長沙窯
丁送來 陳麓華 |
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長沙窯即《全唐詩》中李群玉“石渚”詩所說的石渚窯，為我國著名的古代瓷窯,。窯址位于長沙市望城縣銅官鎮(zhèn)石渚湖一帶,，故又俗稱銅官窯。
窯址于1956年調(diào)查發(fā)現(xiàn),，1978年進(jìn)行過試掘,，1983年湖南省博物館、考古研究所,、長沙市文物工作隊聯(lián)合對其進(jìn)行了較大面積的考古發(fā)掘,，出土比較完整的瓷器近萬件。通過對窯址,、遺址,、墓葬、窖藏出土和民間征集到的長沙窯產(chǎn)品的研究,，使我們對該窯有了比較全面的了解,。長沙窯大致興起于“安史之亂”以后,，中晚唐發(fā)展到鼎盛時期，衰敗于五代,。據(jù)不完全統(tǒng)計,，國內(nèi)有江蘇、浙江,、廣東,、廣西、河南,、河北,、湖南、湖北等12個省,，國外有朝鮮,、日本、印度尼西亞,、伊朗和沙特阿拉伯等13個國家出土有長沙窯瓷器,。可見它既燒制普遍使用的日常用瓷,，又生產(chǎn)出口的外銷瓷,。
長沙窯瓷器的器形達(dá)70余種，其中數(shù)量最多的是壺,、碗,、罐、洗,、盒,、瓶、盤碟,、水注,、燈、燭臺,、盂,、杯盞、枕和各種瓷塑鳥獸,、人物等,。不僅種類多，而且器形極富變化,，僅壺一種即有20多種形式,。器物造型除圓形器外，還出現(xiàn)了花形,、瓜蒂形,、仿動物形和金屬容器式樣，表現(xiàn)了長沙窯鮮明的時代風(fēng)貌,、民間特色和地方特點,。
長沙窯的歷史價值主要在于它裝飾藝術(shù)上的創(chuàng)新。真瓷釉色以青釉為主,，另有白釉,、黑釉、綠釉,、紅釉等,。其裝飾手法主要有釉下彩繪、模印貼花,、雕塑三種,。長沙窯高溫釉下彩的嘗試成功，是我國陶瓷史上的一件大事,，它主要有青釉褐彩,、青釉褐綠彩、白釉綠彩,、白釉紅綠彩等,，也稱之為釉下多彩。
釉下彩的裝飾內(nèi)容以小草花卉,、飛禽走獸,、諺語詩文、寶塔人物為多,。
瓷壺是長沙窯產(chǎn)品中數(shù)量最多,、裝飾內(nèi)容最為豐富的品種，它最常見的造型為撇口,、直頸,、溜肩、弓形■,、八方短流,，壺身多呈瓜楞形，腹部較豐滿,，平底,，一般都施以滿釉，底部露胎,，胎以淺黃色,、灰色為多。一般高18>23厘米,，口徑8>11厘米,，底徑9>12.5厘米,。另一種比較常見的器形為雙系壺，即在壺的流與■之間的兩側(cè)各有一系,，腹部圓鼓,，沒有瓜楞。
青釉褐彩蓮花壺（圖1）是比較有代表性的產(chǎn)品,，通體施青釉,，釉色青中泛黃，胎呈淺黃色,，壺流下腹部用褐綠彩繪蓮花紋,，兩片荷葉襯托著一支盛開的蓮花。紋飾以綠彩繪枝桿,、勾勒蓮花輪廓,，用褐彩繪花葉經(jīng)脈紋絡(luò)。褐綠彩繪呈色純正鮮艷,，雖寥寥數(shù)筆,，但神態(tài)生動。
唐代花鳥畫藝術(shù)有相當(dāng)高的水平,，邊鸞,、刁光胤等名家的作品被稱為“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳研”,，在當(dāng)時影響很大,，長沙窯瓷壺上的釉下彩繪花鳥，正是唐代的時尚,。從其產(chǎn)品上的花鳥圖案來看,，它的技法已比較成熟，筆法流暢,，一氣呵成,，生動自然。如青釉紅綠彩花鳥壺（圖2）,，釉色青中泛綠,，釉層較薄，主題圖案為一展翅飛翔的雀鳥,，下有花草襯托,，雀鳥體態(tài)豐滿，作俯沖狀,，尖喙直抵地面的花葉,，似在覓食?；B用綠彩勾勒輪廓,，填以紅彩,，呈色艷麗，極具裝飾效果,。唐時的長沙窯工匠只有熟練的掌握了氧化銅的呈色原理,，才能燒制出這種呈色純正的銅紅彩釉并運(yùn)用自如。
青釉褐綠彩飛鳳壺（圖3）是長沙窯花鳥類瓷壺中的又一代表作,，它造型并無特殊之處,，但它的釉質(zhì),、裝飾圖案及彩繪呈色等方面不愧為長沙窯的代表作之一,。該壺青釉光亮均勻，胎釉結(jié)合好,，無長沙窯產(chǎn)品中常見的剝釉現(xiàn)象,。用褐綠彩所繪飛翔于草從之上的鳳鳥，褐色長嘴,，綠色高冠,，褐綠相間的羽翅向兩側(cè)展開，四片尾翎舒展下垂,，褐色雙爪自然伸展,，作回首顧盼狀，似在翩翩起舞,。加之褐綠彩繪呈色純正,，色彩艷麗，給人以無限美感,。
長沙窯釉下褐綠彩大多是用褐彩勾紋飾輪廓,，再填以綠彩，有的瓷壺勾了輪廓后沒有填綠彩,，就成了素描圖,，可能是工匠們的偶爾疏忽，但也成為了長沙窯的另一個裝飾種類,，比較有代表性的是1983年窯址出土的青釉褐彩獅紋壺（圖4）和青釉褐彩“飛鳳”壺（圖5）,。獅紋壺形體較大，高達(dá)22.3厘米,，釉層較薄,，釉色青中微黃，壺流下用褐彩繪一臥獅,，臥獅挺胸抬頭,，長發(fā)披肩，雙耳豎立,，兩眼炯炯有神,，充分表現(xiàn)了獸中之王的雄健與威嚴(yán),。由于只有單色線條的輪廓，故成為了名副其實的素描圖,。該壺另一獨(dú)特之處是畫面沒有其他點綴紋飾,，這樣更顯主題突出。“飛鳳”壺是一件在長沙窯中非常少見的圖文并施的瓷器,，壺流下的鳳鳥抬頭展翅,、長尾及地作騰飛狀，在畫面的右上角書有“飛鳳”二字,。
寫意畫裝飾是長沙窯瓷壺的又一大門類,，多為白釉綠彩或白釉紅綠彩。白釉紅綠彩壺（圖6）為1983年窯址發(fā)掘出土,，形體較大,，器高22 厘米。釉色灰白,，施釉均勻,，流、■之間的兩側(cè)用紅綠彩繪以寫意紋飾,，一側(cè)為綠彩,，一側(cè)為紅綠彩。寫意紋飾一筆而成,，既像流云,，又似山峰。綠彩顏色較深,，近似墨綠色,。紅彩呈色純正，是唐代長沙窯銅紅彩的代表作,。該壺難能可貴的是氧化銅的呈色在一件器物上同時出現(xiàn)紅,、綠兩種，無論是氧化焰燒出的綠彩,，還是還原焰中燒出的紅彩,，其呈色均鮮艷、純正,，由此可見該窯工匠確已熟練掌握了氧化銅的呈色原理,。
長沙窯瓷壺中的文字裝飾內(nèi)容特別豐富，它已形成了長沙窯一道獨(dú)特的風(fēng)景,。用詩歌,、格言、諺語作為裝飾是長沙窯的一大創(chuàng)造，一般都是青釉下書寫褐彩文字,。據(jù)不完全統(tǒng)計,，現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)長沙窯瓷器上書有通俗詩或詩句近80首，以五言詩為主,，也有少量的六言詩和七言詩,。從文字的筆鋒來看，可知是用毛筆書寫,，字體多為行書,，有少量的草書。按照詩的內(nèi)容可歸納為宮體詩,、閨情詩,、感懷詩、風(fēng)情詩,、開語詩,、飲酒詩,、邊塞詩,、游戲詩等。
“春”字詩（圖7）是比較有名的,，郭沫若先生曾經(jīng)對這首詩進(jìn)行過研究,，在這首四句五言詩中有8個“春”字，詩曰：
“春水春池滿,，春時春草生,。春人飲春酒，春鳥弄春聲,。”讀之有一種春風(fēng)撲面而來的感覺,。
詩文中反映男女婚戀情懷及風(fēng)塵女子戀情的詩文也比較多，如：
“不意多離別,，臨分痕淚難,。愁容生白發(fā)，相送到長安,。”
“自從君去后,，常守舊時心。洛陽來路遠(yuǎn),，還用幾黃金,。”
“二八誰家女，臨河洗舊裝,。水流紅粉盡,，風(fēng)送綺羅香。”
“君生我未生，我生君已老,。君恨我生遲,，我恨君生早。”
“一別行千里,，來時未有期,。月中三十日，無夜不相思,。”
有的警語,、諺語、俗語也非常有趣,，如：
“凡人莫偷盜,，行坐飽酒食。不用說東西,，汝高自■（,？）直。”
“羅網(wǎng)之鳥,，悔不高飛,。”
“懸釣之魚，悔不忍饑,。”
“富從升合起,，貧從不計來。五文,。”
“油瓶,，五文。”
“五文”是指銅錢而言,?？磥恚?dāng)時長沙窯的瓶壺價格就是五文錢一件,，按照當(dāng)時的貨幣值計算,，其價格還是很低廉的。
由于這些文字出自工匠之手,，大多豪放率意,，無拘無束，無論是文字的書體或內(nèi)容均是如此,。它不僅是一種裝飾,，同時也是一些生活中的感懷或經(jīng)驗之談，所以深受百姓大眾的歡迎,。
長沙窯的模印貼花大多只在瓷壺上使用,，貼花內(nèi)容有舞蹈人物,、植物花卉、家禽動物等,。窯址中出土了不少貼花的印模,。模印貼花一般與青釉褐斑相配，除此之外,，就是單色青釉,，不見其他彩繪，這可能是為了更加突出主題裝飾,。1973年衡陽水井出土的青釉褐斑舞蹈人物壺（圖8）,，器形小巧圓渾，雙系和壺流下共有三塊貼花,，其右側(cè)為單層方形寶塔,，左側(cè)為立獅，壺流下的主紋為一赤裸上身的力士,，披巾纏身,，右手上舉伸二指，左手持一柄法器,，右足單立于蒲團(tuán)之上,，左足彎曲作舞蹈狀，三塊貼花上都施有褐斑,。單色青釉貼花壺的貼花以雙魚紋最為普遍,，同時還有鴨,、龍,、鳥、花朵（以蓮花為多）等,。
背壺是長沙窯瓷壺中很有特色的器形,，有單色釉也有釉下彩，具有代表性的是一件青釉綠彩塔紋背壺（圖9）,。該壺小口,，直頸，溜肩,，弓形■較短,，十方短流。壺身修長,，近似方形,。壺身兩側(cè)內(nèi)凹，肩,、腹有上下對稱的橫穿兩組,，用以系帶。壺流下用綠彩繪以九級方形佛塔。由于胎釉結(jié)合不好,，釉層幾乎全部脫落,。從其造型和圖案來看，該壺應(yīng)為外銷瓷,。
1983年窯址出土的竹林七賢紋罐（圖10）是長沙窯產(chǎn)品中的珍品,，長沙窯瓷器中畫人物的本來就很少見，而再配以詩文的尤其珍貴,。罐高17.5厘米,，卷唇，直頸較矮,，圓肩收腹,，肩部有對稱的兩半環(huán)形耳。通體施青黃色釉,，口沿及肩部飾褐綠點彩,，腹部一面用褐色線條繪素描式人物兩個，兩人均長服高冠,，相對而坐,，年輕者作提問狀，年長者手持簡牘似在授讀,。另一面書寫《七賢第一組》七言詩一首：“須飲三杯萬事休,，眼前花（>）四枝葉。不知酒是黃泉劍,，吃入傷（腸）中別何愁,。”
該窯的盤碗盞類器物不如壺類器物那么豐富，造型一般為葵口或卷唇,，坦腹,，玉壁底或圈足。多施青黃色釉,，碗心有的露胎,，露胎處多繪以花紋，有的盞心書寫文字,，文字為青釉褐彩,，有“茶碗”“酒盞”“美酒”等，大多是說明器物的用途,。
長沙窯除了以上這些日常生活容器外,，同時很有特色的品種是瓷枕和動物玩具。
長沙窯瓷枕就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的數(shù)十件看,，有7種形式20余種裝飾手法,，裝飾題材相當(dāng)豐富,，褐綠彩與顏色釉齊全，裝飾手法有繪畫,、印花,、刻劃、雕塑等,，很少雷同,。飛禽走獸活靈活現(xiàn)，詩詞寫意畫也耐人尋味,。其中窯址出土的獅座詩文枕（圖11）更是長沙窯瓷枕中的上品,。該枕高7.3厘米，長13.1厘米,，寬8.1厘米,。青釉，胎灰白,。枕面和座底均為長方形,，中一臥獅承托枕面。枕面兩端是褐綠彩六邊幾何圖案裝飾,，中間部分用褐彩書寫七言絕句一首：“日紅衫子合羅群,，盡日看花不厭春。欲向妝臺重注口,，無那蕭郎惱煞人,。”此枕較小，有可能是脈枕,。長沙窯瓷枕上書寫詩文的目前僅發(fā)現(xiàn)兩件,，甚是珍貴。在另一件“青釉褐彩雙鸞紋枕”枕面雙鸞紋的下端用褐彩書寫“貞明六年六月六日客何草”,，貞明為后梁末帝朱■年號,，六年即公元920年，是五代時期的產(chǎn)品,。長沙窯的產(chǎn)品以晚唐時期的為多，五代器物遺存下來的并不多見,，在非常少見的五代產(chǎn)品中,，該枕為我們研究長沙窯的發(fā)展、興衰過程及五代產(chǎn)品的特點提供了具有絕對年代的實物例證,。
動物玩具是長沙窯產(chǎn)品中數(shù)量很大的一個品種,，它不僅造型千變?nèi)f化，用途也不盡相同,。大多用手捏制而成,，比較常見的有雀鳥,、貓頭鷹、象,、龜,、蛙、兔,、羊,、狗、獅,、猴,、鴨、魚及各種變形動物,，還有各類人物等,。大致可歸為三類。一是哨類,，以雀鳥,、貓頭鷹、象,、兔,、羊等為多，這類玩具均空腹,，腹部一般有3個圓形小孔,，可吹出聲音。第二類是玩具兼鎮(zhèn)紙,，這類為實心,，在器底都有一塊方形或圓形底板，造型以獸為多,，既可做玩具陳設(shè)品,，又可作鎮(zhèn)紙之用。第三類為普通玩具,。玩具大多是青釉褐彩,、青釉褐綠彩或單色青釉。如青釉褐綠彩瓷羊（圖12）,，高4.9厘米,。羊身成圓球形，頭部較小,，兩耳肥大垂至肩部,，尾巴上翹貼附于臀部，四足短小,，下腹部幾乎貼地,，腹部有3個可以吹奏的洞眼,，灰白色胎，青釉褐綠彩裝飾,。青釉褐綠彩雙獅鎮(zhèn)紙（圖13）是鎮(zhèn)紙中的上品,，高6.2厘米，底座長7.1厘米,，寬7.4厘米,。雙獅臥于一方形底座板上，朝向相反,，雙耳豎立,，雙眼炯炯有神，頸部系有一帶鈴鐺的頸圈,。全身有刻劃的毛發(fā),，施青釉，并有釉下褐綠彩裝飾,，彩繪呈色純正鮮艷,，既具有很強(qiáng)觀賞性，又是實用品,，同時還可做玩具使用,，因此這類產(chǎn)品能受到多階層的歡迎。
唐代瓷窯很多,，而且瓷器質(zhì)量有很多都比長沙窯好,。當(dāng)時最著名的是北方的邢窯白瓷和南方的越窯青瓷，形成了唐代瓷器南青北白的局面,。從瓷器的胎釉質(zhì)量來說,，長沙窯確實不能與北方邢窯的白瓷相比，在南方也超不過浙江越窯的青瓷,，為了求得生存和發(fā)展,，它只有在器形裝飾上來突破。從我們所了解的長沙窯產(chǎn)品來看,，它確實做到了器形集實用與欣賞于一體,，在裝飾上更有多種創(chuàng)新。此外長沙窯的自我宣傳意識很強(qiáng),，現(xiàn)在非常時髦的廣告宣傳在唐長沙窯產(chǎn)品上就有體現(xiàn),。目前發(fā)現(xiàn)有兩件瓷壺上就有很明顯的廣告宣傳文字，一件為黃釉褐彩貼花三耳壺,，在壺■手右下方有銘文“鄭家小口天下有名”，據(jù)傳是韓國慶州出土,；朝鮮半島還出土一件黃釉褐彩貼花人物三耳壺,，■手左下方有銘文“汴家小口天下第一”,。這兩件瓷壺現(xiàn)都收藏在韓國國立博物館。
由于長沙窯的不斷創(chuàng)新,，使其取得了卓越的成就,。它雖是不見記載的一座民間瓷窯，但它的產(chǎn)品銷量,、影響力和歷史地位比起邢,、越等名窯來毫不遜色。責(zé)編瀟然
圖1青釉褐彩蓮花壺
圖2青釉紅綠彩花鳥壺
圖3青釉褐綠彩飛鳳壺
圖4青釉褐彩獅紋壺
圖5青釉褐彩“飛鳳”壺
圖6白釉紅綠彩壺
圖7“春”字詩壺
圖8青釉褐斑舞蹈人物壺
圖9青釉綠彩塔紋背壺
圖10竹林七賢紋罐
圖11獅座詩文枕
圖12青釉褐綠彩瓷羊
圖13青釉褐綠彩雙獅鎮(zhèn)紙
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