)獄長(zhǎng)不惜設(shè)計(jì)害死了知情人,。　　生活就像一盒巧克力,，你永遠(yuǎn)不知道你會(huì)得到什么。當(dāng)一片羽毛緩緩飄蕩的時(shí)候,，生活被幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲,，因?yàn)椴还苣玫降氖鞘裁矗煽肆τ肋h(yuǎn)都是可口的,?！栋⒏收齻鳌氛宫F(xiàn)給我們的也永遠(yuǎn)都是生活中最美好的那一面，也會(huì)讓我們時(shí)刻為生活的美好的而滿(mǎn)足,。　　忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying),，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇,。肖申克的救贖是我們簡(jiǎn)單的生活中值得一再回味的東西。相信自己,，不放棄希望,，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌,，這就是肖申克的救贖,。　　雖然最后找到了通向天堂的那條路,，但是這條追尋的過(guò)程中卻是充滿(mǎn)坎坷,。　　他們都是極為優(yōu)秀的影片，至少他們都是那種讓你看完以后就絕對(duì)不會(huì)忘記的影片,，而且每次看完都會(huì)有不同于前一次的感覺(jué)和感受,。在兩部同樣經(jīng)典的影片面前，奧斯卡的評(píng)委們選擇了《阿甘》,，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)了他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,。但是埋在土里的金子終究是要發(fā)光的，這些年來(lái),，《肖申克的救贖》卻開(kāi)始了奮起直追,，受關(guān)注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人開(kāi)始為他鳴不平,。而我則能夠充分理解為什么奧斯卡會(huì)選擇《阿甘正傳》?　　第一：同湯姆·漢克斯比起來(lái),，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）當(dāng)時(shí)還是個(gè)小字輩。憑借著《費(fèi)城故事》,，漢克斯已經(jīng)問(wèn)鼎過(guò)奧斯卡,，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒(méi)有緋聞,，家庭和睦,，樂(lè)善好施。不管他被那年的奧斯卡提名,，他都會(huì)是最最熱門(mén)的候選人,。而后者卻初出茅廬，影響不大,，不過(guò)值得一提的是他現(xiàn)在已經(jīng)極少演戲了,，基本上都是當(dāng)導(dǎo)演。而該片也是導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉伯恩特（Frank Darabont）的處女作,，奧斯卡很少把大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給一個(gè)第一次執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演。弗蘭克·達(dá)拉伯恩特后來(lái)也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《GreenMiles》,。　　第二：奧斯卡比較偏向于弱智人士（扮演殘疾人是演技的大考驗(yàn)）,，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材往往重視不夠,。《飛越瘋?cè)嗽?/a>》,、《雨人》等等都是此類(lèi)型影片,，也都獲得大獎(jiǎng)，美國(guó)人也常說(shuō),，只要是跟傻子有關(guān),，就容易獲得奧斯卡。而好萊塢對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的題材往往重視不夠,，特別是那些揭露美國(guó)社會(huì)黑暗面的影片幾乎是絕少得獎(jiǎng),，而《阿甘》則是把美國(guó)當(dāng)代很多的重要事件都貫穿起來(lái)，并以一種很幽默的語(yǔ)氣調(diào)侃了一把,，由此可見(jiàn),，《阿甘》獲勝也是在情理之中的?！　∫粋€(gè)奧斯卡小金人雖然很重要,，但是奧斯卡歷來(lái)的傳統(tǒng)是比較重視商業(yè)影片，忽視文藝片,，重視大牌演員和導(dǎo)演,，忽視新人，所以他并不能完全說(shuō)明問(wèn)題,。在很多人看來(lái),，落敗的《肖申克的救贖》遠(yuǎn)比《阿甘正傳》要來(lái)的深刻也更有回味的余地，當(dāng)然這是一個(gè)仁者見(jiàn)仁,、智者見(jiàn)智的問(wèn)題,，但是不可否認(rèn)的是這兩部電影有許多的相似之處。　　神似的男主角：我常常認(rèn)為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像,，都屬于那種沉默深沉型的男人,，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺(jué)得非?？煽坑邪踩械哪腥?，讓男人覺(jué)得是那種正直而又值得信賴(lài)的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任,。最為重要的是他們都有出色的演技,，都是那種只要在屏幕上出現(xiàn)，就一身是戲的演員,?！　√接懭松?a target="_blank">主旋律：這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會(huì)。只不過(guò)一個(gè)充滿(mǎn)了陽(yáng)光和希望,，而另一個(gè)則是陰暗和壓抑,，恰恰是這種鮮明的對(duì)比，讓我們把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義,。　　不知道有沒(méi)有人把這兩部影片放在一起看過(guò),，我相信一個(gè)下午足夠了，一個(gè)人靜靜的看,，我先看的《阿甘正傳》,，后看的《肖申克的救贖》，我當(dāng)時(shí)的感覺(jué)就是從天上掉到了地上,。兩個(gè)男人不同的命運(yùn)讓我們對(duì)生活和未來(lái)有了一種重新的認(rèn)識(shí),，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽(yáng)，一切都是那么的美好,，但仁者見(jiàn)智, 智者見(jiàn)仁,。 導(dǎo)演的思想, 總不能辯駁，陽(yáng)光讓我們體會(huì)到了活著的樂(lè)趣和對(duì)美好未來(lái)的憧憬,，在這溫暖的陽(yáng)光下,，我們絕少能夠想到太陽(yáng)落山后的黑暗與寒冷?！　《缎ど昕说木融H》就讓我們體會(huì)到了這一切,，監(jiān)獄中生活絕對(duì)沒(méi)有樂(lè)趣可言，更加談不上什么希望,。這時(shí)俺想到了新東方的校訓(xùn)在絕望中尋找希望,，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒(méi)有希望的狀態(tài)下還在尋找希望,，我們常常能從年長(zhǎng)的人口中聽(tīng)到人?。∽詈貌灰兔\(yùn)抗?fàn)?，什么是命運(yùn),？那種努力是對(duì)生命的抗?fàn)帲空l(shuí)都又說(shuō)不清楚,。當(dāng)安迪戰(zhàn)勝命運(yùn)的時(shí)候,，我們也可以說(shuō)這種勝利也許恰恰就是命運(yùn)的一部分。

影視評(píng)論

　　日落后的太陽(yáng)——淺析《肖申克的救贖》閃現(xiàn)的悖論魅力　　《肖申克的救贖》給我最大的刺激莫過(guò)于刺激,，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬(wàn)千無(wú)數(shù)的閃爍著,、滾動(dòng)著的強(qiáng)震撼。一時(shí)間,，很難理清一張精確的刺激解剖圖,，權(quán) 且粗淺的就其中最耀眼的“悖論”作一次試驗(yàn)性探析,。所謂“悖論”是英美新批評(píng)家用來(lái)解讀詩(shī)歌所運(yùn)用的一種技法，其實(shí)質(zhì)含義是在文字中表現(xiàn)出一種矛盾形式,， 矛盾的兩個(gè)方面同時(shí)出現(xiàn),，而在一個(gè)真理上統(tǒng)一起來(lái),。這里,，我也嘗試性“租用”其構(gòu)建《肖申克的救贖》的賞析。

影史上偉大的無(wú)冕之王：《肖申克的救贖》

　　如果把一部電影比作一本小說(shuō),，那么《肖申克的救贖》無(wú)疑是一部偉大的小說(shuō),。它反映著現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，用經(jīng)典的對(duì)白和多種修飾刻畫(huà)出多個(gè)人物形象,，用簡(jiǎn)單的方式組織故事的主線(xiàn)并伴以多條輔線(xiàn),，以藝術(shù)的畫(huà)面表達(dá)著故事的主題，給我們深刻的教育和久久的思考,。

“來(lái)這里的,，都是無(wú)罪的”——主題性悖論

　　影片開(kāi)始使用交叉剪輯的畫(huà)面?zhèn)鬟f出：汽車(chē)中的醉酒的男人、法庭審問(wèn),、男女合歡,、醉酒男子裝子彈、審問(wèn),、做愛(ài)高潮和提槍下車(chē)等幾幀影信息,。通過(guò)可能性的整 合，觀者便有了一團(tuán)疑云,，隨后律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了“事實(shí)”：那個(gè)銀行家,，因老婆與人私通，便在酒后干掉了他倆（一對(duì)偷情者）而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的,，也可說(shuō)成是導(dǎo)演幫助觀者作了一次思維熱身運(yùn)動(dòng),，但影片并未將此“事實(shí)”的過(guò)程回證式的復(fù)演。在接下來(lái)的“監(jiān)獄風(fēng)云”中不時(shí)挑逗起觀者 對(duì)“事實(shí)”的疑慮,。當(dāng)阿瑞問(wèn)安迪為什么會(huì)入獄時(shí),，他說(shuō)：“我是無(wú)罪的?！币环矫嬲T導(dǎo)觀者懷疑甚至重建假設(shè),，一方面繼續(xù)主題性悖論的凸現(xiàn)。阿瑞聽(tīng)了后應(yīng)到： “來(lái)這里的都是無(wú)罪的,?！庇谑呛酰黝}性悖論在不經(jīng)意間被揭示出來(lái),，此時(shí)觀者并未注意,。影片的高明便是倒置了因果關(guān)系，將結(jié)論首先提了出來(lái)，而后慢慢交待 前提,，使觀者隨著影片向縱深發(fā)展不斷體驗(yàn)到光亮,，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預(yù)言性，這一過(guò)程本身就是一個(gè)悖論,，但極大地拓展了影片的鑒賞空間,。 不過(guò)，觀者此刻的重建假設(shè)便擱淺在了“不是安迪,，誰(shuí)是兇手”的問(wèn)題上,。我自然而然便聯(lián)想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內(nèi)閱讀信件有 人敲門(mén)，開(kāi)門(mén),，門(mén)又關(guān)了起來(lái),，失火了，這一過(guò)程一共出現(xiàn)了三次,，而前兩次也激起了觀者無(wú)法得知實(shí)情的惱怒,，同樣，隨著影片的發(fā)展,，便消弭在了嗟嘆聲中,。導(dǎo) 演在這里還算比較“留情”并未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀者懷疑到自己頭上,，也沒(méi)有如《小李飛刀》,、《月光寶盒》那樣使人昏厥，而是在一步步扎實(shí)完善 了主題性悖論塑造的同時(shí)幫助觀者達(dá)悟了,。湯米的出現(xiàn)帶來(lái)了安迪清白的“公諸于世”,，從而有了“無(wú)罪的人有罪”這一悖論；影片開(kāi)始也描繪了獄警長(zhǎng)極富有沖擊 快感的結(jié)束了剛?cè)氇z的小胖的獄中生活,，此時(shí),，湯米也因?qū)ι竦恼\(chéng)實(shí)而倒在典獄長(zhǎng)踏滅的煙頭旁，自然形成了“有罪的人無(wú)罪”這又一悖論,，同時(shí)這一點(diǎn)更通過(guò)本該 絕對(duì)高義的司獄者卻干著無(wú)恥的勾當(dāng),，以及已經(jīng)手持著文憑走向美與善的未來(lái)道路的湯米的死來(lái)強(qiáng)化。

終極的放棄與無(wú)上的擁有——意態(tài)性悖論

　　回思這部影片時(shí),，首先爬出的是欲望的詭魅,，相伴而至的是放棄的必然?！　∏罢?，狡猾貪婪的典獄長(zhǎng)受不了金錢(qián)欲望的慫恿，快樂(lè)而又輕松的撈了一大筆,，于是擁有的慰藉深幽孤獨(dú)的本我與大出風(fēng)頭的自我以及典獄長(zhǎng)制服所征兆的超我的 無(wú)極通路——他擁有了,；在全雄性群居生活中,，“三姐妹”無(wú)法熄滅性欲燃起的火焰，刺激而又夾雜暴力宣泄的舒坦了一回,，于是也擁有了撫平重傷的本我與身在獄 中無(wú)法常態(tài)發(fā)泄的自我以及異性欲升變?yōu)橥杂鶕Q來(lái)的異樣超我的超導(dǎo)通路——他滿(mǎn)足了,；而導(dǎo)演“殘忍”地將這來(lái)之不易的擁有拈滅在了終極放棄的介入下，影片證明了典獄長(zhǎng)擁有的象征——金錢(qián)被提走了,，他“放棄”了金錢(qián),，甚至“放棄”了重新享受擁有的機(jī)會(huì)（他摳動(dòng)了自殺的扳機(jī)）；“三姐妹”滿(mǎn)足的條件——身體 被摧殘了,，他“放棄”了雞奸,，甚至，連重新享受擁有滿(mǎn)足的機(jī)會(huì)也放棄了,。同樣在《沉默的羔羊》中斯達(dá)琳“擁有”了野牛比爾的線(xiàn)索，“放棄”了幼時(shí)最致命的隱私,；《與狼共舞》中守邊者“擁有”了未遭人類(lèi)文明殘躪的淳樸,，“放棄”了文明的人類(lèi)。　　相反,，后者,，阿瑞放棄了用死來(lái)解脫對(duì)自由的不適，擁有了重生,；安迪放棄了營(yíng)造“花園式監(jiān)獄”的幻想,，更放棄了借助法律平反的希望，走了,，放棄了,，而擁有了新鮮的海風(fēng)和清麗的自由。同樣《泰坦尼克號(hào)》 中的露絲放棄了坐上救生艇保存生命,，擁有了最無(wú)價(jià)也最有價(jià)值的真愛(ài),；雨人的弟弟放棄了對(duì)財(cái)產(chǎn)的渴求，擁有了無(wú)可替代的兄弟深情,；獵鹿人終于放下了槍?zhuān)瑩碛辛司竦闹厣?h3>日落后的太陽(yáng)——哲學(xué)性悖論　　最后,，回歸于悖論的真諦——日落后的太陽(yáng)。導(dǎo)演在這里的確渲染出了日落后太陽(yáng)的景色,，嚴(yán)肅而又深刻的揭示出了可能性和不可能性的二重悖論,。而悖論本身即表現(xiàn)為這種二重性，所以創(chuàng)作者不但論證了前者,，而且在一定程度上論證了后者,。影片中有許多闡釋悖論實(shí)質(zhì)的例子：湯米本無(wú)法通過(guò)考試，但通過(guò)了,；安迪設(shè)置的假人不可能存在,，的確存在（由取款 的事實(shí)加以證明）,；老布出獄后安度晚年是可能的，但各種因素又使之變得不可能,，甚至安迪妻子不死是可能的,，為了開(kāi)創(chuàng)情節(jié)有是不可能的……。不過(guò)我認(rèn)為,，“小鐵錘”這一例子更值得深究,。“小鐵錘”本身鏈接了許多悖論：獄中購(gòu)買(mǎi)到他是不可能的,，實(shí)際證明可能,；獄中突擊搜去是可能的，而情節(jié)發(fā)展使之不可能,。其次,，“錘子對(duì)人的悖論”是“用六百年也不能挖通墻壁”；“人對(duì)錘子的悖論”是“用了二十年就挖成了”,。再次,，銀幕上的投像是虛假的，易逝的（不可能）,；觀者心中的映象是真實(shí)的,，永恒的（可能）。復(fù)次,，物質(zhì)決定意識(shí)（小鐵錘決定逃跑幻想的破滅）,；意識(shí)決定物質(zhì)（逃跑的意念戰(zhàn)勝了客觀的限制）。最終,，這一悖論升華進(jìn)入到哲學(xué)的辯堂,。環(huán)顧四周，看到了《獵鹿人》中客觀上不可能逃脫被射,，但主觀上逃脫了的“雄鹿”,；曾經(jīng)飄動(dòng)在阿甘上空的“羽毛”，也隨著意識(shí)的指引 落在他的腳邊,；價(jià)值連城的“海洋之心”竟辜負(fù)了探索者的苦尋,，潛入了泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的地方，去撫慰那些冰冷的亡靈......最后,，是懸在大堂中間的日落后的太 陽(yáng),。哲學(xué)性悖論在《肖申克的救贖》中的重現(xiàn)，是我始料未及的,，但當(dāng)真正體察到他的靈輝時(shí),，我想觀者與影片的距離更近了，也更遠(yuǎn)了,。

《肖申克的救贖》——希望,、自由,、友誼

　　美國(guó)好萊塢電影的魅力是我們有目共睹的。許多經(jīng)典鏡頭讓我們今天再回想時(shí),，都仍然回味無(wú)窮,。它讓我們?nèi)祟?lèi)實(shí)現(xiàn)了許多無(wú)窮無(wú)盡的幻想，難怪人們把那里稱(chēng)作 “夢(mèng)工廠(chǎng)”,，但我認(rèn)為其實(shí)更深層的原因是要更多地向世界宣揚(yáng)美國(guó)人民的文化精神內(nèi)涵,。我這里為避免冗長(zhǎng)的贅述，不想把話(huà)題說(shuō)得太大,，只是就一部影片來(lái)談?wù)?這方面的心得體會(huì),。針對(duì)前面朋友們的話(huà)題，我就拿《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）來(lái)舉例吧,。有的朋友覺(jué)得這部影片情節(jié)一般,，立意也沒(méi)有什么新奇之處，我不這樣認(rèn)為,。我覺(jué)得至少能讓我們看到三點(diǎn)：希望,、自由、友誼,。　　如果想了解一個(gè)國(guó)家的社會(huì)狀況,、人文思想和生活環(huán)境等等,，最好的一條途徑就是看看監(jiān)獄的犯人生活，因?yàn)槟鞘亲羁旌妥钫鎸?shí)的,。而《肖申克的救贖》就是這樣一部監(jiān)獄影片,。銀行家安迪被冤枉進(jìn)了監(jiān)獄，受盡獄警和犯人的折磨,，可是矢志不渝,，樂(lè)觀人生，充滿(mǎn)希望地面對(duì)一切,，最終運(yùn)用智慧逃出生天,，并使惡人伏法。影片的最后是主人公逍逍遙遙的與監(jiān)獄中的老朋友在“芝華塔尼奧”的海灘分享美麗的人生,。我要說(shuō)安迪入獄之后的監(jiān)獄生活是影片主題反映的重中之重,。從情節(jié)的不斷深入，我們知道這個(gè)向往自由的人本身蘊(yùn)涵著的豐富的情感和優(yōu)秀的品格,，以及極高的智慧,。不是光想挖通越獄通道的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的事。如果那樣他不需要用二十年的時(shí)間,，有機(jī)會(huì)早就跑了,，而是為了誓言和心中的一種美好期望,。因?yàn)樗胗米约旱闹腔酆土α渴顾歇z中的犯人都能夠獲得知識(shí)和新生。讓他們知道監(jiān)獄的犯人也是一個(gè)完整的人,，也應(yīng)該獲得教育的權(quán)利和學(xué)習(xí)知識(shí),。不應(yīng)該因?yàn)樵?jīng)墮落就永遠(yuǎn)沒(méi)有了重生的希望。　　影片中有一句臺(tái)詞"Institutionalized"（體制化了的）,。是的,，通過(guò)正途獲得人生的犯人出獄后因?yàn)楦鞣N各樣的原因又會(huì)重新遇到挑戰(zhàn)。但因?yàn)闀r(shí)間的流逝和服刑的經(jīng)歷往往使人丟掉了希望,，丟掉了本該具有的那份勇氣,。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶華已逝的人，過(guò)錯(cuò)和失足,，當(dāng)然更有冤獄使他們沒(méi)能象正常人那樣享受美麗的人生,。以致于不知 道如何適應(yīng)變化，監(jiān)獄的“體制化”生活給他們的內(nèi)心留下了無(wú)法擺脫的陰影,，所以善良的老布只有通過(guò)自殺來(lái)解脫,。所以我們看到影片中安迪為什么要擴(kuò)辦圖書(shū)館，讓獄友們讀書(shū),？又為什么冒著會(huì)被關(guān)禁閉的懲罰還要放《費(fèi)加羅的婚禮》讓大家聽(tīng),？原因只有一個(gè)：無(wú)論我們?cè)?jīng)怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去生活,，但千萬(wàn)不要放棄理想,，放棄那份希望。只有充滿(mǎn)希望,，人生從而變得有意義,，從而豐富多彩?！　≡谟捌凶顗牡娜藨?yīng)該是那個(gè)給人印象極深的典獄長(zhǎng),。這是一個(gè)極其貪婪、無(wú)恥和陰狠的人,。他利用銀行家為自己洗黑錢(qián),，報(bào)花帳和偷逃稅。在銀行家獲悉自己被冤枉的真相后又突然變卦,，兇狠地殘殺了那個(gè)想獲得知悉真情的年輕人,。我想這才是直接導(dǎo)致安迪真正動(dòng)了逃跑的念頭。其實(shí)在入獄那天開(kāi)始,，只是一個(gè)偶然的動(dòng)作讓主人公看到了獲得自由的機(jī)會(huì),。當(dāng)所有美好的希望和合理斗爭(zhēng)都被無(wú)情地鎮(zhèn)壓時(shí)，在一切工作準(zhǔn)備就緒后,，那么只有自由是最后的希望,。我們從影片中可以深切地感受到一個(gè)人多么渴望自由自在的生活的心情和無(wú)畏的勇氣,！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監(jiān)獄下水道和排泄管后,，脫去衣衫,，伸出雙臂去擁抱風(fēng)雨的鏡頭。那時(shí)刻,，我窒息了,！我哭泣了！一個(gè)人為了生存,，為了希望,，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅(jiān)韌的性格和不屈的斗志,！　　影片中我們看到監(jiān)獄中一樣可以建立美好的友誼,。只是一句獄中的普通對(duì)話(huà)，竟成了永遠(yuǎn)的誓言,。兩個(gè)人的友誼不僅是明星的大幅劇照,，更是表示心意的可貴的書(shū) 籍、石頭,。就是這些簡(jiǎn)單的東西,，讓我們領(lǐng)略到在非凡艱苦的監(jiān)獄生活中，互相支持,、互相幫助和互相鼓勵(lì)的友情,。雖然這看上去不算什么，但因?yàn)榄h(huán)境的特殊,，就更讓人體會(huì)到它的彌足珍貴。影片結(jié)尾處,，當(dāng)兩個(gè)朋友重相聚首,，兩人暢快的笑容真是讓人無(wú)比羨慕。因?yàn)槟切θ莩錆M(mǎn)了天地之間,，充滿(mǎn)人們內(nèi)心的無(wú)限希冀,。　　《肖申克的救贖》是一部不可多得的優(yōu)秀勵(lì)志型影片,。我個(gè)人把它作為保留影片的原因就是因?yàn)樗纳钸h(yuǎn)主題,。它給人一種無(wú)形的力量，它讓我知道人的一生中所應(yīng) 該擁有的最寶貴的東西,。從而珍惜你現(xiàn)在還擁有它的機(jī)會(huì),。因?yàn)槲覀內(nèi)祟?lèi)始終是這樣：只有失去了，才真正意識(shí)到它的價(jià)值,，才又拼命地去爭(zhēng)取奪回來(lái),，然后又不去 珍惜,。希望、自由,、友誼是我們最基本,、最起碼的感覺(jué)和需要，如果自己不珍惜,，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?

一句話(huà)評(píng)論

　　Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.　　一部揭露美國(guó)司法黑幕的巨片　　一幅用友誼和希望描繪的生命畫(huà)卷　　蘊(yùn)含人生哲理的喻世之作

幕后制作

　　本片透過(guò)監(jiān)獄這一強(qiáng)制剝奪自由,、高度強(qiáng)調(diào)紀(jì)律的特殊背景來(lái)展現(xiàn)作為個(gè)體的人對(duì)“時(shí)間流逝、環(huán)境改造”的恐懼,。影片的結(jié)局有一種《基督山伯爵》式的復(fù)仇宣泄,。　　在影片的最后出現(xiàn)了這樣一句話(huà)：謹(jǐn)以此片紀(jì)念A(yù)LLEN GREEN. Allen Greene是《肖申克的救贖》編導(dǎo)Frank Darabont的經(jīng)紀(jì)人,，在影片完成的前夕死于AIDS的并發(fā)癥,。為了紀(jì)念，所以就這樣做了,。

貫穿全線(xiàn)的“三次救贖”

　　redemption,，救贖，并不只是andy本身,，從某種意義上來(lái)說(shuō),，他不但拯救了自己，也拯救了他的獄友,。他對(duì)獄友的拯救,，表現(xiàn)在一種精神上的拯救，因?yàn)樗欢ǔ潭壬鲜顾闹車(chē)娜嗣靼琢?，追求自由和希望的可貴－－red就是其中一個(gè)典型,。兩個(gè)對(duì)自由持有一樣的寄望，但有著不同態(tài)度的人,，構(gòu)成 了全片的主線(xiàn),。三次“redemption”如下：　　第一次是他幫助獄警HADLEY逃稅，為獄友贏得每人3瓶啤酒的獎(jiǎng)勵(lì),。 “We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men. We could'a been tarring the roof of one of our own houses. We were the Lords of all Creation.”... “You could argue he'd done it to curry favor with the guards. Or maybe make a few friends among us cons. Me, I think he did it just to feel normal again...if only for a short while.” 這時(shí),，你看到了T.Robbins第一次露出笑容。畢竟,，自由總是最快樂(lè)的,，同時(shí)也代表一種自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人都有這種需要,，使自己有重要感,。　　第二次則是本片中最為精彩的一part，他在獄警辦公室放“費(fèi)加羅的婚禮”（Le Nozze de Figaro）,。這個(gè)片段看似平靜如水,，但 實(shí)則激情四射，殺傷力極強(qiáng),，最能使你兩眼發(fā)熱,。 “I have no idea to this day what them two Italian ladies were singin' about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singin' about something so beautiful it can't be expressed in words, and makes your heart ache because of it.”...“I tell you, those voices soared. Higher and farther than anybody in a gray place dares to dream. It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away... and for the briefest of moments -- every last man at Shawshank felt free.” 這次，andy的微笑是一種帶有勝利感的微笑,。他利用自己在獄警中的價(jià)值以及依此得到的信任,，再次給他的朋友，帶來(lái)自由的感覺(jué)－－哪怕是一剎那,。 “There are things in this world not carved out of gray stone. That there's a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope.”　　第三次,，他為監(jiān)獄建立了一個(gè)圖書(shū)館。為了得到第一批書(shū),，他每周一封信,，連續(xù)寫(xiě)了六年。然后他增加到每周兩封,，在andy入獄的第二個(gè)十年間,，圖書(shū)館落成。這也是一個(gè)劃時(shí)代的勝利,，這個(gè)勝利的影響是深遠(yuǎn)的,。大概也是在這個(gè)時(shí)候，Tommy出現(xiàn)了,，劇情也隨之發(fā)生了轉(zhuǎn)折,。　　Tommy被殺后,，andy從hole(禁閉室)中出來(lái),，臨脫獄的一天，和red的對(duì)白非常耐人尋味,。在逃離此處之前,，andy反思了自己的錯(cuò)誤，妻子的死 他要負(fù)一定責(zé)任,。　　這里不得不提一下的是，逃獄前后的片段處理得很好,。red總是擔(dān)心andy會(huì)自殺,。面對(duì)絕望，有人選擇死,，因?yàn)檫@意味著一種解脫－－導(dǎo)演在這里也 有引導(dǎo)觀眾往“死”那個(gè)方向想的傾向,，似乎是想和觀眾開(kāi)個(gè)玩笑－－但對(duì)于那些真正想獲得自由的人來(lái)說(shuō)，會(huì)選擇另外一條路，一條真正通往自由的路,?！　∑浜螅琻orton自殺,，“HIS JUDGMENT COMETH AND THAT RIGHT SOON.”這句話(huà)非常有諷刺意味,。而從 andy脫獄成功到red出獄后的這一段戲，完全是對(duì)M.Freeman演技的考驗(yàn),。M.Freeman的獨(dú)白和表演總是給人一種看破紅塵,，爐火純青的感 覺(jué)，為本劇增色不少,。（王家衛(wèi)也在《重慶森林》,、《春光乍泄》等片中用過(guò)獨(dú)白的手法，但梁朝偉的表現(xiàn)似乎還是稍欠火候,。）從在獄中： “Sometimes it makes me sad, though, Andy being gone. I have to remind myself that some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...”到最后他打開(kāi)盒子,，決定到 Zihuatanejo找他的朋友a(bǔ)ndy，說(shuō)出內(nèi)心最后的獨(dú)白： “I find I am so excited I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it is the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain...” 均可以看出他的深厚功力,。　　顯然,，這并不是一部簡(jiǎn)單的、純粹的商業(yè)片－－雖然它確實(shí)帶來(lái)很高的商業(yè)成就－－1995年全美影帶租售冠軍,。但除卻票房,，它帶來(lái)的信息量也是很大 的。比如“價(jià)值”就是該片帶來(lái)的一個(gè)重要信息,。出獄監(jiān)犯的人生價(jià)值何在,？Brooks（老布）的從出獄到自殺，也是催人淚下的一個(gè)片段,。正如red所說(shuō),， 他已經(jīng)長(zhǎng)期的監(jiān)獄生活institutionalized（“體制化”）了。 “Man's been here fifty years. This place is all he knows. In here, he's an important man, an educated man. A librarian. Out there, he's nothing but a used-up old con with arthritis in both hands. Couldn't even get a library card if he applied. You see what I'm saying?”...“Believe what you want. These walls are funny. First you hate 'em, then you get used to 'em. After long enough, you get so you depend on 'em. That's "institutionalized."”　　其實(shí),，人生本身不就是一個(gè)監(jiān)獄嗎,？我們每個(gè)人，有哪個(gè)不是被社會(huì)institutionalized“體制化”的產(chǎn)物,？該片的電影原版海報(bào)上寫(xiě)著 這樣一句話(huà)：“Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.”這使我想起前段時(shí)間的一本暢銷(xiāo) 書(shū)：《誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪》：“克服你內(nèi)心的恐懼,，改變你自己，釋放你自己,?！?div>